山東師范大學碩士學位論文 中文摘要 作為藝術中的一個歷史運動，寫實主義發(fā)源于1 9 世紀的法國。這場運動有三個主要代 表人物，他們分別是米勒，庫爾貝和杜米埃。他們的支持者、著名作家、民間藝術研究開 創(chuàng)者尚弗勒里將1 8 4 8 年定為寫實主義的開端，這一年恰逢法國大革命，也是尚弗勒里初識 庫爾貝的日子。寫實主義夾在浪漫主義與象征主義之間，是1 9 世紀4 0 年代至7 0 、8 0 年代歐 洲的藝術主流，從法國漫延到歐洲各國和亞洲地區(qū)，并且其影響一直延續(xù)到今天。 文章第一章主要是對畫面形式結構的解讀和對1 9 世紀法國寫實主義繪畫的構成形式 分析，第二章從色彩結構方面來分析1 9 世紀法國寫實主義繪畫的特征和規(guī)律；第三章是 結合我國油畫發(fā)展現(xiàn)狀來從側面闡述法國寫實主義繪畫的深遠影響。寫實主義藝術運動的 目標是：在對當代生活細致觀察的基礎上，對現(xiàn)實世界進行客觀、真實、無偏見地描繪與 再現(xiàn)。強調歷史與經(jīng)驗現(xiàn)實之間的聯(lián)系，是寫實主義的典型世界觀。歷史畫不應以古典古 代為題材，宣揚永恒的價值與理想，而應該把焦距對準現(xiàn)實中的普通人生活，誠如新歷史 觀倡導者丹納所說，“去拋棄制度及其機制理論，拋棄宗教及其理論體系，去努力觀察人 們在工場，在辦公室，在農(nóng)田中的生活狀況，連同他們的天空、田野、房屋、服裝、耕作 和飲食，正如我們到達英國或意大利時會立刻注意到人們的面容、姿勢、道路和旅舍，街 頭散步的市民、飲酒者。”這種新的歷史觀念，大大地拓展了畫家們表現(xiàn)的題材范圍。但 寫實主義畫家們有意無意間在畫面結構方面做出的嘗試和努力，卻非常值得我們?nèi)ヌ骄亢?繼承。如米勒在他的晚鐘里對于畫面結構的設計，可謂無懈可擊，有人企圖把畫面里 的獨輪車、小籃子、鋤頭從人物旁稍稍挪動和交換一下位置，結果都達不到原有的畫面效 果?？梢娒桌諏Α岸鄻咏y(tǒng)一 的形式規(guī)律運用的多么巧妙；庫爾貝的奧爾南的葬禮突 破了前人在畫面結構上的循規(guī)蹈矩，他保留了“雄偉風格 所傳達的氣勢而沒有落入其原 則的泥潭，畫中沒有英雄的姿勢，也沒有中心，但人物各有各的視線，沉浸于各自的思緒 之中，仿佛整幅作品沒有經(jīng)過刻意的構圖，然而結構卻依舊微妙、嚴謹：人物之間的間隙 在飾帶般的布局中演繹了緩慢的挽歌般的節(jié)奏。 寫實主義具有兩層含義：一是指藝術的創(chuàng)作方法；二是指藝術的寫實手法。1 9 世紀法 國寫實主義美術兩者兼而有之。目前對1 9 世紀法國寫實主義繪畫的研究已經(jīng)很多，但 大都是在研究寫實主義的批判性和題材特征領域的，本文主要是從幾個具有代表性的 畫家的畫面結構入手，找出該時期作品在畫面形式結構和色彩的表現(xiàn)性方面的獨特 l 山東師范大學碩士學位論文 性。眾所周知，1 9 世紀法國寫實主義美術家們發(fā)展了美術作品的寫實技法，特別在風 景畫中對表現(xiàn)光線和空間感，做了富有成果的探索，但很少有人去關注他們在畫面結 構方面取得的成就，并且他們在這方面所作出的嘗試和貢獻是有目共睹的。 縱觀美術發(fā)展史，1 9 世紀法國的寫實主義美術運動是法國文藝史上光輝的篇章， 它對歐洲各國及我國的文藝運動影響深遠，為現(xiàn)當代繪畫的發(fā)展拓寬了理念，開創(chuàng)了 民主藝術的新階段。 關鍵詞：寫實主義畫面結構表現(xiàn)性 分類號：j 2 0 2 山東師范大學碩士學位論文 a b s t r a c t a sa na r tm o v e m e n ti nh is t o r y ，r e a lis mo r i g i n a t e di nf r a n c ei n1 9 t hc e n t u r y t h ec a m p a i g nh a st h r e er e p r e s e n t a t i v e ，t h e ya r es e p a r a t e l ym i l l e r ，c o u r b e ta n d d a u m i e r t h e i rs u p p o r t e r ，a l s ot h ef a m o u sw r i t e r ，a n dt h ei n a u g u r a t o ro ff o l ka r t s t u d y ，c h a m p f l e u r y ，c o n s i d e r e d1 8 4 8a st h eb e g i n n i n go fr e a l i s m i tw a si nt h i s y e a rt h a tt h ef r e n c hr e v o l u ti o nb r o k eo u ta n dc h a m p f l e u r ym e tc o u r b e t r e a lis m w h i c hi sb e t w e e nr o m a n t i c i s ma n ds y m b o l i s mi st h em a i n s t r e a mf r o mt h e1 8 4 0 st o 1 8 8 0 s i t si n f l u e n c es p r e a df r o mf r a n c et ot h ee u r o p e a nc o u n t r i e sa n da s i a ，a n d h a sc o n