1、瑪利亞別墅,經(jīng)典建筑解析,姓名：* * * 環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè),瑪利亞別墅,瑪利亞別墅,建筑師背景,總結(jié),建筑師背景,建筑分析,總結(jié),1、簡(jiǎn)介 2、生平 3、創(chuàng)作歷程及建筑貢獻(xiàn) 4、建筑理論及風(fēng)格,1、建筑背景 2、建筑基本資料 3、建筑與環(huán)境 4、建筑平面分析與功能組織 5、建筑形體特征 6、建筑結(jié)構(gòu)形式 7、建筑空間布局特點(diǎn) 8、建筑立面分析 9、建筑材料的應(yīng)用及細(xì)部處理,1、建筑評(píng)價(jià) 2、小結(jié),建筑分析,目錄CONTENTS,目錄 CONTENTS,瑪利亞別墅,簡(jiǎn)介,建筑師背景,總結(jié),建筑分析,阿爾瓦阿爾托（Alvar Aalto, 18981976，全名為Hugo Alvar Herik

2、 Aalto）是芬蘭現(xiàn)代建筑師，人情化建筑理論的倡導(dǎo)者，同時(shí)也是一位設(shè)計(jì)大師及藝術(shù)家。阿爾瓦阿爾托是現(xiàn)代建筑的重要奠基人之一，也是現(xiàn)代城市規(guī)劃、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的代表人物。,建筑師背景,THE ARCHITECT BACKGROUND,瑪利亞別墅,生平,建筑師背景,總結(jié),建筑分析,阿爾托于1898年出生于芬蘭的庫(kù)奧爾 1916年至1921年在當(dāng)?shù)貙W(xué)習(xí)建筑學(xué)專業(yè)。 隨后兩年，他游遍歐洲各地， 1923年起，開始創(chuàng)辦自己的建筑事務(wù)所，開始他的建筑設(shè)計(jì)之路。 1924年，他為學(xué)校設(shè)計(jì)了幾家咖啡館和學(xué)生中心 ，并發(fā)明了椅子。 1928年參加國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)，二戰(zhàn)前后，做了很多著名的設(shè)計(jì)，并于 1955年，

3、當(dāng)選芬蘭科學(xué)院院士 ，之后他的的設(shè)計(jì)也曾獲得很多獎(jiǎng)項(xiàng)。 1976年5月11日逝于赫爾辛基。,建筑師背景,THE ARCHITECT BACKGROUND,瑪利亞別墅,創(chuàng)作歷程及建筑貢獻(xiàn),建筑師背景,總結(jié),建筑分析,第一白色時(shí)期：（ 19231944）作品多呈白色, 有時(shí)在陽(yáng)臺(tái)欄板上涂有強(qiáng)烈色彩; 內(nèi)部采用自由形式。代表作：瑪利亞別墅和帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院,紅色時(shí)期： （19451953年）創(chuàng)作已臻于成熟，外部常用紅磚砌筑室內(nèi)設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)光影效果，講求抽象視感。,第二白色時(shí)期： （ 19531976年）建筑再次回到白色的純潔境界。 作品空間變化豐富，重視藝術(shù)效果代表作為聯(lián)邦德國(guó)沃耳夫斯堡的沃爾斯瓦根

4、文化中心(19581962) 、伊馬特拉附近的伏克塞涅斯卡教堂（19561959）,帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院,蘇蘭珊納特賽羅市政中心,伏克塞涅斯卡教堂,建筑師背景,THE ARCHITECT BACKGROUND,瑪利亞別墅,建筑理念與風(fēng)格,建筑師背景,總結(jié),建筑分析,人情化：阿爾托主要的創(chuàng)作思想是探索民族化和人情化的現(xiàn)代建筑道路。注重建筑形式與人的心理感受的關(guān)系。主張建筑與環(huán)境相融合，注重建筑與環(huán)境的關(guān)系。 傳統(tǒng)與時(shí)代感：他深受芬蘭地域傳統(tǒng)的影響，重視作品有機(jī)性；既能表現(xiàn)傳統(tǒng)地方的特色，又能與時(shí)代的功能要求和科技要求相符；既是現(xiàn)代派的擁護(hù)者又補(bǔ)充了現(xiàn)代派的不足。 流線型：他所設(shè)計(jì)的建筑平面靈活，

