座椅設(shè)計(jì)中的線、形態(tài)、空間座椅設(shè)計(jì)是現(xiàn)在一些家具設(shè)計(jì)師所經(jīng)常表現(xiàn)的主題，座椅雖小，卻反映了設(shè)計(jì)師的理念、情感與愛好，也反映了各個(gè)時(shí)期的意識(shí)形態(tài)、技術(shù)水平和時(shí)尚。 座椅是家具設(shè)計(jì)中的重要部分，歷來被著名的設(shè)計(jì)師所重視，他們當(dāng)中有建筑師及工業(yè)設(shè)計(jì)師，特別是當(dāng)他們需要表達(dá)自己的設(shè)計(jì)理念時(shí)，幾乎都要進(jìn)行座椅設(shè)計(jì)，因?yàn)樽卧O(shè)計(jì)與建筑相比，畢竟更加容易實(shí)現(xiàn)。包豪斯學(xué)派的密斯，為了體現(xiàn)“少就是多”的設(shè)計(jì)理念，摒棄多余的裝飾，大膽采用新材料鋼管設(shè)計(jì)了著名的“巴塞羅那”椅和“魏森霍夫”椅，其精湛的制作工藝、簡潔美觀的造型使這兩把椅子成為設(shè)計(jì)史上簡約主義的代表，成為工業(yè)設(shè)計(jì)中的經(jīng)典作品之一，是小中見大的設(shè)計(jì)佳作。 現(xiàn)在座椅的設(shè)計(jì)是室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中家具設(shè)計(jì)中的一個(gè)部分，它常常被隱藏在整個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)系統(tǒng)內(nèi)、逐漸被人遺忘。在當(dāng)今的家庭裝修中，人們講究衣柜、組合拒、寫字臺(tái)、餐桌的設(shè)計(jì)，對(duì)于椅子人們則偏向于市場(chǎng)購買，而市場(chǎng)上的座椅大多是批量生產(chǎn)的餐椅之類的東西，沒有個(gè)性，更談不上與室內(nèi)環(huán)境的協(xié)調(diào)，這是室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中被忽視的一個(gè)環(huán)節(jié)。現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，人們?cè)诰耦I(lǐng)域中已經(jīng)從其物化社會(huì)開始追求個(gè)性，對(duì)個(gè)人的尊敬、個(gè)性的展現(xiàn)已為人們看重，一般內(nèi)行評(píng)價(jià)某室內(nèi)裝修好不好，首先看看廚房與廁所就行，如果夸張地說，看一個(gè)室內(nèi)裝修的文化品位，看看這家的座椅就行。 座椅是學(xué)習(xí)家具設(shè)計(jì)的起點(diǎn)，座椅的設(shè)計(jì)必集中地體現(xiàn)家具設(shè)計(jì)的基本原理，體現(xiàn)功能與形態(tài)、功能與人體工程學(xué)、功能與科學(xué)技術(shù)及材料之間的辯證關(guān)系，盡管座椅只有靠背、座面、扶手和腿四個(gè)方面，但是綜合考慮結(jié)構(gòu)、生產(chǎn)、材料、人體工學(xué)及美學(xué)理念，可以變化出許多豐富多彩的形態(tài)，而近代的設(shè)計(jì)，特別是設(shè)計(jì)師對(duì)某些因素有所偏好及感悟時(shí)，他們會(huì)打破四要素的界限、弱化許多方面，創(chuàng)造更加輝煌的作品，設(shè)計(jì)史已經(jīng)證明了這一點(diǎn)。 座椅設(shè)計(jì)要有與環(huán)境協(xié)調(diào)的意識(shí)，例如在迪斯科的舞廳中不可能擺放明式家具中的太師椅，也不可能在西式快餐廳中擺上幾把南方竹靠椅。椅子都有自己的符號(hào)特征，有特定的文化內(nèi)涵，這不僅僅從單純滿足功能需求來解釋。座椅的協(xié)調(diào)性并不是被動(dòng)地適應(yīng)環(huán)境需要，它可以在室內(nèi)設(shè)計(jì)系統(tǒng)中有自己相對(duì)獨(dú)立的篇章。對(duì)于優(yōu)秀的座椅設(shè)計(jì)，它可以起到畫龍點(diǎn)睛的作用。 座椅的設(shè)計(jì)創(chuàng)意很重要?，F(xiàn)代社會(huì)的物質(zhì)財(cái)富已經(jīng)極大地豐富、能夠充分滿足人們對(duì)物品共享的需求，物質(zhì)功能已不再是人們對(duì)座椅唯一的追求，這如同現(xiàn)代的手表與掛鐘一樣，記時(shí)功能不再是人們購買手表的唯一選擇，而形態(tài)及其內(nèi)涵愈來愈重要，情侶表、各種紀(jì)念表、太空表等都成了設(shè)計(jì)師施展才能的空間，有的需要表達(dá)溫情，有的需要顯現(xiàn)典雅，有的還需要展示“酷”，生活就是這樣豐富多彩，那末座椅總不能灰溜溜地躲在桌子后面而停滯不前。 