1、 設計簡史專業(yè)課論文 課程名稱： 設計簡史 專業(yè)班級：藝術設計學1201班 學生姓名： 彭 軍 學 號： 01 指導老師： 楊先藝 二零一三年四月【目錄】 一、簡介 二、生平 三、建筑風格 四、建筑理念 少就是多 流通空間 全面空間 五、風格改變 六、獲得榮譽 七、代表作品 八、參考文獻 九、認識及結論 十、致謝路德維希密斯凡德羅及其作品簡析一、【人物簡介】 密斯凡德羅，德國人，（1886年3月27日1969年8月17日）是二十世紀中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一，與賴特，勒柯布西耶，格羅皮烏斯齊名。密斯堅持“少就是多”的建筑設計哲學，在處理手法上主張流動空間的新概念。 路德維希密斯凡德

2、羅（1886年3月27日1969年8月17日）生于德國亞琛，過世于美國芝加哥，原名為瑪麗亞路德維希密夏埃爾密斯，德國建筑師，亦是最著名的現(xiàn)代主義建筑大師之一。 二、【生平】 路德維希密斯凡德羅（Ludwig Mies van der Rohe，1886年3月27日1969年8月17日）生于德國亞琛，過世于美國芝加哥，原名為瑪麗亞路德維希密夏埃爾密斯(Maria Ludwig Michael Mies），德國建筑師，亦是最著名的現(xiàn)代主義建筑大師之一。 童年的時候，密斯小名是路德維希密斯。青年時，他在父親的雕塑店里工作，后來搬到柏林加入了Bruno Paul的工作室。接著1908年到1912年間，

3、密斯在彼得貝倫斯的設計工作室工作了4年。彼得貝倫斯的工作環(huán)境影響了他對那個年代設計理論與德國文化是否能夠結合的一些看法。 青年時的密斯已經是一個慎重、沉默的思考者。他發(fā)現(xiàn)自己具有一些設計的天份之后，就決定將原先的名字之后，加上了凡德羅姓氏，而舍棄了原先平凡的瑪麗亞、蜜夏埃爾等字。凡德羅這個姓氏的拼寫模仿貴族的姓氏。 改名之后，他開始了自己的建筑設計事業(yè)。為德國的上流階級設傳統(tǒng)德國建筑與室內設計。當時他非常敬佩新古典主義的建筑師卡爾弗里德里希申克爾。特別是卡爾所慣用的寬廣比例、立方體容量般的設計手法，還有散布的、折衷的經典空間配置，讓密斯感到到這是一個建筑世紀的轉折點。 密斯設計的椅子 與柯布西

4、耶一樣，密斯在19081911年間與著名建筑大師彼得貝倫斯一起工作，并從中學到了相當多的東西。后來，他又采納了包豪斯建筑學派的風格，并繼承了瓦爾特格羅皮烏斯（Walter Gropius）遺留的風格。 密斯凡德羅為1929年巴塞羅那博覽會建的德國館僅存在5個月，沒吸引很多注意，但被拆除25年后被譽為大師杰作，于1985-86年間在巴塞羅那重建。1他于1937年移居美國，19381958年任芝加哥阿莫爾學院（后改名伊利諾工學院）建筑系主任。三、【密斯的建筑風格】 密斯凡德羅的貢獻在于通過對鋼框架結構和玻璃在建筑中應用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風格。其作品特點是整潔和骨架露明的

5、外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細部。他早期的工作展示了他對玻璃窗體的大量運用，這使之成為其成功的標志。密斯從事建筑設計的思路是通過建筑系統(tǒng)來實現(xiàn)的，而正是這種建筑結構把他帶到建筑前沿。同時，他提倡把玻璃、石頭、水以及鋼材等物質加入建筑行業(yè)的觀點也經常在他的設計中得以運用。密斯范德羅運用直線特征的風格進行設計，但在很大程度上視結構和技術而定。在公共建筑和博物館等建筑的設計中，他采用對稱、正面描繪以及側面描繪等方法進行設計；而對于居民住宅等，則主要選用不對稱、流動性以及連鎖等方法進行設計。 密斯在很大程度上相當重視細節(jié)，用他的話說“細節(jié)就是上帝”，這歸功于他父親對其技術的教導。雖然他

