現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文-矛盾的情人矛盾的杜拉斯杜拉斯66歲的時候，一個叫做楊安德烈比杜拉斯小38歲的男子走進了杜拉斯的生活，因為癡迷于杜拉斯的作品繼承而愛上了她，放棄了自己的工作離開了家鄉(xiāng)，成為杜拉斯的工作助手與生活伴侶，與她譜寫了一曲令人世人又驚又羨的愛情樂章。杜拉斯像年輕女人一樣和楊吵架，將他的皮箱仍出門外，過了一天，他又拎著箱子回來了，楊一次次出走，又一次次回來，后來不再出走，直到杜拉斯離開人世。安德烈陪伴了她生命中最后的16年光陰，作家在同他一起生活后的第三年里寫出不朽名作杜拉斯的寫作近乎瘋狂，仿佛只有寫作才是她生命中唯一可以傾注的事，她到死都保持著自信和激情，她的與眾不同是骨子里的，是生命永恒的激情。4杜拉斯的寫作，首先是一種“野性的”寫作，她是那種從不參考某種理論的作家，她是敏感的、天然的、極端的、錯亂的、迷狂的。能夠“野性”地寫作的人是需要一點天才的，杜拉斯的情人充滿了那樣一種似醉非醉的凌亂效果和錯位感。5不管我們是否承認她的生活態(tài)度和寫作方式，這個杜拉斯永遠存在。6情人的小說主線是貧困的法國少女“我”與一名富有的中國青年之間奇異的戀情。小說中的“我”時而是個已入暮年的老嫗，面對著鏡中那刻滿歲月溝痕的面孔，追尋往日的蹤跡；時而是個風(fēng)韻猶存的婦人，出人沙龍，結(jié)交名流，對身邊發(fā)生的戰(zhàn)爭、災(zāi)難、饑荒、寒冷、抵抗、投敵等應(yīng)接不暇；時而是個風(fēng)華正茂的少女；以“小娼妓”的打扮在街上招搖，而眼中又充滿了對某種東西的希冀和追求。在時代的犬牙交錯中，一個女人的故事獲得了隧道般的歷史縱深感。情人確是一本發(fā)行量很高的書，作為通俗讀本，小說淡化情節(jié)，加重心理內(nèi)容，時空重疊交錯，不確定的語言表達，構(gòu)成杜拉斯作品的特殊風(fēng)格情人作為杜拉斯對失去年華的吶喊，也是她創(chuàng)作具有自傳色彩作品的一次新體驗情人讓世界認識了杜拉斯，杜拉斯走向世界。7杜拉斯是從孤獨寂寞的童年開始文字生涯的她小時所承受的父愛、母愛是殘缺的，她的家庭是不完整的家庭，所以她對孤寂的體驗也就格外深刻，因而她也就再三地以作品的形式來彌補平衡不幸的童年經(jīng)驗，從這個角度上說，杜拉斯是典型的自戀型作家，只是她的自戀少了一份感傷，多了一份跋扈。情人的自戀結(jié)構(gòu)就可解構(gòu)為：1、我很滿意自己是個作家；2、我之所以成為作家在于我有過與眾不同的經(jīng)歷；3、我既滿意自己的現(xiàn)在，又滿意自己的過去情人就是在反反復(fù)復(fù)地說著這三點。8情人在藝術(shù)上的獨創(chuàng)性主要有這樣幾個方面：一是以畫面為中心的敘事方式；所謂“以畫面為中心的敘事”首先是指小說中存在很多畫面式的文字，這種文字清晰、明凈、特別地富有質(zhì)感?！八谀抢?，在喝威士忌，抽煙”；小說的敘事也像圖片說明一樣，是圍繞著“畫面”展開的。在這種近乎重寫同一個故事的情況下，杜拉斯探索了一種新的敘事方式，就是不花很多筆墨對白人女孩的事情從頭說起，而是由圖片式的提示起頭，隨即切入另外的敘事空間。二是新穎、獨特的結(jié)構(gòu)方式；受到內(nèi)容與創(chuàng)作意向的制約，情人在結(jié)構(gòu)的設(shè)計上，一開始就被置于一種兩難的境地上，就是一方面它必須容納一個傳記式的內(nèi)容，這是小說敘事所必須的，小說所講的確是作者少女時代的一件往事，但是另一方面，作者此次重寫又不在于復(fù)述這個故事，而是要發(fā)掘其中積蘊的情感內(nèi)涵，這樣就要求情人的結(jié)構(gòu)必須能夠同時承擔(dān)這樣兩個內(nèi)容，而且，還要使二者有機地統(tǒng)一在一起。三是“現(xiàn)場談?wù)撌健钡恼Z言風(fēng)格；情人不僅僅是一個“我與中國情人的故事”，而是“我”所表述的在這個“故事”中經(jīng)歷的情感過程，同時作者謀求一種現(xiàn)場感，創(chuàng)造了一種類似在場的感覺，這樣也就相應(yīng)地決定了它的句式和語氣，杜拉斯追求的就是這種“現(xiàn)場談?wù)撌健钡恼Z言風(fēng)格，作者要創(chuàng)造的效果是：她好像就坐在你的對面，親切地、推心置腹地、甚至有些嘮叨地向你訴說她的過去，她不是寫給讀者看，而是要面對面地“說”給讀者“這是一種口和耳的相傳、心對心的交流?！?