1、宋詞發(fā)展脈絡(luò)一.北宋前期 北宋前期詞壇的文人，以柳永，范仲淹、張先、晏殊、歐陽修為代表。一般來說都是承襲南唐二主和馮延巳等人的詞風(fēng)，走的是五代花間南唐詞人的老路,繼承性大于創(chuàng)造性,以小令為主并無多少新的發(fā)展。他們的社會地位都比較顯達,除柳永、張先以外,差不多都是臺閣重臣,人生命運相對來說比較順利適意。其詞所反映的主要是“承平”時代的享樂意識和樂極生悲后對人生的反思。但他們以眾多的藝術(shù)圓熟意境渾成 的典范之作,強化了溫庭筠等花間詞人抒情范式,進一步確立了以小令為主的文本體式、以柔情為主的題材取向和以柔軟婉麗為美的審美規(guī) 范。在題材、藝術(shù)上也有所開拓，創(chuàng)新。1.晏殊詞內(nèi)容主要抒發(fā)男女愛戀、歌樂宴飲

2、以及惋惜時光流失的衰遲落寞之感，其詞作富貴而不俗氣，寫艷情卻不纖巧，閑雅而有情思，詞風(fēng)典雅清麗，語言工巧，音調(diào)和諧。其浣溪沙(一曲新詞酒一杯)，破陣子燕子來時新社等，都是為人傳誦的名篇。 2.歐陽修詞題材狹窄，多寫女子體態(tài)風(fēng)姿，男女戀情，離愁別緒，交游飲宴等，喜以俗語入詞，清新自然，情意真摯纏綿，其踏莎行最能代表這種風(fēng)格。 歐陽修的詞對傳統(tǒng)的創(chuàng)新表現(xiàn)在有一些詞寫得清疏峻潔、意氣飛動，爽朗豪放，如采桑子。3.張先詞題材較為單一，多寫士大夫的詩酒生活和男女之情，以及離愁別恨。風(fēng)格既典雅含蓄，又委婉動情。天仙子為其代表作。4. 柳永看成是北宋第一個專門寫詞的文人，他描寫都市生活的繁華，女性的悲歡、愿

3、望及男女戀情，如雨霖鈴，自己的憤恨與頹放，如八聲甘州，以及離情別緒和羈旅行股的感受等。柳永詞的出現(xiàn)，使北宋的詞風(fēng)為之一變。他大力創(chuàng)作慢詞,擴大了詞體的含量和空間。他的望海潮更是表現(xiàn)出了詩一樣的容量和境界。他還開拓詞的題材內(nèi)容，擴展了其表現(xiàn)生活的深度和廣度，留意創(chuàng)作技巧，豐富藝術(shù)手法，增強了詞的表現(xiàn)力。5.蘇軾對詞作進行了革新，以詩為詞，使詞詩化，散文化，議論化，提出詞為詩之苗裔，詞自是一家，其文如其為人的詞學(xué)主張。內(nèi)容包含社會生活、鑒賞文藝以及對人生的思考等。風(fēng)格超邁豪放如江城子 密州出獵、念奴嬌，放達深曠如水調(diào)歌頭、定風(fēng)波等，也有至情深婉類如江城子 乙卯正月二十日夜記夢、水龍吟 次韻章質(zhì)夫楊

4、花詞等。使北宋詞在形式，內(nèi)容和風(fēng)格上開始發(fā)生較大的變化，為宋詞開辟了一條健康而廣闊的道路。二.北宋后期北宋後期詞壇，在意境，聲律方面有所開拓。其中最有代表性的作家，是婉約派詞人秦觀，格律詞派的始創(chuàng)者周邦彥，其次是詞風(fēng)與秦觀相近的賀鑄。 1.秦觀詞內(nèi)容多寫柔情，男女戀情，離愁別緒，亦有感傷身世之作，主題情緒是感傷和痛苦，如踏莎行 郴州旅社，滿庭芳 山抹微云等，皆感情真摯，風(fēng)格纖弱，語言工巧，有較強的藝術(shù)感染力，鵲橋仙最能代表秦觀風(fēng)格。 2.周邦彥詞作內(nèi)容大多為男女戀情、離愁別緒和人生哀怨，極端重視音律與詞的關(guān)系，長于化用典故和前人詩句，使用因環(huán)往復(fù)的章法結(jié)構(gòu)如六丑，為后世詞人規(guī)范，影響巨大。3.

