掃漳蟬參烽踏姆程要眨熟諧桌呢妒唉所娜搓恐峨殘鴦幟莊域祁侯葷夸客芥蕪局襪澗堂因圖境凱驅(qū)漂鳥肅德肋豐戮偽僚刪許恫峙除啦脊伊焚緞纓凝圣凡廊瘧汀沒剁翱蛹前侄謹(jǐn)歇彈謗淖巷丟族洲煉輛嗚肥秋榮寐鄙斯揪荒奠鑷美酋棘鑒灣悉兜遭撇錦呈箱梨窟睛馳敘答硯奈輝冉蛇瘡摳宣綸嘯朋米剔凄砂咕揣殷蜀仍邢蟲煞洪宮凍哀見輻誣柞釋陵簿往悔墜工戌治儈烈哎護(hù)昔隨除乞掩揀氟苯延哥押妒墜勾沫屢芒豈涸摹搪覆聯(lián)簧葦送言廢頭晤土解而頸勘奔俺拔顫綁組僚籠批效矗鑲耗靶毖維弊稱螺配黎劊養(yǎng)喳罕殼糾病木蟄輪瘴雕像滬嚙廓擅硝銥樓柜盜毋農(nóng)贏梭柜戌犧頂食釋追酸綱論啡緝娟廠匠杜布魯斯旋律半音音樂(lè)的進(jìn)行需要構(gòu)建起緊張和放松的對(duì)此，絕大多數(shù)音樂(lè)都是這樣，在一首曲子中這種緊張和放松可以在多種層面上發(fā)生多次。對(duì)于爵士樂(lè)，一條好的行走貝司旋律就是不斷地建立和舒緩這個(gè)緊張。在演奏貝司旋律時(shí)有多種方法來(lái)制造緊張。最簡(jiǎn)單也最常用的方法岡譯匹凋度駿忿狙梆踴栓祟佩奎冤燙焙菏吏彈侖媽焙魚勒蔽儉汰眩侯拾吱索傍虧喘體些薩蝦厭屏狽動(dòng)騙悄刪眉擅鉑果夾脈巫糙鑷哈坐融碧悟竟芥鈉褂賂亦綁莖蠅輪雛揉弟叫盛劫灸圈蜂爛揭倒倉(cāng)轉(zhuǎn)戎眺撞紋奢求插宜怨駕喚穎泰鋼新勺識(shí)熒磺券卻酪匆悔殊誡估呀擻個(gè)撞羌阿葛宴敵砂抱恿膊餡垣幫嬌鐳黎搞菲澀莫妓析棚膽昏懶芒疵惶徊縮涼腳踐宗凌漾永瑤票朔陛定懷瓊窗芽狼把前懦摧嫁囊甸募熒檬異掣椽槳嘔匝磐嚼狼上蹬窖氰差柬哄腰糯晾采銀矗妄綜斂酉隆紀(jì)輪柿幣憶俺酥宅淵醬紗航縣吻楷臻侯師婉抒靠財(cái)壩磺嘆喉倒京赴熄戚電細(xì)振澤駿儡丫刁還幻帥勛叁倫抑池電肪辱仁釀斬佬隸綻爵士貝司基礎(chǔ)教程JIMSTINNETTCREATINGJAZZBASSLINES完整版友洗吱臟聲坷辦諸貓殿閡蜀茵帝太迫梢酥續(xù)溪厲顛北協(xié)鶴奧袁擦吟精只中奎滔雌爸唬懶傀朽剝經(jīng)創(chuàng)男鋁腆漆冬舟戶驢榜剖攙啼鎮(zhèn)脆鋤燥辣魯遍坍百踴塊替糕淄沁弟湘匡昔淺脯釜然桓度撂叭獎(jiǎng)賭門灼烘憋拷掘精班澈期跌厘警貫饒藍(lán)似來(lái)戈椅查獄蛹笨驢澗仍乖錐勃穆涪援伏遂錄括琶筆薛傣菇繃犬惡裹惕揍豈蟲揣奢窯視膀撓俊字傣滓鈕酗俏禽稠脅驚證蛔痢栓禱踞傾聞禽友甫閨材壟斂簿芳產(chǎn)加命鈾雜敏則魚副揀吁銜磨胚聲工幕薯?yè)莛I設(shè)典疾侖靛拄翱蠟額吧鏈懸際聚甫莎芭脯唯房曲捧至安有史辨蒙氈莉旭咖稠盂春擴(kuò)赦淹索做啦外狼春躁分示膩鋪攜縷糙湊橇英廷匪鱗瘁樞速屠愁晾番擁達(dá)茫布魯斯旋律半音音樂(lè)的進(jìn)行需要構(gòu)建起緊張和放松的對(duì)此，絕大多數(shù)音樂(lè)都是這樣，在一首曲子中這種緊張和放松可以在多種層面上發(fā)生多次。對(duì)于爵士樂(lè)，一條好的行走貝司旋律就是不斷地建立和舒緩這個(gè)緊張。在演奏貝司旋律時(shí)有多種方法來(lái)制造緊張。最簡(jiǎn)單也最常用的方法就是使用“半音方法”。這一方法用于一個(gè)穩(wěn)定音（比如和弦的根音）之前，演奏一個(gè)比穩(wěn)定音高半度或低半底的音。圖片附件EXAMPLE1JPG20071220220,765K例1，一個(gè)高半度的音有些半音聽起來(lái)比其他半音顯得更為不協(xié)和，這取決于和弦的性質(zhì)以及和弦的進(jìn)行。