t i n u e dt ot h i sd a y a r t i c l et h ef i r s tc h a p t e rf o r m st h em a i ns t r u c t u r eo ft h es c r e e nr e a d i n ga n d t h ef r e n c h1 9 t hc e n t u r yp a i n t i n gr e a l i s ma n a l y s i so ft h ec o m p o s i t i o no ff o r m s ， f r o mc o l o r f u lc h a p t e rt oa n a l y z et h es t r u c t u r eo ft h e1 9 t hc e n t u r yf r e n c hp a i n t i n g o ft h ec h a r a c t e r i s t i c so fr e a l i s m a n dl a w s ：c h a p t e ri i io fo u rc o u n t r ya r ec o m b i n e d w i t ho i lp a i n t i n gd e v e l o p m e n to ff r e n c h f r o mt h es i d eo fr e a l i s mp a i n t i n go nt h e f a r r e a c h i n gi m p a c t t h ea i mo fr e a li s ma r tm o v e m e n ti st od e p i c ta n dr e p r o d u c t t h er e a lw o r l do b j e c t i v e l y ，t r u l ya n du n b i a s e do nt h eb a s i so ft h ec a r e f u l o b s e r v a t i o no nc o n t e m p o r a r y1 i f e i te m p h a s i z e st h e1 i n kb e t w e e ne m p i r i c a lr e a l i t y a n dt h eh i s t o r y ，w h i c hi st h et y p i c a lv i e wo fr e a li s m h i s t o r i c a lp i c t u r e ss h o u l d n o td r a wt h ea n c i e n ta n dc l a s s i c a lt h e m e st op r o m o t et h et i m e l e s sv a l u e sa n di d e a l s ， b u tf o c u so nt h er e a llif eo fo r d in a r yp e o p le ，a st h ea d v o c a t e so ft h en e wv ie w o fh i s t o r yd a n as a i d ，。t oa b a n d o nt h es y s t e ma n di t sm e c h a n i s mt h e o r y ，t oa b a n d o n r e l i g i o na n di t st h e o r e t i c a ls y s t e m ，t r yt oo b s e r v et h ep e o p l ei nf a c t o r i e s ，i n t h eo f f i c ea n do nf a r m ，a sw e l la st h e i rs k y ，f i e l d s ，h o u s i n g ，c l o t h i n g ，f a r m i n g a n df o o d ，j u s ta sw ew il lp a yi m m e d i a t ea t t e n ti o nt op e o p l e sf a c e sa n dp o s t u r e s ， r o a d sa n db o a r d i n gh o u s e s ，w a l kt h es t r e e t so ft h ep u b li c ，n o n d r i n k e rw h e nw e a r r i v ei nt h eu n i t e dk i n g d o mo ri t a l y t h i sn e wh i s t o r i c a lc o n c e p t sg r e a t l y e x p a n d e dt h et h e m eo ft h ea r t i s t se x p r e s s i o n h o w e v e r ，t h e i ri n t e n t i o n a lo r u n i n t e n t i o n a la t t e m p ta n de f f o r to nt h ef r a m es t r u c t u r ei sv e r yw o r t h w h il ef o r m u st oe x p l o r ea n di n h e r i t a n c e s u c ha sm i l