1、視聽語言,授課人：衛(wèi)軒,視聽語言,視覺元素,聽覺元素,聲畫關(guān)系,蒙太奇,景別,運(yùn)動,角度與視點(diǎn),光與色彩,構(gòu)圖,人物語言,音響,音樂,聲畫同步,聲化分立,聲畫對位,敘事蒙太奇,表現(xiàn)蒙太奇,長鏡頭,一、景別,定義：景別是指被攝主體在畫面中呈現(xiàn)的范圍 發(fā)展過程：為什么需要不同的景？,看戲劇 看電影,（全景、距離、視點(diǎn)） （放大細(xì)節(jié)）,景別的劃分與功能,景別的大小是由攝影機(jī)與拍攝對象間的距離決定的，電影技術(shù)的發(fā)展又使它同時(shí)取決于所用光學(xué)鏡頭的焦距 一般來講，景別的劃分有兩種標(biāo)準(zhǔn)，一種以被攝主體在畫面中所占的面積大小為標(biāo)準(zhǔn)，凡拍攝主體全貌均為全景，凡拍攝其局部則為中景和近景；另一種以成年人在畫面中所占

2、位置大小為標(biāo)準(zhǔn)，將景別劃分為：大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。一般情況下，多采用后一種劃分法,千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅，孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪柳宗元江雪 詩由寫景到寫人，以一種高曠、沉寂的意境，烘托了蓑笠翁雪中孤舟獨(dú)釣的藝術(shù)形象 “從前有座山，山里有座廟，廟里有個(gè)老和尚，老和尚再給小和尚講故事” 由遠(yuǎn)及近在描述一個(gè)故事，這種視覺變化符合人們?nèi)粘Ｉ钪袑κ挛锏挠^察習(xí)慣,景別的分類,一、大遠(yuǎn)景 定義：用廣角鏡頭拍攝的一個(gè)廣闊區(qū)域，是視距最遠(yuǎn)的景別，通常是從高角度拍攝的畫面，可表現(xiàn)十分廣闊的場面，一般用來展現(xiàn)天空、海洋、草原、沙漠等浩瀚的自然景色和大范圍的地區(qū)，幾乎沒有人物的參與 “大漠孤煙直，

3、長河落日圓” 功能：大遠(yuǎn)景多為定場鏡頭，介紹環(huán)境，渲染氣氛，以景抒情，以景表意 如影片黃土地的開頭，運(yùn)用大遠(yuǎn)景和大全景橫搖所拍攝的黃土地充滿銀幕，然后觀眾才看到顧青像一個(gè)小白點(diǎn)似的身影漸漸走來,黃土地（1984）,亂世佳人（1939）,二、遠(yuǎn)景 定義：指拍攝全身人像及人物周圍廣闊的空間、環(huán)境、自然景色、人群，主要用于交代環(huán)境和氣氛（強(qiáng)調(diào)環(huán)境與人物的依存性、相關(guān)性、人物存在方式的合理性） 功能： 交代人物和事件所處的大環(huán)境，以及環(huán)境時(shí)空同事件發(fā)生之間的某種聯(lián)系； 烘托人物的心理狀態(tài)； 表達(dá)一種客觀、中立、甚至冷漠的態(tài)度,畫皮（2012）,新龍門客棧（1992）,三、全景 定義：畫面能容納一個(gè)人物

4、的全身，并留出周圍的空間，給人物以施展動作的余地,相當(dāng)于照相中的“全身相”。 功能：全景是一種最基本的介紹性景別，這種景別可以表現(xiàn)被攝對象的全貌，可以使人物的整個(gè)動作和相互的關(guān)系得到充分體現(xiàn)，使其承擔(dān)了記錄、表現(xiàn)等重要作用 如：體育新聞中往往需要用全景鏡頭來表現(xiàn)運(yùn)動員的動作；紀(jì)實(shí)的電視節(jié)目中，全景畫面能夠無間隔地再現(xiàn)場景全貌的特點(diǎn),黃飛鴻之獅王爭霸（1993）,阿甘正傳（1994）,四、中景 定義：畫面中出現(xiàn)人物膝蓋以上部分或類似視域，相當(dāng)于照相中的“大半身相”。它常表現(xiàn)人物的小幅度動作，或人與人之間的交流（具有較強(qiáng)的敘事性質(zhì)） 功能： 主要強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)人物以情感交流為主的活動，如影片偷自行車的人

