1、.水彩畫(huà)的基礎(chǔ)知識(shí)水彩畫(huà)是廣為普及的一個(gè)畫(huà)種，作為獨(dú)立的繪畫(huà)形式， 其形成與發(fā)展經(jīng)過(guò)了一定的歷史過(guò)程，世界上第一幅水彩畫(huà)是出自德國(guó)畫(huà)家丟勒之手，但成為獨(dú)立畫(huà)種并興盛、發(fā)展是在英國(guó)， 至今已有三百年的歷史了。水彩畫(huà)同其他畫(huà)種一樣，因?yàn)槭褂玫墓ぞ?、材料的不同，有其特長(zhǎng)，也有其局限，從而形成了能夠獨(dú)立存在的藝術(shù)特點(diǎn)。（一）工具性能學(xué)習(xí)水彩畫(huà)必須首先了解和熟悉水彩的工具性能，然后才能更好地掌握與運(yùn)用它。1、水彩顏料水彩顏料色粒很細(xì) ,與水溶解可顯示其晶瑩透明;把它一層層涂在白紙上 ,猶如透明的玻璃紙迭落之效果。水彩淺色不能覆蓋底色，不象油畫(huà)、水粉畫(huà)顏料有較強(qiáng)的覆蓋力。水彩顏料的群青、赭石、 士紅等色屬

2、礦物性顏料，單獨(dú)使用或與別的色相混都易出現(xiàn)沉淀現(xiàn)象，巧妙運(yùn)用可產(chǎn)生新穎的效果。2、畫(huà)紙水彩畫(huà)用紙比較講究， 它對(duì)一幅畫(huà)的效果影響很大，同樣的技巧在不同的畫(huà)紙上的效果是不大一樣的。理想的水彩畫(huà)紙，紙面白凈，質(zhì)地堅(jiān)實(shí)，吸水性適度，著色后紙面比較來(lái)整，紙紋的粗細(xì)根據(jù)表現(xiàn)的需要和個(gè)人習(xí)慣選擇。不要以為初學(xué)不管什么紙都可以作水彩練習(xí)，太薄的紙著色后高低不平，水色淤積，影響運(yùn)筆；吸水太快的紙（如過(guò)濾紙），水色不易滲化，難以達(dá)到表現(xiàn)意圖； 太光滑的紙水色不易附著紙面，都不適合畫(huà)水彩之用。應(yīng)熟悉自己使用的畫(huà)紙性能物點(diǎn)，善于巧妙地掌握它。3、畫(huà)筆水彩畫(huà)筆需有一定彈性和含水能力， 油畫(huà)筆太硬且含不住水分， 不宜用

3、來(lái)畫(huà)水彩 （但有時(shí)可以用來(lái)追求某種特殊的效果） 。狼毫水彩筆、扁頭水粉筆、國(guó)畫(huà)白云筆、山水筆等都可用來(lái)畫(huà)水彩。準(zhǔn)備一支大號(hào)的涂大色塊用，具體塑造與細(xì)節(jié)描繪有兩三支中、小畫(huà)筆即可。(二）水彩畫(huà)的特點(diǎn)水彩畫(huà)因工具材料的特性、 技法與其他畫(huà)種不同， 形成自己的藝術(shù)特色， 把水彩畫(huà)比如輕音樂(lè)或抒情詩(shī)般的輕柔，是比較確切的。一幅好的水彩畫(huà)除去內(nèi)容與感受情的表達(dá)深刻之外，給人的感覺(jué)是濕潤(rùn)流暢、晶瑩透明、 輕松活潑，此種感覺(jué)就是水彩畫(huà)的特點(diǎn)。水彩畫(huà)的基本技法1、干畫(huà)法和濕畫(huà)法干畫(huà)法是一種多層畫(huà)法。用層涂的方法在干的底色上著色，不求滲化效果， 可以比較從容地一遍遍著色，較易掌握，適于初學(xué)者進(jìn)行練習(xí)。表現(xiàn)肯定、

