西音史6浪漫主義時(shí)期音樂(lè)復(fù)習(xí)題5民族主義音樂(lè)十八、民族樂(lè)派（NATIONALISM）及其代表人物1、由來(lái)和含義19世紀(jì)初期浪漫主義音樂(lè)形成，主要表現(xiàn)為強(qiáng)調(diào)個(gè)性不受任何形式的束縛，在強(qiáng)調(diào)個(gè)性之后，又逐漸引入民間風(fēng)俗，在肖邦和李斯特的音樂(lè)中民間風(fēng)格得到了明顯的表露，他們可以說(shuō)是民族樂(lè)派的先聲。到19世紀(jì)中期，北歐、東歐和俄羅斯等一些國(guó)家興起了一種音樂(lè)風(fēng)格，它在強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)個(gè)人感情的同時(shí)，滲透了本民族音樂(lè)的特征，音樂(lè)家在創(chuàng)作中運(yùn)用民間歌曲、舞曲的音調(diào)、節(jié)奏等來(lái)強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的民族特色，作品體現(xiàn)了濃郁的鄉(xiāng)土風(fēng)情、鮮明的國(guó)籍性和民族性。具有這種音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格的音樂(lè)家被人們稱(chēng)為民族樂(lè)派，它與中、后期的浪漫主義處于同一個(gè)時(shí)期；從民族樂(lè)派的風(fēng)格來(lái)看，它隸屬于浪漫主義風(fēng)格，只是由于民族樂(lè)派更加突出和強(qiáng)調(diào)本民族音樂(lè)的特點(diǎn)，而被單獨(dú)劃分出來(lái)。2、代表人物俄國(guó)的格林卡、強(qiáng)力集團(tuán)、柴科夫斯基等，北歐有挪威的格里格、芬蘭的西貝柳斯，東歐有捷克的斯美塔那、德沃夏克，南歐有西班牙的阿爾貝尼斯。俄羅斯十九、簡(jiǎn)述格林卡格林卡（MGLINKA，18041857）,俄羅斯作曲家，是俄羅斯音樂(lè)的奠基人，被稱(chēng)為“俄羅斯音樂(lè)之父”。格林卡有句名言“創(chuàng)作音樂(lè)的是人民，作曲家只不過(guò)是把它編一下而已?！边@代表了格林卡的創(chuàng)作思想，他的創(chuàng)作植根于俄羅斯民間音樂(lè)，旨在表現(xiàn)俄羅斯人民的生活，對(duì)俄羅斯后來(lái)的很多著名作曲家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。代表作品有歌劇伊凡蘇薩寧、管弦樂(lè)卡瑪琳斯卡亞幻想曲等。二十、何謂“強(qiáng)力集團(tuán)”“強(qiáng)力集團(tuán)”又稱(chēng)“巴拉基列夫小組”或“新俄羅斯樂(lè)派”，是俄羅斯音樂(lè)的創(chuàng)作集團(tuán)。1857年起在彼得堡逐漸形成，成員有五人，他們是巴拉基列夫、穆索爾斯基、李姆斯基科薩科夫、鮑羅丁和居伊，他們都是業(yè)余音樂(lè)愛(ài)好者，沒(méi)有進(jìn)過(guò)音樂(lè)學(xué)院，卻有著偉大的抱負(fù)，繼承格林卡的事業(yè)，以發(fā)揚(yáng)促進(jìn)俄羅斯音樂(lè)為宗旨，真心接受巴拉基列夫的指導(dǎo)和教誨，從而結(jié)成一個(gè)強(qiáng)大的音樂(lè)社團(tuán)俄羅斯“強(qiáng)力集團(tuán)”，堅(jiān)強(qiáng)地捍衛(wèi)俄羅斯民間音樂(lè)。1、鮑羅丁（18331887），醫(yī)學(xué)家、化學(xué)家、作曲家，代表作品交響詩(shī)在中亞細(xì)亞草原上，歌劇伊戈?duì)柾酢?、居伊（18351918），陸軍軍官，主要從事軍事工程教學(xué)。主要作品為歌劇威廉拉特克里夫。3、巴拉基列夫（18351918），強(qiáng)力集團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)人、自然科學(xué)家，代表作品為交響詩(shī)塔瑪拉。4、穆索爾斯基（18391881），近衛(wèi)軍軍官，后脫離軍界獻(xiàn)身于音樂(lè)。代表作有交響詩(shī)荒山之夜，鋼琴曲圖畫(huà)展覽會(huì)、歌曲跳蚤之歌。5、李姆斯基科薩科夫（18441908），海軍軍官出身，后來(lái)成為音樂(lè)學(xué)院教授，出版了和聲學(xué)使用教程和管弦樂(lè)法原理等專(zhuān)著，奠定了俄羅斯音樂(lè)理論基礎(chǔ)，代表作為歌劇金雞，交響組曲舍赫拉查達(dá)。