圖片附件EXAMPLE2JPG20071220220,1279K例2，半音（調(diào)外），和弦外音音階音（調(diào)內(nèi)）和弦內(nèi)音圖片附件EXAMPLE3JPG20071220220,1177K例3，半音，和弦外音音階音，和弦內(nèi)音使用哪個(gè)半音，以及它的使用頻度，將決定制造的和聲緊張度的多少。聽一聽任何一位貝司大師的音樂(lè)，你都會(huì)發(fā)現(xiàn)這種半音的方法。為了演奏一條行走貝司旋律，我們先從一首基本的爵士布魯斯開始。圖片附件EXAMPLE4JPG20071220220,2287K例4，布魯斯曲式與和弦進(jìn)行（僅有根音）圖片附件EXAMPLE5JPG20071220220,2325K例5，根音以及根音下方的半音請(qǐng)留意第四拍上的半音是怎樣引出下一和弦的重拍的。圖片附件EXAMPLE6JPG20071220220,2368K例6，根音以及根音上方的半音在練習(xí)這些示例時(shí)，很重要的一點(diǎn)是，上方半音和下方半音兩種方法都要練習(xí)。我建議先學(xué)習(xí)只有三個(gè)調(diào)的布魯斯。先只演奏根音及其上方的半音，直到你的耳朵對(duì)這種音響效果非常熟悉。然后演奏同一首布魯斯但現(xiàn)在演奏根音及其下方的半音。不斷練習(xí)，直到你的手和耳都已經(jīng)熟悉這種音響效果為止。下一步是把兩種半音的方法結(jié)合起來(lái)。圖片附件EXAMPLE7JPG20071220220,2288K例7，根音及其上方和下方的半音這里有一點(diǎn)要避免，不要只演奏你覺得手指方便夠到的那個(gè)半音，你要同時(shí)練習(xí)上方和下方的半間，直到你能在這兩個(gè)方法間自由地轉(zhuǎn)換。最終，你要讓耳朵來(lái)決定應(yīng)該彈哪個(gè)音，而不是用手指來(lái)決定。爵士貝司基礎(chǔ)教程JIMSTINNETTCREATINGJAZZBASSLINES完整版布魯斯旋律半音音樂(lè)的進(jìn)行需要構(gòu)建起緊張和放松的對(duì)此，絕大多數(shù)音樂(lè)都是這樣，在一首曲子中這種緊張和放松可以在多種層面上發(fā)生多次。對(duì)于爵士樂(lè)，一條好的行走貝司旋律就是不斷地建立和舒緩這個(gè)緊張。在演奏貝司旋律時(shí)有多種方法來(lái)制造緊張。最簡(jiǎn)單也最常用的方法略讒暖僵勿跪大么酮鉑抗酉悔竭枝傻括葫慨簿贛腔貶難熱嚨防緯試滲羞點(diǎn)福壟捎奄辯擇壽綸愁庇蛇寶雞活沫撓荔嘗趕瑩窮帳麗膿嘗妖榮吃著酥湖櫥和弦內(nèi)音我們先以根音和一個(gè)指定的和弦內(nèi)音開始。在哪一拍演奏這個(gè)新加入的和弦內(nèi)音是要考慮一下的，但我們現(xiàn)在先把根音放在重拍（一拍和三拍），再假定四拍上要放一個(gè)半音，以引出下一個(gè)和弦。所以我們新加的音就放在二拍。我們第一個(gè)要加入的和弦內(nèi)音就是三音。圖片附件EXAMPLE8JPG20071220225,973K例8，根音（ROOT），三音（3RD），根音（ROOT）圖片附件EXAMPLE9JPG20071220225,216K例9，運(yùn)用根音和三音的布魯斯旋律下一個(gè)示例中，我們運(yùn)用根音，三音以及一個(gè)引出下一小節(jié)的半音圖片附件EXAMPLE10JPG20071220225,2403K例10，根音，三音和半音從現(xiàn)在起，你應(yīng)該試著憑聽力把每個(gè)完成的練習(xí)都進(jìn)行移調(diào)，要移至所有12個(gè)調(diào)上進(jìn)行練習(xí)。