1、意大利家具發(fā)展史,意大利家具的歷史 一、中 世 紀(jì) 時(shí) 期家具（公元5世紀(jì) 14世紀(jì)） 二、 意大利文藝復(fù)興家具（1417世紀(jì)） 三、意大利巴洛克家具（1718世紀(jì)） 四、意大利洛可可家具（18世紀(jì)初18世紀(jì)70年代） 五、意大利新古典主義家具（18世紀(jì)70年代19世紀(jì)前期） 六、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（1917第二次世界大戰(zhàn)） 七、意大利現(xiàn)代家具（第二次世界大戰(zhàn)后至今）,意大利家具的歷史,意大利家具薈萃了數(shù)千年的人文歷史，它以獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格以及優(yōu)雅、美觀的造型設(shè)計(jì)，在世界家具史上占據(jù)著舉足輕重的地位。 意大利的設(shè)計(jì)起源很早，它隨著工藝技術(shù)、審美和功能的要求，伴同文明史一起成長(zhǎng)。意大利系文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)發(fā)祥

2、地，亦是創(chuàng)造文藝復(fù)興式家具的溫床，在十五世紀(jì)末意大利的家具藝術(shù)吸收了古代造型精華。意大利亦是巴洛克風(fēng)格的發(fā)祥地，其所創(chuàng)始的巴洛克裝飾圖案在宮廷中的家具，這種以羅馬為中心的宮廷巴洛克風(fēng)格在1750年代發(fā)展至巔峰狀態(tài)，十七世紀(jì)后意大利巴洛克的家具以北部地區(qū)為制作中心，這些家具多以純熟精良的技巧，通過良好的結(jié)構(gòu)型式，表現(xiàn)出極為剛強(qiáng)的特性。 二十世紀(jì)初，經(jīng)過工業(yè)革命，席卷整個(gè)歐洲的風(fēng)格稱為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，但對(duì)意大利而言，只有北方城市受到較多影響，遠(yuǎn)離風(fēng)潮反而可以在文化及歷史中尋找元素運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)自己特有的想象空間，因此意大利家具能在后現(xiàn)代設(shè)計(jì)潮流中占有一席之地。到了20世紀(jì)50年代中期，在裝飾領(lǐng)域的工藝技術(shù)

3、進(jìn)步和新材料的出現(xiàn)決定了意大利設(shè)計(jì)風(fēng)格的演變，并使設(shè)計(jì)師和新興企業(yè)家都知道，不必耗費(fèi)一切人力和物力去生產(chǎn)一件笨重的產(chǎn)品，應(yīng)該用新的技術(shù)和材料來制作出結(jié)構(gòu)更輕巧的家具，其民族天性及創(chuàng)造力再加上厚實(shí)的文化根脈，使他們能很快走出自己的風(fēng)格。經(jīng)過設(shè)計(jì)師們的努力，70年代名為意大利，家用產(chǎn)品新風(fēng)貌的展覽在美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)博物館等地展出，從此確立了意大利設(shè)計(jì)的世界性地位。由于意大利設(shè)計(jì)師的杰出成就，意大利甚至形成了設(shè)計(jì)引導(dǎo)型生產(chǎn)方式，使意大利的設(shè)計(jì)和生產(chǎn)形成了良性循環(huán)。這種生產(chǎn)方式既肯定了設(shè)計(jì)師的才能也提高了整個(gè)國(guó)民的生活質(zhì)量。 意大利的設(shè)計(jì)仍然在發(fā)展，他們不斷推出的展覽也在為設(shè)計(jì)領(lǐng)域不斷提出新的建議、新的觀

4、念和新的思考。如今，環(huán)境問題成為設(shè)計(jì)界最為關(guān)注的問題，他們?cè)诎言O(shè)計(jì)做得更具文化內(nèi)涵的同時(shí)，也希望把家具的小環(huán)境放在自然的大環(huán)境里，進(jìn)行除關(guān)注,意大利設(shè)計(jì)一直以來都是以顏色活潑.時(shí)尚.前衛(wèi).款式不斷推陳出新為主,其核心是以人為本，意大利家具薈萃了數(shù)千年的人文歷史，將傳統(tǒng)制作工藝與當(dāng)代先進(jìn)技術(shù)手段融于一體。巧妙的運(yùn)用黃金分割，色彩絢麗，圖案精美，意式家具的每個(gè)細(xì)節(jié)都無時(shí)不強(qiáng)調(diào)著尊貴。 意式設(shè)計(jì)幾乎成為“優(yōu)良設(shè)計(jì)”的代名詞。以優(yōu)良設(shè)計(jì)和形象而流傳。家具產(chǎn)品外觀的華貴，用料的考研，還有內(nèi)在工藝的細(xì)致。制作水準(zhǔn)的高超和嚴(yán)謹(jǐn)，它還包含了厚重的歷史，以及歷史中經(jīng)久不衰的傳奇。 意大利家具薈萃了數(shù)千年的人文歷