創(chuàng)意是設(shè)計(jì)師知識(shí)、修養(yǎng)和觀念的體現(xiàn)，也是設(shè)計(jì)師對(duì)生活的感悟而迸發(fā)出來的靈感，豐富的想象力是創(chuàng)意的靈魂，如果沒有想象力，創(chuàng)意就會(huì)貧乏、枯萎。創(chuàng)意是思想的火花，但它需要由具體的形態(tài)來體現(xiàn)，對(duì)形態(tài)的研究與認(rèn)識(shí)的座椅設(shè)計(jì)中很重要的一個(gè)方面。形態(tài)要素?zé)o非是點(diǎn)、線、面、空間、色彩、肌理等等，但對(duì)座椅設(shè)計(jì)而言，線與形態(tài)、空間的作用相比更為重要。以線為例，13世紀(jì)后半期，以法國為中心的哥特式建筑風(fēng)靡歐洲，哥特式風(fēng)格對(duì)家具設(shè)計(jì)也產(chǎn)生重大影響，“馬丁王銀座”座椅便是典型。這個(gè)座椅的靠背強(qiáng)調(diào)垂直向上漸變的線條，充分反映了當(dāng)時(shí)的中世紀(jì)教會(huì)思想的影響。后來的維也納分離派的麥金托什，他篤信絕對(duì)抽象的原則以示與傳統(tǒng)決裂，設(shè)計(jì)了許多高直式座椅，座椅的線條均是橫線與直線，這種幾何狀的直線幾乎成了分離派的設(shè)計(jì)符號(hào)。直線式座椅流行了一段時(shí)期，但畢竟坐起來不舒服，而冷漠的外觀更缺乏人情昧。隨著人本主義思想的深入人心，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，新材料的出現(xiàn)，在座椅的設(shè)計(jì)中流暢的曲線逐漸占了上風(fēng)，無論是柯布西埃的躺椅，還是密斯的魏森霍夫椅，均以簡潔的結(jié)構(gòu)，流暢的曲線受到人們的青睞。 很長一段時(shí)間以來，座椅的靠背一直是處理成平面，這不符合人體背部的曲線，但是中國明式圈椅很巧妙地將其處理為靠背與扶手為整體的曲線，簡潔明快，又符合人體工程學(xué)，富有濃郁的人情味，而座面仍然處理為莊重的方形，這種方形與曲線的結(jié)合同樣反映出明式家具簡潔、大方、典雅的風(fēng)格，為現(xiàn)在設(shè)計(jì)師提供了優(yōu)秀的范例。 現(xiàn)代座椅設(shè)計(jì)中，線的變化更加豐富。由于新材料層出不窮，為設(shè)計(jì)師提供了豐富的手段，湖北工學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)生的座椅設(shè)計(jì)作品中，有的在高靠背座椅中，背部采用短木條沿著靠背曲線進(jìn)行漸變的處理，通過色彩黑白對(duì)比處理，使座椅充滿節(jié)奏與韻味，有的學(xué)生采用尼龍繩，作為靠背與坐面，有的用直線，有的用斜線，有聚有散，疏密有致，線的作用表達(dá)十分充分。 在座椅設(shè)計(jì)中，幾何形態(tài)現(xiàn)在逐漸減少，而有機(jī)形態(tài)越來越受到設(shè)計(jì)師的喜好，從沙里寧的“胎”椅到雅各布森的“蟻”椅、“天鵝”椅、“蛋”椅，都充分反映了在機(jī)械文明社會(huì)籠罩下，人們對(duì)非幾何形態(tài)的渴求。 有機(jī)形態(tài)無比豐富，它似乎沒有明確的規(guī)定性，但它卻代表了一種生命成長的運(yùn)動(dòng)形態(tài)。從流暢的河岸及鵝卵石，到人的身體各個(gè)部位，以至植物花卉無不是有機(jī)形態(tài)，設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)認(rèn)真研究分析有機(jī)形態(tài)，應(yīng)當(dāng)從自然界中吸取靈惑，豐富我們的設(shè)計(jì)語匯。 歷來在座椅設(shè)計(jì)中不注重座椅空間的概念，老子曾說用泥土做成器皿，中間空的部分用以盛物，是有用的空間，做成的房屋，有用的地方卻是什么也沒有的空間。老子闡明了實(shí)體構(gòu)成的具體空間與真正有用的建筑物的虛空間這種辯證關(guān)系。從某種意義上講，座椅實(shí)際上是通過不同材料構(gòu)成的一個(gè)供人坐姿的虛空間。這種坐姿空間受材料、人體工學(xué)、審美觀念的影響，座椅的虛實(shí)空間是相互矛盾又互相統(tǒng)一，互相依托又相輔相成的。 座椅中的虛實(shí)空間是可以轉(zhuǎn)換的，時(shí)如飛機(jī)的座椅，通過調(diào)節(jié)靠背的角度，改變了空間環(huán)境，也改變了使用功能。丹麥尼爾森設(shè)計(jì)事務(wù)所設(shè)計(jì)的新潮椅，其椅座可以隨靠背上的滑軌上下滑動(dòng)，當(dāng)移到一定高度,坐面變成桌面。同樣許多折疊椅，組合椅通過結(jié)構(gòu)與組合的變化，座椅的虛實(shí)空間也發(fā)生改變。新型材料的導(dǎo)入也會(huì)產(chǎn)生虛實(shí)空間的變化,透明的丙烯酸脂面材，可以制成渾然一體的座椅，功能雖然沒有改變，但在形態(tài)感受上增加了空間的穿透性，擴(kuò)大了空間。現(xiàn)在的座椅無論靠背還是扶手，都不像沙發(fā)那樣進(jìn)