l e r ，h i sa r r a n g e m e n to fa l lt h et h i n g s i nt h ep a i n t i n g ”b e l li nd u s t m a k e st h es t r u c t u r ei m p e c c a b l e s o m eo t h e r s a t t e m p t e dt om o v et h ew h e e l b a r r o w ，s m a llb a s k e t s ，o rh o e sf r o mt h ef i g u r e ss li g h t l y o re x c h a n g et h e i rl o c a t i o n ，b u tf a i l e dt or e a c hs u c hap e r f e c te f f e c t t h i ss h o w s t h a th o wa r t f u l l ym i l l e ru s e dt h el a w so f “d i v e r s eu n i t y c o u r b e t ? s 。o r n a n s | f u n e r a l 6b r o k et h ep r e v i o u sr u l e so ns t r u c t u r e h er e t a i n e dt h e g r a n ds t y l e t o c o n v e yt h em o m e n t u ma n da v o i d e df a lli n gi n t oi t ss t u b b o r np r i n c i p l e s h ed i dn o t d r a wah e r o i cp o s t u r ea n dt h e r ei sn oc e n t e ri nt h ep i c t u r e ，b u te a c ho ft h e c h a r a c t e r sh a st h e i ro w ns i g h t ，a n dl o s e si nt h e i rt h o u g h t s a si ft h ew h o l ew o r k s s t r u c t u r eh a sn o tb e e nd e l i b e r a t e d ，b u ts t i l ls e e m st ob ec a r e f u la n dp r e c i s e t h eg a pb e t w e e nc h a r a c t e r sp e r f o r m sas l o wd i r g e 。li k er h y t h mi nt h es a s h li k e l a y o u t r e a l i s mh a st w oi m p l i c a t i o n s o n ei st h ec r e a t i v em e t h o d s ：t h eo t h e ri st h e a r to fr e a lis tm e t h o d s t h et w or e m a in si nt h e1 9 t hc e n t u r yf r e n c hr e a lis ma r t w h i c hh a sal o to fr e s e a r c ho nc u r r e n t l y h o w e v e r ，m o s to fi ti sa b o u ti t s c r i t i c a l n e s sa n dt h et h e m e sc h a r a c t e r i s t i c s t h i sp a p e rt r i e st of i n do u tt h e s p e c if i c i t yi nf o r m a l s t r u c t u r ea n dc o l o re x p r e s s i o n m a i n l yb ya n a l y z i n gt h e s t r u c t u r eo fs o m er e p r e s e n t a t i v ea r t i s t a sw ea l lk n o w ，t h ef r e n c hr e a l i s ta r t i s t s d e v e l o p e dt h ea r to fr e a l i s tt e c h n i q u e s ，e s p e c i a l l yi nt h ee x p r e s s i o no fl i g h t a n ds e n s eo fs p a c ei nl a n d s c a p et h e ym a d ef r u i t f u le x p l o r e b u tf e wp e o p l ep a y a t t e n t i o nt ot h e i ra c h i e v e m e n t so np i c t u r e s s t r u c t u r e ，w h i c hi st h e r ef o ra l l t os e e t h r o u g h o u tt h ea r th is t o r y ，t h e1 9 t hc e n t