5、史，它以獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格以及優(yōu)雅、美觀的造型設(shè)計(jì)，在世界家具史上占據(jù)著舉足輕重的地位。 意大利設(shè)計(jì)的首要特征還在于它在形式和材料的組合方面前所未有的創(chuàng)新：工業(yè)時(shí)代以來，意式家具發(fā)展執(zhí)著地走出兩種路線：一是傳統(tǒng)：也就是古典的巴洛克風(fēng)格家具，即使后來出現(xiàn)的仿古典作法，也還是謹(jǐn)守本分，沒有逾越古典的分野；一是創(chuàng)新：結(jié)合工業(yè)發(fā)展，成為自成一格的現(xiàn)代家具流派，近年來，則以簡(jiǎn)約主義與東方神學(xué)為流行趨勢(shì)。 造就意式家具特征的幾點(diǎn)因素:其一巧妙、合理的家具設(shè)計(jì)系統(tǒng)。其二獨(dú)特的生產(chǎn)結(jié)構(gòu)和生產(chǎn)工藝；,中 世 紀(jì) 時(shí) 期家具（公元5世紀(jì) 14世紀(jì)）,主要分為： 古羅馬式 古羅馬文明的發(fā)展晚于西亞各個(gè)古代國(guó)家和埃及、希

6、臘的文明發(fā)展。古羅馬在建立和統(tǒng)治龐大國(guó)家的過程中， 吸收了之前眾多古文明的成就，并在此基礎(chǔ)上創(chuàng)建了自己的文明。古羅馬家具是在古希臘家具文化藝術(shù)基礎(chǔ)上發(fā)展而來。 哥特式 中世紀(jì)的哥特式風(fēng)格家具，多為當(dāng)時(shí)的封建貴族及教會(huì)服務(wù)，其造型和裝飾特征與當(dāng)時(shí)的建筑一樣，完全以基督教的政教思想為中心，旨在讓人產(chǎn)生騰空向上與上帝同在的幻覺，造型語義上在于推崇神權(quán)的至高無上，期望令人產(chǎn)生驚奇和神秘的情感。同時(shí)，哥特式風(fēng)格家具還呈現(xiàn)出了莊嚴(yán)、威儀、雄偉、豪華、挺拔向上的氣勢(shì)，其火焰式和繁茂的枝葉雕刻裝飾，是興旺、繁榮和力量的象征，具有深刻的造型寓意性。哥特式家具是人類徹底地、自發(fā)地對(duì)結(jié)構(gòu)美追求的結(jié)果，它是一個(gè)完整、

7、偉大而又原始的藝術(shù)體系，并為接踵而來的文藝復(fù)興時(shí)期家具奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。,羅馬式椅子主要分為禮儀用椅和日常用椅。,禮儀用椅：,日常用椅：,青銅折疊椅,車木椅,古羅馬式,古羅馬家具在裝飾上的技巧有雕刻、鑲嵌、繪畫、鍍金、貼薄木片和油漆等。圓雕的帶翼狀人或獅子、勝利女神、花環(huán)桂冠、天鵝頭或馬頭、動(dòng)物腳、動(dòng)物腿、植物等。羅馬家具中較常見的圖案是莨苕葉形，這種圖案的特性在于把葉脈琢慢雕，看起來高雅、自然；另外也用漩渦形裝飾家具。,板凳類,哥特式,哥特式家具主要有靠背椅、座椅、大型床柜、小桌、箱柜等家具。其最有特色的是坐具類家具。哥特式靠背椅和教堂座椅的靠背較高，大多是模仿建筑窗格裝飾線腳。每件家具都莊

8、重、雄偉，象征著權(quán)勢(shì)及威嚴(yán)，極富特色。哥特式風(fēng)格裝飾性強(qiáng)，建筑室內(nèi)豎向排列的柱間尖拱形的細(xì)花格洞口，窗口上部火焰形線腳裝飾、卷蔓、亞麻布、螺形、人物等紋樣裝飾來創(chuàng)造宗教至高無上的嚴(yán)肅神秘氣氛。室內(nèi)常用深色木墻圍，深色織錦掛毯，繪有獨(dú)特的圖案，如獅子皇冠和花卉家具帶有同樣的圖案的雕刻。,法國(guó)教會(huì)椅,意大利文藝復(fù)興家具（1417世紀(jì)）,文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的中心是意大利，佛羅倫薩在十字軍東征中獲得了很大的好處，不僅成為繁榮的毛紡業(yè)和金融中心，而且是文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地，其思想不久就波及羅馬和威尼斯等意大利各地。 關(guān)于椅子 文藝復(fù)興時(shí)期，隨著貴族的社交生活豐富和思想方式的轉(zhuǎn)變，哥特時(shí)代的箱式座椅不再流行，取

