1、目錄1京劇服裝起源32京劇服裝分類32.1大衣32.1.1大衣簡(jiǎn)介32.1.2范圍作用32.1.3大衣特點(diǎn)42.2二衣42.2.1二衣簡(jiǎn)介42.2.2范圍作用42.2.3二衣特點(diǎn)52.3三衣52.3.1三衣簡(jiǎn)介52.3.2范圍作用52.3.3三衣特點(diǎn)62.4云肩63京劇服裝色彩64京劇賞析心得7摘要國(guó)粹京劇又稱平劇、京戲，它是我國(guó)各民族文化交流融合的結(jié)晶。京劇以其獨(dú)特的唱腔、精致的臉譜、惟妙惟肖的表現(xiàn)手法等著稱，它有著深厚的藝術(shù)傳統(tǒng)、嚴(yán)格的程式規(guī)范、鮮明的民族風(fēng)格等特點(diǎn)，而這些在京劇的服裝上得到了具體而又充分的體現(xiàn)。精致華美的服裝增強(qiáng)了京劇的舞臺(tái)表現(xiàn)力，讓歷史上的京劇走遍全國(guó)，讓今天的京劇走向

2、世界。關(guān)鍵詞：京劇服裝 大衣 二衣 三衣 云肩 色彩1京劇服裝起源京劇服裝統(tǒng)稱行頭，是京劇舞臺(tái)上演員所穿戴的服裝、鞋帽的統(tǒng)稱。京劇的服裝是以明代日常生活的服裝為基礎(chǔ)，參照了宋、元兩代服裝的樣式，同時(shí)吸收了清代服裝的某些特點(diǎn)，經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工、提煉、美化而成。它在人物塑造方面起著重要的作用。2京劇服裝分類京劇服飾分為大衣、二衣、三衣和云肩四大類。2.1大衣2.1.1大衣簡(jiǎn)介大衣是京劇服裝內(nèi)部分工的行當(dāng)之一，它的存在是為演員創(chuàng)造角色服務(wù)。大衣在管理上有很強(qiáng)技能操作以及服飾的名稱識(shí)別和塑造不同人物著裝類型，為此服裝的分行對(duì)表演起到了保證作用，大衣行當(dāng)在技藝處理上有其自己的范圍和特點(diǎn)。2.1.2范圍作用大

3、衣類中的服裝名稱有：蟒、改良蟒、旗蟒、官衣、改良官衣、學(xué)士官衣、判官衣、開氅、鶴氅、帔、八卦衣、法衣、僧衣、褶子、宮裝、古裝、裙、褲、襖以及其它服飾配件。大衣類中各種服裝名稱在使用上有它的一定范圍，如：表現(xiàn)宮廷帝王將相以及朝廷名官等身份的人物通常穿蟒，身居地方官員則穿官衣，但蟒和官衣都屬于朝服及禮服。表現(xiàn)地方官員的知府、知縣可穿官衣，在舞臺(tái)上有一句臺(tái)詞相府門前七品官，也說(shuō)明相當(dāng)與這種身份者均穿官衣，如七品芝麻官中的知縣。表現(xiàn)帝王、官宦紳士在休閑之時(shí)常用服裝有：帔，開氅，褶子。如：上天臺(tái)中的劉秀，斬黃袍的趙匡胤則穿帔。碧波潭中的金寵，文昭關(guān)中的東皋公，打漁殺家中的丁員外也穿帔。為塑造女性的朝廷命

4、官，皇后、嬪妃等的主要服飾有：女蟒，女官衣，宮裝等。如打龍袍中的李后，打孟良中的佘太君，大保國(guó)中的李艷妃，均穿蟒；樊江關(guān)中的柳迎春穿官衣；又如貴妃醉酒中的楊貴妃則穿宮裝。為塑造女性中的夫人、小姐、女仆以及家貧婦女的主要服飾有：女帔，女褶子，裙，褲，襖等。女帔是夫人、小姐的主要服飾，如：碧波潭中的金夫人及小姐金牡丹。女褶子在旦行中分為兩種樣式，其一是老旦行當(dāng)穿著的，其二是青衣行當(dāng)穿著的。在青衣行當(dāng)穿著的女褶子類中又分花、素兩種，女花褶子多為小姐穿著的，主要為穿帔時(shí)的一種襯衣。素褶子又名為青衣或青褶子，專為貧困中年婦女穿著，老旦女褶子也多為家境貧寒的老年婦女所穿著的。裙、褲、襖類分為花、素兩類，而