二十一、簡(jiǎn)述柴科夫斯基的藝術(shù)成就1、人物簡(jiǎn)介柴科夫斯基（PTCHAIKOVSKY,18401893），俄羅斯作曲家。他是一位多產(chǎn)的作曲家，創(chuàng)作了各種體裁的音樂(lè)，許多音樂(lè)作品已成為傳世之作，以旋律優(yōu)美動(dòng)人著稱(chēng)，受到各國(guó)人民的喜愛(ài)。不尋常的是，這樣一位偉大的音樂(lè)家22歲時(shí)才開(kāi)始學(xué)習(xí)音樂(lè)，并且在生活十分困難的時(shí)候，一位富孀瑪梅克夫人給予他精神和物質(zhì)的支持，才使他的創(chuàng)作生涯得以維持。2、代表作品（1）管弦樂(lè)幻想序曲羅密歐與朱麗葉、第五交響曲、第六“悲愴”交響曲、意大利隨想曲、莊嚴(yán)序曲1812、D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲、第一鋼琴協(xié)奏曲。（2）歌劇葉甫根尼奧涅金、歌劇黑桃皇后。（3）舞劇天鵝湖、睡美人、胡桃?jiàn)A子。（4）室內(nèi)樂(lè)第一弦樂(lè)四重奏。（5）鋼琴作品鋼琴小品曲集四季。3、藝術(shù)成就（1）在芭蕾舞音樂(lè)方面創(chuàng)作了形式完美、雅俗共賞的古典芭蕾舞經(jīng)典作品天鵝湖、睡美人、胡桃?jiàn)A子，使舞劇音樂(lè)交響化、戲劇化，為俄羅斯音樂(lè)文化走向世界做出了重要的貢獻(xiàn)。（2）在音樂(lè)的個(gè)性特征方面他的音樂(lè)極富動(dòng)人的抒情性，又有強(qiáng)烈的戲劇性；抒情性體現(xiàn)在旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、配器絢麗多彩上；戲劇性則體現(xiàn)在強(qiáng)烈情感所帶來(lái)的音樂(lè)震撼力上。他善于把對(duì)美的憧憬與對(duì)惡的抨擊交織在一起，進(jìn)行戲劇化的渲染，構(gòu)成一種獨(dú)特的音樂(lè)沖擊力，如第六“悲愴”交響曲、第一鋼琴協(xié)奏曲等就是很好的例證。（3）在音樂(lè)技法的運(yùn)用方面采用長(zhǎng)氣息、單一反復(fù)和伸縮抒情的樂(lè)句；節(jié)拍穩(wěn)定規(guī)整；節(jié)奏具有舞蹈性特征，常用五拍子，使音樂(lè)生動(dòng)而富有活力；和聲基于西歐傳統(tǒng)，偶爾出現(xiàn)半音化和聲；樂(lè)隊(duì)織體注重色彩編配；巧妙地將俄羅斯民族音樂(lè)與西歐的作曲技法融為一體，造就民族音樂(lè)走向世界的典范。二十二、簡(jiǎn)述斯克里亞賓1、人物簡(jiǎn)介斯克里亞賓ASCRIABIN，18721915，俄羅斯作曲家、鋼琴家。對(duì)斯克里亞賓的歷史評(píng)價(jià)有很多分歧，一些人認(rèn)為他代表著俄羅斯古典音樂(lè)發(fā)展的高峰，另一些人則認(rèn)為他代表一種沒(méi)落腐朽的傾向，予以否定。不論怎樣評(píng)價(jià)他，作為俄羅斯音樂(lè)界的重要代表，他為自己的民族留下了許多佳作。2、代表作品（1）鋼琴作品24首前奏曲、10首鋼琴奏鳴曲。（2）交響詩(shī)狂喜之詩(shī)、普羅米修斯等。3、創(chuàng)作風(fēng)格（1）早期（18881900），繼承浪漫主義風(fēng)格，音樂(lè)具有肖邦式的詩(shī)意。（2）中期（19001905），受到神秘主義哲學(xué)和尼采“超人”觀(guān)念的影響，認(rèn)為物質(zhì)世界終要?dú)纾袷澜鐒t會(huì)永生，人類(lèi)必將由上帝和英雄來(lái)主宰。受這種觀(guān)念的影響，他的音樂(lè)既有德彪西音樂(lè)的靜穆特點(diǎn)，又具瓦格納音樂(lè)的狂熱個(gè)性。（3）后期（19051915），完全受到唯心主義哲學(xué)的支配，神秘主義觀(guān)念主宰了他的思想。他在交響詩(shī)狂喜之詩(shī)和第五至十首奏鳴曲中創(chuàng)用了由增四度、減四度和純四度疊置而成的“神秘和弦”CFBBEAD；在交響詩(shī)普羅米修斯中神秘主義觀(guān)念走到了極致，該作品在演出時(shí)伴隨著彩光投射，要求人們用眼睛和耳朵同時(shí)感受這種整體藝術(shù)，追求超脫一切的最高境界。二十三、簡(jiǎn)述拉赫瑪尼諾夫拉赫瑪尼諾夫（SERGEIRACHMANINOV,18731943），俄羅斯作曲家、鋼琴家。