現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文-王勃滕王閣序新論摘要本文對(duì)王勃滕王閣序的寫(xiě)作時(shí)間、篇名、分段、體裁、影響等問(wèn)題，在前人研究基礎(chǔ)上，作了新的論證。關(guān)鍵詞王勃；滕王閣序；聲律唐代王勃的滕王閣序一文被選進(jìn)中學(xué)教材，是我國(guó)家喻戶(hù)曉的名篇名作，許多學(xué)者已對(duì)其人其文作了精湛的研究，對(duì)后學(xué)很有啟發(fā)。然而，學(xué)無(wú)止境，圍繞王勃和滕王閣序還存在著不少有爭(zhēng)議的觀點(diǎn)和問(wèn)題，本文擬對(duì)此作一番討論。一、滕王閣序的寫(xiě)作時(shí)間本文寫(xiě)作時(shí)間，舊有四說(shuō)：（一）“十四歲”說(shuō)五代王定保記載：“王勃著滕王閣序，時(shí)年十四。都督閻公不之信。勃雖在座，而閻公意屬子婿孟學(xué)士者為之，已宿構(gòu)矣。及以筆紙巡讓賓客，勃不辭。公大怒，拂衣而起，專(zhuān)令人伺其下筆。第一報(bào)云：南昌故郡，洪都新府。公曰：是亦老生常談。又報(bào)云：星分翼軫，地接衡廬。公聞之沉吟不言。又云：落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色。公矍然而起，曰：此真天才，當(dāng)垂不朽矣！遂亟請(qǐng)宴所，極歡而罷?！?由此看來(lái)，這位閻都督在開(kāi)始雖有表彰女婿的私心，但也是一位有真見(jiàn)識(shí)而且胸懷闊大特別愛(ài)才的人，他的提倡與表彰對(duì)于王勃滕王閣序的撰寫(xiě)與流傳都起到了關(guān)鍵的作用。（二）“十三歲”說(shuō)太平廣記記載王勃“年十三省其父至江西”2。古今事文類(lèi)聚前集記載：“唐王勃字子安，六歲能文，詞章蓋世。年十三，侍父宦游江左，舟次馬當(dāng)，寓目山半古祠，危欄跨水，飛閣懸崖。勃乃登岸閑步，見(jiàn)大門(mén)當(dāng)?shù)腊裨唬褐性?，禁庭森肅，侍衛(wèi)生獰。勃詣殿砌，瞻仰稽首，返回歸路遇老叟，年高貌古，骨秀形清，坐于磯上。與勃長(zhǎng)揖曰：子非王勃乎？勃心驚異。叟曰：來(lái)日重九，南昌都督命客作滕王閣序，子有清才，盍往賦之？勃曰：此去南昌七百余里，今日已九月八矣，夫復(fù)何言？叟曰：子誠(chéng)往，吾助清風(fēng)一席。勃欣然拜，且謝且辭，問(wèn)叟：仙耶、神耶？叟笑曰：吾中元水府君也。歸帆當(dāng)以濡毫均甘。勃即登舟。翌日昧爽，已抵南昌。會(huì)府帥閻公宴僚屬于滕王閣，時(shí)帥有婿吳子章，善為文詞，公欲夸之賓友，乃宿構(gòu)滕王閣序，俟賓合而出為之，若即席而就者。既會(huì)，公果授簡(jiǎn)諸客，諸客辭，次至勃，勃輒受。公既非意，色甚不怡，起歸內(nèi)閣。密?chē)跀?shù)吏伺勃下筆，當(dāng)以口報(bào)。一吏即報(bào)曰：南昌故郡，洪都新府。公曰：此亦儒生常談耳。一吏復(fù)報(bào)曰：星分翼軫，地接衡廬。公曰：故事也。又報(bào)曰：襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。公即不語(yǔ)。俄而數(shù)吏沓至以報(bào)公，但頷頤而已。至落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色，公矍然曰：此天才也！