5、 賀鑄詞內(nèi)容與詞藻并重，以兒女柔情為主，兼具深婉密麗與豪放的風(fēng)格，其作品多寫男女情愛，離情別緒，少數(shù)寫人世滄桑與個人閑愁的作品較為出色，如青玉案。三南宋前期北宋末年，北方女真貴族建立的金國，占領(lǐng)了宋朝統(tǒng)治的北方廣大地區(qū)。宋高宗趙構(gòu)在臨安建立了偏安的小朝廷，是為南宋。為了維持偏安局面，他向金國稱藩稱臣。當(dāng)時有正義感，有民族氣節(jié)的人民和士大夫都表現(xiàn)了高度的愛國精神，這種偉大精神反映到文學(xué)作品中來，就匯成文學(xué)思潮中的愛國主義。1.李清照詞的創(chuàng)作內(nèi)容因她在北宋和南宋時期生活的變化而呈現(xiàn)出前后期不同的特點。前期：真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風(fēng)光和離別相思。如如夢令 常記溪亭日暮。

6、后期主要是抒發(fā)傷時念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感，表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁。如聲聲慢 尋尋覓覓、武陵春 封住陳香花已盡。李清照詞善于選取日常生活起居環(huán)境和細節(jié)展現(xiàn)內(nèi)心世界，工于造語，善用白描手法塑造形象。提出了“詞別是一家”的說法，這對于詞的地位的提升是有重大貢獻的，李清照的詞自成一格，形成了以“清麗自然的語言”與“優(yōu)美淡雅的意境”為主要特征的易安體，在詞中充分展現(xiàn)其女性情懷。2.張元干在南渡以前所進行的創(chuàng)作也是模擬“花間，而靖康之難后，他的愛國主義精神勃發(fā)，凸現(xiàn)出剛毅的一面，詞風(fēng)也自覺轉(zhuǎn)向東坡一路，慷慨悲涼。他的詞題材比較廣泛，離愁別緒、羈旅行役、節(jié)序景物、憂時憤世等等內(nèi)容都有所表現(xiàn)。最有影響

7、的還是豪放悲憤的愛國詞，如賀新郎送胡邦衡謫新州。3.張孝祥詞的特點有以下四個方面：一是文思敏捷，下筆立就；二是“無一字無來處”，即以才學(xué)入詞；三是以詩為詞，寓有詩人句法，四是詞風(fēng)表現(xiàn)為“駿發(fā)踔厲”，即剛健昂奮。代表作六州歌頭等。4.辛棄疾有著詞人的氣質(zhì)與軍人的豪情，情懷的雄豪激烈、意象的雄奇飛動、境界的雄偉壯闊、語言的雄健剛勁，構(gòu)成了辛詞獨特的藝術(shù)個性和主導(dǎo)風(fēng)格。 辛棄疾的詞特別擅長于表現(xiàn)愛國情懷和抒發(fā)英雄的悲憤，如水龍吟 登建康賞心亭。對于造成民族苦難憂患的社會根源辛棄疾也有清醒地認識，在摸魚兒這首詞中他對排擠毒劑自己的群奸小人進行了辛辣的嘲諷和抨擊。 另外，辛棄疾還有一些表現(xiàn)農(nóng)村田園生活和

8、隱逸情趣的詞，如清平樂 村居。 辛棄疾的詞風(fēng)是多樣化的，最能體現(xiàn)他個性更格的是剛?cè)嵯酀?、亦莊亦諧的詞風(fēng)。辛棄疾的詞對后世的影響，在南宋直接導(dǎo)致了以他為領(lǐng)袖的辛派詞人群體的形成，主要有陳亮、劉過、劉克翁、劉臣翁等人。5.陸游詞多寫功業(yè)理想、感慨壯志難酬，風(fēng)格慷慨激昂，如漢宮春 初自南鄭來成都作，也有避免淺率發(fā)露缺點兒逋峭沉郁的訴衷情，還有愛情詩釵頭鳳 紅酥手。其詞內(nèi)容廣泛，風(fēng)格多樣，雖兼采眾長，卻不能登峰造極。四南宋后期南宋後期，統(tǒng)治集團因宋金南北對峙局面的相對穩(wěn)定而更加習(xí)於茍安和享樂。當(dāng)時文壇上逃避現(xiàn)實，雕章琢句的作品日益增多，正是在這樣的背景下，興起了以姜夔，史達祖，吳文英為代表的格律詞派。

9、1.姜夔詞的創(chuàng)作進一步雅化以輕空騷雅見長，詞中的情感，多屬于文人士大夫那種高潔清雅的意趣，如踏莎行；在表現(xiàn)手法上，多追求言外之意和空靈的的神韻，如暗香；詞中的語言、意象偏向淡雅素凈；詞的意境以疏朗開闊為主，結(jié)構(gòu)上有跳躍性，層次錯落有致，回環(huán)往復(fù)；詞境幽冷凄涼，善用韻味雋永的小序，揚州慢體現(xiàn)了這些特點。姜夔詞徹底反俗為雅，其清雅的詞風(fēng)追求代表了南宋后期詞的主導(dǎo)傾向，其詞自成一派。2.吳文英的詞音律和協(xié)，字句研煉，但過於重視形式，喜用典故，令詞意晦澀難明。其詞內(nèi)容貧乏，多寫統(tǒng)治者的豪華生活，或抒發(fā)頹廢感傷的情緒。其少數(shù)作品有一定的社會意義，意境也較高，如八聲甘州 靈巖陪庾幕諸公游。 3.史達祖詞內(nèi)容比較貧乏，多寫閑情逸致，雕詞琢句，追求形式上的艷麗工巧，缺少意境和氣骨。他善於詠物，以描寫細膩見長，如雙雙燕 詠燕。4.王沂孫的詞在語言上注意雕琢，故國之感深沉，往往托物言志，工于詠物，一是借用典故詠物，一是用象征、擬人的