解讀情人一書，可以發(fā)現(xiàn)其間存在著很多看似矛盾卻又出奇地平衡地一組組二元對立的關(guān)系。杜拉斯曾說：“我發(fā)現(xiàn)書就是我。書的惟一主題是寫作。寫作就是我。因此，我就是書。”10一個十五歲半的少女，給人的感覺是柔弱；二十七歲的男青年，則應(yīng)是剛毅有力的；可是兩人的性格恰恰相反“小姑娘偏偏喜歡帶著男式帽子”，她的性格堅強果敢，富于外在的、超越的陽性精神；“情人”卻以陰柔的面目出現(xiàn)，他優(yōu)柔寡斷、膽小怕事、沒有勇氣承擔(dān)責(zé)任，處于一種內(nèi)在的、消極的狀態(tài)；再看兩人的家庭，“我”從小成長在一個沒有父親的家庭，父親的早逝使“我”處在一個男權(quán)制的半真空的環(huán)境中，也使“我”與家庭成員之間的關(guān)系十分微妙，“我”恨大哥哥，愛小哥哥，對母親的感情則“左右矛盾”，這個家庭需要男性的支持，偏偏“我”的兩個哥哥都是無能之輩，使得“我”從小就有“為家里弄點錢”的責(zé)任心；與此相應(yīng)，中國男人生母已經(jīng)去世，因為經(jīng)濟原因而一直受到父親支配，以至性格懦弱；同時，優(yōu)越的生活條件使他不學(xué)無術(shù)，耽于享樂。上面的分析其實呈現(xiàn)出了六組代碼：種族、性別、階級、性權(quán)、年齡、性格，我們根據(jù)這些代碼所表示的人物關(guān)系畫出表1（下表）這樣一張表格，表格中用“+”表示陽性的、優(yōu)等的、積極的、外在的因素，用“”表示陰性的、劣等的、消極的、內(nèi)在的因素。通過下表能比較清楚地看到杜拉斯在情人中所設(shè)置的多重互為對應(yīng)的錯綜復(fù)雜的關(guān)系：上表中，每一組代碼都是一個二元對立的關(guān)系結(jié)構(gòu)：白種人-黃種人，男性-女性，成年-未成年，諸如此類的對立。然而，正因為它們彼此相互抵消而消解了二元的對立，故事也就被消解了，所以情人不再是白人與有色人種的故事，不再是男人與女人的故事，不再是兩性斗爭。11瑪格麗特杜拉斯就是這樣的一個作家，在她生命中的最后二十年，她不停地用筆談?wù)撝@個叫做杜拉斯的人。她不現(xiàn)清楚自己是誰，誰是這個寫作的杜拉斯。當(dāng)她不得不重新回頭去讀自己的作品時，她在未出版的一本薄子的留邊處用一貫?zāi)欠N細密的字體寫著-就在死前不久：“這是杜拉斯寫的？”“這不像是出自杜拉斯的手。”12杜拉斯就是這樣，她可能更相信的是自己小說中人物的存在，而不是真實陪伴過她的情人和朋友。甚至在她死后，人們找出她的一本私人簿子，在撕下的一頁紙上，她寫道：“我喜歡自己的書。對自己的書很感興趣。書里的人物就是我生活中的人物”“文學(xué)創(chuàng)作并不是一種機械的對生活的摹仿或反映，也不僅僅是理智的能動的反映，當(dāng)一位作家完全沉浸在藝術(shù)創(chuàng)造的高潮的時候，便會出一種非自覺的甚至可稱之為迷狂的心理現(xiàn)象。而天才的作品卻往往由此誕生。”13這便是一個真正的作家以其自身經(jīng)歷寫作的反映，杜拉斯一生是矛盾的，杜拉斯的作品情人也充滿了矛盾，喜歡她的人將之奉為神明，不喜歡她的人視其離經(jīng)叛道，然而正是這樣風(fēng)格的作家，這樣風(fēng)格的作品才會在20世紀(jì)掀起波瀾，永遠不會被人遺忘。參考文獻1文藝學(xué)方法論（第二版）陳鳴樹著，復(fù)旦大學(xué)出版社，20042杜拉斯傳法勞拉阿德萊爾著袁筱一譯，春風(fēng)文藝出版社，20003第二性法西蒙娜德波伏娃著，陶鐵柱譯，中國書籍出版社，19984健康大視野，2004年第6期一生浪漫一生傳奇莫文5國外文學(xué)，2002年第4斯我是一名杜拉斯中毒者趙凝67紹興文理學(xué)院學(xué)報，2005年第4期生命的另一種形式-解讀杜拉斯周樂丹89九江學(xué)院學(xué)報，2006