4、明晣的形體結(jié)構(gòu)和豐富的色彩層次，是干畫(huà)法的特長(zhǎng)。干畫(huà)法可分 層涂、罩色、接色、枯筆等具體方法。層涂：即干的重疊，在著色干后再涂色，一層層重疊顏色表現(xiàn)對(duì)象。在畫(huà)面中涂色層數(shù)不一， 有的地方一遍即可， 有的地方需兩遍三遍或更多一點(diǎn)，但不宜遍數(shù)過(guò)多， 以免色彩灰臟失去透明感。層涂象有色下班重疊，事先預(yù)計(jì)透出底色的混合效果，這一點(diǎn)是不能忽略的。罩色 :實(shí)際上也是一種干的重疊方法，罩色面積大一些， 譬如畫(huà)面中幾塊顏色不夠統(tǒng)一，得用罩色的方法，蒙罩上一遍顏色使之統(tǒng)一。某一塊色過(guò)暖，罩一層冷色改變其冷暖性質(zhì)。所罩之色應(yīng)以較鮮明色薄涂，一遍鋪過(guò)， 一般不要回筆，否則帶起底色會(huì)把色彩搞臟。在著色的過(guò)程.中和最后

5、調(diào)整畫(huà)面時(shí)，經(jīng)常采用此法。接色：干的接色是在鄰接的顏色干后從其旁涂色， 色塊之間不滲化， 每塊顏色本身也可以濕畫(huà)， 增加變化。這種方法的特點(diǎn)是表現(xiàn)的物體輪廓清晰、色彩明快?？莨P：筆頭水少色多， 運(yùn)筆容易出現(xiàn)飛白； 用水比較飽滿在粗紋紙上快畫(huà)，也會(huì)產(chǎn)生飛白。表現(xiàn)閃光或柔中見(jiàn)剛等效果常常采用枯筆的方法。干畫(huà)法不能只在 “干 ”字方面作文章， 畫(huà)面仍須讓人感到水分飽滿、 水漬濕痕，避免干澀枯燥的毛病。濕畫(huà)法可分 濕的重疊和濕的接色兩種。濕的重疊：將畫(huà)紙浸濕或部分刷濕， 末干時(shí)著色和著色末干時(shí)重疊顏色。 水分，時(shí)間掌握得當(dāng)，效果自然而圓潤(rùn)。表現(xiàn)雨霧氣氛、濕潤(rùn)水汪的情趣是其特長(zhǎng)，為某些畫(huà)種所不及。濕的接

6、色：鄰近末干時(shí)接色，水色流滲，交界模糊， 表現(xiàn)過(guò)渡柔和色彩的漸變多用此法。接色時(shí)水分便函用要均勻，否則，水多向少處沖流，易產(chǎn)生不必要的水漬。畫(huà)水彩大都有干畫(huà)、 濕畫(huà)結(jié)合進(jìn)行， 濕畫(huà)為主的畫(huà)面局部采用干畫(huà)， 干畫(huà)為主的畫(huà)面也有濕畫(huà)的部分，干濕結(jié)合，表現(xiàn)充分，濃淡枯潤(rùn)，妙趣橫生。2、水分的掌握水分的運(yùn)用和掌握是水彩技法的要點(diǎn)之一。水分在畫(huà)面上有滲化、流動(dòng)、蒸發(fā)的特性，畫(huà)水彩要熟悉 “水性 ”。充 分發(fā)揮水的作用，是畫(huà)好水彩畫(huà)的重要因素。掌握水分應(yīng)注意時(shí)間、空氣的干濕度和畫(huà)紙的吸水程度。時(shí)間問(wèn)題：進(jìn)行濕畫(huà)時(shí)間要掌握得恰如其分， 疊色太早太濕易失去應(yīng)有的形體， 太晚底色將干， 水色不易滲化，銜接生硬。