他是20世紀(jì)初俄羅斯鋼琴學(xué)派的代表，繼承并發(fā)展了俄羅斯音樂(lè)的優(yōu)良傳統(tǒng)。其藝術(shù)成就有1、C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲等著名作品吸收了李斯特的技巧和肖邦的詩(shī)意風(fēng)格，并深化發(fā)展了格林卡、柴科夫斯基等俄羅斯音樂(lè)家的民族情懷。2、創(chuàng)作方法上抗拒西歐現(xiàn)代音樂(lè)的影響，不追求表面的革新，保持俄羅斯音樂(lè)風(fēng)格，但后期創(chuàng)作受到現(xiàn)代主義的影響，作品呈現(xiàn)出頹廢的傾向。東歐二十四、簡(jiǎn)述斯美塔那1、人物簡(jiǎn)介斯美塔那（BSMETANA，18241884），捷克民族樂(lè)派的奠基者。他積極參加民族文化的建設(shè)，對(duì)交響詩(shī)的民族化和民族歌劇的發(fā)展起到重要作用，直接影響了雅那切克等捷克音樂(lè)家。2、代表作品喜歌劇被出賣(mài)的新娘，交響詩(shī)套曲我的祖國(guó)，弦樂(lè)四重奏我的生活，小提琴與鋼琴二重奏來(lái)自我的故鄉(xiāng)等。3、藝術(shù)成就（1）明確了民族音樂(lè)的發(fā)展方向，他以本國(guó)的歷史傳說(shuō)、自然風(fēng)光和鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情為題材，創(chuàng)作了具有民族特點(diǎn)的喜歌劇被出賣(mài)的新娘和交響詩(shī)套曲我的祖國(guó)，為捷克民族歌劇和交響詩(shī)的發(fā)展打下基礎(chǔ)。（2）在技法的運(yùn)用上，旋律伴隨著捷克民歌的因素，節(jié)奏具有民間舞的特點(diǎn)，體裁上常用波爾卡等民間音樂(lè)形式；他將捷克的民族音樂(lè)發(fā)展到新水平。二十五、簡(jiǎn)述德沃夏克的藝術(shù)成就1、人物簡(jiǎn)介德沃夏克（ADVORAK,18411904），捷克作曲家。他的音樂(lè)受到瓦格納、勃拉姆斯以及當(dāng)?shù)孛耖g音樂(lè)的影響，既富有深厚的民族主義感情，又巧妙地融合了古典主義音樂(lè)風(fēng)格。、代表作品九首交響曲（E小調(diào)第九交響曲自新大陸最著名），斯拉夫舞曲集，歌劇水仙女、雅各賓黨人等。3、藝術(shù)成就與斯美塔那的音樂(lè)創(chuàng)作相比，德沃夏克的藝術(shù)成就體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面（1）在創(chuàng)作題材上，斯美塔那更傾向于捷克本土的題材選擇，而德沃夏克則把選擇范圍擴(kuò)大到整個(gè)斯拉夫民族，內(nèi)容更為廣泛。（2）在創(chuàng)作體裁上，斯美塔那主要集中于歌劇和交響詩(shī)的創(chuàng)作，而德沃夏克除了在歌劇、交響詩(shī)上成就頗豐，在交響曲、協(xié)奏曲、管弦樂(lè)曲、室內(nèi)樂(lè)以及舞曲等其它器樂(lè)作品上也有建樹(shù)。（3）在音樂(lè)風(fēng)格上，斯美塔那的音樂(lè)與捷克本民族的音樂(lè)聯(lián)系緊密，因此帶有捷克民間風(fēng)味，鄉(xiāng)土風(fēng)情濃郁，而德沃夏克的音樂(lè)除了吸取捷克民族的音樂(lè)語(yǔ)言，還廣泛采納了斯拉夫和歐美等地方的音樂(lè)語(yǔ)言，因此其音樂(lè)更豐富。北歐二十六簡(jiǎn)述格里格格里格（EDVARDGRIEG，18431907），挪威音樂(lè)家。他的代表作品是培爾金特組曲、A小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲、A小調(diào)第二小提琴奏鳴曲等，其中培爾金特組曲最著名。索爾維格之歌是培爾金特組曲配樂(lè)中最精彩的一段，旋律婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，深受挪威人民的喜愛(ài)，因此被譽(yù)為挪威的“第二國(guó)歌”。格里格的創(chuàng)作最重要的特點(diǎn)是他的作品很少涉及大型體裁，多數(shù)為器樂(lè)小品形式，小巧精練、詩(shī)情畫(huà)意、清新自然；其作品很少出現(xiàn)戲劇性的矛盾沖突，這與挪威社會(huì)當(dāng)時(shí)的發(fā)展?fàn)顩r以及作