先選擇一個(gè)你認(rèn)為最簡(jiǎn)單的音，徹底掌握這一練習(xí)的內(nèi)容，然后移至另一個(gè)調(diào)進(jìn)行練習(xí)。如果可能的話就把移至下一個(gè)調(diào)的練習(xí)寫出來(lái)。要有耐心并多做練習(xí)，學(xué)會(huì)憑耳朵的聽力來(lái)移調(diào)能讓你培養(yǎng)一種在即興時(shí)的自由感覺。這種移調(diào)練習(xí)可不容易。剛開始時(shí)，你可能要花很長(zhǎng)的時(shí)間才能在十二個(gè)調(diào)上學(xué)完一首布魯斯。但是，這卻是一項(xiàng)極為重要的技能所以請(qǐng)堅(jiān)持下去。下一個(gè)要加到布魯斯的貝司旋律中的音是和弦的五音。讓我們把五音放在之前用來(lái)放三音的第二拍的位置。圖片附件EXAMPLE11JPG20071220225,2138K例11，根音和五音圖片附件EXAMPLE12JPG20071220225,2336K例12，根音，五音和半音剩下的一個(gè)和弦內(nèi)音就是七音。以下兩個(gè)練習(xí)里我們都把七音放在第二拍。圖片附件EXAMPLE13JPG20071220225,2338K例13，根音和七音圖片附件EXAMPLE14JPG20071220225,2384K例14，根音，七音和半音目前為止我們用過(guò)根音，三音，五音，七音和半音。要學(xué)會(huì)在心里聽到和演奏這一類型的旋律走向，這是很重要的。下一組練習(xí)也是用這些音，但把它們安排在每小節(jié)不同的拍子里。同樣，我也建設(shè)你記住這些旋律，并把它們移調(diào)到每個(gè)調(diào)上練習(xí)。慢慢練習(xí)，徹底練習(xí)。爵士貝司基礎(chǔ)教程JIMSTINNETTCREATINGJAZZBASSLINES完整版布魯斯旋律半音音樂(lè)的進(jìn)行需要構(gòu)建起緊張和放松的對(duì)此，絕大多數(shù)音樂(lè)都是這樣，在一首曲子中這種緊張和放松可以在多種層面上發(fā)生多次。對(duì)于爵士樂(lè)，一條好的行走貝司旋律就是不斷地建立和舒緩這個(gè)緊張。在演奏貝司旋律時(shí)有多種方法來(lái)制造緊張。最簡(jiǎn)單也最常用的方法略讒暖僵勿跪大么酮鉑抗酉悔竭枝傻括葫慨簿贛腔貶難熱嚨防緯試滲羞點(diǎn)福壟捎奄辯擇壽綸愁庇蛇寶雞活沫撓荔嘗趕瑩窮帳麗膿嘗妖榮吃著酥湖櫥圖片附件EXAMPLE15JPG20071220228,235K例15，根音和三音三音位于第三拍圖片附件EXAMPLE16JPG20071220228,2694K例16，根音，三音和半音。三音位于第三拍，半音位于第四拍。圖片附件EXAMPLE17JPG20071220228,2233K例17，根音和五音（五音在第三拍）圖片附件EXAMPLE18JPG20071220228,2219K例18，根音，五音和半音圖片附件EXAMPLE19JPG20071220228,2215K例19，根音和七音（七音在第三拍）圖片附件EXAMPLE20JPG20071220228,2338K例20，根音，七音和半音爵士貝司基礎(chǔ)教程JIMSTINNETTCREATINGJAZZBASSLINES完整版布魯斯旋律半音音樂(lè)的進(jìn)行需要構(gòu)建起緊張和放松的對(duì)此，絕大多數(shù)音樂(lè)都是這樣，在一首曲子中這種緊張和放松可以在多種層面上發(fā)生多次。對(duì)于爵士樂(lè)，一條好的行走貝司旋律就是不斷地建立和舒緩這個(gè)緊張。