7、一般在重疊顏色時(shí)，筆頭含水宜少，含色要多，便于把握形體，以可使之滲化。如果重疊之色較淡時(shí)，要等底色稍干再畫(huà)?？諝獾母蓾穸?:畫(huà)幾張水彩就能體會(huì)到，在室內(nèi)水分干得較慢，在室外潮濕的雨霧天氣作畫(huà)，水分蒸發(fā)更慢。在這種情況下， 作畫(huà)用水宜少；在干燥的氣候情況下水分蒸發(fā)快，必須多用水，同時(shí)加快調(diào)色的作畫(huà)的速度。畫(huà)紙的吸水程度：要根據(jù)紙的吸水快慢相應(yīng)掌握用水的多少， 吸水慢時(shí)用水可少， 紙質(zhì)松軟吸水較快， 用水需增加。另外，大面積渲染暈色用水宜多，如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景，用水飽滿為宜；描寫(xiě)局部和細(xì)節(jié)用水適當(dāng)減少。3、 “留空 ”的方法與油畫(huà)、水粉畫(huà)的技法相比，水彩技法最突出的特點(diǎn)就是“

8、留空 ”的方法。一些淺亮色、白色部分， 需在畫(huà)深一些的色彩時(shí)“留空 ”出來(lái)。水彩顏料的透明特性決定了這一作畫(huà)技法，淺色不能覆蓋深色， 不象水粉和油畫(huà)那樣可以覆蓋，依靠淡色和白粉提亮。在欣賞水彩作品時(shí)留意一下，會(huì)發(fā)現(xiàn)幾乎每一幅都運(yùn)用了“留空 ”的技法。恰當(dāng)而準(zhǔn)確地空白或宛淺亮色，會(huì)加強(qiáng)畫(huà)面的生動(dòng)性與表現(xiàn)力；相反，不適當(dāng)?shù)貋y留空，易造成畫(huà)面瑣碎花亂現(xiàn)象。 著色之前把要留空之處用鉛筆輕輕標(biāo)出，關(guān)鍵的細(xì)節(jié)， 即或是很小的點(diǎn)和面，都要在涂色時(shí)巧妙留出。另外，凡對(duì)比色鄰接，要空出對(duì)方，分別著色，以保持各自的鮮明度。 有的初學(xué)者把不必要的空的形狀空了出來(lái)，然后順沿輪廓涂描顏色，還有的把該空的地方順沿輪廓空得

9、很死、太刻板，失去生動(dòng)感?？盏募葴?zhǔn)確又生動(dòng)，是技巧熟練的.體現(xiàn)。在實(shí)踐中反復(fù)練習(xí)，就會(huì)熟能生巧。4、筆法筆法即用筆的方法。用筆與用水、用色是緊密相關(guān)的，作畫(huà)時(shí)每一筆均含水與色，或水多色少，或色多水少，或水色適中。筆在紙上運(yùn)動(dòng)會(huì)出現(xiàn)筆痕，就是我們通常所說(shuō)的“筆觸 ”從筆觸可以看出作畫(huà)時(shí)的筆法。畫(huà)紙的粗細(xì)，畫(huà)筆的硬軟，運(yùn)筆的快慢，根據(jù)物體的結(jié)構(gòu)，筆法變化多端， 有點(diǎn)有線，剛?cè)峥蕽?rùn)，從表現(xiàn)物象的形與色出發(fā)，恰當(dāng)?shù)赜霉P增強(qiáng)塑造性和畫(huà)面生動(dòng)性。水彩畫(huà)面積較大的涂色，水分的滲化將筆觸隱沒(méi)，趁濕重置色彩筆觸感覺(jué)含蓄，較干時(shí)作畫(huà)，筆觸清晰可見(jiàn)。著色過(guò)程中一刻也離不開(kāi)用筆，越是接近完成用筆越重要，其筆觸不再被覆

