1、在橋邊,【德國(guó)】伯爾,作者簡(jiǎn)介,海因里希伯爾，德國(guó)作家，1972年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。1939年入科隆大學(xué)學(xué)習(xí)日耳曼語(yǔ)文學(xué)，同年應(yīng)征入伍，直至第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束。曾負(fù)過(guò)傷，當(dāng)過(guò)俘虜，對(duì)法西斯的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)深惡痛絕。在早期作品中，伯爾審視納粹主義的恐怖統(tǒng)治，看到戰(zhàn)爭(zhēng)和政治力量給普通民眾帶來(lái)的毫無(wú)意義的苦難。在后期作品中，他猛烈抨擊經(jīng)濟(jì)繁榮下的道德淪喪，批評(píng)社會(huì)和宗教機(jī)構(gòu)的專橫和虛偽。1985年逝世。 從1946到1952年,他先后發(fā)表了中篇小說(shuō)列車正點(diǎn)到 達(dá)（1949）、長(zhǎng) 篇小說(shuō)亞當(dāng)，你曾在哪里？以及短篇小說(shuō)飛刀藝人（1948）、敗家子（1951）等。1953至1965年，伯爾的創(chuàng)作主題從批判戰(zhàn)爭(zhēng)

2、轉(zhuǎn)為批判戰(zhàn)后的西德社會(huì)，小商販、小職員、孤兒寡婦等小人物的社會(huì)遭遇成了他作品的主要內(nèi)容。代表作有一聲沒(méi)吭（1953）、九點(diǎn)半鐘的臺(tái)球（1959）、小丑之見(jiàn)（1963）等。七十年代，伯爾連續(xù)發(fā)表了萊尼和他們（1971）、喪失了名譽(yù)的卡塔琳娜勃羅姆（1974）伯爾著作小丑之見(jiàn)漢譯本和監(jiān)護(hù)（1979）三部重要作品，通過(guò)小人物的不幸遭遇，展現(xiàn)德國(guó)戰(zhàn)前、戰(zhàn)爭(zhēng)年代以及當(dāng)前人們的生活風(fēng)貌，揭露西德社會(huì)的弊端，使其文學(xué)成就達(dá)到了新的高峰。,概括小說(shuō)最主要的情節(jié)內(nèi)容,他們讓我數(shù)在一座新橋上走過(guò)的人,我每次都故意把一 位可愛(ài)的姑娘漏數(shù)掉了,圍繞“數(shù)”,整天數(shù)數(shù),空虛無(wú)聊,喜悅激動(dòng),通過(guò)檢查,緊張矛盾,主任檢查,愉

3、悅歡樂(lè),愛(ài)上姑娘,亂 數(shù),數(shù) 馬 車,錯(cuò) 數(shù),漏 數(shù),情節(jié)發(fā)展,開(kāi)端,空洞乏味的工作,心悸忘我的暗戀,突然到來(lái)的檢查,出乎意料的鴻運(yùn),發(fā) 展,高潮,結(jié)局,“他們”,“他們”是誰(shuí)？,“他們”是只知道盲目陶醉和滿足于“我”送上的數(shù)字的官員，是只關(guān)心數(shù)字而完全忽略人的精神存在的社會(huì)的代表。,作者對(duì)于“他們”窮盡其形的的描寫，對(duì)于突出主題有什么用？,“他們”的表現(xiàn)，讓我們對(duì)主人公生存的空間有了深切的了解。這是一群只知道盲目陶醉和滿足于“我”送上的數(shù)字的官員，只關(guān)心數(shù)字而完全忽略人的精神存在。深刻地突出了一種對(duì)戰(zhàn)后重建近乎癡妄和盲目樂(lè)觀的態(tài)度的諷刺。,作者通過(guò)這個(gè)結(jié)局諷刺了怎樣的一個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)？,在這種歷史背景下，從始至終都沒(méi)有人給過(guò)主人公真正的精神關(guān)懷。盡管由數(shù)人換成了數(shù)馬車，但改變的僅僅是工種，他的處境根本沒(méi)有真正意義上的改變。他的精神需求也許永遠(yuǎn)也不可能實(shí)現(xiàn)了，他作為人的存在價(jià)值和生存意義，也許同樣被永遠(yuǎn)地忽略了。不知道大家有沒(méi)有留意課文這樣的一句話“坐在馬路那一邊數(shù)汽車的礦工