春秋玉器上的龍形紋的 特征及演變 春秋玉器上的龍形紋 概述玉器上的龍形紋 解析龍形紋玉器發(fā)展的原因 對比各地區(qū)玉器上龍形紋 分析龍形紋玉器的變化 分析春秋玉器龍形紋的演變 總述春秋玉器龍形紋演變的影響 說明研究玉器上龍形紋演變的意義 龍是中華民族的象征，其形象是各類藝術(shù)形式表現(xiàn)經(jīng)久不衰的題材之一。以龍的形象作為主題紋飾的玉器，是中國古代玉器中的一大類型，其歷時(shí)之長久，工藝之精巧，形制之繁復(fù)，構(gòu)圖之多變，寄寓之豐富，均為其它紋飾所不及。如果說，龍文化是五千年華夏文明的一種凝結(jié)，那么作為造型藝術(shù)的龍紋玉器，堪稱是龍文化的載體。從史前時(shí)期到清代，歷經(jīng)數(shù)千年的變化，形成了各時(shí)代獨(dú)有的特征。 春秋時(shí)期龍紋玉器發(fā)展的原因 春秋時(shí)期冶金技術(shù)的發(fā)展，鐵工具開始運(yùn)用于制玉工藝之中。 奴隸制度的逐步瓦解，文化和藝術(shù)領(lǐng)域迎來了繁榮、多元與創(chuàng)新的新時(shí)期。 儒家道德觀念的滲透和完善，導(dǎo)致了此時(shí)成組佩玉之風(fēng)的盛行，玉龍的制作更是盛況空前。 受春秋時(shí)期諸侯割據(jù)的局面影響，各路諸侯有不同的審美取向和標(biāo)準(zhǔn)要求。 山西地區(qū)的龍形紋 春秋時(shí)期屬晉國。圖 1的玉飾是山西聞喜縣出土的，屬于春秋早期，風(fēng)格上看還有西周遺風(fēng)，用單陰線勾出龍的眼睛，雙陰刻線勾勒出龍首的紋樣，表現(xiàn)的非常抽象。 圖 1 春秋 龍紋璜形玉飾 山西聞喜縣上郭墓地 57號墓出土 山西地區(qū)的龍形紋 圖 2的玉龍是山西太原出土的，屬于春秋晚期，龍作回首狀，弓身，卷尾，器表飾以浮雕的谷紋和蟠虺紋，風(fēng)格上看已經(jīng)向戰(zhàn)國玉龍演變了。 圖 2 春秋 龍形玉佩 山西太原市金勝村趙卿墓出土 山東地區(qū)的龍形紋 春秋時(shí)期屬齊魯?shù)貐^(qū)。圖 3的玉璜出土于山東省沂水縣，對稱的龍首向外，龍身結(jié)合為一體，用雙陰刻線勾勒出紋樣圖案，基本紋樣元素為“ S”型圖案構(gòu)成。 圖 3 春秋 雙龍首玉璜 山東省沂水縣劉家店子 1號墓出土 陜西地區(qū)的龍形紋 春秋時(shí)期屬于秦國。圖 4的玉佩出土于陜西省鳳翔縣，年代大約在春秋中晚期，整器用單陰線勾勒出上下兩個(gè)龍首紋樣，基本紋樣元素為“幾何”型。 圖 4 春秋 龍紋盾形玉佩 陜西省鳳翔縣出土 河南地區(qū)的龍形紋 圖 5的玉璜出土于河南省光山縣，春秋時(shí)期屬于弦國，年代屬于春秋中晚期，兩端各飾以張口的龍首，體相連，通身飾鳥獸紋。 圖 5 春秋 雙龍首玉璜 河南省光山縣寶相寺黃季佗父墓出土 江蘇地區(qū)的龍形紋 春秋時(shí)期屬于吳國。圖 6的玉璜出土于江蘇吳縣，風(fēng)格上是春秋晚期，兩端各飾張口卷唇的龍首，龍?bào)w相連飾以淺浮雕的三組龍首紋。 圖 6 春秋 雙龍首玉璜 江蘇省吳縣通安嚴(yán)山王陵出土 龍形紋玉器的變化主要有以下幾個(gè)方面： 突破了西周玉器龍紋飾的程式化模式，各地出土玉器龍紋飾的圖案有明顯的差異，這也許是受春秋時(shí)期諸侯割據(jù)的局面影響，割據(jù)諸侯有不同的審美取向和標(biāo)準(zhǔn)要求所造成的。 通過對這一時(shí)期出土玉器加工痕跡的觀察，不僅有西周主要的斜刀工具的遺留加工痕，有現(xiàn)在有些學(xué)者提出的用礫石刻劃的加工痕，還有出現(xiàn)典型的直砣加工痕跡，也就是其后千年所用于玉器加工的主要工具 砣機(jī)。而且都有一定數(shù)量的發(fā)現(xiàn)，不僅僅是個(gè)例。 龍形紋玉器的變化主要有以下幾個(gè)方面： 從早期多是平面玉器表面琢飾陰線圖案，有單陰線，雙陰線等漸進(jìn)變化出壓地起突的浮雕工藝的出現(xiàn)，為其后戰(zhàn)國玉器的發(fā)展奠定好的基礎(chǔ)。 從陜西、山東、河南、山西等地的出土器來看，這些原屬秦、齊魯、虢、晉等諸侯國的玉器，藝術(shù)風(fēng)格差異明顯，審美取向明顯不同。 春秋玉器龍形紋的演變 早期的帶有濃郁的西周玉器風(fēng)格 晚期戰(zhàn)國玉器的風(fēng)格 春秋玉器龍形紋的演變 諸侯割據(jù) 地域差異 對玉器審美訴求不同 裝飾紋樣 基本造型 工藝特點(diǎn) 改變了 春秋玉器龍形紋的演變 工具的進(jìn)步 直砣和大砣起突，加大落差，強(qiáng)化立體感 小砣加工小陰線增強(qiáng)裝飾性 斜刀刻畫 春秋玉器龍形紋的演變 平面紋樣為主 浮雕表現(xiàn)為主 莊重呆板 張揚(yáng)華麗 思想的解放 創(chuàng)新的提高 春秋玉器龍形紋演變的影響 以上種種龍形紋演變的積累也為后期戰(zhàn)國玉器邁上中國玉器史上的高峰，做了有成效的鋪墊，也卓現(xiàn)了春秋玉器在中國玉器發(fā)展史上不可或缺的地位。 研究玉器上龍形紋演變的意義 古玉器中的龍紋有一個(gè)從簡約到繁復(fù)，從宗教化向藝術(shù)化，從