10、蓋，暴露無(wú)遺地展現(xiàn)給欣賞者。水彩畫(huà)的特殊技法即得用特殊的工具材料和手段，造成特殊的效果。刀刮法：用一般削鉛筆的小刀在著色的先后刮劃，是破壞紙面而造成特殊效果的一種方法。著色之前先在畫(huà)紙上用小刀或輕或重、 或?qū)捇蛘毓蚊?以破壞部分紙面， 著色之后出現(xiàn)較周?chē)伾匾稽c(diǎn)的形象。 這是因刮毛之處吸色能力強(qiáng)， 所以變重了些。 它表現(xiàn)虛遠(yuǎn)的模糊形象或隱約可辨的細(xì)節(jié)效果較好。著色過(guò)程中進(jìn)行刀刮，水多時(shí)會(huì)產(chǎn)生重的刀痕，水少時(shí)浮色被刮掉又會(huì)產(chǎn)生較亮的刀痕，處理有關(guān)細(xì)節(jié)可用此法。另外在顏色完全干透之后，用刀刮出白紙，或輕巧斷續(xù)地刮，以表現(xiàn)逆光時(shí)的亮線、亮點(diǎn)或較小的亮面、閃動(dòng)的光點(diǎn)和冬天飄落的雪花等，虛虛實(shí)實(shí)，

11、自然有趣。蠟筆法：用蠟筆或油畫(huà)棒，著色前涂在有關(guān)部分。 著色時(shí)盡可大膽運(yùn)筆，涂蠟之處自然空出。用以描繪稀疏的樹(shù)葉、夜晚的燈光、繁雜的人群等都比較得力，可以收到事半功倍的效果。吸洗法：使用吸水紙（過(guò)濾紙或生宣紙）趁著色末干吸去顏色。根據(jù)效果需要，吸的輕重、大小可靈活掌握， 也可吸去顏色之后再敷淡彩。 用海綿或擠去水分的畫(huà)筆吸洗畫(huà)面某些部分， 也別具味道，有異曲同工之妙。噴水法：有時(shí)在毛毛細(xì)雨的天氣下畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生，畫(huà)面顏色被細(xì)雨淋濕，出現(xiàn)一種天趣，引人入勝。有時(shí)在著色前先噴水，有時(shí)在顏色末干時(shí)噴水。噴水壺要選用噴射霧狀的才好，水點(diǎn)過(guò)大容易破壞畫(huà)面效果。撒鹽法：顏色末干時(shí)撒上細(xì)鹽粒， 干后出現(xiàn)象雪花般

12、的肌理趣味。 撒鹽時(shí)， 應(yīng)視畫(huà)面的干濕程度，過(guò)晚會(huì)失去作用。鹽粒在畫(huà)面上要撒得疏密有致隨便亂撒，會(huì)前功盡棄。對(duì)印法：在玻璃板或有塑料涂面的光滑紙上，先畫(huà)出大體顏色，然后把畫(huà)紙覆上，象印木刻一樣，畫(huà)面粘印出優(yōu)美的紋理，頗得天趣。此種效果用細(xì)紋水彩紙容易見(jiàn)效，以對(duì)印為主，稍作加工即可成為一幅耐人尋味的水彩畫(huà)。有的局部使用對(duì)印方法，大部分仍然靠畫(huà)筆完全。油漬法：水與油不易溶合，利用這一特性，著色時(shí)蘸一點(diǎn)松節(jié)油，會(huì)出現(xiàn)斑爛的油漬效果，使平凡的色塊增加變化，也是頗具天趣的水彩靜物寫(xiě)生的方法步驟不同的畫(huà)家具體的著色方法是有區(qū)別的。這里介紹的是適合初學(xué)者練習(xí)的方法步驟。水彩工具性能決定著色順序大都是先畫(huà)明色