5、結(jié)尾中父親與孩子的中景鏡頭 接近人們平時(shí)正常觀察人物事物的距離 方便于鏡頭的銜接,偷自行車的人（1948）,不能說的秘密（2007）,五、中近景 定義：大體以畫面取在人物的腰部左右，經(jīng)常稱之為“人物半身鏡頭”畫面。 功能：拉近畫面中人物與觀眾的心理距離，容易產(chǎn)生一種交流感與參與感，突出畫面所處環(huán)境中的細(xì)節(jié)，具有指向性,一代宗師（2013）,一代宗師（2013）,六、近景 定義：人物在畫面中取胸部以上，或類似視域，占據(jù)畫幅面積的一半以上，相當(dāng)于照相中的“小半身相”。 功能：表現(xiàn)人物的面部表情、心理狀態(tài)、臉部的細(xì)微動作等，視覺效果比較鮮明、強(qiáng)烈，猶如文學(xué)作品中的肖像描寫，利于對人物的容貌、神態(tài)、衣

6、著、儀表做著細(xì)致的刻畫 如新聞聯(lián)播中的主持人，往往取正面近景，端莊、嚴(yán)肅又容易產(chǎn)生親近感,龍門飛甲（2011）,神女（1934）,七、特寫 定義：特寫是視距較近的鏡頭，取景范圍一般是人的兩肩以上部分，或比例與此相當(dāng)?shù)奈锛途拔?功能： 起到突出和強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的作用，猶如文學(xué)作品中的細(xì)節(jié)描寫尋槍片段 揭示人物心靈的一種特殊表現(xiàn)手段墮落天使片段 常作為時(shí)間與空間的轉(zhuǎn)換，如畢業(yè)生中的經(jīng)典時(shí)空轉(zhuǎn)場畢業(yè)生片段,一代宗師（2013）,阿甘正傳（1994）,春光乍泄（1997）,八、大特寫 定義：大特寫指一種構(gòu)圖非常緊的特寫鏡頭，能夠?qū)⒁患⑿〉奈矬w，或物體和人物的某部分夸張放大，使被攝對象的局部細(xì)節(jié)充滿畫面，

7、比如一雙眼睛，一只手槍的槍口。 功能：大特寫畫面本身就具有一定的象征意義，制造懸念，突出重點(diǎn)，集中觀眾注意力，突出其畫面的視覺價(jià)值；大特寫使被攝對象特別貼近觀眾，在時(shí)間，視覺和心理上產(chǎn)生強(qiáng)烈的反應(yīng)太陽照常升起片段 巴頓將軍片段,這個(gè)殺手不太冷（1994）,驚魂記（1960）,二、視點(diǎn),定義：視點(diǎn)是指拍攝者擇取某一觀者的位置，而與被攝物形成客觀或主觀的關(guān)系 看影視劇常常是觀眾觀察和參與事件的心理過程，攝影機(jī)首先是作為觀眾眼睛的替代物客觀視點(diǎn)；其次是劇中人物的視點(diǎn)主觀視點(diǎn)?？陀^視點(diǎn)和主觀視點(diǎn)的交替變換，使觀眾進(jìn)入影像所構(gòu)建的幻覺世界中。,1、客觀視點(diǎn)鏡頭 定義：在視聽作品中，凡是代表創(chuàng)作者的眼睛，

8、從創(chuàng)作者的角度來敘述和表現(xiàn)的一切鏡頭，統(tǒng)稱為客觀鏡頭。 功能：客觀、公正、真實(shí)，能夠具體生動的表現(xiàn)銀屏形象，介紹環(huán)境，交代劇情，描寫人物,2、主觀視點(diǎn)鏡頭 定義：主觀鏡頭是代表影像中某一人物視線的鏡頭，攝影機(jī)的鏡頭儼然就是劇中人物的視點(diǎn)，將觀眾的視線與人物的視線合二為一，體驗(yàn)到劇中人物的視覺感受。 主觀鏡頭表現(xiàn)影像中人物對某些對象的主觀印象，帶有強(qiáng)烈的主觀性和鮮明的感情色彩，容易引起觀眾在情緒上的共鳴，調(diào)動觀眾的參與感和注意力，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力,功能： 1、主觀視點(diǎn)鏡頭是觀眾參與到劇中，具有身臨其境的藝術(shù)效果，如著名懸念大師希區(qū)柯克創(chuàng)造的“看被看反應(yīng)”的經(jīng)典鏡頭組接（其中“被看”的客體就是