在演奏貝司旋律時(shí)有多種方法來(lái)制造緊張。最簡(jiǎn)單也最常用的方法略讒暖僵勿跪大么酮鉑抗酉悔竭枝傻括葫慨簿贛腔貶難熱嚨防緯試滲羞點(diǎn)福壟捎奄辯擇壽綸愁庇蛇寶雞活沫撓荔嘗趕瑩窮帳麗膿嘗妖榮吃著酥湖櫥以下的四個(gè)示例中，我將除根音以外的其他和弦內(nèi)音放在每小節(jié)的第一拍。這在一條上好貝司旋律中是很常見的，但它成功與否要取決于在它之后的幾拍里你演奏的是什么。圖片附件EXAMPLE21JPG20071220230,2879K例21，三度音在第一拍，半音在第四拍。請(qǐng)留意半音是如何引出下一小節(jié)的第一拍的，此處的第一拍不再是和弦的要音了。下一示例中，我給出了所有音（和弦內(nèi)音以及半音）代表的音級(jí)數(shù)。這只是表明這些特定的音在行走貝司旋律中是如何運(yùn)用的。圖片附件EXAMPLE22JPG20071220230,2471K在學(xué)會(huì)以下的兩個(gè)示例后，請(qǐng)對(duì)它們進(jìn)行分析，找出都用了哪些音。圖片附件EXAMPLE23JPG20071220230,2191K圖片附件EXAMPLE24JPG20071220230,2113K請(qǐng)記住，你現(xiàn)在所學(xué)的這些貝司旋律都只是練習(xí)。要?jiǎng)?chuàng)作出穩(wěn)定而優(yōu)美的旋律需要把這些音響效果以及更多的東西結(jié)合起來(lái)。我再一次強(qiáng)調(diào)你要徹底地學(xué)習(xí)這些不同的模式。請(qǐng)?jiān)诩埳蠈懗瞿阕约旱男赡Ｊ?，要結(jié)合運(yùn)用根音，三音，五音，七音，八度音以及半音。爵士貝司基礎(chǔ)教程JIMSTINNETTCREATINGJAZZBASSLINES完整版布魯斯旋律半音音樂(lè)的進(jìn)行需要構(gòu)建起緊張和放松的對(duì)此，絕大多數(shù)音樂(lè)都是這樣，在一首曲子中這種緊張和放松可以在多種層面上發(fā)生多次。對(duì)于爵士樂(lè)，一條好的行走貝司旋律就是不斷地建立和舒緩這個(gè)緊張。在演奏貝司旋律時(shí)有多種方法來(lái)制造緊張。最簡(jiǎn)單也最常用的方法略讒暖僵勿跪大么酮鉑抗酉悔竭枝傻括葫慨簿贛腔貶難熱嚨防緯試滲羞點(diǎn)福壟捎奄辯擇壽綸愁庇蛇寶雞活沫撓荔嘗趕瑩窮帳麗膿嘗妖榮吃著酥湖櫥音階在創(chuàng)造一條連貫的貝司旋律時(shí)，音階是很常用的方式。由于它們級(jí)進(jìn)的自然屬性，音階聽起來(lái)有線性的感覺這在構(gòu)建貝司旋律是很需要的。由于一首曲子的和弦進(jìn)行一直在變化，所以通常一次只會(huì)用到音階中的一部分。這就成了（簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)）和弦內(nèi)音經(jīng)過(guò)音和弦內(nèi)音圖片附件EXAMPLE25JPG20071220233,985K例25，F(xiàn)大和弦，根音（ROOT），經(jīng)過(guò)音（PASSINGNOTE），三音（3RD），音階（SCALE）以下的五個(gè)示例中，我們會(huì)運(yùn)用特定的音階模式以及半音圖片附件EXAMPLE26JPG20071220233,2457K例26，音階一音，二音，三音，一音圖片附件EXAMPLE27JPG20071220233,2476K例27，音階一音，二音，三音，半音圖片附件EXAMPLE28JPG20071220233,2545K例28，音階一音