13、，后畫(huà)暗色，從上到下，從左到右進(jìn)行著色；同時(shí)，與水粉、 油畫(huà)一樣，要從整體到局部。為什么要從上到下、從左到可著色呢？畫(huà)水彩的畫(huà)板放.置角度不能接近直立， 因?yàn)橹绷r(shí)水色極易流淌破壞形體。 畫(huà)板的放置角度可以根據(jù)水分的需要變換角度， 一般情況下保持三、 四十度的狀態(tài)為宜。 就是這樣，著色后水色總要向低的方向流，所以， 從上到下涂色便于色彩的銜接。我們都是用可右手執(zhí)筆涂色，容易使涂過(guò)的顏色映入視野， 得于照顧整體關(guān)系和色彩效果。 當(dāng)然，也不是那么絕對(duì)， 涂完整體關(guān)系之后，就不受這些局限了。以干畫(huà)法為主的著色順序是：1、用 hb 或 b 的鉛筆認(rèn)真起稿，最好不用橡皮，擦磨紙面會(huì)影響著色的勻凈。高光和

14、明暗交界線都用鉛筆輕輕畫(huà)出，多余的鉛筆線待畫(huà)完干后再用橡皮擦掉。2、涂第一遍色，預(yù)先分析一下大體的色彩關(guān)系，從明度、純度、冷暖等方面分析，找出層次，做到心中有數(shù),然后開(kāi)始著色。第一遍色不能得過(guò)淡,抓住總的色彩印象,畫(huà)到實(shí)際色感受的五六成或七八成,有把握之后能一次畫(huà)準(zhǔn)更好。這一遍色除要留空之處外,基本鋪滿畫(huà)面,物體的明暗不要平涂,利用濕接畫(huà)大體變化。3、第二遍色并非要求到處再加一遍色，應(yīng)該保留第一遍色比較正確的部分。這一遍色用水適當(dāng)減少，進(jìn)一步塑造對(duì)象的體積關(guān)系與色彩關(guān)系，并力求準(zhǔn)確。4、深入刻畫(huà)、調(diào)正完成。這一步主要是收拾、加強(qiáng)，把重要細(xì)節(jié)加上，用筆要果斷，使之更深刻充分。最后檢查一下，如有色

15、彩不統(tǒng)一之處，可罩色修正。 有錯(cuò)誤之處洗一洗再作調(diào)正，即可收筆。干畫(huà)法的著色步驟比較好掌握， 初學(xué)時(shí)不管畫(huà)風(fēng)景、靜物或人物寫(xiě)生， 先練習(xí)這種方法，便于打好根基。以濕畫(huà)法 為主的著色順序較難掌握， 可先選取簡(jiǎn)單的靜物或風(fēng)景進(jìn)行練習(xí)。 一種畫(huà)法是先畫(huà)大體的淺色， 速度要快， 掌握水分， 趁濕畫(huà)局部和細(xì)節(jié)。 另一種畫(huà)法必須有把握整體的能力，從重點(diǎn)物體畫(huà)起，逐個(gè)完成，或把畫(huà)面分成幾部分一一完成，相接處用清水涂濕，銜接恰到好處，幾乎一遍完成，個(gè)別細(xì)節(jié)隨后充實(shí)。畫(huà)面可達(dá)到水分飽滿，色彩透明，韻味無(wú)窮的效果。有的畫(huà)家先畫(huà)大面積的暗色，后畫(huà)明色和局部，同樣可以達(dá)到理想的效果?？傊?有了一定的描繪基礎(chǔ)，靈活運(yùn)

16、用各種表現(xiàn)方法，“法為我用， ”才能達(dá)到 “以精作畫(huà) ”的境界。水彩風(fēng)景作畫(huà)的方法步驟風(fēng)景畫(huà)，特別水彩風(fēng)景寫(xiě)生，應(yīng)首先畫(huà)天空，因?yàn)樘炜盏纳逝c云霧，是瞬間萬(wàn)變的，有的還須用記憶才能捕捉住，若稍一遲疑， 就會(huì)時(shí)過(guò)境遷， 只好望天興嘆了。 又因?yàn)樘炜盏纳?，直接反映在景物上，是?gòu)成畫(huà)面色彩基調(diào)的重要組成因素之一，如早、晚的霞光和碧藍(lán)的天空色彩對(duì)景物色調(diào)的影響是多么強(qiáng)烈與不同。再是因景物中參差不齊的樹(shù)枝等畫(huà)上去后，再去補(bǔ)天空，那就費(fèi)力不討好了。再由于天地交界處便是遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)景較虛， 色彩與天空相近，正適宜于在畫(huà)天的色彩將干末干時(shí)畫(huà)遠(yuǎn)景，易取得協(xié)調(diào)與深遠(yuǎn)感。當(dāng)然， 如果景物較整體，天空色彩影響不大，又急