u r yr e a lis ma r tm o v e m e n t i nf r e n c h i sag l o r i o u sc h a p t e ro ft h ea r th i s t o r yo ff r e n c hi th a sf a r r e a c h i n gi n f l u e n c e t ot h ea r tm o v e m e n t si ne u r o p e a nc o u n t r i e sa n dc h i n a f u r t h e r m o r e ，i th a sb r o a d e n e d t h ec o n c e p to fm o d e r na n dc o n t e m p o r a r yp a in tin ga n dc r e a t ean e wa r ts t a g ef o r d e m o c r a tica r t k e yw o r d s ：r e a l i s m s c r e e ns t r u c t u r ep e r f o r m a n c e c a t e g o r yn u m b e r ：j 2 0 2 i v 獨創(chuàng)聲明 本人聲明所呈交的學位論文是本人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。 據(jù)我所知，除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫 過的研究成果，也不包含為獲得( 注：如沒有其他需要特別聲明的，本 欄可空) 或其他教育機構的學位或證書使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做 的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。 學位論文作者張事幕專扎翩簽字也洌豸 學位論文版權使用授權書 本學位論文作者完全了解堂撞有關保留、使用學位論文的規(guī)定，有權保留并向國 家有關部門或機構送交論文的復印件和磁盤。允許論文被查閱和借閱。本人授權堂撞可 以將學位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等 復制手段保存、匯編學位論文。( 保密的學位論文在解密后適用本授權書) 學位論文作一：彝古體 簽字日期：2 。7 年多月了日 導師簽字：易 簽字日期：2 0 0 歹年月；日 山東師范大學碩士學位論文 引言 寫實主義是流行于1 9 世紀的美術思潮，它起源于法國，并且中心也在法國， 后來波及到歐洲各國。在1 8 4 8 年革命后，首次有人使用了“寫實主義 一詞。提 出“寫實主義最早的是理論家尚弗勒里，他的第一份宣言發(fā)表于1 8 5 5 年，宣言中 明確地提出了反對僵化的新古典主義，反對以抽象理想為追求目標的浪漫主義，宣言 中提倡表現(xiàn)當代生活，推崇以社會低層人物為主要描繪對象，描繪他們艱難而真實的 處境，以此來有力地揭示當時社會的不合理性。 當然，這種美術運動的出現(xiàn)和發(fā)展也有其歷史原因。在法國，由于階級矛盾的持續(xù)激 化，在1 8 3 0 年革命以后，又爆發(fā)了席卷整個歐洲的1 8 4 8 年革命。這場革命遭到了極其殘 酷的鎮(zhèn)壓，“自由、平等、博愛”的口號被肆意地踐踏，使人們對曾經(jīng)浪漫主義的幻想有 了清醒的認識，從而冷靜地對現(xiàn)實進行客觀的認識，具有批判性的寫實主義，就是這種意 識在藝術上的反映。“寫實主義具有兩層含義：一是指藝術的創(chuàng)作方法；二是指藝術的寫 實手法。靜1 9 世紀法國寫實主義美術兩者兼有。如庫爾貝等人的作品在表現(xiàn)手法上是寫實 的，在內(nèi)容上又具有強烈的現(xiàn)實主義精神。談1 9 世紀法國的寫實主義，不能不提及巴比 松畫派，該世紀3 0 - - - - , 4 0 年代，有一批不滿學院派藝術的青年畫家先后來到楓丹白露的巴 比松進行對景寫生，于是就形成了巴比松畫派。這個畫派以畫風景畫為主，大自然便是他 們的老師，通過對大自然的描繪來表達他們對祖國、土地和人民深厚的感情。盡管荷蘭小 畫派和英國的風景畫給予他們很大的啟示，但是巴比松畫派的畫家們并沒有忘記本土的傳 統(tǒng)，正是由于他們堅持“以我為主 ，才能最后得以在較短的時間里造就了具有獨特風格 的法國風景畫派。這一寶貴的歷史經(jīng)驗至今仍然給我們以啟迪。巴比松畫派在最早的一批 畫家中，有被譽為“風景畫中的貝多芬”的杜勃萊，有專畫橡樹“精神氣質的盧梭，有 在“畫船 上描寫河上的天光水色的杜比尼，還有專畫鄉(xiāng)村土地上的牛羊群的特羅揚。 1 9 世紀寫實主義美術三大代表是米勒、庫爾貝和杜米埃。米勒一生以描繪農(nóng)民題材為 己任。米勒的藝術像一面鏡子真實地反映了4 0 - - - - 6 0 年代法國農(nóng)民的生活和他們的思想情 感。巴比松畫派是風景畫中的寫實主義的代表，跟巴比松畫派有密切關系的米勒，是寫實 主義美術的重要人物，他滿懷同情地在創(chuàng)作中描繪農(nóng)民的生活和勞動，他筆下的農(nóng)民形象 有積極的一面，也有消極的一面，讓入感到這些樸素、正直、善良的農(nóng)民，大多安于現(xiàn)狀， 缺乏反抗精神，有著宿命的思想。高舉寫實主義藝術大旗的庫爾貝既是一位畫家，也是一 山東師范大學碩士學位論文 位革命活動家。