5、在穿著時(shí)可做裙襖，也可以為褲襖。裙褲的穿著者大多為富貴之家的小姐們。褲襖可以塑造兩方面人物，其一時(shí)表現(xiàn)家境不佳的少女，其二是表現(xiàn)丫鬟身份穿著的。為塑女性的另一件新穎的服飾樣式古裝，它的產(chǎn)生突破了傳統(tǒng)京劇服裝的衣箱制以及表演的程式化，古裝是京劇藝術(shù)大師梅蘭芳先生在籌劃排練天女散花時(shí)的創(chuàng)新之作，梅先生借鑒了古代繪畫作品中的神仙服飾，一改寬大平直的傳統(tǒng)服裝造型，形成了梅氏古裝系列，至今已成為新編歷史劇中的女性主要服飾。大衣行當(dāng)內(nèi)，除以上涉及到的主要名稱和使用外，其它還有許多為塑造各類人物在裝束上的配件和裝飾物，它起著區(qū)別穿著相同服裝的不同身份、不同處境的人物形象，如：斗篷、飯單、四喜帶、絲絳、腰巾等

6、，它可以互相搭配，去改變?nèi)宋镄蜗蟆Ｔ诖笠滦挟?dāng)中為塑造比較典型而有在人們心目中具有代表性的人物，在衣箱制中另有專用服，如霸王別姬中虞姬，四郎探母中的蕭太后、公主德國(guó)內(nèi)，這些專用服很少有其它人物穿著。2.1.3大衣特點(diǎn)根據(jù)大衣行當(dāng)?shù)姆秶白饔每梢钥闯鏊茉烊宋锎蠖际衔穆毠?員、老爺太太、少爺小姐、丫鬟仆人等范疇的人物，另外從服裝樣式來(lái)看，有一個(gè)比較突出的特點(diǎn)，就是蟒、帔、褶子、開氅、宮裝、八卦衣、官衣等服裝在袖口處均有水袖，這正是區(qū)別于二衣、三衣之間的不同。2.2二衣2.2.1二衣簡(jiǎn)介根據(jù)大衣行當(dāng)所分工的范圍，二衣的范圍也就自然形成，它們之間在技藝處理上有著共同之處，但在其它方面有著很大差異。2.

7、2.2范圍作用二衣的服裝名稱有：靠，改良靠，箭衣（其中含龍箭衣，花箭衣，素緞箭衣，布箭衣），馬褂（其中含龍馬褂，黃素緞馬褂，鏟子馬褂），抱衣（含花，素）夸衣（含花，素，絨，布），卒坎，龍?zhí)?，大鎧，青袍，茶衣，大袖等及其它配件?？?，是元帥、大將在出征前點(diǎn)將或戰(zhàn)役中防身的鎧甲，在京劇舞臺(tái)上這些人物需要全身披掛扎靠。根據(jù)劇情發(fā)展需要，某一人物在某一折中或全劇的某一場(chǎng)中，可能不扎靠，這種不扎靠的情節(jié)可以表達(dá)某一人物所處的環(huán)境產(chǎn)生了變化，如戰(zhàn)敗丟盔卸甲，戰(zhàn)役中被戰(zhàn)火或其它易燃物燒毀鎧甲的，每個(gè)人物的處境不同，它的裝束會(huì)隨之改變。改良靠，顧名思義是改良，這種服裝樣式在京劇舞臺(tái)上，一來(lái)不失大將風(fēng)度，二來(lái)減輕

8、了演員的表演負(fù)擔(dān)，增強(qiáng)了表演的技藝難度，改良靠是海派的一大創(chuàng)舉，在京劇舞臺(tái)上成為男、女武將的輕便鎧甲，更成為新編歷史劇武將的主要服飾。箭衣：在二衣類中，箭衣的使用率較高，它塑造的人物范圍極廣，上至帝王，下至貧民百姓，它之所以表現(xiàn)人物范圍廣，主要原因是利用多種配件，互相搭配，改變了不同類型人物的形象。抱衣：是塑造英雄好漢，綠林豪杰，兵卒，以及行走方便，動(dòng)作靈活人物的主要服飾。在京劇舞臺(tái)上常為武打演員所穿著?？湟拢涸谑褂蒙项愃票б拢茉斓娜宋?，顯得在武藝及行動(dòng)上略高于其他人物。卒坎：是交戰(zhàn)雙方士兵的一種裝飾在服裝上的標(biāo)志，通常卒坎，只有卒字字樣，在舞臺(tái)上表示兵卒身份。茶衣：通常只是為塑造小孩形