17、須搶抓景物的明暗節(jié)奏與時(shí)光色彩，那么先畫(huà)景物后畫(huà)天也無(wú)妨。這就要靈活掌握。1、由遠(yuǎn)到近，分部進(jìn)行法水彩風(fēng)景畫(huà)，多從遠(yuǎn)到近、從淺到深、從虛到實(shí)進(jìn)行渲染、描繪，這樣容易掌握干濕與色彩和明暗層次，色階的銜接過(guò)渡較自己然、柔和，對(duì)初學(xué)者也更便于掌握。不過(guò)，須注意掌握時(shí)間，否則前后時(shí)間差太大，色調(diào)與明暗就來(lái)統(tǒng)一，容易失調(diào)。特別早晚的景，日出日沒(méi)，首先要定下明與暗色光對(duì)比和位置，不然就難于準(zhǔn)確表現(xiàn)特定的效果。.這種分部進(jìn)行法，不能看一點(diǎn)畫(huà)一點(diǎn)，須有整體觀念，切勿孤立地?fù)妇植浚M量縮短“時(shí)光色彩 ”的差距，并加強(qiáng)色彩記憶，以便于補(bǔ)充與調(diào)整。2、由近及遠(yuǎn)，層次推移法在有些特殊情況下， 如時(shí)間極為勿促， 或早

18、晚橙紅色的陽(yáng)光照射在險(xiǎn)峻的絕壁與古剎上，出現(xiàn)一種神秘而絕妙的色彩與構(gòu)圖，那當(dāng)然即應(yīng)揮筆捉住這瞬間即逝的景象，首先定下光感與色彩在景物上的位置、對(duì)比強(qiáng)度及冷暖關(guān)系，而后調(diào)整形體，再?gòu)闹芯暗竭h(yuǎn)景、天空，這樣反推移完成。很明顯，這方法帶有強(qiáng)烈的速寫(xiě)性，也須有一定繪畫(huà)基礎(chǔ)之后，才掌握得住。而這種或其他隨心所欲的方法、對(duì)搶鏡頭、 抓色彩，是勢(shì)所必行的， 否則按步就班地畫(huà)過(guò)來(lái)，偶現(xiàn)的景觀就早已景象全非了。3、全面鋪開(kāi)，統(tǒng)籌兼顧法這種畫(huà)法，是先求 “共性 ”，后求形象，要求有很強(qiáng)的整體觀念和預(yù)見(jiàn)能力；在進(jìn)行中，看起來(lái)畫(huà)面有些零亂，實(shí)則步驟性是最強(qiáng)、最科學(xué)，是須有一定能力和經(jīng)驗(yàn)才能掌握的。所謂先求 “共性 ”

19、，就是由淺到深地先抓基本調(diào)子（包括由淺到深的明暗關(guān)系與色彩傾向），即首先用淺色鋪出受光面的最亮部分，留出高光， 然后用最具有畫(huà)面調(diào)子傾向的淺色由亮到暗，即由高光、亮部、次亮部、次暗部、暗部、最暗，再由淺到深，即次暗、次亮、亮部。又如色彩由淡黃、中黃、桔黃、桔紅、大紅、紫紅、青蓮.這樣循環(huán)推移，直到取得統(tǒng)一而豐富，表現(xiàn)出協(xié)調(diào)而有節(jié)奏的色彩與明暗關(guān)系為止。這樣，畫(huà)面的大體關(guān)系就基本完成了。所謂后求形象，是避免一開(kāi)始就把注意力放到具體的形體結(jié)構(gòu)細(xì)部上而沖淡了對(duì)色彩的觀察與感受，這首先要求集中精力把最突出的色彩感受，用最果斷的筆法全面鋪開(kāi)， 把握瞬間的微妙色彩效果后，然后才在這色調(diào)與節(jié)奏的統(tǒng)一下，具體