正是他向學院派提出了真正有力的挑戰(zhàn)，主張創(chuàng)作富有時代氣息的反映真 實生活的藝術。杜米埃像文學上的巴爾扎克一樣更加廣泛地描繪了法國社會，在作品中帶 有鮮明的批判色彩。杜米埃也對發(fā)展寫實主義美術作出了重要貢獻他參加過1 8 3 0 、 1 8 4 8 、1 8 7 1 年的歷次法國革命運動，留下了大量反映革命斗爭的繪畫作品和雕塑。在 1 8 3 0 年9 月法令公布前，他曾創(chuàng)作了一系列把矛頭直接指向七月王朝的政治性版畫，如卡 岡都亞、立法肚子、中國佛像等。杜米埃一生創(chuàng)作了許多石版畫、油畫，在這些作 品中可以感到跳動著的時代的脈搏和人民的聲音。 本文主要想在前人對1 9 世紀法國寫實主義繪畫研究的基礎上，再從幾個具有代 表性畫家的畫面結構入手，試圖找出該時期作品在畫面形式結構和色彩的表現(xiàn)性方面 的獨特性。眾所周知，1 9 世紀法國寫實主義美術家們發(fā)展了美術作品的寫實技法， 特別在風景畫中對表現(xiàn)光線和空間感，作了富有成果的探索。但很少有人去關注他們 在畫面結構方面取得的成就，并且他們在這方面所作出的貢獻也惠及歐洲各國和中 國。從整體來看，1 9 世紀法國的寫實主義美術運動是法國文藝史上光輝的篇章它對 歐洲各國及我國的文藝運動影響深遠，開闊了民主藝術的新階段。 2 山東師范大學碩士學位論文 第一章1 9 世紀法國寫實主義繪畫的形式結構美 第一節(jié)解讀畫面的形式結構 關于畫面的形式結構，歷來諸家眾說紛紜。依據(jù)現(xiàn)代系統(tǒng)論的觀點，可以把畫面的形 式結構看作是一個視覺形式系統(tǒng)，它是由畫面、形狀、色彩和肌理等若干視覺形式要素( 或 稱子系統(tǒng)) ，按一定的結構方式，有序地進行組合配置，形成一個能傳達一定內(nèi)容、情感 和思想功能的有機整體。每幅作品的畫面形式結構，由于要素的質和量的不同，結構方式 的不同，便組成了各種形式感不同，傳達信息功能也不同的的視覺圖像。 我們?nèi)バ蕾p或創(chuàng)作一幅繪畫作品，就避免不了去關注畫面。一般來說“畫面就是研 究物象的自然屬性和存在狀態(tài)，伴隨著表現(xiàn)的深入，“畫面 的觀念也逐漸被淡化，從而 使物象的形象漸趨加重。但這只不過是原來意義上的構圖而已，真正在注重畫面方面，現(xiàn) 代繪畫是最為純粹的，甚至已經(jīng)把“畫面”設計作為了繪畫的一種目的。畫面結構的構成 意識越來越被畫家們所看重，冷抽象繪畫大師蒙德里安在畫面構成方面可謂走到了極致。 雖然早在魏晉時期，謝赫的古畫品錄所提及的“繪畫六法 中第五法“經(jīng)營位置就 是關于畫面的結構的構建之說，但它還是有別于現(xiàn)代意義上的畫面的結構的。 對畫面結構進行研究，不是單純地去關注一般意義上的構圖，也不是僅關注物象存在 的自然狀態(tài)。從現(xiàn)代繪畫之父塞尚開始，到蒙德里安、畢加索以及當代一些畫家，他們更 注重通過畫面的結構的巧妙設計來反映物象，表達畫家的情感、意志以及藝術觀念。他們 除了推敲畫面中物體的形狀、色塊、線條、明暗以及構圖，更多的是專心于如何構建畫面、 如何賦予畫面的結構以活力。從一定程度上講，現(xiàn)代繪畫是在對畫面不同因素運用基礎上， 所形成的各種結構形式的風格流派?？v觀中外繪畫，在創(chuàng)新繪畫形式、形成繪畫風格和流 派方面，都比以往更注重畫面及其結構的控制和把握，畫面結構設計的好壞已成為畫家主 體語言、意識表達的關鍵所在。所謂畫面的結構是物象結構在畫面上優(yōu)化整合的結果，它 是有別于物象結構的，它不是物象簡單地在畫面上的安排和局部的聯(lián)系，它是物與“畫” 完全的融合，形成畫面意義和畫家所要表達寓意的畫面基礎，是一種全新的結構體系。畫 面結構包含著對畫面材料肌理的運用，包含著物象形體在畫面上所形成的節(jié)奏韻律，包含 著黑白灰色塊之間的對比協(xié)調以及畫面整體達到的平衡等。 縱觀繪畫發(fā)展，現(xiàn)代繪畫的畫面形式語言表達已由以往繪畫的構圖意識向構成意識轉 變，更注重畫面的節(jié)奏；由畫面以明暗為主的塑造形式向黑白灰色塊的對比發(fā)展，更注重 3 山東師范大學碩士學位論文 畫面碰撞中的平衡；由畫面強調造型準確向崇尚肌理美感的特征演變。具體分析如下： 首先，現(xiàn)代繪畫的畫面形式語言表達已由以往繪畫的構圖意識向構成意識轉變，更注 重畫面的節(jié)奏?，F(xiàn)代繪畫在形成畫面表達畫家情感、意志以及表達觀念時，與其說，注重 構圖意識，不如說更注重構成意識。就像構圖中的物象的基本形狀、體積比例、透視和組 接方式等是作為構圖的基本元素一樣，構圖已成為繪畫構成的基本元素之一。構圖意識向 構成意識轉變，畫面的構建具有更多的構筑、建設和設計的含義，已不是事物簡單地在畫 面上的布局與安排，畫家構建的是畫面最終將呈現(xiàn)的基本構架，也就是畫面的結構。無論 是具象繪畫還是抽象繪畫，畫家在建構畫面時都從形象中走出，走進畫面的節(jié)奏變化中。 節(jié)奏無疑已成為畫面的結構構建的重要因素之一。把“節(jié)奏韻律感 由視聽感受變成畫家 和欣賞者的視覺感受，使畫家和欣賞者能夠自然地通過視覺來領略節(jié)奏美，通過運用形體、 色彩、色調、光線和景致的對比變化來形成節(jié)奏美感。畫家運用在畫面上輕重緩急的筆觸， 以不羈的線條、響亮或沉悶的色彩，對線、形體、空間、色彩和黑白灰以及肌理等要素進 行安排、布置，構成一種節(jié)奏韻律美的關系，從而加強了畫面的節(jié)奏感和表現(xiàn)力。