9、而代之的是以古羅馬基礎(chǔ)的近代化輕便椅子，其中最具代表性的是但丁椅和薩伏那洛拉椅，由古羅馬的執(zhí)政官坐席加上扶手和靠背演變而來。,但丁椅：,薩伏那洛拉椅：,靠椅、長(zhǎng)椅：,卡薩盤卡長(zhǎng)椅：,意大利巴洛克家具（1718世紀(jì)）,意大利的巴洛克家具17世紀(jì)以后發(fā)展到頂峰，家具是由家具師、建筑師、雕刻家手工制作的。家具上的壁柱、圓柱、人柱像、貝殼、莨菪葉、渦卷形、獅子等高浮雕裝飾，精雕細(xì)琢的細(xì)木工制作，是王侯貴族生活中高格調(diào)的貴族樣式，是家具藝術(shù)、建筑藝術(shù)和雕刻藝術(shù)融合為一體的巴洛克家具藝術(shù)，極其華麗、多姿多彩。 巴洛克椅子木質(zhì)部位飾以繁多的雕刻并涂金處理，寬大的座面和高高的靠背用帶有大型圖案的天鵝絨、絲織物

10、或印花皮革包襯，并且往往帶有流進(jìn)。這一時(shí)期的椅腿一般是渦卷形腳，或是方形、自上而下逐漸收細(xì)的欄桿式支腳，末端再用一個(gè)較小的面包腳或垂花腳，腳間多處用X或H形拉腳檔，帶凹槽的曲線形扶手，由靠背處順勢(shì)而下，前段做成渦卷形式。整體端莊、豪華。,意大利洛可可家具（18世紀(jì)初18世紀(jì)70年代）,18世紀(jì)的意大利，也處于巴洛克風(fēng)格向洛可可風(fēng)格轉(zhuǎn)變的過程，但這種轉(zhuǎn)變不僅遠(yuǎn)比其他歐洲國(guó)家遲緩，而且也不明顯。這大概與其民族性格有關(guān)，意大利人天生有著熱情，豪放、豪爽的個(gè)性，自然對(duì)巴洛克風(fēng)格表現(xiàn)的壯美抱有強(qiáng)烈的共鳴，而對(duì)洛可可藝術(shù)女性化、纖巧、優(yōu)雅的氣質(zhì)很難接受。 受法國(guó)影響，18世紀(jì)初開始在意大利出現(xiàn)的椅子完全是

11、一種全新的樣式，改變了原先采用雕刻豪華、造型僵直的形象?？勘郴蚴堑裢?，或是軟包，座面變低，框架雕刻、鍍金裝飾，優(yōu)美的S形曲腿，扶手后縮，以適合婦女寬大的裙子下擺。,意大利新古典主義家具（18世紀(jì)70年代19世紀(jì)前期）,新古典主義興起的原因，是大眾厭倦了洛可可時(shí)期過度虛飾的奢華，進(jìn)而重新追尋純粹與簡(jiǎn)潔的藝術(shù)形式，所以呈現(xiàn)出來的線條及紋飾就遠(yuǎn)比巴洛克及洛可可時(shí)期來的簡(jiǎn)單而無虛飾。新古典家具在市場(chǎng)中的表現(xiàn)就是“新”，不是復(fù)古而懷舊的市場(chǎng)再現(xiàn)，是新的形體與經(jīng)典神韻透過現(xiàn)代化設(shè)計(jì)制造出來的。,新古典家具特點(diǎn),新古典家具則摒棄了始于洛可可風(fēng)格時(shí)期的繁復(fù)裝飾，追求簡(jiǎn)潔自然之美的同時(shí)保留歐式家具的線條輪廓特征

12、。 在新古典家具特點(diǎn)中最重要的是，新古典家具強(qiáng)調(diào)的是“新”，而不是一味的復(fù)古。這個(gè)”新“不只是指家具的款式新，更多的是指家具的內(nèi)涵上的“新”。 新古典家具的特點(diǎn)是希望是在將古典傳統(tǒng)中精華的東西能夠保留，并能夠適當(dāng)?shù)暮?jiǎn)化成新古典家具中的一個(gè)細(xì)節(jié)，一個(gè)輪廓，一個(gè)更符合現(xiàn)代審美情趣的抽象化符號(hào)。我們?cè)谛鹿诺浼揖咛攸c(diǎn)中除了看到新時(shí)代的特點(diǎn)，也能挖掘出我們更深層的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，使我們不至于在現(xiàn)代社會(huì)迷失自我，丟失文化和以遺忘歷史。 意式新古典家具在古典家具設(shè)計(jì)師求新求變的過程中應(yīng)運(yùn)而生。設(shè)計(jì)師將古典風(fēng)范與個(gè)人的獨(dú)特風(fēng)格和現(xiàn)代精神結(jié)合起來，使古典家具呈現(xiàn)出多姿多彩的面貌，意大利新古典主義風(fēng)格激情浪漫 曲線

13、在現(xiàn)代新古典家具設(shè)計(jì)中起到了潤(rùn)滑劑的作用，為規(guī)整的矩形結(jié)構(gòu)平添了一份柔美。腿下部的外彎曲線又或馬刀腿、柜類家具的半橢圓形凸面、椅子座面的弓形線、椅背的凹凸線等等，所有的這些看似多樣化的曲線，卻分別能與規(guī)整的直線結(jié)構(gòu)完美結(jié)合，構(gòu)成整體，相互協(xié)調(diào)，相映成趣。,椅背與腿是家具中最能體現(xiàn)直線與曲線完美組合。 現(xiàn)代新古典風(fēng)格的椅背呈現(xiàn)多元化態(tài)勢(shì)，集合了先前歷種風(fēng)格的優(yōu)秀樣式，即有即有路易十六式的獎(jiǎng)?wù)驴勘场?zhí)政式后翻渦卷靠背、帝政式圓桶形靠背，又有亞當(dāng)系的橢圓形、矩形、心形、盾形椅背，希臘式的克里斯莫斯式靠背。 盡管均來自18世紀(jì)末的歐洲或美式風(fēng)格，但它們又非一成不變的，或抽象化(簡(jiǎn)化)，只取其優(yōu)雅的曲線