頃而文成，公大悅。子章聞之，慚而退。公私燕勃。既行，謝以五百縑。勃舟行故地，而叟已先坐石磯矣。勃拜謝曰：當(dāng)具菲禮，以答神休。叟笑曰：但過(guò)長(zhǎng)蘆，焚陰錢(qián)十萬(wàn)，吾有未償薄債也。勃過(guò)長(zhǎng)蘆，如數(shù)焚之而去（摭言）?！?從祝穆這段文章的末尾注明“摭言”來(lái)看，此文顯然是根據(jù)王定保唐摭言的記載敷衍而成。有人認(rèn)為此文出自晚唐羅隱的傳奇小說(shuō)中元傳，但中元傳已不傳，無(wú)從考證。后來(lái)明朝馮夢(mèng)龍所著醒世恒言中的小說(shuō)馬當(dāng)神風(fēng)送滕王閣更加變本加厲，越吹越神。還有雜劇(如明代鄭瑜滕王閣)、傳奇(如清代周皚滕王閣)等，都是搬演神童的傳奇故事。不過(guò)，“十三歲”或“十四歲”說(shuō)，很可能是附會(huì)滕王閣序中“童子何知”一語(yǔ)，但古人所謂“童子”并不僅指十三四歲的人。例如清代科舉的“童子試”亦稱(chēng)童試，分為“縣試”、“府試”及“院試”三個(gè)階段，有些讀書(shū)人要多次嘗試才能通過(guò)最基本的縣、府試成為童生，亦有人得到童生的身份后，院試多次落第，到了白發(fā)蒼蒼仍稱(chēng)“童生”者大不乏人，清道光年間廣東還有百歲童生參加院試的紀(jì)錄。所以，王勃滕王閣序中所謂“童子”只是針對(duì)座中其他年長(zhǎng)者的謙稱(chēng)而已。況且滕王閣序中還有“等終軍之弱冠”之句，“弱冠”顯然是二十歲，而非十四歲。更重要的內(nèi)證是，王勃滕王閣序中有“時(shí)運(yùn)不齊，命途多舛”的人生感慨，這絕對(duì)不是十三四歲的人應(yīng)當(dāng)有的，故此說(shuō)并不可信。（三）“二十二歲”說(shuō)清初吳楚才等注古文觀止認(rèn)為作于“咸亨二年”（671年），王勃時(shí)年22歲。其注云：“咸亨二年，閻伯嶼為洪州牧，重修。九月九日，宴賓僚于閣。欲夸其婿吳子章才，令宿構(gòu)序。時(shí)王勃省父，次馬當(dāng)，去南昌七百里。夢(mèng)水神告曰，助風(fēng)一帆。達(dá)旦，遂抵南昌與宴，閻請(qǐng)眾賓序，王勃不辭，閻恚甚，密令吏，得句即報(bào)。至落霞二句，嘆曰：此天才也。想其當(dāng)日對(duì)客揮毫，珍詞繡句，層見(jiàn)疊出，洵是奇才?！?清人蔣清翊在王子安集注中亦主張作于“省父”六合縣之時(shí)5。此說(shuō)在早期文獻(xiàn)中沒(méi)有依據(jù)，屬于臆測(cè)。（四）“二十九歲”說(shuō)元代辛文房唐才子傳認(rèn)為滕王閣序是王福峙謫交阯(今越南北部)之后，王勃前往省親，過(guò)南昌而作：“（王勃）嘗匿死罪官奴，恐事泄，輒殺之，事覺(jué)當(dāng)誅，會(huì)赦除名。父福畤坐是左遷交阯令。勃往省覲，途過(guò)南昌，時(shí)都督閻公新修滕王閣成，九月九日，大會(huì)賓客，將令其婿作記，以夸盛事。勃至入謁，帥知其才，因請(qǐng)為之。勃欣然對(duì)客操觚，頃刻而就，文不加點(diǎn)，滿(mǎn)座大驚。酒酣辭別，帥贈(zèng)百縑，即舉帆去，至炎方，舟入洋海溺死，時(shí)年二十九。”6這里所說(shuō)的“二十九”是虛歲。根據(jù)楊炯王勃集序所述，王勃所卒年月是“皇唐上元三年秋八月”7，那么，王勃南下省親經(jīng)過(guò)南昌的時(shí)間應(yīng)該是前一年，即唐高宗上元二年(675年)九月重陽(yáng)。