1、第一章透視學(xué)的基本概念,透視學(xué)的基本概念,第一節(jié) 透視圖形成的基本原理 第二節(jié) 透視的基本術(shù)語與名詞概念 第三節(jié) 空間直線消失現(xiàn)象及其透視規(guī)律,達(dá).芬奇曾敘述過如何描繪對象：“取一張對開紙大小的玻璃板，將它穩(wěn)固的樹立于眼前，即在你眼睛和你所要描繪的物體之間，然后站在使你的眼睛離玻璃三分二臂尺（約76 厘米）的地方，用器具夾住頭部使之動彈不得，閉上或遮住一只眼，用畫筆或紅粉筆在玻璃板上描下你透過玻璃板所見之物，在將它轉(zhuǎn)描到好紙上，如果你高興還可以設(shè)色，畫時好好利用大氣透視?！?和達(dá)芬奇同時代的德國畫家丟勒為說明這種寫生裝置而作的木版畫,畫家畫肖像 木版畫,1525,丟勒 畫家畫曼陀林 木版畫 1

2、525,丟勒 畫家畫瓶飾 木版畫 1538,丟勒 畫家畫臥婦 木版畫 1538,“透視”一詞來自拉丁文“Perspicere”,“透而視之”。其含義就是透過透明的平面來觀察、研究透視圖形的發(fā)生原理、變化規(guī)律和圖形畫法.而所描的圖形卻如實表現(xiàn)了空間距離和準(zhǔn)確的立體感,這就是物體的透視形.,作為“透明平面”的玻璃板，在透視學(xué)中稱為“畫面”，是透視圖形產(chǎn)生的平面。顯然，這個“畫面”不是我們實際作畫的畫紙或畫布，而是我們借以研究透視圖形的假想平面。寫生，就是將這個假想中的透明畫面上顯示的圖形，等樣縮小畫在畫紙上。,靜物 布雷沃 1990,克勞得.洛蘭 有舞蹈人物的風(fēng)景1648年,因此在研究透視規(guī)律時,

3、必須在畫者和被畫景物之間豎立一塊假想的透視平面,要研究的千變?nèi)f化的景物透視圖形,都在這塊透視的平面,離開了這塊平面,透視圖形就失去了落腳場所.,視點（目點）:即畫者眼睛的位置，以一點表示。 視線:視點和物體之間的連接線,視線,畫面平行于畫者顏面，垂直于中視線；平視的畫面垂直于地平面，俯仰時的畫面傾斜或平行于地平面。,平視的畫面垂直于地平面,斜仰視時與地平面傾斜,安尼巴萊卡拉齊 圣母升天,耶穌信徒的習(xí)作 圖一 達(dá).弗奧爾里 圖二 拉裴爾,斜俯視時與地平面傾斜,正俯視的畫面垂直于地平面,正仰視的畫面垂直于地平面,柯勒喬 圣母升天壁畫 帕爾馬大教堂 在柯勒喬的天使旋渦中，圣母瑪利亞從旋渦中慢慢來到表

4、面，無數(shù)的天使從一圈一圈的云中敬慕著她。,弗朗西斯科.博羅米尼 正仰視下的圣卡羅屋頂,弗朗西斯.博羅米尼羅馬圣.艾沃.德拉.薩皮茲教堂屋頂,透視術(shù)語和做畫框架,基面:放物體的平面稱為基面.平視時放物體的地面或其他平面(桌面或平臺)統(tǒng)稱為基面.,果藍(lán)靜物 塞尚,畫面,地平面,基線,基線:畫面和基面相接的線叫基線.即取景框的底邊。,視距：畫者與畫面之間，目點至畫面（心點）的垂直距離,稱為視距. 視距的遠(yuǎn)近要按照寫生和創(chuàng)作的主題思想和構(gòu)圖需要來確定.畫面總是緊靠在最近的被畫物體或最近的地面的前面.,景物和畫面位置固定不變，由畫者前進(jìn)后退形成兩圖視距遠(yuǎn)近不同。,A圖視距近，B圖視距遠(yuǎn)，兩圖取景范圍相同