借助以 往的審美經(jīng)驗和聯(lián)想在畫家和觀賞者腦中產(chǎn)生象音樂一樣的節(jié)奏美感。恰如野獸派大師馬 蒂斯所語：“我們是用一根線條去散步。 n3 在具象派畫家巴爾蒂斯的壁爐前的少女 油畫和素描作品中，我們能體會到畫家對節(jié)奏美感的獨具匠心。在他的素描作品中，畫家 用粗筆重重地加強了少女的身軀，讓我們感受到畫家對于軀體邊緣的重視；而在他的油畫 作品中，我們又會被藍色調背景里的一位充滿活力的少女軀體散發(fā)出的美所感動，比素描 中加強的軀體又進一步得以完善，素描中少女完整的右手在油畫作品中則被抹掉，更增添 了少女軀體的強弱起伏的節(jié)奏美。并且，壁爐的存在增強了畫面的空間，繁多的壁紙微妙 地襯托出極為單純、平面化的軀體，但少女被加強的身體曲線又彌散在整個畫面，曲線與 地腳直線在沖突中相映，輕重緩急形成的節(jié)奏使構建的整個畫面結構除了美還是美，內(nèi)容 跟形式相映成輝。再如畢加索的繪畫作品，他非常注重強調節(jié)奏引出的畫面美感，尤其是 他立體派時期的作品。在這些作品中，生活中的物象已變成了畫家手腦中一個又一個可以 自由游弋的畫面分子，畫家通過他自己的思維方式把物象分解后重新構建，使它們服從自 己的節(jié)奏變幻，最后形成畫面。如著名的格爾尼卡彈曼陀林的少女等皆是如此。 其次，由畫面以明暗為主的塑造形式向黑白灰色塊的對比發(fā)展，更注重畫面碰撞中的 平衡；有很多人把色彩和黑白灰的畫面關系截然分開來看，但實際上顏色之間有明度的差 異，有明暗深淺的變化，黑白灰放在繪畫作品中也是一種色彩關系。因此，可以把繪畫作 品的畫面看作是以明暗為主的塑造形式向黑白灰色塊的對比發(fā)展。畫家在動筆之前，在考 4 山東師范大學碩士學位論文 慮往畫面上安置第一筆顏色或黑白灰色塊時，必然會把畫面上第一筆顏色與“白色畫布 進行對比。諸如黑白灰的畫面關系、色調的調和、色彩的感情因素、色塊的面積、黑白灰 形式的強弱、材質的厚薄、物象的位置和平面與立體等等。畫家行動的每一步都與對比有 關，無論是有意還是無意，對比始終存在于畫面上。也正是對比的發(fā)展，使畫面顯得豐富， 使不同類型的畫家的作品、相同類型的畫家的作品顯出差異。通過對比，繪畫者可以得到 一種畫面與現(xiàn)實、畫面與情感之間的平衡，這也是畫面合理發(fā)揮自己特性的一種潛在調和， 是畫家合理地在畫面上表情達意的一種心理出口。以往的繪畫的畫面或許表現(xiàn)的是一種美 的和諧，而現(xiàn)代繪畫更多地通過畫面表現(xiàn)心靈在畫面沖突而殘留的痕跡，是一種心靈狀態(tài)。 如怎樣讓畫面真實，怎樣讓感情在畫面充盈，怎樣讓點線面、黑白灰、肌理等在畫面達到 種平衡，亮的不跳，暗的不死等等。就像藝術家塔皮埃斯所言：“藝術家面對著白色的 畫布，是絕對孤立無援的。他所面臨的是藝術特有的問題。藝術有它特殊的規(guī)律。正如其 他學科之有它們的特殊規(guī)律一樣，誰也幫不了他的忙。為了給他的孤獨的體驗指明方向， 他只能依靠跟自己的材料進行肉搏戰(zhàn)。 乜3 每一位藝術家都通過自身對畫面的認識，依據(jù) 畫面的結構建構自己認為完美的藝術：每一位藝術家所構建的畫面又都不同，他們以自身 對畫面的認知作為構建畫面的基礎，以畫面的結構來判斷畫面其他因素的合理性，以畫面 作為自己情感的寄托。 最后，由畫面強調造型準確向崇尚肌理美感的特征演變。在古典繪畫中強調的質感已 逐漸被畫面上對肌理的運用所取代，雖然古典繪畫中也運用肌理，但那時的肌理是為了更 好地再現(xiàn)物象本身具有的質感；隨著時代的發(fā)展，畫面肌理又被畫家們賦予了更多的意義， 它不僅有質感方面的意義，更多的是還蘊含著畫面意味和畫家們的思想意識，它甚至是畫 面構建中不可或缺的一部分。肌理在畫面上富有想象力和實驗性的運用確實能夠加強畫面 的視覺沖擊力和藝術感染力，在當代畫家中基弗便是這方面典型的代表。肌理形態(tài)在現(xiàn)代 繪畫中的運用已經(jīng)非常普遍，乃至在一些畫家那里已經(jīng)無肌理不成畫面。繪畫創(chuàng)作是畫家 們表情達意的一種載體語言，不管是在具象繪畫還是在抽象作品中，生活用品、木料、金 屬、沙子、稻草等各種材料都被廣泛運用于畫面，通過這些各具特色的肌理和質感來強化 表現(xiàn)者所想傳遞的思想強度，以增進觀賞者的觸摸感和視覺維度。繪畫作品中的畫面肌理 主要是靠視覺感受或觸覺感受來獲得在生理和心理方面的反應，以引起某種情感，通過審 美聯(lián)想從而形成審美體驗，在視覺上形成肌理形態(tài)的感受。所以畫面肌理的質地美感更多 地體現(xiàn)在整體感受帶來的心理體驗美和材料本身的質地美方面?！八^肌理形態(tài)的形式感， 就是指肌理形態(tài)里那種抽象的形式結構對審美主體所引起的感受。具體地說，是構成肌理 5 山東師范大學碩士學位論文 形態(tài)的形式要素，如點、線、面、質地本身及其相互關系所形成的節(jié)奏、韻律、均衡、對 稱、對比等各種感受。而這種形式感的產(chǎn)生是由畫家長期的繪畫實踐，積累各方面的感覺 經(jīng)驗并凝聚而成，因而人們從這些抽象的形態(tài)中感覺到某些肌理所特有的美。 口畫面 肌理特有的魅力就在于它總能在觀者心中喚起一種力，喚起一種動感。觀者通過它散發(fā)出 來的張力和運動的感受而更好地感知其表面性，并引發(fā)不同的審美情緒。畫家王懷慶的作 品中，黑色的木料與畫面的灰、白色調在碰撞中取得和諧，畫面既不失中國傳統(tǒng)繪畫的意 趣，又兼?zhèn)溆彤嫷谋憩F(xiàn)力，同時也具有現(xiàn)代繪畫的構成感。