6、從未受過正規(guī)的建筑學習，但他很小隨其父學石工，對材料的性質和施工技藝有所認識，又通過繪制裝飾大樣掌握了繪圖技巧。同時，他用極為大膽、簡單和完美的手法進行設計，將建筑學的完整與結構的樸實完美地結合在一起。密斯并不是特別關注裝飾原料的選擇，但是他特別注意室內架構的穩(wěn)固性。像弗蘭克勞埃德賴特、勒 柯布西耶一樣，密斯也特別重視將自然環(huán)境、人性化與建筑融合在一個共同的單元里面。由他所設計的郊外別墅、展廳、工廠、博物館以及紀念碑等建筑均體現(xiàn)了這一點。與此同時，密斯也重新定義了墻壁、窗口、圓柱、橋墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的設計理念。 密斯建立了一種當代大眾化的建筑學標準，他的建筑理念現(xiàn)在已經揚名全世界。

7、作為鋼鐵和玻璃建筑結構之父，密斯提出的“少就是多” (less is more)的理念，這集中反映了他的建筑觀點和藝術特色，也影響了全世界。密斯在很多領域中都起了相當?shù)淖饔茫谧詡髦姓f道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊利諾工學院工作之際，由他設計的湖濱公寓（Lake Shore Drive Apartments）充分展示了他在科技時代的建筑天才。直到1969年去世，密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里從事設計工作。四、【密斯的建筑理念】 密斯沒有受過正式的建筑學教育，他對建筑最初的認識與理解始于父親的石匠作坊和涯深那些精美的古建筑。可以說，他的建筑思想是從實踐與體驗中產生的。無論是在柏林的布

8、魯諾，保羅事務所當學徒，還是在彼得貝倫斯手下做一名繪圖員，或者是在柏林開辦他自己的事務所.這些經歷使他一步步的投身于二十世紀翻天覆地的重大變革中，并最終引領出一片貫穿二十世紀的建筑思想體系。直至現(xiàn)在，在美國和世界各地包括中國的密斯風格追隨者還在引申和發(fā)展這套理論. 密斯凡德羅的建筑作品 作為一個無論從時間還是空間上看都離密斯很遠的中國學生.我對密斯最初與最深的印象來自他的巴塞羅那國際博覽會德國館.那大片的透明玻璃墻，輕盈的結構體系，深遠出挑的薄屋頂，似開似閉的空間印象.整個建筑猶如從山谷吹來的清新的風，讓我一下子從滿眼繁雜的裝飾建筑中解脫出來.少就是多,流通空間,全面空間從這座存在時間很短的建

9、筑中你都能體會到或預測到，的確.這就是密斯風格的最經典注解.是這個從德國小城走出來的建筑大師最經典的寫照.【密斯“少就是多”的原則】 少就是多,這句話的含義你可以很輕易的從幾千年的中國傳統(tǒng)美學和哲學中品味出來.國畫大師最有意境的東西往往不是涂滿筆墨的畫幅，而是在于那一大片空白之中.當少就是多從密斯口中說出來時，當然沒有東方人悠閑與怡然，有的只是德國人的嚴謹與理性.是的，少不是空白而是精簡，多不是擁擠而是完美.密斯的建筑藝術依賴于結構，但不受結構限制，它從結構中產生，反過來又要求精心制作結構.Less is more ,密斯對他的學生如是說我希望你們能明白，建筑與形式的創(chuàng)造無關.巴塞羅那的德國館