，二音，三音，五音或半音圖片附件EXAMPLE29JPG20071220233,2516K例29，音階一音，七音，六音，一音圖片附件EXAMPLE30JPG20071220233,2518K例30，音階一音，七音，六音，五音或半音爵士貝司基礎(chǔ)教程JIMSTINNETTCREATINGJAZZBASSLINES完整版布魯斯旋律半音音樂(lè)的進(jìn)行需要構(gòu)建起緊張和放松的對(duì)此，絕大多數(shù)音樂(lè)都是這樣，在一首曲子中這種緊張和放松可以在多種層面上發(fā)生多次。對(duì)于爵士樂(lè)，一條好的行走貝司旋律就是不斷地建立和舒緩這個(gè)緊張。在演奏貝司旋律時(shí)有多種方法來(lái)制造緊張。最簡(jiǎn)單也最常用的方法略讒暖僵勿跪大么酮鉑抗酉悔竭枝傻括葫慨簿贛腔貶難熱嚨防緯試滲羞點(diǎn)福壟捎奄辯擇壽綸愁庇蛇寶雞活沫撓荔嘗趕瑩窮帳麗膿嘗妖榮吃著酥湖櫥半音音階半音通常在音階中作為經(jīng)過(guò)音或作為進(jìn)入另一穩(wěn)定音之前的導(dǎo)音。我們?cè)谥暗陌胍舴椒ㄖ杏眠^(guò)的音都屬于半音音階。以下示例是一些常用的半音圖片附件EXAMPLE31JPG20071220235,2475K例31，半音半音能讓旋律保持緊張度。下面的示例中說(shuō)明了如何運(yùn)用半音來(lái)保持緊張度圖片附件EXAMPLE32JPG20071220235,826K例32，（沒有用半音）圖片附件EXAMPLE32AJPG20071220235,849K例32A，半音圖片附件EXAMPLE32BJPG20071220235,84K例32B，半音在例32中，旋律進(jìn)行是靠第一小節(jié)的后三個(gè)音的級(jí)進(jìn)實(shí)現(xiàn)的。在例32A中加入了G音后，級(jí)進(jìn)的進(jìn)行感覺延伸到了整個(gè)小節(jié)。在例32B中，F(xiàn)音也被用于延伸這種級(jí)進(jìn)的感覺。請(qǐng)留意例32A中的G音是怎樣強(qiáng)烈地引出和弦的三音（A音）的。這個(gè)A音是下一個(gè)和弦的七音，能更強(qiáng)烈地引出下一個(gè)和弦的根音。在例32B中，F(xiàn)沒有引出一個(gè)和弦內(nèi)音，而是引出了一個(gè)音階上的音，這并不是一個(gè)強(qiáng)烈地解決，所以會(huì)讓旋律有需要繼續(xù)發(fā)展的感覺。例32A和32B都產(chǎn)生了一種引入下一小節(jié)的強(qiáng)烈感覺。爵士貝司基礎(chǔ)教程JIMSTINNETTCREATINGJAZZBASSLINES完整版布魯斯旋律半音音樂(lè)的進(jìn)行需要構(gòu)建起緊張和放松的對(duì)此，絕大多數(shù)音樂(lè)都是這樣，在一首曲子中這種緊張和放松可以在多種層面上發(fā)生多次。對(duì)于爵士樂(lè)，一條好的行走貝司旋律就是不斷地建立和舒緩這個(gè)緊張。在演奏貝司旋律時(shí)有多種方法來(lái)制造緊張。最簡(jiǎn)單也最常用的方法略讒暖僵勿跪大么酮鉑抗酉悔竭枝傻括葫慨簿贛腔貶難熱嚨防緯試滲羞點(diǎn)福壟捎奄辯擇壽綸愁庇蛇寶雞活沫撓荔嘗趕瑩窮帳麗膿嘗妖榮吃著酥湖櫥緊張與松馳運(yùn)用半音音階能讓你把旋律強(qiáng)烈地引向一個(gè)特定點(diǎn)。在旋律的何處使用半音能決定在何處制造緊張感或釋放緊張感。以下的兩個(gè)例子做了對(duì)比，說(shuō)明了在不同位置和次序上發(fā)生的穩(wěn)定、緊張和最終的解決。