由此推斷，則本篇當(dāng)作于上元二年九月，作者二十六歲。尋繹滕王閣序文義，并考察王勃的詩(shī)文創(chuàng)作道路，似當(dāng)以“二十六歲”之說(shuō)為是，故傅璇琮唐才子傳校箋8、陳良運(yùn)滕王閣序成文經(jīng)過(guò)考述9等皆主此說(shuō)。二、滕王閣序與滕王閣詩(shī)之關(guān)系（一）篇名解析解析篇名，有助于辨明此文的性質(zhì)。此文的篇名有三種：一是滕王閣序，二是秋日登洪府滕王閣餞別序，三是滕王閣詩(shī)序。從出處上看，第一種出自唐摭言，第二種出自文苑英華，第三種出自王子安集1。從時(shí)間上看，第一種材料出處最早，五代；第二種稍晚，北宋；第三種最遲，明代。從性質(zhì)上看，第一種是通用的簡(jiǎn)稱(chēng)；第二種說(shuō)明作序的時(shí)間（秋日）、地點(diǎn)（洪府滕王閣）和原因（餞別）；第三種則說(shuō)明此文的性質(zhì)，它不是單一的，而是為滕王閣詩(shī)而作的序。盡管第三種篇名的時(shí)間最晚，但按照此名來(lái)把握此文的性質(zhì)當(dāng)最為恰當(dāng)。因?yàn)殡蹰w聚會(huì)與王羲之山陰蘭亭聚會(huì)性質(zhì)相近，此文之寫(xiě)作，與王羲之寫(xiě)蘭亭集序一樣，它不是一篇單一的文章，而是為一次詩(shī)人筆會(huì)合集寫(xiě)作的一篇序引，也就是一篇前言。此文的末尾寫(xiě)道：“勝地不常，盛筵難再；蘭亭已矣，梓澤丘墟?！泵黠@有繼承蘭亭集會(huì)的意義。又云：“敢竭鄙懷，恭疏短引；一言均賦，四韻俱成?！边@里的“短引”，即滕王閣序；“一言均賦”，指閻都督請(qǐng)?jiān)谧魑痪x一詩(shī)；“四韻俱成”，即詩(shī)已寫(xiě)成，至少王勃本人已經(jīng)寫(xiě)成。顯然王勃滕王閣序的寫(xiě)作在其滕王閣詩(shī)已經(jīng)寫(xiě)成之后，是先寫(xiě)詩(shī)而后寫(xiě)序，而不是先寫(xiě)序而后寫(xiě)詩(shī)。從結(jié)構(gòu)上講，滕王閣詩(shī)是主體，滕王閣序是滕王閣詩(shī)的前言。有人把滕王閣詩(shī)理解為滕王閣序的后綴，那是受了馮夢(mèng)龍小說(shuō)的欺騙。如新選唐詩(shī)三百首分析序和詩(shī)的關(guān)系為：“前者（指序）是一篇著名的駢體文，后者（指詩(shī)）可以是序的概括和縮寫(xiě)?！?0還有人認(rèn)為“滕王閣詩(shī)是滕王閣序的結(jié)尾，其性質(zhì)猶如史傳或碑記文的贊或銘”11，這些看法都是不正確的。要讀序，其實(shí)應(yīng)該先讀詩(shī)。（二）滕王閣詩(shī)解析滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫(huà)棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長(zhǎng)江空自流12。首二句一般理解為滕王閣本是滕王欣賞歌舞的場(chǎng)所，滕王離開(kāi)后歌舞也就停止了。這樣理解有個(gè)問(wèn)題，如果滕王閣在滕王離開(kāi)后作為歌舞廳的功能停止了，那為何閻都督還會(huì)選擇這個(gè)地方來(lái)大宴賓客呢？關(guān)鍵是如何理解這個(gè)“罷”字，“罷”可以通“羆”,羆即疲。意謂這個(gè)地方歌舞很盛，歌兒舞女都疲于奔命。