5、，但兩圖的景物透視圖象則有所不同,畫者與景物位置不變，將畫面推遠(yuǎn)拉近，形成兩圖視距遠(yuǎn)近不同，A圖視距近，B圖視距遠(yuǎn)，兩圖取景范圍明顯不同，但景物圖形完全相同。若將A圖的遠(yuǎn)景放大，則與B圖的圖像完全一樣。,近視距的視角大，如同用廣角鏡頭拍攝場景，深度感強，遠(yuǎn)近物體大小懸殊，有動感；遠(yuǎn)視距的視角小，如用長焦距鏡頭拍攝場景，進(jìn)深淺，遠(yuǎn)近物體大小相仿，感覺平穩(wěn)。畫者應(yīng)根據(jù)構(gòu)圖需要自行設(shè)定。,視域:頭部不轉(zhuǎn)動,目光向前看,所能見到的范圍稱為可見視域. 在可見視域范圍內(nèi),并非所有的物體都是清晰可辯的,只有在視角大約六十度的范圍內(nèi),所見到的物體才是清晰正常的,而四周的景物形象相對模糊.這大約六十度視角的視閾

6、范圍,稱為正常視域.,視角:人眼看物體,通過光線（即視線)向眼睛集中所形成的角度為視角.,光線照射物體,物體反射光線經(jīng)眼球瞳孔投射到視網(wǎng)膜上,并由此進(jìn)入大腦產(chǎn)生視覺.整個視網(wǎng)膜的內(nèi)壁成凹球狀,它的中央部分正對瞳孔,處在光軸上,較為平坦,并且布滿了對色彩光線細(xì)節(jié)等信號很敏感的細(xì)胞,所以顯現(xiàn)于視域中央的圖像清晰可辨;視網(wǎng)膜邊緣偏離光軸,壁面凹曲焦距不準(zhǔn),分布的多為對夜間運動對象較敏感的感官細(xì)胞,所以視域四周顯示的圖象拗忸變形,模糊不清.,可見視域水平視角達(dá)188度（左右眼各為156度角，兩眼共同覆蓋124度角），垂直視角約為140度（中視線上65度角，下75度角）；整個視域屏幕近似橢圓形。,在可見

7、視域中央，圖形顯示正常的為正常視域正常視域為一圓錐空間，目點在錐頂，頂角為視角，約為60度角中視線為圓錐軸線。正常視域形如喇叭畫面插入其間交得的圓周為60度角視圈，是正常視域在畫面上的范圍。,圖中諸畫者離開取景框和視圈的視距不等，視角大小也都不同。 以視圈半徑心F（心點至F點）為基準(zhǔn)， 畫者A視距為1心F，視角為90度； 畫者B視距為1.5心F，視角為67度； 畫者C視距為2心F，視角為28度。 將中央大圖空間關(guān)系分別轉(zhuǎn)為平面，就是上下排列的五個小圖，表示了目點、視距、視角、取景框和視圈的平面作圖關(guān)系。,1、在寫生和創(chuàng)作過程中,應(yīng)將取景框置于正常視域內(nèi),取景框是否置于正常視域內(nèi),決定于視距的的

8、遠(yuǎn)近.視距不應(yīng)太近,否則取景就會超出正常視域之外.,寫生時,視距應(yīng)不近于取景框高度(寬長于高則取寬多)的一倍,尤以一倍半至兩倍遠(yuǎn)最適宜,這樣視距的取景,都在正常視閾內(nèi).,然而人們在觀看大型物體時（如高樓大廈）時，為看清對象的細(xì)部，常采用大視角近視距；在觀看小型物體（如火柴盒和手表）時，需將物體置于眼球焦距之外，則采用小視角遠(yuǎn)視距。 這里所說的視距遠(yuǎn)近，是視距與視圈直徑比較的相對遠(yuǎn)近，不是用尺量的絕對距離。,遠(yuǎn)視距小視角,遠(yuǎn)視距小視角,近視距大視角,近視距大視角,根據(jù)畫框最遠(yuǎn)角定目點,在透視作圖中,視距的遠(yuǎn)近決定于距點離主點的遠(yuǎn)近上,距點離主點近,視距則近,反之視距則遠(yuǎn).距點離開主點最近的位置,

