1、,第七章 清代青花瓷器 第一節(jié) 過渡期及清早期青花 暈染江山 墨分五色,過渡期,明代末期最后兩個(gè)皇帝天啟、崇禎，清代第一個(gè)皇帝順治這三朝統(tǒng)稱為“過渡期”。以1644年為界限，前后大約二十年時(shí)間。,歷史上1644年是一個(gè)改朝換代明確的界限。發(fā)生了“甲申之變”。,陶瓷史上，瓷器風(fēng)格在1644年前后二十年慢慢過渡，西方學(xué)者稱之為“轉(zhuǎn)變期”。由于政治動蕩，這時(shí)期的瓷器少受政治的約束，品種較單一。,天啟崇禎青花 明末青花擺脫了嘉靖、萬歷的繁縟、密不透風(fēng)，走向了清麗舒朗，影響了清代青花的走向，奠定了康熙一朝青花的基礎(chǔ)。 天啟、崇禎兩朝的官窯瓷器非常罕見，但民窯產(chǎn)品非常多，而且很多產(chǎn)品的質(zhì)量大大高于官窯。

2、過渡期乃至后來的康熙青花最生動的都是民窯。,民窯發(fā)展 的原因,經(jīng)濟(jì)會受政治的影響，但當(dāng)政治上完全處于 放任的時(shí)候，經(jīng)濟(jì)也會自發(fā)地產(chǎn)生新的門類,晚明版畫對青花的畫工產(chǎn)生深刻的影響,崇禎青花 的特點(diǎn),很多都寫干支款，不寫“大明崇禎年”， 只寫干支，比如“丙子”、“庚辰”,瓷筆筒大量燒造,筆筒在明晚期出現(xiàn)，是所有文房用具里出現(xiàn)最晚的一個(gè)門類。作為案頭的裝飾，最早是竹筆筒,順治青花 很多瓷器畫一種圖案，落花流水紋； 龍缸的燒造； 畫龍采用“一身三現(xiàn)”； 流行一種瓷器造型，象腿瓶，也叫“筒瓶”。,青花人物紋帽筒 民國 高28cm,康熙青花,官窯有了一定的制式，如康熙晚期的龍鳳紋非常規(guī)范，龍的身子怎么彎，

3、須畫多長，基本上都成了定式；,瓷器紋飾受到社會橫向的很多影響，人物紋受版畫的影響，翎毛走獸、花鳥魚蟲受到當(dāng)時(shí)社會勃勃生機(jī)的影響，康熙時(shí)期的龍紋也是最兇猛、最有力量的；,四王山水對瓷器產(chǎn)生的影響。,瓷器上的刀馬人物，戰(zhàn)爭場面流行，俗稱“刀馬人”。,康熙早期的瓷器，很少寫款，但寫大量的寄托款，如“大明宣德年制”。中期以后大量書寫漢字。,康熙青花小結(jié) 從技術(shù)上講，康熙時(shí)期的青花是最藍(lán)的，叫“翠毛藍(lán)”。顏色非常清麗，容易取悅于人； 康熙青花可以分出層次，稱為“墨分五色”； 工藝上有很大提高，對胎土要求特別高，分量重，釉面非常堅(jiān)硬，有“緊皮亮釉”之說。,總結(jié) 天啟、崇禎、順治、康熙，這四朝整整一百零一年

4、，是我們平穩(wěn)發(fā)展的一百年。這一時(shí)期的青花體現(xiàn)出來的思想都比較自由，解放，一切生命的狀態(tài)都是呈自由傾向的。,萬歷時(shí)期的鳥都是頭沖前，扇著翅膀，像臨終奔命,天啟、崇禎時(shí)的鳥不直飛了，做自由飛翔狀，上下左 右翻舞，有點(diǎn)徹底解脫的意味,順治時(shí)的鳥做回頭狀，少有落在枯枝上的,康熙時(shí)的鳥肥，大肚子，有養(yǎng)尊處優(yōu)，貪圖安逸的意思,第二節(jié) 清中期青花 規(guī)矩方圓 孰能生巧,雍正皇帝的政治與文化,康熙青花呈自由開放勢態(tài)， 雍正青花變得規(guī)范起來,與政治有關(guān)，雍正的吏治在清代官場中力度最大,原因,與他的藝術(shù)修養(yǎng)有關(guān),雍正青花的風(fēng)格,雍正青花直追永宣青花,淡描，直追成化。淡描青花受 萬歷鐵線描的影響,用細(xì)線表現(xiàn)圖案畫,賞