14、輪廓，舍棄其精細(xì)的雕刻，如棕櫚葉背板：或細(xì)化，將現(xiàn)代元素融入古典元素，這些現(xiàn)代元素即可能是某種特定的物、符號(hào)，也可能是某種色彩；如圖所示：,新古典風(fēng)格的椅背,裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（1917第二次世界大戰(zhàn)）,代表人物：吉奧龐蒂 吉奧龐蒂是意大利裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物，偉大的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師。他憎恨繁瑣，倡導(dǎo)“藝術(shù)的生產(chǎn)”，使“實(shí)用加美觀”成為意大利設(shè)計(jì)的主導(dǎo)原則。他的設(shè)計(jì)內(nèi)容包羅萬象，既包括公共建筑、室內(nèi)裝潢，也包括家具、陶瓷、燈具、金屬及玻璃制品等。他還創(chuàng)辦了著名的設(shè)計(jì)雜志多姆斯和風(fēng)格，發(fā)起組織了意大利蒙扎設(shè)計(jì)雙年展和米蘭設(shè)計(jì)三年展。吉奧龐蒂的設(shè)計(jì)思想影響了與他同時(shí)代的和年輕一代的設(shè)計(jì)師們，也極大地推

15、動(dòng)了意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格的形象。吉奧龐蒂是意大利最重要的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師之一，意大利的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)與他有不解之緣，他同時(shí)又是形成意大利路線的重要領(lǐng)導(dǎo)之一。,龐蒂于1938年設(shè)計(jì)的辦公室座椅,龐蒂于1951年設(shè)計(jì)的椅字,意大利現(xiàn)代家具（第二次世界大戰(zhàn)后至今）,意大利現(xiàn)代家具在世界家具設(shè)計(jì)的舞臺(tái)上，意大刊家具于50年代異軍突起，與斯堪的納維亞家具平分秋色。進(jìn)入80年代，意大利家具更是一直處于設(shè)計(jì)中心的統(tǒng)治地位，成為其他國(guó)家爭(zhēng)相追趕的目標(biāo)，如果說斯堪的納維亞家具是以自然質(zhì)樸為美，那么意大利家具則以其新奇大膽，充滿想象力和現(xiàn)代感而獨(dú)樹一幟。意大利家具的一個(gè)重要特點(diǎn)是它的“流線”，人們稱為“意大利線條”。

16、其靈感最初來源于海岸線，飛機(jī)的流線型，進(jìn)而擴(kuò)展到城市與信息時(shí)代人類的生活方式。世界上的一切，包括思維信息都在流動(dòng)。因此流線型線條、速度、電光色就成為流體主義設(shè)計(jì)師喜愛使用的設(shè)計(jì)語言。 意大利現(xiàn)代家具的風(fēng)格定位，與其他現(xiàn)代家具的風(fēng)格并無太大的分別，但是如果拿北歐家具與意大利家具比較，還是可以看出兩種系統(tǒng)不同的風(fēng)格，北歐家具的踏實(shí)穩(wěn)重，不及意大利的浪漫與幽默。意大利家具在設(shè)計(jì)與功能的拿捏方面，還是較偏重藝術(shù)性，用色、線條都很活潑大膽，這或許是民族性使然，卻也是意大利現(xiàn)代家具最突出的特色只是能應(yīng)付生活機(jī)能還不夠，最重要的是要有藝術(shù)美感。,意大利椅子經(jīng)典設(shè)計(jì),類 型：靠椅（ Anatropous） 時(shí)

17、間：1949 設(shè)計(jì)師：馬克.加奴索 材料：木塊結(jié)構(gòu)，不同密度的可伸縮的聚氨酯面料 T.瓦爾德的喜劇安特羅普斯家庭米蘭市立小劇場(chǎng)于1948年上演的劇作。加奴索曾經(jīng)設(shè)計(jì)了劇場(chǎng)內(nèi)部，為了祝愿他把最初設(shè)計(jì)的“扶手椅”系列中的一把稱為Anatropous,其非常雅致的曲線使它成為真正的結(jié)構(gòu)物品：它不再是裝填料的固定三維體，更像是單個(gè)部件的結(jié)合，所依據(jù)的是簡(jiǎn)化生產(chǎn)工藝的工業(yè)觀念。,第一部分：戰(zhàn)后重建時(shí)期（1945-1960）,類 型：椅子（雛菊） 設(shè)計(jì)師：阿爾比尼 埃格 時(shí)間：1950 材料：棕櫚樹干架子，白藤編織，海綿橡膠坐墊 戰(zhàn)后幾年中，許多設(shè)計(jì)師，尤其是與科莫附近農(nóng)村中的手工藝人合作的設(shè)計(jì)師，從新把