9、主人公的主觀鏡頭） 2、主觀鏡頭在恐怖片、驚險(xiǎn)片中可以起到設(shè)置懸念的作用 3、主觀鏡頭常用來展示人物的幻覺、想象、夢境十分鐘年華老去-距離里切斯特12英里,補(bǔ)充： 1、第二人稱視點(diǎn)鏡頭：片中的人物對著鏡頭說話（劇中人物與觀眾的直接交流），產(chǎn)生“間離效果”唐伯虎點(diǎn)秋香片段 2、非常規(guī)視點(diǎn)鏡頭：鏡頭的角度比較詭異，攝影機(jī)深入到人在任何情況下都無法看到的影像借位鏡頭尋槍片段,三、角度,鏡頭角度：主要指攝影機(jī)的位置與表現(xiàn)對象位置之間的角度，也就是觀眾的角度。 鏡頭角度的實(shí)質(zhì)：在一個(gè)二位的銀幕上創(chuàng)造一個(gè)三維的空間，特別需要建立空間感和物體在場景中的三維立體感 法國電影理論家馬爾丹認(rèn)為：“獨(dú)特的攝影角度只

10、要不是用一個(gè)同整個(gè)情節(jié)有聯(lián)系的場景去直接說明它的合理性，它是可以取得獨(dú)特心理效果的。”,一、平攝鏡頭 定義：攝影機(jī)處于與拍攝對象高度相等的位置。其符合正常人眼的生理特征，合乎觀眾平常的觀察視點(diǎn)和視覺習(xí)慣 功能及效果：它所拍攝的畫面結(jié)構(gòu)、透視、景物大小、對比度等方面的視覺效果與日常生活中的一般觀察事物的情況很相似，被攝物體不容易產(chǎn)生變形，能夠使畫面產(chǎn)生平穩(wěn)的效果，使人感到平等、客觀、公正、冷靜，給人以親切感 缺點(diǎn)：一直使用平攝角度會使得畫面顯得呆板、單調(diào),1、正面角度（0度左右）攝影機(jī)處于被攝體正面方向的角度 作用：充分展示被攝對象的主要外部特征，把正面的全貌展現(xiàn)出來，畫面顯得端莊，產(chǎn)生一種對稱

11、、均衡、平穩(wěn)、莊重的效果；若配合近景、特寫鏡頭的使用，有利于深入被攝人物的內(nèi)心世界，容易形成畫面內(nèi)人物與觀眾面對面的交流 缺點(diǎn)：空間透視感差、場景缺少立體感，畫面構(gòu)圖也容易顯得呆板、無生氣,2、側(cè)面角度（90度左右）攝影機(jī)處于被攝物體的正側(cè)方向 作用：側(cè)面角度可以很清楚地交代相互交流的人物之間的關(guān)系，適合表現(xiàn)人物之間的交流、沖突和對抗；在表現(xiàn)人物時(shí)，重點(diǎn)不在神態(tài)而在姿態(tài)，即側(cè)面角度善于表現(xiàn)人物或事物的動勢 缺點(diǎn)：不利于展現(xiàn)立體空間，空間透視感較弱,無間道（2002）,3、背面角度（180度左右）攝影機(jī)處于被攝物體的背面方向的角度 作用： （1）帶給觀眾強(qiáng)烈的參與感、心理上的認(rèn)同感； （2）帶給

12、觀眾一種危險(xiǎn)的懸念暗示 （3）背面拍攝人物時(shí)會有離去、結(jié)束、悲傷的意味 （4）被攝人物時(shí)會造成懸念感，提升觀眾的好奇心,4、斜側(cè)角度（45度或135度）指攝影機(jī)處于被攝對象的除正面、正側(cè)面、背面以外的任意一個(gè)水平方向的拍攝角度，可以分為前斜側(cè)和后斜側(cè) 作用：使被攝物體產(chǎn)生明顯的形體透視變化，使畫面生動活潑，有利于表現(xiàn)畫面的空間透視感和物體的立體感，強(qiáng)化了銀幕的縱深感；斜側(cè)角度還可以分清畫面中人物的主次關(guān)系，用以突出需要著重表現(xiàn)的人物或事物（過肩鏡頭）,無恥混蛋（2005）,二、俯拍鏡頭 定義：攝影機(jī)高于拍攝對象的角度，從高向低拍攝，給人一種俯視的感覺 功能及效果： 1、表現(xiàn)景：對表現(xiàn)主體表達(dá)有