5、使用方便，空間處理自由活潑且有動(dòng)勢(shì)，使人感到空間不僅是簡(jiǎn)單地流通，而且在不斷延伸、增長(zhǎng)和變化。阿爾托熱愛自然，他設(shè)計(jì)的建筑總是盡量利用自然地形，融合優(yōu)美景色，風(fēng)格純樸。,建筑師背景,THE ARCHITECT BACKGROUND,瑪利亞別墅,建筑背景,建筑師背景,總結(jié),建筑分析,主人背景 瑪利亞別墅是阿爾托于19371938年為古利申夫婦設(shè)計(jì)的。其家族在芬蘭擁有芬蘭大量木材、礦藏、水力資源、木夾板廠、玻璃廠、造紙廠、塑料廠等資源及工廠，古利申夫人瑪利亞是一位很有才干的女性，學(xué)習(xí)過繪畫并創(chuàng)立了阿爾臺(tái)克公司?，斃麃営?jì)劃建造第三代別墅時(shí)要求不僅有符合時(shí)代特色生活的形式，還要有獨(dú)特的個(gè)人魅力。她允許

6、阿爾托在設(shè)計(jì)中進(jìn)行大膽的創(chuàng)新和實(shí)驗(yàn)。阿爾托曾寫道，“在這座建筑中所運(yùn)用的形式概念，是想使它與現(xiàn)代繪畫相關(guān)聯(lián)?！爆旣悂唲e墅既表現(xiàn)了瑪利亞.古里申對(duì)于現(xiàn)代藝術(shù)的極大興趣，也表達(dá)了哈利.古里申對(duì)森林工業(yè)的熱愛。,建筑分析,BUILDING ANALYSIS,社會(huì)背景 20世紀(jì)30年代，歐洲大部分建筑都在模仿德國(guó)建筑師格羅皮烏斯的做法，追求簡(jiǎn)單，經(jīng)濟(jì)，適用.同時(shí)期的勒柯布西耶注重強(qiáng)調(diào)“機(jī)器型”的建筑。但阿爾托認(rèn)為自然不是機(jī)器，不應(yīng)該為建筑模式服務(wù)，所以他本著以適應(yīng)各種家庭對(duì)不同房屋的需求 為原則的建筑，很快得到人們的認(rèn)可.,勒柯布西耶19291933 設(shè)計(jì)巴黎大學(xué)瑞士學(xué)生宿舍,瑪利亞別墅,建筑基本資料

7、,建筑師背景,總結(jié),建筑分析,價(jià)值：瑪利亞別墅是典型的現(xiàn)代理性主義與民族浪漫主義的結(jié)合。在滿足功能要求的前提下，采用了“流動(dòng)空間”的手法，空間自由靈活， 空間的連續(xù)性富有舒適感。阿爾托創(chuàng)作的這座瑪利亞別墅是當(dāng)代最出色的住宅注意，這是一處寧?kù)o優(yōu)美的場(chǎng)所，適合人的生活需要?，斃麃唲e墅是阿爾托古典現(xiàn)代主義的巔峰之作，被稱為“把20世紀(jì)理性構(gòu)成主義與民族浪漫運(yùn)動(dòng)傳統(tǒng)聯(lián)系起來的構(gòu)思紐帶”。它可與賴特的流水別墅、柯布西耶的薩伏伊別墅、密斯的范斯沃斯住宅相媲美。 形式： 別墅四周是一片茂密的樹林，阿爾托采用了經(jīng)典的L型平面塑造出了一個(gè)長(zhǎng)方形庭院，既利于北歐房子的保暖，又有北方人所需的安全感，室外半圍合空間，