9、應(yīng)不近于主點至景框最遠(yuǎn)角之間長度的一倍半,這樣視距的基本上是在正常視域內(nèi).取景作畫時,也應(yīng)該將畫幅經(jīng)常保持在正常的視域內(nèi),不時地退遠(yuǎn)看看,才能不至于畫出別扭的圖形.,近大遠(yuǎn)小與消失 景物的深度變化是近大遠(yuǎn)小的關(guān)鍵.,景物只要與視點有深度距離的變化,在視 覺中其形象就要從高度,寬度,深度上產(chǎn)生近 大遠(yuǎn)小的變化和消失. 例如,火車站的景物由近推遠(yuǎn),等高的電桿越遠(yuǎn)越矮小;等寬的站臺地面以及枕木越遠(yuǎn)越窄;等深的電桿間距,地面間距越遠(yuǎn)越短.特別是電桿上的標(biāo)志牌明顯地從高,寬.深上近大遠(yuǎn)縮.這些有形景物無限遠(yuǎn)十,在天地相接處匯集在一個點上消失了.,視點通過畫面觀察一組等高直立線段時,線段越近,它的兩端與視

10、點形成的視線夾角就越大,畫面投影越大；越遠(yuǎn)視角,投影越短.線段如果由近向遠(yuǎn)排列,直至無限遠(yuǎn),視角就會由大縮小,最后兩條視線就會合攏在一起,視角成為0,線段長度在透明畫面上微縮至一個點,消失掉了.,地平線在透視中的意義 地平線:站在寬廣的平地上向前看,遠(yuǎn)方的天地的交界線,稱為地平線. 視平線:在畫者的中視線與畫面相交的一點(即主點)所做的平線,稱為視平線.,平視時,地平線和視平線重合,地平線就是視平線,俯視時,地平線在視平線的上方.,仰時時,地平線就是視平線的下方,地平線與畫者的眼睛等高.你蹲在地上往前看,地平線在你眼睛的正前方;你等上高山向前看,地平線仍然在你眼睛的正前方,與前者不同的是,地面

11、看的更為寬廣深遠(yuǎn).,寫生時,明顯的地平線若被景物遮阻,你可以目光向前,平托畫板再眼前上下移動,當(dāng)你看到畫板變成一條線時,地平線就在這條線的位置上.,你可以觀察現(xiàn)場中向遠(yuǎn)伸去的磚縫,窗格等與地面平行的線,這些線在地平線上方看去是近端高,遠(yuǎn)端低;在地平線下方看去是近端低,遠(yuǎn)端高,兩者之間只有一條成水平狀的線,這就是地平線的位置所生.,在寫生現(xiàn)場中,組成方形景物的千百條直線,可分為原線和變線兩大類. 原線的透視方向保持原狀,不發(fā)生變化,變線的透視方向則發(fā)生變化,相互平行的變線,看去都向同一個滅點集中. 分清各種原線和變線的透視方向以及各種滅點的位置，在處理方形景物透視中極為重要.,電線桿,鐵路的枕木