我國當代青年畫家任小林通過 肌理和筆觸的巧妙運用，使他的作品給人一種既輕快又有記憶的傷感，合理的肌理利用使 他的作品懷舊的滄桑感增強，肌理已是他構建自己畫面的一個重要元素。 綜上所述，可以看出畫面結構在畫家們的創(chuàng)作作品中越來越被重視，畫家們已不僅僅 專注于畫面中物體的形狀、色塊、線條、明暗以及構圖，而是更重視運用節(jié)奏、肌理和對 比等手段來構建畫面，賦予畫面結構以新的生命力。畫家的畫面已經(jīng)由研究物象的自然形 態(tài)趨向更注重設計畫面結構來反映物象，借以表達畫家的感情、意志以及藝術觀念。由此 看來無論中畫還是西畫，在創(chuàng)新繪畫形式、形成繪畫風格和流派方面，都比以往更注重畫 面及其結構的控制和把握，畫面結構把握的好壞是畫家們主體語言、意識表達的關鍵所在。 合理設計畫面結構成為了畫家理性判斷畫面的基礎，但我們同樣不能忘記畫面上的創(chuàng)造也 永遠是畫家主體意識物化能力的有力表征。我們的作品固然受制于理性分析，但我們決不 應過于受理性束縛，藝術“直覺與理智并不各自分離地行使其作用，幾乎在每一種情形中 兩者都需要相互配合一。h 1 對于畫家來說，在繪畫創(chuàng)作過程中，既要保持清晰的頭腦來對畫 面進行合理的理性分析，又要設法留住開始那份新鮮的感覺，并且睿智地把繪畫過程中出 現(xiàn)的一些意外效果保留在畫面?？梢姰嬅娴慕Y構固然重要，但畫家捕捉感覺和鑒別雅俗的 能力也同樣不可忽視。 誠然，在多元化文化背景下的今天，繪畫藝術的畫面結構形式也必然會多種多樣，變 化萬千，而且天天在變，時時在變，不僅表現(xiàn)在流派與流派之間的變化，藝術家與藝術家 之間也不盡相同，即使是同一個藝術家，他的每一幅作品也在發(fā)生變化。其實這種不斷變 化的特點并非只屬于2 0 世紀后的獨特現(xiàn)象，而早在1 9 世紀畫壇這種現(xiàn)象就已經(jīng)很顯著了， 在后面的章節(jié)里將對1 9 世紀法國寫實主義繪畫的畫面結構進行分析和探究。 6 山東師范大學碗i 學位論女 第二節(jié)1 9 世紀法國寫實主義繪畫的構成形式 視覺形象按照一定的結構形式進行有意識的安排和組織，構建成不同的構成形式。構 圖的構成形式可以千變?nèi)f化，有創(chuàng)造性的藝術家往往能夠不斷地推陳出新。下面我們就以 米勒、庫爾貝和杜米埃三個畫家為例。從畫面結構這一角度來分析1 9 世紀法國寫實主義 畫家們的作品。因為他們的作品在形式結構方面的處理是頗具匠心的。 讓弗朗索瓦米勒( j e a nf r a n c o i sm i l l e t ，1 8 1 41 0 4 - 1 8 7 51 2 0 ) 是法國近代 繪畫史上極受人民愛戴的畫家。他那純樸親切的藝術語占，尤其被廣大法國農(nóng)民所喜愛。 米勒出生在諾曼底省的一個農(nóng)民家庭，青年時代種過田。2 3 歲時到巴黎師從于畫家德拉羅 什。描繪和歌頌農(nóng)民的勞動生活和淳樸性格，也揭露了剝削制度的殘酷，曾受到資產(chǎn)階級 的詆毀。畫風以質樸、凝重、富有抒情氣氛著稱，但直至晚年，他的作品才引起人們的重 視。米勒一生以描繪農(nóng)民題材為己任。米勒在面j 面處理方面一般采用橫的構圖，橫勢構圖 自夠強化畫面形象的橫勢，有一種寧靜感和承載感，并且他習慣讓紀念碑一般的人物以縱 勢的結構出現(xiàn)在森林盡頭的曠野上，晚鐘、牧羊女等就是這種構圖的典型。 一 1 1 晚鐘讓弗朗索瓦米勒1 8 5 9 年 m 末師范太學碩學位論i 米勒的作品晚鐘很典型地體現(xiàn)了他在畫面結構方面的構建天賦，同時也體現(xiàn)r 他 的審美傾向、思想感情和藝術風格。從這幅作品的畫面結構來看，地平線在畫面的三分之 一處，作品中的男人跟地平線成正十字，女人跟小車成反十字，正反十字正好組成一個不 閉合的小方框，地上的叉子和遠處的教堂形成呼應拉強了畫面的空間感。如下圖標識： 函宣盆兇鑫巍蘸涵 晚鐘畫面結構分析圖解 晚鐘里描繪了外在粗陋、樸實，甚至木納、憨厚，而內(nèi)心純凈虔誠、溫順善良的 農(nóng)民形琢，不僅體現(xiàn)了米勒對農(nóng)民的深深理解和深厚的感情，也體現(xiàn)了1 9 世紀后半葉藝 術家強烈的民差意識以及現(xiàn)實主義的求實精神。當看到這對在田間默默祈禱的農(nóng)民夫婦， 我們仿佛也聽到了遠方依稀可見的教堂傳來的鐘聲。這“鐘聲”好象越束越大，傳得越來 越遠。也許是這對佇立在農(nóng)田里剪影一般的農(nóng)夫與地平線交叉的形式使人聯(lián)想到了莊嚴、 神圣的“十字架”，從而，拉近了農(nóng)夫、教堂與觀賞者的距離并強化了教堂鐘樓的“音響” 感應；也許是由于f t 暮余輝的籠罩、屏息靜思的農(nóng)夫和靜穆沉寂的大地的反襯：也許是由 于畫家刻意把人物、景物恰如其分地虛化不但人物、景物、教堂以及教堂里傳出的“鐘 聲”可以融為體，好象觀賞者為畫中人、畫中景、教堂及教堂鐘樓里傳出的鐘聲也融成 了一體。大自然的寧靜，心靈的安寧，善良的人性，苦難的容忍，平凡的高大似乎都融入 8 m 東帥m 人學碩學位論立 七地和即將彌漫的晚霧中。在畫而結構上，米勒作了無懈可擊的精心的構思。有人企圖把 獨輪車、小籃子、鋤頭從人物旁稍稍挪動和交抉一下位置，結果都達不到原有的畫面效果。 就“多樣統(tǒng)一”的形式規(guī)律而論，如果說達芬奇對最后的晚餐的畫面上眾多人物的精 妙處理是個絕佳的例子那么只有兩個人物的晚鐘同樣也是對這一規(guī)律的極佳運用。 米勒曾說過“每一條線，每一筆都有自己的思想。