20、地刻劃出主要景物的形體結(jié)構(gòu)與形象特征，最后再經(jīng)調(diào)整而完成。這種畫(huà)法要求有一定的基礎(chǔ)和畫(huà)前須胸有成竹，又要有靈活機(jī)動(dòng)的順應(yīng)與駕馭色彩變化的能力，和預(yù)見(jiàn)到畫(huà)面深入的效果與難度。否則，在畫(huà)途中散神失態(tài)，丟掉了主宰和信心，就可能半途而廢。初學(xué)者水彩工具的選用水彩可分為透明水彩和不透明水彩。傳統(tǒng)的水彩是指透明水彩而言它可以讓光線透過(guò)(兩種顏色相疊時(shí)底層顏色可透過(guò)上層 ) 因而畫(huà)面表現(xiàn)出明亮的感覺(jué)。不透明水彩則是在透明水彩中加入一種叫中國(guó)白的顏料光現(xiàn)無(wú)法透過(guò)即一般的廣告顏料。初習(xí)者可使用櫻花透明水彩色彩較為鮮明亮麗價(jià)格亦不貴。而較為高級(jí)的有牛頓專家用和學(xué)生用水彩一般為散裝可參考一般 18色水彩的顏色挑選后

21、再酌量購(gòu)買(mǎi)。水彩筆可使用圓頭筆依粗細(xì)挑選 34 只以 12 號(hào)居中。 一般使用的是youngl y 牌的水彩筆。 在紙的選擇上法國(guó)的 arches 水彩紙頗受好評(píng)因?yàn)槠湮院每芍貜?fù)上好幾層色彩且為人工紙質(zhì)感佳但價(jià)格較貴且易缺貨。 市面上較一般且常見(jiàn)的是日本水彩紙雖較便宜但吸水性較差且重復(fù)上色時(shí)顏色易洗掉但只要水份控制好仍為初學(xué)者練習(xí)的好對(duì)象。水彩紙的種類繁多同一種水彩紙亦有磅數(shù)之分( 若非使用濕中濕技法或運(yùn)用很多水份建議買(mǎi)300磅的水彩紙便可以了 )針對(duì)水彩紙所應(yīng)用的兩種技法水彩依紙的不同一般有兩種技法。第一種是使用吸水性較強(qiáng)的如arches 水彩紙可先將要上色的部份涂一層水再涂上顏料這樣可

22、以必免筆觸的出現(xiàn)且顏色交接處和整體畫(huà)面較為柔和。 注意的是留白處避免顏料的滲透由于每筆所需沾的顏料較少因此常須上好幾層好處是較不易畫(huà)錯(cuò)缺點(diǎn)是耗時(shí)須要耐心。另一種是使用吸水性較差的如日本水彩紙便不要先上一層水因?yàn)樗诌^(guò)多會(huì)破壞紙的表面易生毛球。可用沾少許的顏料和水一筆一筆的畫(huà)畫(huà)出來(lái)的感覺(jué)有點(diǎn)像印象派的作品。而上色的過(guò)程先畫(huà)大的輪廓再.作細(xì)部的修飾接著以干筆技法畫(huà)一些效果最后再處理背景。學(xué)習(xí)水彩畫(huà)的第一步工具的準(zhǔn)備：、畫(huà)架：可以用一張靠背椅來(lái)當(dāng)畫(huà)架，既可以斜靠，也可平放，方便作畫(huà)時(shí)對(duì)畫(huà)面的水份控制。、畫(huà)紙：水彩畫(huà)對(duì)畫(huà)紙的要求比較高，最好使用特制的水彩紙。水彩紙分為粗紋、細(xì)紋兩種。粗紋紙較適合畫(huà)干畫(huà)