13、種俯瞰、客觀、公正、強(qiáng)調(diào)、壓抑的效果，顯示一種嚴(yán)肅、規(guī)范、形式、象征、低沉的氣氛 2、表現(xiàn)人：俯拍鏡頭使得被攝主體處于心理劣勢，因此被攝主體顯得萎縮、渺小、孤獨(dú)，似乎受到壓抑，畫面往往帶有貶低、蔑視的意味,狄仁杰之神都龍王（2013）,邦妮和克萊德（1967）,（補(bǔ)充）當(dāng)俯拍角度較大，攝影機(jī)拍攝方向與地面達(dá)到垂直時(shí)，稱之為大俯，也就是頂攝 功能與效果 頂攝畫面可以表現(xiàn)出強(qiáng)烈的沖擊力，強(qiáng)化觀眾的心理優(yōu)越感，能夠明顯感受到導(dǎo)演的個(gè)性表達(dá),三、仰拍鏡頭 定義：攝影機(jī)處于低于拍攝對象的位置，從下往上，從低向高看 功能與效果： 1、表現(xiàn)景：使景物顯得高大雄偉，突出主體，凈化背景的作用 2、表現(xiàn)人：對人物

14、有褒獎(jiǎng)作用，有崇敬之感；同時(shí)，仰拍鏡頭也觀眾一種壓抑感，危機(jī)感,狄仁杰之神都龍王（2013）,上帝之城（2002）,這個(gè)殺手不太冷（1994）,四、運(yùn)動鏡頭,運(yùn)動鏡頭：與固定鏡頭相對而言，即機(jī)位、角度、景別有一項(xiàng)以上的變化，拍出來的具有自身動感的鏡頭畫面 馬爾丹在電影語言中曾強(qiáng)調(diào)：“運(yùn)動時(shí)電影畫面最獨(dú)特、最重要的特征?！?巴拉茲貝拉在電影美學(xué)中說，運(yùn)動“既可以使畫面顯得特別真實(shí)，而且能夠使觀眾在與攝影機(jī)一同運(yùn)動的時(shí)候，產(chǎn)生一種身臨其境之感。”,一、推鏡頭 定義：攝像機(jī)向被攝主體方向推進(jìn)，或者變動鏡頭焦距使畫面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的運(yùn)動鏡頭 功能與效果： 1、描寫細(xì)節(jié)、突出主體，強(qiáng)調(diào)重

15、要的敘事元素、戲劇元素、動作元素 2、制造懸念或緊張的情緒 3、進(jìn)入被攝人物內(nèi)心世界，有助于深刻揭示人物內(nèi)心,二、拉鏡頭 定義：攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變動鏡頭的焦距（從長焦拉倒廣角），使畫面框架由近及遠(yuǎn)與主體拉開距離的拍攝方法 功能與效果： 1、常用來揭露或展示空間（展示環(huán)境） 2、制造懸念 3、“告別”“后退”“完結(jié)”的心理，畫面內(nèi)部節(jié)奏由緊到松，較能發(fā)揮感情上的余韻,三、搖鏡頭 定義：攝像機(jī)機(jī)位不動，借助三腳架上的活動底盤，或者拍攝者自身的人體，變動攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法 功能與效果： 1、展示空間，擴(kuò)大視野，有利于小景別的畫面內(nèi)容包含更多的視覺信息后窗片段 2、強(qiáng)化被攝主體兩者