5、瓶：官窯形成定式的 產(chǎn)物，賞人的。原名為 “玉堂春瓶”。 雍正時(shí)期的賞瓶目前全國 就一例。 青花表示清廉，瓶子上畫的 纏枝蓮也表示清廉。,督陶官：雍正時(shí)期瓷器的發(fā)展與當(dāng)時(shí)的督陶官制度有關(guān)?？滴踔衅谝延小？滴鯐r(shí)期最有名的是臧應(yīng)選、郎廷極。雍正時(shí)期最有名的是年希堯、唐英（雍乾兩朝權(quán)利最大的督陶官）。,乾隆八年（1743），唐英在景德鎮(zhèn)主持繪制了陶冶圖二十開，把制瓷工藝做了總結(jié)。,乾隆瓷器與康熙瓷器的區(qū)別,漁樂圖,康熙時(shí)期都畫捕魚，用各種漁具想法出擊,乾隆時(shí)期都畫釣魚，等待,動物紋,康熙時(shí)期動物紋非常兇猛，如一種瑞獸，以麒麟為藍(lán)本,乾隆時(shí)期愛畫獅子繡球、百子龍燈,社會形態(tài)的改變，迫使藝術(shù)形態(tài)的改變,

6、青花清江獨(dú)釣圖筆筒 清乾隆,清中期青花 清中期是指康熙晚期到乾隆去世，整個(gè)18世紀(jì)，史稱“康乾盛世”也叫“乾隆盛世”； 青花瓷的特點(diǎn)：由摹古、創(chuàng)新逐漸演化到形制規(guī)范，中規(guī)中矩，工藝熟練。最后變成熟能生巧，后來能做到生產(chǎn)任何東西都游刃有余，非常容易。 官窯是明清官窯中最規(guī)范的時(shí)代，所有樣式、品種都由宮廷直接把握，直接出樣，由督陶官親自管理，很多藝術(shù)瓷由皇上直接過問，質(zhì)量很高。 民窯的燒造量也很大，質(zhì)量也普遍很高。,第三節(jié) 清中晚期及民國青花 夕陽余暉 晚霞如畫,嘉道不分 說明康乾盛世所代表的優(yōu)秀陶瓷到此結(jié)束。嘉道瓷代表著大眾的、自由的、很隨意的標(biāo)準(zhǔn)盛行； 嘉道瓷是陶瓷中因循守舊的產(chǎn)品，這種東西不

7、是收藏用，是擺放裝飾的； 嘉道的東西過去不作收藏品，博物館里也很少有。,造成這種局面的主要原因：國力衰竭。,關(guān)于嘉慶皇帝,嘉道瓷器的特點(diǎn),嘉道以后的青花，顏色開始清淡，釉面開始稀薄，質(zhì)量下降，偷工減料，紋飾開始變得軟弱,典型的畫法叫“勾子蓮”，雍正、乾隆時(shí)期畫的最多的圖案叫“纏枝蓮”,由于瓷器質(zhì)量下降，出現(xiàn)一個(gè)特征叫“波浪釉”，也叫“浪蕩釉”，整個(gè)釉面不平；雍正瓷器的釉面也不平，叫“橘皮皺”,波浪釉是大面積不平整；橘皮皺是大面積平整，小面積有縮釉感覺,關(guān)于辛丑年,第一個(gè)辛丑年，1661年，康熙即位； 第二個(gè)辛丑年，1721年，康熙六十年，燒造了一批特殊的瓷器，款為“又辛丑年制”； 第三個(gè)辛丑年

8、，1781年，乾隆四十六年，四庫全書首發(fā)，是乾隆盛世在文化上的體現(xiàn)； 第四個(gè)辛丑年，1841年，鴉片戰(zhàn)爭失敗，香港被英軍強(qiáng)占； 第五個(gè)辛丑年，1901年，辛丑條約簽訂，喪權(quán)辱國。,咸豐青花的特點(diǎn) 非常少； 非常細(xì)弱； 大量仿雍正瓷器，款寫“大清雍正年制”。,同光中興 史書上也稱為“封建社會的最后一次回光返照”，鴉片戰(zhàn)爭后，西方經(jīng)濟(jì)進(jìn)入中國，對中國經(jīng)濟(jì)有一定刺激作用。,同光中興時(shí)期瓷器特點(diǎn),青花瓷徹底不講藝術(shù)性了，按照定式生產(chǎn)，日用瓷 和藝術(shù)瓷區(qū)別不大,粉彩數(shù)量增加，與青花平分天下,景德鎮(zhèn)御窯大量燒造青花祭器，為東、西兩陵做準(zhǔn)備,有一類比較精美的官窯青花瓷器，瓷器上引用 了一些外來的圖案，有立體感，如“體和殿制”,中國歷史上第四次收藏?zé)?，主要是外需，出現(xiàn)大量仿品,珠山八友 清代最后一朝宣統(tǒng)。景德鎮(zhèn)官窯基本停滯，品種很少。 民國以后景德鎮(zhèn)擺脫了官方的束縛，擺脫了清代二百多年的慣性，出現(xiàn)了一批民間陶瓷藝術(shù)家，制造了晚清到民國時(shí)期最漂亮的青花瓷器。 珠山八友主要?jiǎng)?chuàng)作瓷板畫，以瓷板為紙作畫。大部分畫彩瓷，王步是青花領(lǐng)軍人物。工藝上