現(xiàn)當代文學論文-情感與美感共筑的人生悲歌老舍是比較注重表現(xiàn)文學純粹性的新文學作家。他的月牙兒就是用情感與美感構筑起來的實現(xiàn)內(nèi)容與藝術高度統(tǒng)一的小說精品。一、小說采用“臆想式”第一人稱敘述視角，真切地展示人物復雜的情感世界月牙兒寫一對良家母女如何為生活所迫相繼淪為暗娼的悲劇，它所要表現(xiàn)的是城市底層婦女生存的艱難與內(nèi)心的悲苦。為了真切地展示人物復雜的情感世界，老舍站在“女兒”（年輕女孩）的立場上，采用第一人稱來敘述。關于第一人稱的敘述方式，一般有四種：講述式、臆想式、書寫式和無定式。老舍采用的是“臆想式”。所謂“臆想式”，是指人物的自述主要在于表達生活帶給她的感受。即便人物敘述某些事件，也多半不完整，零零碎碎地淹沒在她復雜的心理活動中。女主人公很小的時候就能覺出自己的悲慘。那時候爸爸重病，家里貧窮，她時常挨餓。爸爸死后，日子更是困窘。母親成天給人家洗臟衣服，終究也解決不了生計問題。無奈之下，母親只得帶著女兒改嫁。在有男人供養(yǎng)的三四年間，母女倆有吃有喝，女兒還上了學。然而好景不長，那男人忽然走了，一去就沒再回頭。為了不餓死，母親被迫賣身。女兒最初也恨母親干這種見不得人的行當，但隨著她逐漸長大，體會到糊口的艱難，她由衷地嘆息：“我們娘兒倆就像兩個沒人管的狗，為我們的嘴，我們得受著一切的苦處，好像我們身上沒有別的，只有一張嘴。為著這張嘴，我們得把其余一切的東西都賣了。”如何掙飯吃成了女主人公牽腸掛肚的事。她從母親那里得出一條樸素的生存哲學：肚子餓是最大的真理。作為處于青春萌動期的正常少女，對于愛情又有一種本能的渴望。這個單純的少女在為自己的衣食問題奔走的時候，遇到了一位外表溫和可愛的男人。這個有家室的男人用甜言蜜語和一點物質(zhì)供養(yǎng)誘騙了她。她感覺自己不過做了一場空虛的春夢。她終于明白，對于一個連肚子都弄不飽的貧苦人來說，是不可能得到什么愛情的。愛情只不過是一種奢侈品，是物質(zhì)的附庸。為了存活，她被迫承襲母親的舊業(yè)，做遭人唾棄的暗娼，過著一種陰暗無邊的日子。然而，她自賤的同時并沒有泯滅自尊，她墮落的背后卻又竭力挺著一副傲骨，她不畏懼什么，她敢于向到感化院檢閱的大官臉上吐唾沫。即使被關進監(jiān)獄，她也不搖尾乞憐，她冷眼橫對這個讓她憤恨不已的世界，她清楚，生活在這個世界只有死路一條。城市貧民出身的老舍對于底層的貧窮生活是有過深切體會的，他對被迫做暗娼的底層婦女寄予了深切的悲憫之情。他希望人們能理解她們，同情她們，因為她們是被迫的，為了活命，她們不得不采用大家所不齒的方式生活。他力圖通過他的作品來揭示那些原本純潔的女性是如何被殘酷的現(xiàn)實弄得齷齪不堪的，那種生活經(jīng)歷帶給她們是怎樣的一種精神折磨。月牙兒“臆想式”第一人稱敘述視角的采用，在真切生動地展露人物復雜的心靈世界的同時，也不動聲色地將作家對底層女性的悲憫之情充分體現(xiàn)出來，使得小說充溢著濃厚的人情味和人道思想。二、小說著重于一種意緒的表達，營造如詩般凄美意境嚴格意義上的小說，一般都比較講究故事情節(jié)的完整性和曲折生動性。但月牙兒有些例外，它的關注點不在故事情節(jié)的展開，而在人物內(nèi)心世界的自我展露，因而它著重于一種意緒的表達?？梢哉f，月牙兒的外衣雖是小說，但內(nèi)囊卻帶有詩質(zhì)特性。詩歌的基本特點是語言的凝練性、結構的跳躍性及富有韻律。月牙兒就具備詩歌的這些特點。以小說的第一節(jié)為例：是的，我又看見月牙兒了，帶著點寒氣的一鉤兒淺金。多少次了，我看見跟現(xiàn)在這個月牙兒一樣的月牙兒；多少次了。它帶著種種不同的感情，種種不同的景物，當我坐定了看它，它一次一次的在我記憶中的碧云上斜掛著。它喚醒了我的記憶，像一陣晚風吹破一朵欲睡的花。這一節(jié)根本不像是小說，它的語言凝練，含蓄，生動，完全可視為一首沒有分行的詩?！耙汇^兒淺金”、“記憶中的碧云”、“一陣晚風吹破一朵欲睡的花”等帶色彩感的詞句的運用，使作品的形象感很強。它的結構是跳躍性的。為了增強抒情性，作者還有意打破正常的語序。此外，疊詞疊句的運用，使它富有韻律，讀起來朗朗上口。在表現(xiàn)技巧方面，月牙兒同樣是詩化的。它吸收中國傳統(tǒng)文學尤其是傳統(tǒng)詩詞的表現(xiàn)技巧，如重意象的運用與意境的營造。在我國傳統(tǒng)詩詞中，“月”是其中比較常見的一個意象。