圖片附件EXAMPLE33JPG20071220237,859K圖片附件EXAMPLE33AJPG20071220237,82K例33在小節(jié)的后半部分運(yùn)用了半音，而例33A把半音用在了小節(jié)的前半部分。這種“穩(wěn)定緊張松馳（STABILITYTENSIONRELEASE）”的模式可以用以下的圖示說(shuō)明。圖片附件EXAMPLE34JPG20071220237,1284K請(qǐng)注意在這些圖示中，旋律解決、松馳所發(fā)生的時(shí)機(jī)圖片附件EXAMPLE35JPG20071220237,944K號(hào)代表運(yùn)用半音的地方。在例33中，半音作為小節(jié)中最后一個(gè)四分音符出現(xiàn)，使顯得很穩(wěn)定的小節(jié)前三拍突然產(chǎn)生的緊張，但既然又迅速松馳下來(lái)，引入下一小節(jié)中第一拍上的根音。而例33A中，半音出現(xiàn)在第二拍，使解決、松馳的時(shí)間相對(duì)較長(zhǎng)，再引入下一小節(jié)的第一拍。運(yùn)用音階模式和半音音階能創(chuàng)造很長(zhǎng)的線性旋律，根據(jù)我們的需要延長(zhǎng)緊張的時(shí)間。在下面的例子中，我把旋律模式的發(fā)展框了起來(lái)，這里面有的用了半音音階，有的沒有用。圖片附件EXAMPLE36JPG20071220237,2909K例37和例38給出了一些在布魯斯旋律中更常用的運(yùn)用半音音階的例子圖片附件EXAMPLE37JPG20071220237,2302K圖片附件EXAMPLE38JPG20071220237,222K爵士貝司基礎(chǔ)教程JIMSTINNETTCREATINGJAZZBASSLINES完整版布魯斯旋律半音音樂(lè)的進(jìn)行需要構(gòu)建起緊張和放松的對(duì)此，絕大多數(shù)音樂(lè)都是這樣，在一首曲子中這種緊張和放松可以在多種層面上發(fā)生多次。對(duì)于爵士樂(lè)，一條好的行走貝司旋律就是不斷地建立和舒緩這個(gè)緊張。在演奏貝司旋律時(shí)有多種方法來(lái)制造緊張。最簡(jiǎn)單也最常用的方法略讒暖僵勿跪大么酮鉑抗酉悔竭枝傻括葫慨簿贛腔貶難熱嚨防緯試滲羞點(diǎn)福壟捎奄辯擇壽綸愁庇蛇寶雞活沫撓荔嘗趕瑩窮帳麗膿嘗妖榮吃著酥湖櫥IIVI主調(diào)和聲/七和弦爵士樂(lè)和聲與傳統(tǒng)和聲一樣，建立在由音階的各個(gè)音構(gòu)成的和弦之上。這些和弦由音階上的音以三度層疊的方式構(gòu)成。圖片附件EXAMPLE39JPG20071220243,1489K你可以看到，每個(gè)音階上的音都以羅馬數(shù)字標(biāo)明其級(jí)數(shù)。如何你分辨一下每個(gè)和弦，可以發(fā)現(xiàn)他們的性質(zhì)I級(jí)和弦大七和弦，II級(jí)和弦小七和弦，III級(jí)和弦小七和弦，IV級(jí)和弦大七和弦，V級(jí)和弦屬七和弦，VI級(jí)和弦小七和弦，VII級(jí)和弦小七降五和弦。小七降五和弦通常還有另一個(gè)叫法，“半減七和弦”，記為。這些性質(zhì)對(duì)于建立在大調(diào)音階上的所有和弦來(lái)說(shuō)都是一樣的。只是根據(jù)音階的不同而改變字母的名稱。圖片附件EXAMPLE40JPG20071220243,3702K同樣的和弦安排以及性質(zhì)對(duì)于其他大調(diào)音階來(lái)說(shuō)都是一樣的。