18、藤作為珍貴材料，用它來制造椅子、桌子和籃子。低廉的加工材料及在最后成本中所占比例不高的勞務(wù)費(fèi)，使產(chǎn)品種類繁多，又價(jià)格便宜：這種生產(chǎn)是手工的，但根據(jù)了一種工業(yè)邏輯來成批制造。雛菊是當(dāng)時(shí)流行的藤編家具中最著名的范例：籠子式的構(gòu)造舒適又富有彈性，白藤編織顯得透明和輕盈，包卷的椅面和扇形的椅背坐起來尤其舒服。,類 型：扶手椅（ LUISA ） 設(shè)計(jì)師：阿爾比尼 時(shí)間：1950 材料：桃核木結(jié)構(gòu)，膠合板椅座椅背，海綿橡膠填料，羊毛面料 合理結(jié)構(gòu)與雅致形式完美結(jié)合的范例。采用核桃木或紅木，各個(gè)部件可以拆卸，組合后構(gòu)成前腿、扶手、和椅背橫木，后腿作為支撐插入扶手，椅座被擱在椅腿之間的橫木上。構(gòu)圖高雅、含蓄、

19、又相當(dāng)樸素，椅子以曾任設(shè)計(jì)師秘書達(dá)20多年的LUISA COLOMBINI夫人的名字命名。,類 型：椅子（ SOLE ） 設(shè)計(jì)師：比艾羅.扶納賽迪 時(shí)間：1950 材料：熱彎復(fù)合板，印刷裝飾圖案 扶納賽迪自己繪畫、上漆、軋制，親臨監(jiān)制每件產(chǎn)品。在1970年第7屆三年展上，他結(jié)交本狄。五十年代，他們合作了一組由本狄設(shè)計(jì)、扶納賽迪裝飾的家具，還參與了更重要的項(xiàng)目，包括遠(yuǎn)洋游船“大公爵”和“安德列.多利亞”的室內(nèi)設(shè)計(jì)。扶納賽迪的裝飾時(shí)而歷史性的引用意大利藝術(shù)和形象傳統(tǒng)的杰作，時(shí)而采用諷刺和變形的圖案。在他最常用的裝飾圖案中，太陽是最具深意的一個(gè)，被廣泛的用在瓷磚、家具和布料上。SOLE采用熱彎復(fù)合板

20、，其形狀與圖案的中央性和重復(fù)性相呼應(yīng)：燦爛的金黃色圍繞這風(fēng)格化的擬人太陽，它的光線照亮了椅背椅面。,類 型：靠椅（ SOLE ） 設(shè)計(jì)師：馬克.加奴索 時(shí)間：1951 材料：金屬結(jié)構(gòu)，聚氨酯泡末材料 榮獲1951年第九屆三年展金獎(jiǎng)，LADY完全推翻了傳統(tǒng)的制作方法，一直到覆蓋面料的最后工序?yàn)橹?，它的兩個(gè)側(cè)面、椅面和靠背都是獨(dú)立制作，最后如流水線裝配一樣組成一體.加奴索理解到任何一類發(fā)明都應(yīng)該與生產(chǎn)技術(shù)的改進(jìn)相結(jié)合，它們應(yīng)該被置于兼顧設(shè)計(jì)、生產(chǎn)和消費(fèi)文化的全球現(xiàn)代化的背景中。,類 型：輕便躺椅（ P40 ） 設(shè)計(jì)師：奧斯瓦爾多.波爾薩尼 時(shí)間：1955 材料：沖壓鋼板，玻璃鋼管支腳，生橡膠扶手，

21、海綿橡膠墊 P40既是椅子，又是扶手椅和躺椅，其傾斜系統(tǒng)非常靈活，包括多個(gè)升降位置。它的設(shè)計(jì)師也是它的生產(chǎn)廠家TECNO的創(chuàng)建者和所有人。這個(gè)產(chǎn)品表明了在家具領(lǐng)域中，設(shè)計(jì)研究與工業(yè)生產(chǎn)之間即使不完全同一，但互相合作的關(guān)系,類 型：凳子（ 分益佃農(nóng) ） 設(shè)計(jì)師： A.卡斯狄里奧內(nèi) P.G.卡斯狄里奧內(nèi) 時(shí)間：1957 材料：上漆的鋼板，木頭橫梁 1957年構(gòu)思和獲得最終的形狀，但由ZANOTTA公司在1970年才投入生產(chǎn)。采用了拼貼思想：一個(gè)漆成橘紅色的世紀(jì)初的拖拉機(jī)的鋼板座位象被反彈出去一樣安放在一個(gè)弓弩上，弓弩又借一塊橫木靠在地上，它們的連接采用了無須扳手和螺絲刀就能擰緊的蝶形螺母。MAZZ