16、之間的關(guān)系 3、搖鏡頭常用來回避特殊的視覺情景,四、移動鏡頭 定義：移動鏡頭是把攝影機(jī)安放在移動車或者其他運(yùn)載工具上，在水平方向，按一定的運(yùn)動軌跡進(jìn)行拍攝 功能與效果： 1、橫移鏡頭使畫面兩側(cè)合理延伸，豐富了影像的表現(xiàn)力鋼的琴片段 2、橫移鏡頭可以形成瀏覽、巡視、從旁審視的視覺效果 3、橫移方向若同運(yùn)動主體方向相反，就會增加畫面的沖擊力，用來表達(dá)反叛、抗拒、沖突、交錯(cuò)、頑強(qiáng)的等意味黃土地求雨片段,五、跟鏡頭 定義：指鏡頭瞄準(zhǔn)運(yùn)動著的人或物，使之不出畫面，始終成為關(guān)注的焦點(diǎn)，攝像機(jī)與被攝體保持等距離運(yùn)動的鏡頭 功能與效果： 1、跟鏡頭具有很大的強(qiáng)調(diào)性，可以突出運(yùn)動中的主體，交代主體的運(yùn)動方向、速

17、度以及周圍環(huán)境的關(guān)系 2、背跟鏡頭使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的現(xiàn)場感與參與感（恐怖片和驚悚片中運(yùn)用背跟鏡頭使觀眾產(chǎn)生懸疑緊張之感，紀(jì)實(shí)片中能使觀眾置身于事件之中） 注：斯塔尼康鏡頭的運(yùn)用,五、長鏡頭,定義： 1、與短鏡頭相對而言，長鏡頭是指較長時(shí)值（通常在30秒以上）的鏡頭畫面 2、與蒙太奇相對而言，長鏡頭是一個(gè)美學(xué)觀念，指在一個(gè)統(tǒng)一的時(shí)空里不間斷地展現(xiàn)一個(gè)完整的動作或事件的鏡頭 兩種含義：空間上的完整性；動作事件上的完整性,長鏡頭的分類： 1、紀(jì)實(shí)性長鏡頭 特點(diǎn)：使一個(gè)鏡頭能夠在一個(gè)與現(xiàn)實(shí)相一致的時(shí)空里完成對一個(gè)動作或事物變化的完整過程的展示，讓畫面本身說話，導(dǎo)演在其中不加任何主觀意念和暗示,2、場面調(diào)

18、度長鏡頭 特點(diǎn)：通過導(dǎo)演精心設(shè)置的景別、場面、人物構(gòu)圖及以及光線、色彩等造型因素的變化，來體現(xiàn)創(chuàng)作者的意圖愛片段,畫面的構(gòu)圖,構(gòu)圖的定義：構(gòu)圖一詞在拉丁語中有組成，結(jié)構(gòu)，聯(lián)結(jié)等含義，是指畫面的布局與構(gòu)成，即在一定的畫幅格式中，篩選對象，組織對象，處理好被攝對象的方位、運(yùn)動方向、透視關(guān)系以及對線條、影調(diào)、色調(diào)等造型元素的配置 構(gòu)圖是一種思維過程，是一種組織技巧,一、靜態(tài)構(gòu)圖 定義：當(dāng)機(jī)位固定，被攝物體相對靜止或位移、動作小的時(shí)候，一般成為靜態(tài)構(gòu)圖 靜態(tài)構(gòu)圖在畫面處理中應(yīng)注重全片構(gòu)圖的形式，包括景別的選擇、地平線的營造、人物的位置、角度的選擇等，突出視覺造型的表現(xiàn)力，呈現(xiàn)出作品的整體風(fēng)格 構(gòu)圖是主

19、體思想和創(chuàng)作意圖的外顯過程，是手段不是目的,二、動態(tài)構(gòu)圖 定義：影視畫面中的表現(xiàn)對象和畫面結(jié)構(gòu)不斷發(fā)生變化的構(gòu)圖形式稱之為動態(tài)構(gòu)圖（影視作品中的畫面不完全是靜止的，而是不斷變化的，也就是說，要在運(yùn)動中完成構(gòu)圖） 動態(tài)構(gòu)圖需要關(guān)注的是畫面中的主體和陪體（區(qū)分動態(tài)構(gòu)圖中的主體和陪體：誰的作用大誰為主體）,電影中的光效,按照光線的方向可分為：,正面光,八月照相館1998 韓國,側(cè)面光,漢娜阿倫特2012年 德國,逆光,逆光飛翔2012 臺灣,頂光,愛的捆綁日本,底光,V字仇殺軍2005 英國,電影中的光效具有如下作用,1、塑造人物形象 2、表達(dá)影片的視覺風(fēng)格 3、創(chuàng)造環(huán)境的氣氛 例加爾各答城市宣傳片