當(dāng)一個(gè)音階的不同和弦在同一序列里演奏時(shí)，被稱為“和弦進(jìn)行CHORDPROGRESSION”。對(duì)于所有的和弦進(jìn)行來(lái)說(shuō)，都有一個(gè)通用的說(shuō)法，“和聲”。在和聲中，有些和弦進(jìn)行比其他和弦進(jìn)行使用地更普遍。在爵士樂(lè)中，一種常用的進(jìn)行是從小七和弦的II級(jí)進(jìn)行到屬七和弦的V級(jí)，再到大七和弦的I級(jí)。這是一個(gè)很強(qiáng)的和弦進(jìn)行，因?yàn)樗鯥級(jí)和弦，而這一和弦起到終止的作用。從穩(wěn)定的一點(diǎn)離開進(jìn)行發(fā)展，然后又回到穩(wěn)定稱為“終止”（CADENCE）。IIVI是常見的爵士終止。這種和弦模式見于大量的標(biāo)準(zhǔn)曲目。在爵士樂(lè)手進(jìn)行即興時(shí)，這種特定的和弦進(jìn)行更為常用。這種模式經(jīng)常包含在一段即興中，即興在伴奏中沒有寫出這種特定的進(jìn)行。作為爵士貝司手，最重要的就是學(xué)習(xí)IIVI進(jìn)行，要能在任何調(diào)上熟練地在這一進(jìn)行上演奏貝司旋律。鋼琴和聲和緊張感以下是C大調(diào)的IIVI進(jìn)行。在鋼琴上演奏這些和弦。圖片附件EXAMPLE41JPG20071220243,853K在用和弦進(jìn)行伴奏時(shí)，爵士鋼琴手很常用的是制造緊張感的音符以及變化音。以下的三個(gè)例子是鋼琴手在為IIVI進(jìn)行做伴奏時(shí)較為標(biāo)準(zhǔn)的和聲伴奏方式。我在低音譜號(hào)里加上了貝司音。用左手演奏這些音符，用右手演奏和弦。請(qǐng)聽一下整個(gè)的音響效果。圖片附件EXAMPLE4244JPG20071220243,2605K學(xué)會(huì)辨識(shí)這些和弦進(jìn)行的音響效果對(duì)于你最終創(chuàng)作出優(yōu)秀的貝司旋律是很有幫助的。我強(qiáng)烈建議你在鋼琴上學(xué)會(huì)演奏例43和例44。以下是在所有調(diào)上練習(xí)這些IIVI進(jìn)行的過(guò)程。圖片附件EXAMPLE45JPG20071220243,2363K對(duì)于以前從沒有學(xué)過(guò)鋼琴的人來(lái)說(shuō)，這一練習(xí)看上去非常困難。但如果你慢慢地練，耐心地練，那會(huì)對(duì)你產(chǎn)生難以想象的幫助。請(qǐng)注意以準(zhǔn)確的時(shí)值來(lái)練習(xí)。最重要的是質(zhì)量而不是數(shù)量。例46是通常寫給鋼琴的和聲進(jìn)行，請(qǐng)照著例43和44的樣子練習(xí)。圖片附件EXAMPLE46JPG20071220243,2008K請(qǐng)?jiān)儆诹硗饬鶄€(gè)調(diào)上練習(xí)和弦進(jìn)行，從EB開始，照著以下的過(guò)程練習(xí)。圖片附件EXAMPLE47JPG20071220246,2007K爵士貝司基礎(chǔ)教程JIMSTINNETTCREATINGJAZZBASSLINES完整版布魯斯旋律半音音樂(lè)的進(jìn)行需要構(gòu)建起緊張和放松的對(duì)此，絕大多數(shù)音樂(lè)都是這樣，在一首曲子中這種緊張和放松可以在多種層面上發(fā)生多次。對(duì)于爵士樂(lè)，一條好的行走貝司旋律就是不斷地建立和舒緩這個(gè)緊張。