8、既便于生活起居，又容易和自然環(huán)境結(jié)合。 功能：建筑中精心安排了起居和服務(wù)空間，體現(xiàn)了阿爾托出于人情化角度的考慮。,建筑分析,BUILDING ANALYSIS,名稱：瑪利亞別墅 時(shí)間：19381939 地點(diǎn)：努瑪庫(kù)一個(gè)長(zhǎng)滿松樹的小山頂上 客戶：谷里申夫婦,瑪利亞別墅,建筑與場(chǎng)所,建筑師背景,總結(jié),建筑分析,區(qū)位：別墅位于一長(zhǎng)滿翠綠松樹的小山坡上，給人以幽靜感，從遠(yuǎn)處看好似建筑是長(zhǎng)在環(huán)境中的 ，充分的將建筑和環(huán)境融合。 周圍建筑：它與木構(gòu)的城堡式別墅、新藝術(shù)風(fēng)格別墅兩幢別墅共同述說著一個(gè)家族的歷史。芬蘭地處北歐地帶，也是盛產(chǎn)木材的國(guó)家。所以阿爾托運(yùn)用了很多可以保暖的木材元素，以來抵御芬蘭寒冷的天

9、氣。,建筑分析,BUILDING ANALYSIS,瑪利亞別墅平面圖,瑪利亞別墅,建筑平面分析與功能組織,建筑師背景,總結(jié),建筑分析,一個(gè)矩形服務(wù)區(qū)域和一個(gè)正方形的大空間，其中有高度不同的樓梯平臺(tái)、接待客人的空間、由活動(dòng)書櫥劃分出來的書房和花房。公共空間和私人起居空間由中間的餐廳和降低的入口廳分隔開來。除了服務(wù)區(qū)之外整個(gè)空間是敞開的?！癓”形的別墅和橫放著的桑拿房、不規(guī)則的游泳池為合成一個(gè)庭院。桑拿房位于院子一角，連接著門廊，一道”L”形毛石墻強(qiáng)調(diào)了院落的空間。,建筑分析,BUILDING ANALYSIS,瑪利亞別墅,建筑平面分析與功能組織,建筑師背景,總結(jié),建筑分析,位于起居空間內(nèi)的樓道直

10、達(dá)二層的過廳，過廳把二層的游戲區(qū)、夫妻臥室、畫室分開。游戲區(qū)連接四個(gè)小臥室和餐廳上方的室外樓臺(tái)。其余則是傭人房和儲(chǔ)藏室。這座建筑特別之處在于，二層平面布局和底層有著很大的區(qū)別，在建筑結(jié)構(gòu)上沒有必然的聯(lián)系。,建筑分析,BUILDING ANALYSIS,瑪利亞別墅,建筑平面分析與功能組織,建筑師背景,總結(jié),建筑分析,建筑分析,BUILDING ANALYSIS,公共空間：門廳，次門廳，衣帽 間，起居室，書房，琴房，餐廳。 入口及門廳的設(shè)計(jì)十分精彩，使得空間內(nèi)外層次分明而連貫。書 房與起居室，琴房比鄰，相對(duì)私 密的設(shè)計(jì)在強(qiáng)化功能的同時(shí)拉開 了空間的層次。起居室和琴房貫 通，僅僅是通過地面的鋪裝就區(qū)