20、，運(yùn)用手指的剪影創(chuàng)作的獨(dú)具個(gè)性的城市宣傳片,電影中色彩,色彩是最有吸引力的視覺元素之一,不安、暴力、刺激 溫暖、活力 突出、前進(jìn),冷漠、孤獨(dú)、疏離 安靜、隱蔽 后退、收縮,紅、橙、黃、綠 暖色系列,淡綠 青 藍(lán) 藍(lán)紫 冷色系列,色調(diào)：根據(jù)影片主題和風(fēng)格的需要，設(shè)計(jì)影片的色調(diào) （1）整部影片用一種色調(diào) 冷色調(diào)鳥人 暖色調(diào)老男孩 不冷不暖克萊默夫婦,鳥人,老男孩,克萊默夫婦,（2）一部影片不同的段落用不同的色調(diào) 影片英雄,色彩的功能,1、表意功能 2、色彩變化反映人物情緒，塑造人物 3、有助于創(chuàng)造場景氛圍 4、色彩變化轉(zhuǎn)換時(shí)空,1、表意功能,基耶斯洛夫斯基的紅白藍(lán)三部曲,2、色彩變化反映人物情緒，

21、塑造人物,羅拉快跑,3、有助于創(chuàng)造場景氛圍,黑炮事件,4、色彩變化轉(zhuǎn)換時(shí)空,我的父親母親,陽光燦爛的日子,電影中的聲音,人物語言,獨(dú)白,旁白,對白,音響,動作音響,環(huán)境音響,音樂,主題歌與主題音樂,插曲,背景音樂,聽覺元素,獨(dú)白：,定義：即劇中人物在自言自語，或劇中人默然沉思，畫外卻傳來他自己表白當(dāng)時(shí)心境的說話聲，這是表達(dá)和抒發(fā)人物內(nèi)心感受的有效手段 作為人物內(nèi)心的直接表露，獨(dú)白所揭示的，必然是人物最真實(shí)地思想，最隱秘的感情，它能使觀眾直接窺探到人物深藏在心底的秘密 例重慶森林中的阿武的失戀過程的心態(tài)表露,對白,定義：對白也稱對話，是指人物相互之間的交流，它是人類交流的基本手段，與表情、手勢、

22、身體動作相比，對白有著清晰、方便、準(zhǔn)確的特點(diǎn) 影片通過對白來表現(xiàn)對話兩人的關(guān)系、態(tài)度、情感等，同時(shí)推進(jìn)劇情的發(fā)展 例影片阿飛正傳片頭中張國榮與張曼玉三次曖昧的對話，奠定了兩人在后面就扯不清的關(guān)系 影片一代宗師中一線天和三江水的對手戲,旁白,定義：旁白是臺詞畫外運(yùn)用的一種形式。作為一種獨(dú)特的畫外音，它是敘事、抒情的重要表達(dá)手法，廣泛運(yùn)用于各種不同種類的影片之中（旁白可以擴(kuò)展出畫外的一個(gè)空間） 按其性質(zhì)，旁白可分為兩種基本情況： 1、作者的客觀敘述一些戰(zhàn)爭題材電影的背景介紹，解釋性的文字介紹 2、劇中人物的主觀敘自述我的父親母親紅高粱中的旁白運(yùn)用，影片一代宗師中片頭的旁白,音響,定義：音響是指出了

23、人聲和音樂之外，自然界的一切音響：風(fēng)聲、雨聲、鳥鳴聲、流水聲、風(fēng)吹樹葉的沙沙聲、驚濤拍案的轟響聲、鄉(xiāng)村的雞鳴狗叫聲、城市的嘈雜喧鬧聲等。 音響的功能常常起到直接敘事，加強(qiáng)畫面的真實(shí)感，渲染烘托環(huán)境氣氛，打破畫框、延伸畫面、擴(kuò)大視野，體現(xiàn)人物性格、刻畫人物的心情，連接時(shí)空、串聯(lián)畫面，增強(qiáng)靜態(tài)畫面的動感等。,環(huán)境音響：就是場景中存在的一切客觀聲音，比如雨滴落地的聲音，風(fēng)聲吹過的聲音，鳥鳴聲等。 優(yōu)點(diǎn)：真實(shí)自然 例影片小武中街上富有特色的環(huán)境音響聲,動作音響：是指被攝的對象運(yùn)動時(shí)產(chǎn)生的各種聲音。比如人的腳步聲，有時(shí)為了強(qiáng)調(diào)某個(gè)動作，也可以夸大動作產(chǎn)生的聲音效果，比如在武俠片中，常聽到寶劍出鞘的一刻，