9、象而使用。大袖：主要為店家、酒保、禁卒、騾夫所穿著，而且這種服飾則成為丑行的主要裝束。二衣行當(dāng)內(nèi)，除以上主要名稱和使用外，同時(shí)還有其他許多配件和裝飾物，如：僧背心，道背心，鏢囊，彈囊，絳子，大帶等，它可以配以其他服裝，去改變不同身份，不同處境的人物形象。在二衣行當(dāng)中為塑造比較典型人物和具有代表性的人物，在衣箱制中另有專用服，如花果山中的孫悟空所用的猴靠、制度衣、猴夸衣等。2.2.3二衣特點(diǎn)根據(jù)二衣行業(yè)的范圍及作用所涉及的有關(guān)問(wèn)題，明顯看出二衣行當(dāng)所塑造的人物大都是元帥、大將或武藝高強(qiáng)的草莽英雄、綠林好漢等范疇的人物，另外從服裝樣式來(lái)看，有一個(gè)比較明顯的特點(diǎn)，就是所有服裝的袖口、褲腿均為緊縮型，

10、同時(shí)不論穿著任何樣式服裝，腰間均要系大帶或其它束帶。大衣、二衣明顯的區(qū)分為文、武之別，通過(guò)各自的服裝的穿著處理，可以清楚看到它是類型化的具體體現(xiàn)。它是依據(jù)文、武分類，但又依據(jù)表演行當(dāng)去進(jìn)行分類的方法來(lái)塑造人物的。2.3三衣2.3.1三衣簡(jiǎn)介這個(gè)行當(dāng)，俗稱靴箱，它所含括的物品名稱及作用，大多為人物穿著的靴鞋及內(nèi)衣裝束， 其行當(dāng)中的物品名稱可分為兩大類，一是軟片類，俗稱軟硬兩類。2.3.2范圍作用首先談?wù)勡浧悺Ｋ伦訛檠輪T化妝前提供的工作服，并為保護(hù)大衣、二衣服裝在表演時(shí)不受損害。 胖襖主要為塑造不同人物有一個(gè)健魄的身軀，其作用類似墊肩，但胖襖是根據(jù)表現(xiàn)行當(dāng)和演員條件而定，通常有小胖襖，適用于生

11、行，另外一種為圓肩胖襖，它適用于武凈及武打演員，其次是折肩胖襖，主要是為銅錘行當(dāng)使用。彩褲：彩褲大致分為三類叫法，即紅彩褲，黑彩褲，雜色彩褲（其中含白，香色，淡青，彩色，同時(shí)含素和繡花、花邊三種，在樣式上又分為散腿和緊腿兩種），紅、黑彩褲大都為男性所穿著，雜色除個(gè)別小生行當(dāng)，大都為女性穿著。 護(hù)領(lǐng)：由于大、二衣的服裝樣式大多為圓領(lǐng)，為使人物造型完美，在演出中不露脖子，為此在穿服裝前，演員要搭護(hù)領(lǐng)于脖頸上。大襪：（布襪）其中有兩種樣式，其一為高腰大襪，專為穿福字履、皂鞋的人物穿著，其二為矮腰大襪，專為旦角穿彩鞋使用。其次說(shuō)說(shuō)硬類。厚底：它是劇中男性人物普遍穿著的高腰厚底靴，它的底厚是根據(jù)演員身材

12、高矮或演員 表演水平而定，底厚通常有二寸，二寸五、三寸、三寸五（市寸）。朝方：它是文丑行當(dāng)專用的一種高腰靴，靴底厚為一寸。福字履：老年層平民所常用的鞋類，矮幫底厚一寸。登云履：男性神仙人物常用，矮幫底厚為二寸，二寸五。皂鞋：皂隸、差人之用。薄底：是男性武打演員通用之物。彩鞋：是女性通用之用物。彩薄底：是女性武打演員通用之物。在三衣行當(dāng)中還有一部分專用靴鞋及特殊靴鞋，如虎頭靴，魚鱗灑，黑白道打鞋，小孩靴，僧靴，旗靴等。2.3.3三衣特點(diǎn)三衣在技藝處理上沒(méi)有像大衣、二衣那樣具體，但三衣的有些物品在使用上，一般要依據(jù)大衣、二衣的人物穿著，最后要達(dá)到統(tǒng)一調(diào)和，使用合理。2.4云肩常用四方四合云紋裝飾，