22、ARDO首次展出時(shí)激起的是驚訝和好玩，而不是真正的生產(chǎn)興趣。它說明了這樣一個(gè)設(shè)計(jì)理念：將農(nóng)村的事物搬到城市中來。但設(shè)計(jì)師的挑戰(zhàn)當(dāng)時(shí)并未被接受，14年后由ZANOTTA投入生產(chǎn)的MEZZADRO把原來的拖拉機(jī)座改成了一個(gè)相似的但更舒服的座位。重新設(shè)計(jì)后，它在越來越多的環(huán)境中得到使用。1972年，它在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的展覽“意大利.新家居風(fēng)景”中展出，并進(jìn)入了博物館的永久收藏，以后它又被世界主要博物館的設(shè)計(jì)部門收藏。,類 型：椅子（ SUPERLEGGERA ） 設(shè)計(jì)師：吉奧龐蒂 時(shí)間：1951-1957 材料：白蠟?zāi)?，白藤椅?“抬起它只需一個(gè)手指！”當(dāng)時(shí)的廣告展示一個(gè)家庭婦女用右手中指的簡(jiǎn)單

23、動(dòng)作抬起這把椅子。SUPERLEGGERA把輕作為一種炫耀、成果和風(fēng)格。SUPERLEGGERA參照的是意大利民間傳統(tǒng)中的模式，尤其是十九世紀(jì)開始在基壓濰里農(nóng)村中生產(chǎn)的草面椅子的原型，這種椅子因?yàn)檩p、簡(jiǎn)單和牢固而受人喜歡。SUPERLEGGERA采用剖面為三角形的腿和框架，選擇白蠟?zāi)咀鹘Y(jié)構(gòu)，白藤作椅座，他的設(shè)計(jì)趨近完美。最終重量1.7公斤，但絕對(duì)穩(wěn)定和牢固，本狄做了一個(gè)實(shí)驗(yàn)：把椅子從第四層扔出窗外，它沒有粉身碎骨，而象一個(gè)球那樣彈跳,類 型：可堆積的兒童椅子 設(shè)計(jì)師：馬克.加奴索 里查德.薩帕 時(shí)間：1959 材料：聚丙烯 K999的設(shè)計(jì)持續(xù)了五年，1959年米蘭市政府委托加奴索為小學(xué)的學(xué)生設(shè)

24、計(jì)座椅，他和薩帕一開始想到了采用彎曲的膠合板，但發(fā)現(xiàn)這一材料能夠達(dá)到的彎度不足以來制作椅子。隨后又想到了鋼板，它容易造型，但不適合用來制作兒童的椅子。最后由于認(rèn)識(shí)了G.卡斯戴利和他的專門生產(chǎn)塑料制品的公司，他們才找到了最終的方案。采用的材料是聚丙烯，設(shè)計(jì)了可以拆卸、堆積、和容易使用的椅子：它仿佛一個(gè)模塊，可以在空間中組合和重疊，K999因而也變成了一種游戲以及孩子們?cè)旆孔拥囊粋€(gè)元件。,類 型：搖椅（SGARSUL） 設(shè)計(jì)師：嘉艾.阿烏萊狄 時(shí)間：1962 材料：櫸木，橡膠海綿，陽極化處理的AL部件 它是所謂新自由風(fēng)格的標(biāo)志產(chǎn)品，這一意大利流派誕生于六十年代，反抗現(xiàn)代派理性主義。SGARSUL是

25、流浪兒的意思，重新采用了1862年由多內(nèi)生產(chǎn)的一號(hào)搖椅：水滴形狀的連續(xù)和彎曲的線條。為減少縫紉的工作，椅面經(jīng)過了多次修改，采用有彈性的布料，內(nèi)裝橡膠海綿。這樣的一個(gè)物品完成了“從長(zhǎng)方形幾何時(shí)代象纏繞的感性的過渡”,第二部分：經(jīng)濟(jì)繁榮和消費(fèi)偶像（1960-1970）,類 型：椅子（UNIVERSALE4867） 設(shè)計(jì)師：?jiǎn)?科隆波 時(shí)間：1967 材料：注模合成材料 這是第一把完全用合成材料注模的椅子，當(dāng)時(shí)的廣告這樣介紹它：.不會(huì)變老，不會(huì)壞，扔出窗外，放在是外，浸在水里，帶入極地或沙漠，它將常新不舊。這款椅子堅(jiān)固簡(jiǎn)樸，容易相疊，最初采用ABS樹脂，隨后采用聚丙烯，其名字本身說明它適用于任何環(huán)境

26、，不管是室內(nèi)還是室外，是公共空間還是私人空間,類型： 椅子（ SELENE 046 ） 設(shè)計(jì)師： 維科馬吉斯特萊迪 設(shè)計(jì)： 1968 材料： 加固樹脂，可疊放 六十年代意大利在系列家具的生產(chǎn)中對(duì)塑料的應(yīng)用越來越多，理性主義設(shè)計(jì)師馬吉斯特萊迪根據(jù)一個(gè)完全功能性的邏輯來采用新材料，Selene，椅腿的S形狀使它無需采用厚度和尺寸更大的支撐結(jié)構(gòu)。它是一個(gè)整體，可疊放，是在一個(gè)浸透了加固樹脂的玻璃棉上一次性壓模而成。Selene完美地展現(xiàn)了設(shè)計(jì)師創(chuàng)作中最典型的一個(gè)特點(diǎn)，即，“即使在新技術(shù)允許系列生產(chǎn)的情況下，也永遠(yuǎn)追隨一種簡(jiǎn)單、雅致和從容的家用原則。”,類型： 折疊椅（ PLIA ）設(shè)計(jì)師： 賈弗朗科