24、清晰無比甚至帶有夸張的金屬摩擦聲，以及劍棍、拳腳產(chǎn)生的呼呼風(fēng)聲 例影片狄仁杰之通天帝國中的打斗場面，拳腳動作、舞刀舞劍的動作音響十分明顯,音樂,1、主題歌及主題音樂 電影的主題歌通過歌曲的形式來反映影片的思想，抒發(fā)創(chuàng)作者的情懷，塑造劇中人物形象，是一種直抒胸臆的情感表達(dá)。 電影的主題曲由于其歌詞的通俗性，它很容易被觀眾記住，往往會流傳很久，而且給人印象深刻。,影片中的主題曲,影片大話西游中的一生所愛 影片青蛇中的流光飛舞 影片柳堡的故事中的九九艷陽天 影片泰坦尼克號中的My heart will go on 影片畫皮的主題曲畫心 影片寶蓮燈的主題曲愛就一個(gè)字 影片花樣年華的主題曲花樣的年華 影

25、片城南舊事的主題曲驪歌 影片建國大業(yè)的主題曲追尋 影片古惑仔的主題曲友情歲月,2、插曲 插曲為影片中某一場面、某一情節(jié)中的人物而做，一般在影片中不反復(fù)出現(xiàn)，并不直接概括影片的主題思想或基本內(nèi)容的歌曲，為表現(xiàn)時(shí)代氣氛，地方特征等 插曲一般以簡短的歌曲片段形式出現(xiàn)，抒發(fā)人物的情感，刻畫人物形象，為情節(jié)的展開起暗示、推動作用 例：影片小武中流行歌曲的運(yùn)用、影片甜蜜蜜中插入的鄧麗君的歌曲，美國影片壁花少年中運(yùn)用了大量的不同時(shí)期，不同風(fēng)格的音樂 片段2,3、背景音樂 背景音樂指不但要配合畫面，也要配合其他重要的音響，如專題片中的解說詞、同期聲，實(shí)際上這一類音樂是陪襯電視畫面和解說詞等背景性質(zhì)的音樂 給觀

26、眾創(chuàng)造一種舒適美好或渾厚大氣的視聽氛圍例如影片一代宗師中片頭葉問的一場打戲中的背景音樂與音響的運(yùn)用,電影配樂對整部電影的風(fēng)格形成起多大作用？,1、音樂本身就是電影的主題，或者音樂是電影的必須，自然配樂是電影成敗的關(guān)鍵 如影片紅磨坊悲慘世界音樂之聲如果愛天臺愛情這類歌舞片；或歌舞青春海上鋼琴師靈魂歌王搖滾黑幫等這類關(guān)于音樂的電影,2、電影本身很出色，配樂對電影起到錦上添花的作用，歷年各大A級電影節(jié)、重要電影獎(jiǎng)入圍最佳配樂同時(shí)又入圍最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳男女主配角提名之一的電影 如冷山英國病人畢業(yè)生放牛班的春天傲慢與偏見斷背山等，國內(nèi)有青蛇無間道阮玲玉中的電影與配樂的組合也很出色,3、

27、配樂用的很出色，失去配樂電影就會失色不少 王家衛(wèi)電影就是這一類電影的典型，如花樣年華東邪西毒藍(lán)莓之夜等 最典型的還是恐怖片和驚悚片，失去配樂的話，片子便無法造就想要達(dá)到的效果,4、電影是好電影，但配樂對電影幾乎沒有什么影響，導(dǎo)演在用音樂方面顯得十分吝嗇 一般在日本、韓國的電影中較為常見，還有臺灣導(dǎo)演侯孝賢，西班牙導(dǎo)演阿爾莫多瓦等,聲畫關(guān)系,1、聲畫同步 定義：指聲音與畫面所表達(dá)的情緒、內(nèi)容基本一致，二者互相配合、渲染、補(bǔ)充，同步進(jìn)行。如同期聲。 主要作用：加強(qiáng)畫面的真實(shí)感，提高視覺形象的感染力，聲畫同步的方式最容易被觀眾接受，符合一般觀眾的觀賞收聽水平，比較明白曉暢、通俗易懂、紀(jì)實(shí)性強(qiáng)。,2、