13、并多以彩錦繡制而成，曄如雨后云霞映日，晴空散彩虹，故稱之謂：云肩。云肩，在漢民族服飾文化中，是一種獨(dú)特的服飾款式，裝飾圖案內(nèi)涵豐富，符號(hào)的藝術(shù)語(yǔ)言，數(shù)字的喻意，文化底蘊(yùn)哲理深邃；云肩，又是漢民族吸納外來(lái)服飾文化，融會(huì)貫通，升華入化為自己的民族服飾結(jié)晶；云肩，也是中國(guó)服裝史上，平面與立體設(shè)計(jì)巧妙構(gòu)思的典范。云肩也叫披肩，多以絲緞織錦制作，大多數(shù)云肩用四個(gè)云紋組成，叫四合如意式，還有柳葉式、荷花式等等，上面都有吉祥命題，例如富貴牡丹、多福多壽、連年有魚等等。明清的時(shí)候流行很多，大多都在婚慶喜宴等場(chǎng)合使用。3京劇服裝色彩色彩是對(duì)比人物特點(diǎn)的重要因素，在京劇舞臺(tái)上色彩是創(chuàng)造環(huán)境，塑造人物畢不可少的條件

14、。就傳統(tǒng)京劇服裝本身的顏色來(lái)講，它的使用范圍并不是很廣泛，由于京劇服裝在京劇藝術(shù)整體發(fā)展中受著很多京劇表演程式化的約束以及當(dāng)時(shí)舊社會(huì)的經(jīng)濟(jì)制約，為此傳統(tǒng)京劇服裝在色彩處理上局限于十蟒十靠的制度。這十蟒、十靠本身就體現(xiàn)了傳統(tǒng)京劇服裝上的色彩體系，它們分上五色（紅、綠、黑、白、黃），和下五色（藍(lán)、紫、香色、淡青、粉），色彩雖很單調(diào)，但它可以塑造富麗堂皇、金碧輝煌龐大宏偉的場(chǎng)面，同時(shí)又可以塑造上至皇帝下至貧民各種類型的人物形象。隨著時(shí)代的變化，色彩的處理手段越來(lái)越多，除了在創(chuàng)作中依舊遵循一些傳統(tǒng)戲曲服飾顏色的客觀規(guī)律進(jìn)行人物服飾的塑造外，還通過(guò)對(duì)劇情和劇中人物的心理性格不斷地揣摩與研究，進(jìn)行逐場(chǎng)逐人

15、的拆分、挖掘個(gè)體與整體的關(guān)系以求利用色彩及樣式的變化，在不背離京劇服裝本體的情況下進(jìn)行創(chuàng)作，忠實(shí)于傳統(tǒng)并在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，謀求創(chuàng)新、表現(xiàn)人物。4京劇賞析心得經(jīng)過(guò)將近一個(gè)學(xué)期對(duì)京劇的賞析，發(fā)現(xiàn)京劇的一個(gè)動(dòng)作，一個(gè)眼神，一個(gè)腔調(diào)，都需要苦練許久，這里面除了天賦，更多的需要后天的練習(xí)。然后各個(gè)動(dòng)作，各種眼神變化，各種腔調(diào)的運(yùn)用，要將之融會(huì)貫通，這其中要下的苦功不免讓人感到“驚懼”，于是才知“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”的真實(shí)表達(dá)。京劇首先是音樂(lè)美，然后是動(dòng)作美。即便不用眼睛看，光用耳朵去感受，便能體會(huì)到京劇的魅力。京劇有其韻律，有其節(jié)奏，有其層次，用耳朵去聽(tīng)，用嘴巴去唱，沉浸在其抑揚(yáng)頓挫，欲斷不斷，欲收不收的調(diào)調(diào)中，享受其樂(lè)無(wú)窮。唱京劇者，演繹他人的故事，流著自己的眼淚。演到氣憤處，怒目圓睜，唱到動(dòng)情處，潸然淚下。京劇是夸張的表現(xiàn)，每一個(gè)細(xì)節(jié)卻