27、比萊迪 設(shè)計(jì)： 1968 材料： 透明有機(jī)玻璃，鉻鋼結(jié)構(gòu)，壓鑄輕合金球節(jié) 它可以折疊、懸掛、重疊和堆積，開始時(shí)Plia是為室外及家庭臨時(shí)用途設(shè)計(jì)的，在1968年米蘭的家具展中首次展出后，它卻很快成為成千上萬的意大利家庭中常用的椅子。它絕對(duì)是一個(gè)現(xiàn)代的產(chǎn)品，其外表超脫了曇花一現(xiàn)的時(shí)髦，并且它的技術(shù)和生產(chǎn)方案使它的價(jià)格可以得到控制。一個(gè)球節(jié)絞鏈，由三個(gè)金屬圓片構(gòu)成，鉻鋼結(jié)構(gòu)，兩片透明的有機(jī)玻璃被卡入和擰在結(jié)構(gòu)中，構(gòu)成椅背和椅座。,類型： 扶手椅 （JOE ） 設(shè)計(jì)師： J.德帕斯，D.杜爾比諾，P.羅馬茲 設(shè)計(jì)： 1971 材料： 初步成型的泡沫塑料，皮面 它形如一個(gè)巨大的棒球手套，用Joe來命名

28、（為了贊頌棒球冠軍Joe Di Maggio），表達(dá)了設(shè)計(jì)師對(duì)偉大人物的敬佩。Joe相當(dāng)幽默，符合人體構(gòu)造，并暗示出身體不同部位的多種功能（手的作用是接迎和保護(hù)），它體現(xiàn)了六十年代末的文化氛圍，以及為了能更自由地創(chuàng)造而對(duì)約定俗成的形式和傳統(tǒng)規(guī)則提出置疑的普遍愿望。,第三部分：沖突和造型的年代（1970-1980）,類型： 椅子 （BOX ） 設(shè)計(jì)師： 恩佐馬利 設(shè)計(jì)： 1971 材料： 銀灰色鋼管，半透明聚丙烯椅座和椅背 針對(duì)過量、浪費(fèi)和多余，馬利尋求的卻是最需要和最本質(zhì)的東西，他的設(shè)計(jì)根據(jù)最基本的生產(chǎn)上的節(jié)約原則，Box椅座是一整塊塑料，上有沿對(duì)角線布置的等距離小洞，這把椅子與那些年中同種材

29、料的流行使用風(fēng)格（彎曲、柔軟的線條，幻覺性的色彩）完全相反。它的腿和背用六個(gè)小圓環(huán)擰緊，很容易拆卸和放在盒子中，再放在一個(gè)普通尺寸的購物袋中。第一次面世時(shí)，它的椅背是可以脫卸的麻布，1976年再次投產(chǎn)時(shí)，它換成了ABS，Box讓用戶在使用中通過參與而擁有主動(dòng)權(quán)。,類型： 扶手椅（AEO） 設(shè)計(jì)師： 巴烏羅德加內(nèi)羅，阿基佐姆事務(wù)所 設(shè)計(jì)： 1973 材料： 火漆鋼，聚酰胺和玻璃纖維底座，膨脹聚胺酯墊 阿基佐姆事務(wù)所的創(chuàng)建者之一德加內(nèi)羅寫道：“現(xiàn)代扶手椅的形象差不多都是軟綿綿的材料的不規(guī)則的堆積?！盇EO（自始至終）試圖打破主宰客廳和起居室中的“軟”的價(jià)值，它分別制造了組成沙發(fā)結(jié)構(gòu)的四個(gè)部分（背、

30、座、腳和框架），并采用不同的材料：塑料椅腿，形狀仿佛一個(gè)有機(jī)體；金屬框架，堅(jiān)硬和挺直；厚座墊構(gòu)成的椅座；雙層布料椅背，套在框架上后略為“彎曲”，以接受和支撐使用者的身體。當(dāng)時(shí)AEO被看作一種新的功能美學(xué)的典范，它的創(chuàng)新不僅體現(xiàn)在外表上，也體現(xiàn)在組裝標(biāo)準(zhǔn)、對(duì)普遍認(rèn)為是不相容的材料的一視同仁和只需改變椅背面料就能更新形象的簡(jiǎn)單性上。德加內(nèi)羅又寫道：“換一下面料就能徹底改變產(chǎn)品的外表。它所需的時(shí)間就象換一件襯衫那么短?！?類型： 扶手椅 PROUST 設(shè)計(jì)師： 亞烈桑德羅蒙迪尼 設(shè)計(jì)： 1976 材料： 彩繪木頭，彩繪布面座墊 蒙迪尼說：“1976年，我最初想到與弗朗西斯科賓法萊一起為Cassina