三四句從空間著筆，寫(xiě)滕王閣的宏偉建筑。早上南浦飛來(lái)的白云，飄拂在華麗的樓閣之上；傍晚西山的風(fēng)雨，吹卷著樓閣上珠飾的窗簾。有人認(rèn)為這兩句接著上句罷歌舞而進(jìn)一步來(lái)描寫(xiě)滕王去后滕王閣的冷落情況，恐怕也是誤解。因?yàn)殚惗级酱笱缳e客之際，熱鬧非凡，何來(lái)冷落之感？五六句從時(shí)間落筆，寫(xiě)滕王閣今昔的變換。滕王曾是此閣的舊主人，據(jù)舊唐書(shū)本傳，其因“嬌縱逸游，動(dòng)作失度”，而在洪州都督任內(nèi)，“又?jǐn)?shù)犯憲章”，被朝廷“削邑戶(hù)及親事帳內(nèi)之舉，于滁州安置”13，王勃寫(xiě)詩(shī)作序時(shí)，滕王已不知去向。聯(lián)系序文，這兩句確實(shí)有“物是人非”的感慨。末尾兩句，以景結(jié)情。樓閣無(wú)恙，流水依然，而建樓的帝子已不知去向。古文觀止箋釋末句為“傷其物是而人非也”14，細(xì)味詩(shī)句，確實(shí)有吊古傷今的意味。大自然（日月星辰江水）是運(yùn)轉(zhuǎn)永存的，而人事是無(wú)常變換的。王勃寫(xiě)到這里，恐怕也聯(lián)想到了自己當(dāng)年在沛王府中的意氣風(fēng)發(fā)，以及如今的窮愁潦倒，所以感傷滕王恐怕只是應(yīng)景，感傷自己的身世才是內(nèi)心的真實(shí)想法。結(jié)句的“檻”字如解為欄桿，當(dāng)讀為（jian劍）；若釋為門(mén)檻，當(dāng)讀為（kan坎）。兩解皆通，主要看王勃寫(xiě)詩(shī)時(shí)所處的位置，若在樓上，看到欄桿外的長(zhǎng)江；若在樓下大廳里，當(dāng)然就看到門(mén)檻外的長(zhǎng)江。從音節(jié)上看，讀作（jian劍）要響亮一些。從體裁上看，這首詩(shī)雖然還是古體詩(shī)，但在中間兩聯(lián)的對(duì)仗和平仄和諧方面，已經(jīng)接近律詩(shī)了，所以這首詩(shī)對(duì)唐代近體詩(shī)的發(fā)展也頗有影響。三、滕王閣序的分段文章有自然段，有文意段，滕王閣序全文如何分段？一般將全文分為四個(gè)段落。我認(rèn)為，按照滕王閣序文意和每段的主旨，其實(shí)可以更細(xì)致地分成八個(gè)段落：（一）洪府地勢(shì)。從“豫章故郡”到“賓主盡東南之美”，概寫(xiě)洪都雄偉的地勢(shì)、珍異的物產(chǎn)、杰出的人才，緊扣“洪府”二字來(lái)寫(xiě)。（二）介紹來(lái)賓。從“都督閻公之雅望”到“躬逢勝餞”，介紹在座的高雅的主人和尊貴的賓客。（三）秋景如畫(huà)。從“時(shí)維九月”到“聲斷衡陽(yáng)之浦”，描寫(xiě)的是一幅流光溢彩的滕王閣秋景圖，近觀遠(yuǎn)眺，都是濃墨重彩，寫(xiě)出了滕王閣壯美而又秀麗的景色。（四）登臨逸興。從“遙襟甫暢”到“極娛游于暇日”，由對(duì)景物之描寫(xiě)轉(zhuǎn)向抒發(fā)登臨的興致。（五）興盡悲來(lái)。從“天高地迥”到“奉宣室以何年”，這一段是轉(zhuǎn)折段，情感由高興轉(zhuǎn)向悲哀感嘆。（六）懷古議論。從“嗟乎”到“豈效窮途之哭”，懷古傷今，生發(fā)出“士不遇”的議論。（七）自身感慨?！安?，三尺微命”到“奏流水以何慚”，結(jié)合自己生世，發(fā)出一番“士不遇”的人生感慨。（八）回歸詩(shī)會(huì)。結(jié)尾段回歸詩(shī)序正題。