許多文人都喜歡以月作歌詠對象，借月的意象來表情達意。受傳統(tǒng)詩詞中這種“月”意象的影響，老舍選用了“月牙兒”（殘月）意象，并以它貫穿小說全篇。殘缺的月牙兒凄冷孤寂，與女主人公的凄苦命運相映照，女主人公與月牙兒之間的無言對話，飽含著難以名狀的人生酸楚。不難看出，老舍是有意借“月牙兒”的意象來營造一種凄清而又具有藝術美感的意境的。比如小說第二節(jié)：那第一次，帶著寒氣的月牙兒確是帶著寒氣的。它第一次在我的云中是酸苦，它那一點點微弱的淺金光兒照著我的淚。那時候我也不過是七歲吧我倚著那間小屋的門垛，看著月牙兒。屋里是藥味，煙味，媽媽的眼淚，爸爸的?。晃要氉栽谂_階上看著月牙，沒人招呼我，沒人顧得給我做晚飯。我冷，餓，沒人理我。一直的我立到月牙兒落下去。什么也沒有了，我不能不哭。童年本該是快樂無憂的，可是在女主人公的記憶中，沒有絲毫的快樂，有的只是冷，餓以及難以名狀的孤獨無依，掛在天上的月牙兒無形中就成了她的感情依靠。而當月牙兒落下去，眼前是茫然無邊的黑，襲來的是恐懼，最堅強的孩子也不能不哭。女主人公的苦難童年通過“月牙兒”意象的渲染，更顯得凄美感人。又如小說的第十九節(jié)：天是暗藍的，沒有一點云。那個月牙清亮而溫柔，把一些軟光兒輕輕送到柳枝上。院中有點小風，帶著南邊的花香，把柳條的影子吹到墻角有光的地方來，又吹到無光的地方去；光不強，影兒不重，風微微地吹，都是溫柔，什么都有點睡意，可又要輕軟地活動著。這一節(jié)寫女孩子因為想到自己年輕，好看，好像自己已經(jīng)找到事似的，她似乎看到了生活的希望。這時她眼里的月牙兒顯得清亮而溫柔，月牙兒映照下的景致也充滿了和諧的美感。但她的這種希望是極度渺茫的，很快就會被殘酷的現(xiàn)實所擊碎。月牙兒所營造的瞬間的美感其實反襯著她內(nèi)心難言的酸楚。三、大量運用修辭，使作品的形象生動性與韻味大大增強老舍一貫很重視運用修辭，以借此增強作品的形象生動性與韻味。月牙兒也不例外，它大量地采用了比喻、象征、暗示等手法。月牙兒中用得最為突出的修辭是比喻，在篇中俯拾即是。單是描寫“月牙兒”的，就用了多種比喻：“一鉤兒淺金”、“像條冰似的”、“像個要閉上的一道大眼縫”、“像塊玉似的”老舍的比喻用得靈活貼切，生動形象，諸如“愛死在我心里，像被霜打了的春花”，“（我們）等皇賞似的，等著那個破塔似的老板挑選”，“（飯館第一號女招待）嘴唇抹得血瓢似的”，“人若是獸，錢便是獸的膽子”等等都是明顯的例證。小說的很多比喻不止形象可感，還很耐人尋味。比如寫媽媽給鋪子里的伙計洗臭襪子的那一段用了三個比喻：有時月牙兒上來，她還哼哧哼哧地洗。那些臭襪子，硬牛皮似的我坐在她旁邊，看著月牙，蝙蝠專會在那條光兒底下穿來穿去，像銀線上穿著個大菱角，極快的又掉到暗里去。那棵高高的洋槐總把花兒落到我們這邊來，像一層雪似的。用“硬牛皮”來比喻襪子的臭硬，難洗，形象地寫出母親的艱辛。接下來的兩個比喻是富有詩意的，將穿梭于月光下的蝙蝠及落地槐花的悠閑不動聲色地寫了出來。而它們的悠閑又在無形中襯托出母親的辛酸。象征在小說中也得到巧妙運用。貫穿全篇的“月牙兒”就是一個具有多種意蘊的象征體，如凄冷的月牙兒照出的光雖很微弱，但比起無邊的黑暗來，它多少還是能給人一點亮。從這個角度來說，月牙兒又曾一度是女主人公的微薄希望的象征。月牙兒斜掛在記憶的碧云上，喚醒女主人公痛苦的回憶，它實質(zhì)上又是女主人公苦難人生的一種印證。此外，月牙兒還有其他的象征義：月牙兒皎潔，象征女主人公原本純潔的心靈；月牙兒寂寞地掛在天邊，被無邊的暗夜所包圍，象征孤獨無助的女主人公隨時會被陰暗的現(xiàn)實生活所吞噬。暗示手法在小說中同樣得以妙用，最典型的莫過于第二十一節(jié)：他的笑唇在我的臉上，從他的頭發(fā)上我看著那也在微笑的月牙。春風像醉了，吹破了春云，露出月牙與一兩對兒春星。河岸上的柳枝輕擺，青蛙唱著戀歌，嫩蒲的香味散在春晚的暖氣里。我聽著水流，像給嫩蒲一些生力，我想象著蒲梗輕快地往高里長。小蒲公英在潮暖的地上生長。什么都在溶化著春的力量，然后放出一些香味來。這一節(jié)表面上寫的是勃勃生機的春天美景，實際上暗示了女主人公初次性體驗，應該說，女主人公是感覺新鮮而又有點快感的。老舍以春景來寓寫“性”，很含蓄，很文明，也達到了美的效果。在月牙兒的創(chuàng)作過程中，不論是描寫人物的情感世界，還是營造如詩般意境及運用各種修辭，老舍都充分發(fā)揮了他豐富非凡