31、公司設(shè)計(jì)一種普魯斯特布。我們?nèi)⒂^馬塞爾普魯斯特曾經(jīng)生活和寫作的地方，以尋找靈感。當(dāng)時(shí)的想法是從文學(xué)出發(fā)來發(fā)現(xiàn)一個(gè)物體的表面圖案和形式。在閱讀和了解了普魯斯特的視覺天地和遺物后，我獨(dú)自想到做一個(gè)他的扶手椅的可能性。我找到了一個(gè)合適的十八世紀(jì)的現(xiàn)成椅子，并選擇了西涅克的一幅畫的局部來作為覆蓋整個(gè)椅子的圖案，包括布和木頭，用一種朦朧的效果來把椅子的形狀打亂。Proust（以法國(guó)作家普魯斯特命名）是一個(gè)獨(dú)件作品，就象任何一個(gè)設(shè)計(jì)產(chǎn)品的命運(yùn)和追求一樣，這個(gè)本該是獨(dú)一無二的作品也被無窮無盡地系列復(fù)制，自1989年，這把椅子在設(shè)計(jì)師本人的監(jiān)督下在他的工廠Atelier Mendini中得到生產(chǎn)。,類型：

32、扶手椅 VERTEBRA 設(shè)計(jì)師： 艾米利奧昂巴斯茲，賈弗朗科比萊迪 設(shè)計(jì)： 1979 材料： 填軟聚胺酯的椅座和椅背，帶輪五幅椅腿 獎(jiǎng)項(xiàng)： 1979年第12屆Smau獎(jiǎng)和1981年第12屆金圓軌獎(jiǎng) Vertebra（脊椎）是在座位部分應(yīng)用人體工程學(xué)設(shè)計(jì)的杰出典范，它的構(gòu)思是為了適合人的脊椎骨骼，根據(jù)人體的不同坐姿而自動(dòng)改變它的構(gòu)成，以提供更舒適的支撐。座和背完全獨(dú)立，因而能無需手工調(diào)節(jié)就適合用戶的需要：如果身體挺直，椅子就呈現(xiàn)舒適的垂直的位置；如果坐著的人前傾寫字，座位就自動(dòng)向低處傾斜6；人在放松的時(shí)候，座位會(huì)往前滑，而椅背向后傾斜，再推一下，它的傾斜度能再增加12，使坐姿更加放松。Vert

33、ebra誕生在試圖改善工作條件的文化背景中，由此提出的設(shè)計(jì)觀要求產(chǎn)品的技術(shù)能滿足越來越大的對(duì)靈活性的需要及適應(yīng)用戶的不斷變化的要求。,類型： 躺椅 （WINK ） 設(shè)計(jì)師： 喜多俊之 設(shè)計(jì)： 1980 材料： 鋼承重結(jié)構(gòu)，聚胺酯泡沫塑料和聚酯棉花墊子 喜多俊之是在意大利找到委約公司和生產(chǎn)廠商的最早和最重要的國(guó)外設(shè)計(jì)師之一，在Cassina公司自1980年起投產(chǎn)的Wink中，這位日本設(shè)計(jì)師尋求在一種諷刺和好玩的迪斯尼式的形態(tài)學(xué)中來處理入座的身體，椅子上有兩個(gè)米老鼠式的大耳朵。雖然形象帶有娛樂趣味，材料的選擇和技術(shù)的研究卻相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)：結(jié)構(gòu)是鋼材，放一層聚胺酯做墊子，而似膝蓋的支點(diǎn)用的是ABS。和汽車

34、座一樣，這把椅子側(cè)面的轉(zhuǎn)鈕也能改變椅背的傾斜度，把下面那部分往前抬高，它就變成了一把躺椅，甚至靠枕一樣的耳朵也能折疊，變成側(cè)坐時(shí)的扶手，此外，蒙在外面的可以脫卸更換的布料使Wink的色彩極其豐富。,第四部分：交流的語言（1980-1990）,類型： 椅子SPAGHETTI CHAIR 設(shè)計(jì)師： 詹多美尼可貝洛迪 設(shè)計(jì)： 1980 材料： 鍍鉻油漆鋼結(jié)構(gòu)，PVC軟管椅座和椅背 Spaghetti Chair（面條椅子）是極少主義風(fēng)格的代表。結(jié)構(gòu)是鋼材的，面料是PVC小圓管，幾乎與鋼的色彩相同，它們每根被單獨(dú)綁緊，組成椅座和椅背，是堅(jiān)硬和彈性的搭配，意大利烹調(diào)中最傳統(tǒng)的食品：通心粉既硬（如果是生的）又軟（如果是熟的），而橡皮通心粉也同樣如此，不用的時(shí)候硬，當(dāng)有人坐在上面時(shí)就具有柔軟的彈性。,類型： 扶手椅 GHOST 設(shè)計(jì)師： 奇尼波埃利 設(shè)計(jì)： 1987 材料： 12毫米厚的彎曲水晶玻璃 波埃利一直從以人為本的立場(chǎng)來設(shè)計(jì)居住空間，把物品