11、 分開了空間的感受。餐廳通過起 居室與各個(gè)部分系，開窗的朝向上的景象給人以良好的就餐氣氛。 服務(wù)空間：分別包括廚房，儲(chǔ)物室，傭人房。加開了工作出入門，以區(qū)分流線，服務(wù)人員的衛(wèi)生間和桑拿房也一應(yīng)齊全。,公共空間,服務(wù)空間,游泳池,桑拿房,私密空間,畫室,瑪利亞別墅,建筑平面分析與功能組織,建筑師背景,總結(jié),建筑分析,私密空間：主臥房，次臥房。特別提到的是從一層到二層臥室區(qū)只有一個(gè)上下的樓梯，這是出于對(duì)私密性的考慮。 畫室,與其他的別墅不同在還在于多了畫室。 桑拿房，浴室與起居室相互對(duì)應(yīng)，通過一條帶頂棚的過廊連接，這一設(shè)計(jì)直接把參觀建筑的人們帶到了具有悠久歷史的芬蘭桑拿生活場(chǎng)景中去，偏偏的聯(lián)想讓人

12、向往不禁。 游泳池，“腎”形的泳池是這一別墅景觀設(shè)計(jì)中十分重要的元素，其形式感讓人不得不把它同當(dāng)時(shí)的構(gòu)成主義畫派聯(lián)系起來?？臻g的設(shè)計(jì)連貫流暢、功能結(jié)合的合理充分。,建筑分析,BUILDING ANALYSIS,公共空間,服務(wù)空間,桑拿房,私密空間,畫室,游泳池,瑪利亞別墅,建筑形體特征,建筑師背景,總結(jié),建筑分析,總體以大的幾何體塊為主。幾組L型建筑圍合形成U型區(qū)域。這樣的曲線形設(shè)計(jì)使整個(gè)空間自由靈活，顛覆了傳統(tǒng)的規(guī)則幾何體的造型體系。建筑師成功創(chuàng)造出不同單一室內(nèi)或室外空間，而是一種建筑外空間。 整個(gè)院落呈半場(chǎng)開的長(zhǎng)方形，有一種“安定感”，并且有利于避風(fēng)。 院中“腎形”游泳池和船形畫室等自由曲

13、面的運(yùn)用，與平面相結(jié)合，使整體造型生動(dòng)靈活。,建筑分析,BUILDING ANALYSIS,波形面是阿爾托設(shè)計(jì)手法的一大特征，畫室的外形使用這種手法時(shí)是考慮了功能因素的，同時(shí)也為建筑藝術(shù)塑造了新的空間形式，產(chǎn)生了動(dòng)態(tài)，隱喻著自由、奔放的性格。,瑪利亞別墅,建筑結(jié)構(gòu)形式,建筑師背景,總結(jié),建筑分析,阿爾托最初的計(jì)劃是在不使用任何工具的情況下進(jìn)行隨意的勾勒，因此，在保證功能性關(guān)系和細(xì)節(jié)問題的前提下，無論在不規(guī)則的形狀上還是結(jié)構(gòu)上，他所設(shè)計(jì)的作品都表現(xiàn)出創(chuàng)造性和隨意性，它是用不同的材料，并采用綜合的結(jié)構(gòu)，同時(shí)還充分了解現(xiàn)場(chǎng)的場(chǎng)地特征，然后對(duì)每項(xiàng)建筑項(xiàng)目進(jìn)行完善的設(shè)計(jì)。阿爾托采用大量重疊的手法開辟了更

14、大的空 間，并將窗戶的銜接、外界的景物通過一種光滑的曲線連接起來，以達(dá)到動(dòng)感十足的目的。,建筑分析,BUILDING ANALYSIS,瑪利亞別墅手稿圖,瑪利亞別墅,建筑師背景,總結(jié),建筑分析,阿爾托在設(shè)計(jì)瑪利亞別墅的時(shí)候，首先考慮的是如何體現(xiàn)新的時(shí)代里生活方式的轉(zhuǎn)變。現(xiàn)代主義建筑的一大特征是自由平面，也即減少墻面分隔，讓室內(nèi)空間自由流動(dòng)融為一個(gè)整體的平面處理手法。從技術(shù)決定論的角度來看，這是因?yàn)樾滦筒牧系膽?yīng)用，造就了梁柱承重體系的盛世，把墻體解放出來，可以只根據(jù)是否需要分隔空間來決定墻的取舍與位置。,建筑分析,BUILDING ANALYSIS,建筑結(jié)構(gòu)形式,建筑分層結(jié)構(gòu),瑪利亞別墅,建筑師