23、法，細(xì)紋紙較適合畫(huà)濕畫(huà)法。、畫(huà)筆：大、中、小的底紋筆、水彩筆各一支就可以了。當(dāng)然還可以根據(jù)畫(huà)面的需要選擇或自制畫(huà)筆。一般要求畫(huà)筆能儲(chǔ)藏水份、有彈性，適合涂、寫(xiě)、勾、點(diǎn)為好。、顏料：進(jìn)口顏料有 “溫莎 ”和 “牛頓 ”牌，但價(jià)格較高。國(guó)產(chǎn)的“瑪莉 ”牌 質(zhì)量較好，價(jià)格便宜。黑色要盡量少用，它容易把畫(huà)面搞臟。、調(diào)色盒：可將暖與冷色分開(kāi)放置。、調(diào)色刀：在作畫(huà)過(guò)程中用來(lái)刮出明亮的地方或涂抹出特殊效果。、小水桶：用來(lái)裝水洗筆，應(yīng)保持水的清澈，以充分發(fā)揮水彩畫(huà)顏色的透明效果。、鉛筆： b 鉛筆均可，主要根據(jù)各人作畫(huà)的習(xí)慣而定。初學(xué)者可用較硬的鉛筆打稿。水彩畫(huà)的基本構(gòu)圖方式構(gòu)圖方式：1. 字形（電光形構(gòu)圖法

24、） ：比斜線平行構(gòu)圖法更具強(qiáng)力的動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。2. 垂直并行線構(gòu)圖法：畫(huà)面呈現(xiàn)穩(wěn)重感，且具有幽靜典雅之美。3. 倒置三角形構(gòu)圖法：畫(huà)面有不安定感，為開(kāi)朗奔放之最佳構(gòu)圖。4. 斜線平行構(gòu)圖法：具有強(qiáng)烈動(dòng)態(tài)感，對(duì)初學(xué)者而言較為困難。5. 三角形構(gòu)圖法：最古老的構(gòu)圖法，使用上以宗教畫(huà)居多，畫(huà)面具有安全感與崇高的氣氛。6. 十字形構(gòu)圖法：由垂直線與水平線交叉構(gòu)成，而得到極為平衡之構(gòu)圖，代表安定的感覺(jué)。7. 橢圓形構(gòu)圖法：屬于古老構(gòu)圖法之一，常用于宗教畫(huà)上，但畫(huà)面過(guò)于集中而顯得單調(diào)，故少用于傳統(tǒng)畫(huà)上，而常用在商業(yè)圖案廣告上。8. 對(duì)角線構(gòu)圖法：在西畫(huà)上應(yīng)用最廣泛，具有動(dòng)態(tài)要素。9. 菱形構(gòu)圖法：予人堅(jiān)強(qiáng)的印象，具有安定感。10. x 字形構(gòu)圖法：由兩條斜線交又而成，常用在街景、水道- - - 等，有集中于畫(huà)面焦點(diǎn)的特色。透明水彩技法之一基礎(chǔ)畫(huà)法線畫(huà)定草稿之后再著色。利用透明水彩的效果，顏料的色調(diào)先調(diào)淡些，由淺色部分開(kāi)始深，反復(fù)著色， 就能很真實(shí)地繪出陰影，圓球等視覺(jué)效果。水是透明水彩不可缺少的配料，一定.要掌握好配水比例。 對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)， 色彩層次的表現(xiàn)是個(gè)難題， 但只要掌握了配水比例和涂薄色的基本功，也就不難了。最后還要學(xué)習(xí)不受線畫(huà)限制的涂色姿勢(shì)。要點(diǎn)經(jīng)過(guò) 4 次作業(yè)，最終確定線畫(huà)由多次繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)，園田總結(jié)了一套高效率的繪畫(huà)方法。首先，繪草圖， 拓描，用鉛筆描線