12、,屋頂?shù)男边?他們與地面之間原是成為水平,垂直和傾斜的關(guān)系放置的,看上去仍然是水平,垂直和傾斜狀,這些線就是原線.,原線的放置狀態(tài):凡是與畫面平行的直線都是原線,原線與地面的放置關(guān)系，有垂直,水平和傾斜三種.,原線的透視狀態(tài):在透視長度上是漸遠(yuǎn),漸短,在透視方向和分段比例上則不發(fā)生變化,保持原狀.,A圖中，AF是與畫面不平行的變線，A端在畫面上，F(xiàn)端延伸至極遠(yuǎn)處。自目點由近及遠(yuǎn)依次向A、1、2、3、4、F點引視線，最終引向F端的視線必與AF變線平行。視線與畫面交點A、1、2、3、4F的連線AF就是AF的透視；也是變線AF的透視AF線的滅點。,原線的透視方向:原來水平,看來仍然水平，原來垂直的,

13、看去仍然垂直.原來傾斜的,看去仍然傾斜.相互平行的原線，看去仍然平行，沒有滅點。,原線的分段比例:在一條原線上作若干分段,原來各分段的長短如何,看去仍然如何.,將原線AA做三等分映在畫面上的透視AA也三等分，保持原比例不變， 透視圖如下圖,透視圖,變線:凡是與畫面不平行的直線都是變線. 變線與地面之間的關(guān)系有平行,有的不平行。 變線的透視狀態(tài),看去和實際狀態(tài)不同,在透視方向和等分段比例上發(fā)生了變化. 變線的透視方向：許多實際上相互平行的變線,都向同一個滅點集中。,圖中AF是與畫面不平行的變線，A端在畫面上，F(xiàn)端延伸至及遠(yuǎn)處。自目點由近及遠(yuǎn)依次向A、1、2、3、4、5F點引視線，最終引向F端的視

14、線必與AF變線平行。視線與畫面交點A、1、2、3、4、F 的連線AF 就是變線AF的透視；F 點就是遠(yuǎn)端F點的透視。也是變線AF的透視AF線的滅點。 圖中BF和AF平行，要尋得BF線在畫面上的 滅點，由自目點引BF線的平行線，線交畫面的F點即是。它和AF向同一滅點匯聚。,B圖是透視圖，表明變線的透視方向與原狀不同，指向各自的滅點方向；相互平行的變線，向同一個滅點的方向聚攏、消失。,B圖,變線的等分段的比例:在一條線上作若干等分段,原來是等長的分段,看去卻不等長,而是漸遠(yuǎn)漸短.,滅點:變線所集中消失的點,稱為滅點 不同放置狀態(tài)的變線,分別集中消失在不同的滅點上.變線有五種,因而滅點也有五種,即主

15、點,距點,余點,天點,地點. 自畫者的眼睛引一條與被畫的變線完全平行的線,此線與畫面相交的一點,即被畫變線的滅點位置.,要在畫面上 尋得某變線的 滅點，自目點引一平 行于該變線的視線，線 與畫面相交的一點，即該變 線的滅點。,主點（心點）:畫者的中視線(注視方向的視線)與畫面垂直相交與地平線正中的一點，即主點的位置。在視平線中央，是直角平變線的滅點。 凡是與地面平行與畫面成直角變線的,都向主點集中,消失.,距點:距點有兩個，在主點左、右視平線上，它們離心點的距離與視距相等，將視距的長度移在主點左、右的視平線上,即左、右距點的位置。 凡是與地面平行,與畫面成四十五度角的變線,都向距點集中,消失.,余點:在地平線上,除了主,距點外,都是余點的位置。 凡是與地面平行,與畫面成(除了直角和四十五度交外的)其他角度的變線,都向余點集中,消失。 各種與畫面之間放置角度不同的變線,都有各自的余點位置.,天點(升點）:在地平線上方,都是天點的位置。 凡是與地面不平行,近低遠(yuǎn)高的上斜變線,都向天點集中消失.各種方向,斜度不同的上斜變線都有各自的天點位置.,地點（降點）:在地平線下方,都是地點的位置。 凡是與地面不平行,近高遠(yuǎn)低的下斜變線,都向地點集中,消失。 各種方