15、背景,總結(jié),建筑分析,對(duì)于結(jié)構(gòu)承重的柱子，不論內(nèi)外，均加以修飾處理，形成不同視覺感，建筑的外表人采用直條木材失眠。,建筑分析,BUILDING ANALYSIS,建筑物的造型沉著穩(wěn)重，結(jié)構(gòu)常采用較厚的磚墻，門窗設(shè)置得宜。建筑的內(nèi)外基本上都是用當(dāng)?shù)啬静慕ㄔ?，直條板的外墻和條形板的頂棚更具有鮮明特色。采用支撐的獨(dú)立柱子，靠近人的部分外包了藤條，局部柱子還用細(xì)木條做貼面的。,建筑結(jié)構(gòu)形式,瑪利亞別墅,建筑空間布局特點(diǎn),建筑師背景,總結(jié),建筑分析,外部空間布局 住宅四周是一片茂密的樹林，充滿了寧?kù)o感，適合人的生活需要。阿爾托設(shè)計(jì)的瑪利亞別墅莊園使用曲線的的輪廓，腎型水池。采用了經(jīng)典的L形平面，橫放這的

16、桑拿房、不規(guī)則的游泳池圍合成一個(gè)長(zhǎng)方形庭院，既利于北歐房子的保暖，又有北方人所需的安定感，室外半圍合空間，既便于生活起居又易和自然環(huán)境結(jié)合。在這建筑中精心安排了起居和服務(wù)空間，體現(xiàn)了私密性的考慮。 住宅平面呈“L”形，加上蒸汽浴室，又形成了“U”形，圍著院子，院子中有不規(guī)則形游泳池。,建筑分析,BUILDING ANALYSIS,瑪利亞別墅外觀 游泳池和桑拿房,瑪利亞別墅,建筑空間布局特點(diǎn),建筑師背景,總結(jié),建筑分析,內(nèi)部空間布局 對(duì)著住宅的入門是餐廳，在左邊進(jìn)入起居室，右邊通臥室。從門廳到起居室，沒有設(shè)門，用幾級(jí)踏步劃分，形成了空間的延伸。在起居室內(nèi)阿爾托把空間分為有機(jī)的兩部分，一半作為會(huì)客

17、，另一半可安靜的休息和彈琴，有趣的是這兩部分沒有什么分隔，也沒有地平的高差，只是用不同的地面材料區(qū)分。,建筑分析,BUILDING ANALYSIS,入口,門廳,書房,客廳,琴 房,瑪利亞別墅,建筑空間布局特點(diǎn),建筑師背景,總結(jié),建筑分析,內(nèi)部空間布局 花房為女主人照顧花草而設(shè)計(jì)。 在房間內(nèi)的固定家具包括天然石材地板和自由曲線形的水池。 阿爾托在設(shè)計(jì)花房時(shí)收到了日本的影響。 蒸氣浴室：是芬蘭別墅自然不可少的，但他將浴室與起居室相互對(duì)應(yīng)，通過一條帶棚的過廊相連接，這一設(shè)計(jì)直接把人帶到了具有悠久歷史的芬蘭桑拿生活場(chǎng)景中去翩翩聯(lián)想讓人向往不禁,建筑分析,BUILDING ANALYSIS,“腎”形游