28、聲畫分立 定義：聲畫不同步，聲音超前或者滯后。（即第一個(gè)鏡頭中發(fā)出的聲音并沒有隨著畫面的消失而消失，而是延續(xù)到第二個(gè)鏡頭；或者應(yīng)是第二個(gè)鏡頭中發(fā)出的聲音在第一個(gè)鏡頭中就已出現(xiàn)，通常在銜接兩個(gè)鏡頭或轉(zhuǎn)場中較多使用） 例影片逆光飛翔中裕翔母親與班主任老師介紹情況時(shí)畫面還是裕翔在教室的情景,3、聲畫對位 定義：聲音和畫面分別表現(xiàn)不同的內(nèi)容，它們分頭并進(jìn)而又殊途同歸，通過兩者的結(jié)合表現(xiàn)或揭示一個(gè)新的、更為深刻的含義。 對比蒙太奇在聲畫關(guān)系上的體現(xiàn)聲畫的對立必須是有內(nèi)在邏輯聯(lián)系的，相反而形成，可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇沖突，常常具有暗示、隱喻、諷刺的修辭效果 例影片教父3的結(jié)尾處，在銀幕上出現(xiàn)野蠻、血腥的黑幫火

29、拼場面的同時(shí)，傳出了鄉(xiāng)村騎士美好、優(yōu)雅的歌劇音樂，畫面與聲音形成了強(qiáng)烈的聲畫對位的關(guān)系，使影片的主題更為鮮明，更為深刻,4、靜默（留白） 定義：在有聲的影視作品，所有聲音在畫面上突然消失而產(chǎn)生的一種藝術(shù)形態(tài) 靜默，是一種生動的、富有想象力和表現(xiàn)力的動作，是節(jié)奏的停頓與情緒的凝滯,蒙太奇,定義：“蒙太奇”源于法文，原為建筑學(xué)用語，是裝配、構(gòu)成之意。借用到電影中來，有剪輯、組合之意，指將一部影片的各種鏡頭在某種順序和延續(xù)時(shí)間的條件中組織起來 實(shí)質(zhì)：鏡頭之間的剪輯與組接,蒙太奇的三層含義,1、從技術(shù)層面上講：蒙太奇就是剪輯 2、從藝術(shù)層面上講：蒙太奇是電影的基本結(jié)構(gòu)手段和敘事方式，不但鏡頭與鏡頭，段

30、落與段落，甚至畫面與聲音均可構(gòu)成蒙太奇組合關(guān)系 3、從美學(xué)層面上講：蒙太奇是影視藝術(shù)獨(dú)特的思維方式，也是一種創(chuàng)作方法，它不僅體現(xiàn)在后期剪輯中，也體現(xiàn)在整個(gè)拍攝制作過程中,蒙太奇的分類,敘事性蒙太奇推動劇情的發(fā)展 表現(xiàn)性蒙太奇加強(qiáng)影片藝術(shù)表現(xiàn)力和情緒感染力，如同文學(xué)中的“修辭”手法,敘事性蒙太奇,1、連續(xù)性蒙太奇 連續(xù)性蒙太奇是一種結(jié)構(gòu)上的順序，它表現(xiàn)的是一個(gè)動作或一條情節(jié)線索的連續(xù)發(fā)展，具有層次分明，條理清楚的特點(diǎn) 例影片公民凱恩片段對話連接的典型案例,2、顛倒式蒙太奇 打破了動作和情節(jié)發(fā)展的事件順序，結(jié)構(gòu)上的一種插敘或倒敘（與連續(xù)式蒙太奇作用相反），它能夠很好的避免平鋪直敘，增強(qiáng)懸念，造成敘述上的跌宕和變化 例：常用來表現(xiàn)人物的回憶，說明事情的原委,3、平行蒙太奇 指兩條或兩條以上的情節(jié)線索的并列表現(xiàn)，交錯(cuò)敘述出來 在這種類型的蒙太奇中，幾個(gè)同時(shí)發(fā)展的事件，平行發(fā)展，彼此緊密聯(lián)系，互相補(bǔ)充和襯托，是得矛盾沖突更為集中、緊湊、突出 例：格里菲斯1916年的黨同伐異中同時(shí)平行敘