滕王閣序不僅是一篇亮麗的寫(xiě)景文，而且是一篇深刻的詠懷文。文章描寫(xiě)了滕王閣壯美的景色，鋪敘了宴會(huì)的盛況，抒發(fā)了自己的羈旅之情，寄寓了懷才不遇的感慨。全文以“興盡悲來(lái)”四字為“文眼”，登閣觀景是興，參加盛大宴會(huì)是興，高朋滿(mǎn)座，詩(shī)友爭(zhēng)勝是興；悲古人，悲帝子，悲身世，悲士不遇。全文圍繞這四個(gè)字寫(xiě)景、抒情、議論、敘事，層次井然，脈絡(luò)清晰；由地及人，由人及景，由景及情，可謂絲絲入扣，層層扣題。四、滕王閣序的體裁特色駢文有三大特點(diǎn)：對(duì)仗工整，用典貼切，聲律鏗鏘，王勃的滕王閣序很好地體現(xiàn)了駢文的特色，是我國(guó)駢體文的代表作。（一）精彩的對(duì)仗對(duì)仗也叫對(duì)偶，不僅要求詞性相對(duì)，如名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞，虛詞對(duì)虛詞，而且要求詞組結(jié)構(gòu)相對(duì)。文中著名的對(duì)句如：潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫“潦水”對(duì)“煙光”是偏正詞組對(duì)偏正詞組，“盡”對(duì)“凝”是動(dòng)詞對(duì)對(duì)詞，“寒潭”與“暮山”也是偏正結(jié)構(gòu)相對(duì)，“清”對(duì)“紫”是形容詞對(duì)形容詞。落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色這兩句在句式上不但上下句相對(duì)，而且在一句中自成對(duì)偶，形成“當(dāng)句對(duì)”的特點(diǎn)。如“落霞”對(duì)“孤鶩”，“秋水”對(duì)“長(zhǎng)天”，這是王勃駢文的一大特點(diǎn)。宋洪邁云：“唐人詩(shī)文或于一句中，自成對(duì)偶，謂之當(dāng)句對(duì)。蓋起于楚辭蕙烝蘭藉，桂酒椒漿、桂棹蘭枻，斫冰積雪，自齊梁以來(lái)，江文通、庾子山諸人亦如此。如王勃宴滕王閣序，一篇皆然。謂若襟三江帶五湖，控蠻荊引甌越、龍光牛斗，徐孺陳蕃、騰蛟起鳳，紫電靑霜、鶴汀鳬渚，桂殿蘭宮、鐘鳴鼎食之家，靑雀黃龍之軸、落霞孤騖，秋水長(zhǎng)天、天高地迥，興盡悲來(lái)、宇宙盈虛，丘墟已矣之辭是也?！?5老當(dāng)益壯，寧移白首之心；窮且益堅(jiān)，不墜青云之志這是四六隔句對(duì)，這種隔句對(duì)在唐代駢文中使用得愈來(lái)愈頻繁，故“駢文”也被稱(chēng)為“四六文”。此聯(lián)是全文最富思想意義的警語(yǔ)。古往今來(lái)不少有志之士，面對(duì)艱難困苦的生存環(huán)境，總能執(zhí)著地追求自己的理想，即使在郁郁不得志的逆境當(dāng)中也不消沉放棄。王勃此時(shí)也是遭受挫折之后，但仍有這般執(zhí)著的情懷，確實(shí)難能可貴，可以警示那些“失路之人”不要因年華易逝和處境困頓而自暴自棄。（二）貼切的用典滕王閣序中的“物華天寶，龍光射牛斗之墟；人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻”、“紫電青霜，王將軍之武庫(kù)”等句中的用典很有特色?！褒埞狻敝湟?jiàn)于晉書(shū)張華傳，張華因斗、牛二星間有紫氣照射而在地下掘得龍泉、太阿兩劍，兩劍的奪目光芒即龍光16?！靶烊妗敝?