18、泳池：是這一別墅景觀設(shè)計(jì)中十分重要的元素其形式感不得不把它同當(dāng)時(shí)的構(gòu)成主義畫派聯(lián)系起來空間設(shè)計(jì)的連貫流暢，功能結(jié)合的合理充分。,游泳池,蒸氣浴室,花 房,餐 廳,瑪利亞別墅,建筑空間布局特點(diǎn),建筑師背景,總結(jié),建筑分析,內(nèi)部空間布局 畫室：該工作室是一個(gè)有北向窗和頂燈的高空間。 有兩個(gè)門可以通向環(huán)繞工作室的陽(yáng)臺(tái)。 房間里的木樓梯導(dǎo)向它的內(nèi)部陽(yáng)臺(tái)。,建筑分析,BUILDING ANALYSIS,畫室,瑪利亞別墅,建筑交通流線組織,建筑師背景,總結(jié),建筑分析,從主入口進(jìn)入的第一個(gè)房間是門廳，門廳的左側(cè)是開放空間：起居室，右邊是相對(duì)私密的空間：廚房和臥室。左側(cè)直接有門通往內(nèi) 院，很開放。右邊開窗很小

19、，臨著街，相對(duì)私密。門廳的正前方為餐廳，餐廳里有門直接通往后面的廊子，一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的空間，這樣在室內(nèi)一層就有了兩條路線通往室外，很方便。無論是在會(huì)客是或就餐完人們都可以去內(nèi)院走走。 從一樓到二樓有三個(gè)樓梯，一個(gè)是從一樓的私密空間往二樓去的。一個(gè) 是從起居室往上去的，有很好的視野。第三個(gè)是從起居室去往室外的地方，比較小，因?yàn)槟菢翘菔菍Ｓ玫?，供主人去往二樓畫室所用?建筑分析,BUILDING ANALYSIS,瑪利亞別墅,建筑交通流線組織,建筑師背景,總結(jié),建筑分析,二樓設(shè)有去往屋頂?shù)膱A形樓梯。 二樓有露臺(tái)，圍著畫室和主臥的一圈狹長(zhǎng)的廊 道，這樣主人或者客人休息和剛起床時(shí)都可以很好的感受戶外的景色。

20、人情化,建筑分析,BUILDING ANALYSIS,瑪利亞別墅,建筑立面分析,建筑師背景,總結(jié),建筑分析,森林在芬蘭文化中占有重要的地位，阿爾托把森林最基本的符號(hào)“豎線”抽象出來運(yùn)用到建筑上，比如馬里亞別墅木板的構(gòu)造方式，層次的構(gòu)造方式。 體量的弱化與秩序的強(qiáng)化在阿爾托的作品中也經(jīng)常使用，他試圖把建筑的總體量表現(xiàn)了若干片段，弱化與環(huán)境的影響，這些片段再以某種秩序結(jié)合，反應(yīng)建筑的空間是有許多平面或?qū)嶓w所構(gòu)成，隱喻著建筑發(fā)展的觀點(diǎn)的。,建筑分析,BUILDING ANALYSIS,西立面,南立面,瑪利亞別墅,建筑立面分析,建筑師背景,總結(jié),建筑分析,強(qiáng)化與弱化是阿爾托在處理建 筑與環(huán)境關(guān)系時(shí)常用

21、的手法，阿爾托使用純凈的白色墻面，弱化與天空的界限，而參差不齊的開窗方式，強(qiáng)化與樹林的呼應(yīng)，這一強(qiáng)一弱，就將建筑完美的融合在環(huán)境里。 在立面的色彩和質(zhì)感處理上，阿爾托運(yùn)用了不同的設(shè)計(jì)手法，力求別墅外觀的自然、獨(dú)特。比如，二層的畫室是從底層升起的一座塔樓，外表覆著深褐色木條，立面的其他部分是白色砂漿抹灰，產(chǎn)生了動(dòng)態(tài)感。同時(shí)木材本身的紋理顏色也有細(xì)微變化，看上去不那么單調(diào)呆板。,建筑分析,BUILDING ANALYSIS,東立面圖,瑪利亞別墅,建筑材料的應(yīng)用及細(xì)部處理,建筑師背景,總結(jié),建筑分析,阿爾托對(duì)材料的理解：在材料的運(yùn)用上，阿爾托使用諸如木材、磚塊、石頭、銅以及大理石等天然資源，同時(shí)也利