10、是這樣一個例子，在這件德國用來參加1929年世界博覽會的展品中，你絕對見不到任何一件附加于建筑之上的多余的東西，沒有雜亂的裝飾，沒有無中生有的變化.沒有奇形怪狀的擺設品.有的只是輕靈通透的建筑本身和它里外連續(xù)流通的空間.與此相類的還有1954-1958年建于紐約的西格拉姆大廈.這座仿佛凌空生起的摩天大樓無疑是紐約最精致的建筑之一，這種精致不是來自樓里樓外充斥的雕花線腳，而是來自其精巧的結構構件，茶色玻璃和內部簡約的空間。 在二十世紀以前，建筑形式在受到結構限制的同時也受到當時的建筑擁有者的思想限制.在西方建筑的各種形式中，繁多的裝飾件，龐大的結構體是其統(tǒng)一象征.只有當新的結構技術和新材料的大量

11、使用時，建筑才會產生根本性的變革，二十世紀是鋼的世紀，電的世紀，當鋼鐵和玻璃廣泛應用于建筑之前，一批思想先進的建筑師走在了運動的前列.無疑，密斯正是這樣一位先行者.少就是多就是居于這樣一種環(huán)境而產生的.在密斯的建筑中包括從室內裝飾到家具，都要精簡到不能再改動的地步.我們無從得知密斯是在怎么樣的靈光一現(xiàn)之下找到了這句現(xiàn)代建筑史上最為經典的名言，總之，現(xiàn)在它影響我們這個世界已經七十年了?！玖魍臻g】在二十世紀初這應該是個很前衛(wèi)的名詞.我相信在密斯做了巴塞羅那的德國館后歐洲建筑界的震動是多么巨大。的確，對于那些從學院里走出來的建筑師，對于那些多多少少受到各種西方古建筑流派對建筑學的定義和限制的建筑師

12、來說，這種完全與以往的封閉或開敞空間不同的-流動的，貫通的，隔而不離的空間開創(chuàng)了另一種概念。有趣的是，在西方，這是種全新的東西，而在古老的東方，中國古代的知名或不知名的文人和園林工匠已經知道并精通了流動空間。與二十世紀其他三位建筑大師中的賴特不同的是，密斯從頭到尾根本就沒顯露過對中國文化的興趣與向往。但流通空間概念和中國傳統(tǒng)造園藝術有驚人的共通性.只不過，誠如我前面對密斯的少就是多的理解，他的流通空間之所以與中國造園藝術全然不同，其差異性甚至使一般人不會將二者聯(lián)系起來,原因就在于：這種流通空間是理性的，秩序的，室內的空間，還有重要的一點，它是靜止的，其目的是實用性；而中國園林的流通空間是有意營

13、造的隨意的，自由的，室外的，它是流動的，其目的是觀賞性.拋開它們的表象，二者又的確在本質上是共通的，在為人營造的這些空間中，二者都成功了。在稍后于德國館的吐根哈特住宅中，密斯再次成功的應用了流通空間思想，住宅底層的起居部分是建筑的精華.在開敞的大空間中，客廳與書房以精美的條紋瑪瑙石板墻分隔，餐室部分以烏檀木作成弧形墻，于是，書房，客廳，餐室，門廳作為起居的四個部分被劃分為互相聯(lián)系的空間.內部流通的空間同時又被玻璃幕墻引向花園，室內詳室外延伸，室外向室內滲透，流通空間再次在這里得到完美詮釋?！救婵臻g】或稱為通用空間、一統(tǒng)空間是密斯另外一個重要的理論.我認為這是從流通空間中發(fā)展而來的.在流通空間

14、中，大的空間被劃分為幾個互相聯(lián)系貫通的小空間，當我們把其中的隔墻移走，留下來的將是一大片空間整體.在這片空間中，我們可以隨意布置，將其改造成任何我們想要的形式.這就是全面空間了，我無從推斷出密斯是否也象我這樣從流通空間得到全面空間,但也許我可以試著尋找大師的足跡.與沙利文的形式服從功能不同的是，密斯認為人的需求是會變化的，今天他要這樣，明天他又會要那樣，而建筑形式可以不變，套句中國古話，就叫以不變應萬變,只要有一個整體的大空間，人們可以在其內部隨意改造，那需求就能得到滿足了。1950-56年密斯在伊里諾理工學院的克郎樓中非常清晰的表達了他的這種想法，在120m*220m的長方形基地上、克郎樓的