必須學會觀察你所要畫的東西，善于抓 住你所看到的素材，只有這樣才能表達出擐主要、最具有本質的東西。藝術家應該準確地 畫出所要表達的思想?！薄? 這幅作品對米勒的這個觀點作了一次很好的詮釋。 牧羊女讓弗朗索瓦米勒1 8 5 2 牧羊女是米勒的膾炙人口的名作之一。在這幅畫中，畫家捕捉了一個十分抒情的 牧羊生活場面：天空、草原、羊群、祈禱著的少女、高高的地平線、平坦與遼闊無垠。牧 羊女披著舊毛氈披肩，圍著紅頭巾，孤獨地與羊群為伴。這個頭上包著暗紅色繡花氈帽， 身上披著厚重毛氈的牧羊女，背對著羊群與彩霞兀自編織著手上的毛線表，她微躬的身 影與專注的神情宛如禱告般的虔誠。牧羊女是美的我們無法分析她為什么這樣美，大 約是由于她那破舊的衣衫，她的鮮紅的頭巾，她低頭沉思的姿態(tài)，讓人產(chǎn)生了共鳴。這樣 u j 永師缸 學吲i 畢位立 樸素的畫面沒有任何特殊的姿勢，用通常的觀點看，牧羊女的姿勢太生硬，人物i 劬對若 m 而的邊緣，給人一種雕抑感。背后是頭頂上烏云遮住太陽，天空和草原渾然一色了。 從形式結構打面看，i i i i i 面的核心奉束就足牧羊女，但印0 l 她岍對著畫面邊緣，仿佛【| j 面的核心是身后空曠的天空，然而天空除了一塊橢圓形的云彩遮住了太陽就只剩下了空 曠，所以則者的視線又被引了牧r 女牧羊女跟羊都安靜地低頭朝向大地，增強了畫面 的萍寞孤獨感和莊畦感，遠處的虛虛的地平線x 把畫面滴染得無比空曠，ir l l l 而芹，刪的牧r 火i f l i l ；i l ；y 群忠實的“監(jiān)i ”伯色又增添九岫師的趣味性。遠處凡窄橢硼j 眵的五彩跟節(jié)群組 成的橢圓形義形成種u 于應 i _ 不了天與地的渾然一體。這幅畫義似乎止人k 起了根多，啦 小清足哪個叫代的1 【情，那樣窄礦的人草原，進柯婚煎的火空。牧羊殳站在落r l 余輝聃 且i 然吲為逆光，臉郝和身體比例的景包、革群都監(jiān)昏n 裔舭，牧r 女披著= 色氈披肩 彳車皇r 頭巾，1 ) l i 獨地0 午肼為什 牧羊女畫面結構分析圖解 i i j 東師葩太 日學位論文 扶鋤的男子讓弗朗索瓦米勒1 8 6 3 年( 兼畫面結構分析圖解) 在米勒的扶鋤的男子中，在這片荒苑的土地上，一個青年農(nóng)民正在扶鋤喘氣，似 乎生活和勞動沉重的分量已經(jīng)耗盡了他的精力，而眼前還有大片的麥田等待著耕耘遠方 則是城市滕朧的身影，那是不屬于他的另一個世界。從畫面的結構來看，把男子的頭、鋤 頭和男子的腳用線連接起來，正好構成了正立的三角形，把主題形象安排在三角形的框架 內(nèi)，構成富有力量承載感的框架結構，使人物主體突出，視覺沖擊力也加強了這強烈地 表現(xiàn)出生活痛苦的分量。在畫面的左邊中景處有一座三角形的小丘，跟扶鋤男男子的三角 形形成了遠和近，高和矮的空間對比，加強了畫面的層次感。畫面右邊中遠景處徑直飄向 - 天空的幾縷煙霧，增加了不少鄉(xiāng)村的生活氣息，同時跟遠景的樹的透視對比又在空間上拉 大了農(nóng)村和城市的距離。這無疑是一幅向社會挑鹽的作品，他描繪的是一個莊嚴的勞動者 形象，畫家在這里發(fā)出了一聲凄厲的吶喊。 塔夫庫爾貝( g u s t a v ec o u r b e t ，1 8 1 9 一1 8 7 7 ) 是法國寫實主義的重要代表。1 8 1 9 年 6 月1 0 日生于奧爾南一個農(nóng)場主家庭，1 8 7 7 年1 2 月3l 日卒于瑞士的拉圖爾德佩。庫爾 貝的名字始終是跟反傳統(tǒng)、反習俗相聯(lián)系在一起的。他的反傳統(tǒng)思想同樣表現(xiàn)在作品的畫 山東師范大學碗學位論文 面結構形式方面，庫爾貝的作品構圖風格大氣、自然，讓人有身臨其境之感，畫面色彩搭 配典雅豐富，令觀者愉悅神怡，對人物塑造精準細致而又忠于現(xiàn)實，畫中主體形象的刻畫 往往透露出一種傲然不屈的氣質。早期作品具有浪漫主義的風格，成熟巔峰時期的作品則 是“寫實主義”探索的成果，晚年的作品則風格不一，很多作品有一定的象征主義傾向。 庫爾貝就是這樣，他要的是真實。他想用他的畫去抗議當時公認的程式表現(xiàn) i 與熟練處理傳統(tǒng)俗套之作相對立的、毫不妥悱的藝術真誠所具有的黿大意義。毫無疑 問庫爾貝的畫足真誠的。庫爾貝曾說過：“我希望永遠用我的藝術維持我的生計， 一絲一毫也不偏離我的原則，一時一刻也不違背我的照心，一分一寸也不畫僅僅為了 取悅于人、易于出售的東西?！薄? 庫爾肌就是這樣有意拋棄容易取得的效果，決意 把世界廁成他眼睛看見的樣子，這鼓勵著許多人去蔑視程式，只憑他們的藝術良心辦 事。這是庫爾貝的力量所在。庫爾貝的藝術實踐和理論從整個來看具有很大的歷史進步 意義。他對1 9 世紀的其他寫實主義畫家及其以后的印鯫- e 義i 匹| 家，都有很人影響。 庫爾m 的奧爾南的葬禮創(chuàng)作于i 8 4 9 年，它不足像采石工人那樣有感丁人 類的貧困而作。這幅畫足以令人驚異的技巧畫成的。風景色彩絕妙的透明感，以及紅、白、 青備色的調7 ，使彳l i 整個畫面為之豐富起來。，f 麗鋪丌的構圖足由于畫窀狡小所造成的， 畫家在室里無法退到遠處去看面。據(jù)庫爾貝說，他只好“瞎畫一氣”。因此- 自u 景堆積 了那么多人物的肖像；這些肖像主要是具有文學的性質，而不是藝術的性質；畫家面這些 肖像的用意，是為了刻面出這些堅強的在體質r 和精神h 都很有韌性的高地人性格來。婦 女們臉上的悲傷表情，雖然也受到了人們的贊美，但還是宵點做作；在這幅畫中，更應該 得到贊美的是這些臉部的“繪畫性”和在畫面結構打面的“不循艦蹈矩”。