22、用自然光線進(jìn)行自然的銜接，風(fēng)格實(shí)在而且連貫。阿爾托設(shè)計(jì)的建筑的外部飾面和室內(nèi)裝飾都反映木材特點(diǎn)：銅則用于點(diǎn)綴，表現(xiàn)精致的細(xì)部。他的的成就和天才之一就是對(duì)不同材料的理解和自己的表達(dá)形式，對(duì)材料特性的認(rèn)識(shí)，進(jìn)一步尋找材料與空間構(gòu)造的關(guān)系。,建筑分析,BUILDING ANALYSIS,瑪利亞別墅的材料使用： 木條：樓梯間、廊柱、畫室及餐廳的外墻、挑臺(tái) 碎石：樓梯面 白色砂漿抹灰：大部分墻面 金屬、藤條,瑪利亞別墅,瑪利亞別墅,建筑材料的應(yīng)用及細(xì)部處理,建筑師背景,總結(jié),建筑分析,在餐廳外墻和挑臺(tái)，經(jīng)過防腐處理的圓木棍橫豎交叉著組成露臺(tái)的欄桿，襯在背后的白粉墻上形成有韻律的線條。,建筑分析,BUIL

23、DING ANALYSIS,雨棚在形式上采 用自由曲面，雨水池、畫室和地面景觀形成呼 應(yīng)。未經(jīng)修飾的小樹枝排列成柱廊的模樣，雨篷的曲線自由活潑，從濃密的枝葉中露出一角，頗有幾分鄉(xiāng)村住宅的味道。,細(xì)部處理：室外,餐廳外墻,瑪利亞別墅,建筑理念與風(fēng)格,建筑師背景,總結(jié),建筑分析,碎石樓梯部分采用不同的材料，木材為主，磚石點(diǎn)綴，用一種新的手法將老式建筑主體匯入整體中。平地上露臺(tái)的樓梯扶手嵌在餐廳的外墻上，底襯是寶藍(lán)色釉面磚，腳下的臺(tái)階是未經(jīng)打磨的碎石，典型的北歐原始粗獷的風(fēng)格。,建筑分析,BUILDING ANALYSIS,桑拿房位于院子一角，連接著門廊。一道L形毛石墻強(qiáng)調(diào)了院落,細(xì)部處理：室外,碎

24、石樓梯,瑪利亞別墅,建筑理念與風(fēng)格,建筑師背景,總結(jié),建筑分析,進(jìn)人到室內(nèi)，源自木頭的家具與掛飾隨處可見，并到處彌漫著建筑師對(duì)木材的鐘愛。公共空間和私人起居空間由中間的餐廳和降低的入口門廳分隔開來。 在樓梯欄桿上部有著由圓形孔裝飾的木板。 這個(gè)想法和木材垂直處理上一樣有趣 樓梯間的廣泛和全面的垂直木材。 這些緊密，但不規(guī)則分組的垂直木樓梯間的空間構(gòu)成了一個(gè)單獨(dú)的小島，可用于邊移動(dòng)邊觀察覺到房子的較為隱私的一面。,建筑分析,BUILDING ANALYSIS,細(xì)部處理：室內(nèi),瑪利亞別墅,建筑理念與風(fēng)格,建筑師背景,總結(jié),建筑分析,建筑分析,BUILDING ANALYSIS,位于起居空間內(nèi)的樓梯由不規(guī)則地排列的柱子圍合，柱子上圍繞綠色藤條，形成亦虛亦實(shí)的情趣空間。木材本身的紋理顏色也有細(xì)微變化。,阿爾托的注意力往往涉及門把手，在最早的草圖里可以看出該處形狀?；蛟S與藝術(shù)的完整性和對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的選擇有關(guān)，他喜歡關(guān)注每個(gè)想法與細(xì)節(jié),細(xì)部處理：室內(nèi),瑪利亞別