15、上層是可供400人同時使用的大空間，包括繪圖室，圖書室，展覽室和辦公室等空間，不同部分用一人多高的木隔板來分隔.克郎樓正象起名字-crown（皇冠）-一樣，精致典型但很不實用，據說很少有人愿意在其通透的大玻璃墻內學習和工作.從這點說，克郎樓是失敗了，但其體現(xiàn)的全面空間思想，卻是二十世紀建筑界影響最大的思想之一。五、【密斯的風格改變】在第一次世界大戰(zhàn)之后，密斯完全的放棄了傳統(tǒng)建筑風格手法，改采用了柯布西耶與沃爾特格羅佩斯大力推動的新建筑觀念（稱為先鋒派）。因此在傳統(tǒng)建筑上常見到嚴謹?shù)难b飾花紋，局部的修飾都被拿除了，改為以功能為主，帶有強烈理性風格的現(xiàn)代建筑手法。當時社會除了倡導節(jié)約的風氣外，理論

16、家也大為批評過去古典復興樣式建筑是歐洲貴族們浪費華巧的實證。1919年密斯大膽的推出了一個全玻璃帷幕大樓的建筑案，讓他贏得了世界的注目，隨后他設計出了許多精簡風格的建筑，并在1929年設計巴塞羅那世界博覽會德國館時，達到事業(yè)高峰。此館的設計后來在原址被重建，1930年密斯在捷克波爾諾（en:Brno）的作品圖根哈特別墅（en:Villa_Tugendhat）也被視為此高峰期的經典建筑。六、【密斯獲得的榮譽】英國皇家建筑協(xié)會金牌獎（1959年)美國建筑師協(xié)會金牌獎（1960年)柏林藝術獎 (1961年)自由代表獎章 美國 (1963年)德國聯(lián)邦金牌獎 (1966年)七、【密斯的代表作品】 艾洛伊

17、斯 里爾（Alois Riehl）住宅，柏林，（19061907年）佩爾斯（Perls）住宅，柏林， （1911年） 里爾住宅 佩爾斯住宅 黑爾街（Heerstraße）住宅，柏林，（1913年）坎丕勒（Kampner）住宅（已毀），柏林，（1921年） 黑爾街住宅 坎丕勒住宅（已毀） 莫司勒（Mosler）住宅，柏林，（1924年）沃爾夫（Wolf）住宅（已毀），古本 （1926年）魏森霍夫區(qū)住宅展覽會主持人，斯圖加特，（19251927年） 吐根哈特住宅（Tugendhat House），捷克，（1928年-1930年） 巴塞羅那國際博覽會德國館，巴塞羅那，（19281929年

18、） 巴塞羅那展覽會德國館伊利諾伊理工學院（Illinois Institute of Technology），芝加哥，（1939年-1958年） 范斯沃斯住宅（Fransworth House），伊利諾伊州，（1946年-1951年） 伊利諾伊理工學院 范斯沃斯住宅湖濱大道860號和880公寓大樓（860 and 880 Lake Shore Drive Apartments），芝加哥，（1948年-1951年）國家劇院（National Theatre），曼海姆，德國，（19521953年）大會堂（Convention Hall），芝加哥，（19531954年）西格拉姆大廈(Seagram Building），與菲利普約翰遜(Philip Johnson）合作，紐約，（1954年-1958年）柏林新國家美術館（New National Gallery），柏林，（1962年-1968年） 八、【參考文獻】密斯凡德羅荊其敏，天津大學建筑學院教授（華中科技大學出版社）。世界現(xiàn)代設計史王受之，洛杉磯藝