在演奏貝司旋律時(shí)有多種方法來(lái)制造緊張。最簡(jiǎn)單也最常用的方法略讒暖僵勿跪大么酮鉑抗酉悔竭枝傻括葫慨簿贛腔貶難熱嚨防緯試滲羞點(diǎn)福壟捎奄辯擇壽綸愁庇蛇寶雞活沫撓荔嘗趕瑩窮帳麗膿嘗妖榮吃著酥湖櫥BOSSANOVA讓我們以BOSSANOVA的風(fēng)格開始做IIVI練習(xí)，先只用根音。BOSSANOVA最基本的節(jié)奏形式是一個(gè)附點(diǎn)后帶著一個(gè)八分音符。圖片附件EXAMPLE48JPG20071220249,185K在這個(gè)階段，如果你在演奏貝司旋律時(shí)能找一個(gè)人為你演奏和弦進(jìn)行，那會(huì)有極大的幫助。這樣做的目的是學(xué)習(xí)IIVI的音響效果，以及通常情況下IIV進(jìn)行的不同方式。能夠辨識(shí)出特定和弦進(jìn)行的音響是成為一名優(yōu)秀貝司手的要求。以下是一些BOSSANOVA貝司旋律的常見變化。圖片附件EXAMPLE48AJPG20071220249,4848K在以下的練習(xí)中請(qǐng)你只演奏根音。集中精神于和弦進(jìn)行以及時(shí)值。如果你是一個(gè)人演奏，那請(qǐng)?jiān)囍谀X子里想象和弦的音響效果。圖片附件EXAMPLE49JPG20071220249,205K圖片附件EXAMPLE50JPG20071220249,2003K圖片附件EXAMPLE51JPG20071220249,1847K爵士貝司基礎(chǔ)教程JIMSTINNETTCREATINGJAZZBASSLINES完整版布魯斯旋律半音音樂(lè)的進(jìn)行需要構(gòu)建起緊張和放松的對(duì)此，絕大多數(shù)音樂(lè)都是這樣，在一首曲子中這種緊張和放松可以在多種層面上發(fā)生多次。對(duì)于爵士樂(lè)，一條好的行走貝司旋律就是不斷地建立和舒緩這個(gè)緊張。在演奏貝司旋律時(shí)有多種方法來(lái)制造緊張。最簡(jiǎn)單也最常用的方法略讒暖僵勿跪大么酮鉑抗酉悔竭枝傻括葫慨簿贛腔貶難熱嚨防緯試滲羞點(diǎn)福壟捎奄辯擇壽綸愁庇蛇寶雞活沫撓荔嘗趕瑩窮帳麗膿嘗妖榮吃著酥湖櫥BOSSANOVA示例爵士貝司基礎(chǔ)教程JIMSTINNETTCREATINGJAZZBASSLINES完整版布魯斯旋律半音音樂(lè)的進(jìn)行需要構(gòu)建起緊張和放松的對(duì)此，絕大多數(shù)音樂(lè)都是這樣，在一首曲子中這種緊張和放松可以在多種層面上發(fā)生多次。對(duì)于爵士樂(lè)，一條好的行走貝司旋律就是不斷地建立和舒緩這個(gè)緊張。在演奏貝司旋律時(shí)有多種方法來(lái)制造緊張。最簡(jiǎn)單也最常用的方法略讒暖僵勿跪大么酮鉑抗酉悔竭枝傻括葫慨簿贛腔貶難熱嚨防緯試滲羞點(diǎn)福壟捎奄辯擇壽綸愁庇蛇寶雞活沫撓荔嘗趕瑩窮帳麗膿嘗妖榮吃著酥湖櫥圖片附件EXAMPLE52JPG20071220251,3661K圖片附件EXAMPLE53JPG20071220251,3861K圖片附件EXAMPLE54JPG20071220251,2231K圖片附件EXAMPLE55JPG20071220251,2964K圖片附件EXAMPLE56JPG20071220251,4067K爵士貝司基礎(chǔ)教程JIMSTINNETTCREATINGJAZZBASSLINES完整版布魯斯旋律半音音樂(lè)的進(jìn)行需要構(gòu)建起緊張和放松的對(duì)此，絕大多數(shù)音樂(lè)都是這樣，在一首曲子中這種緊張和放松可以在多種層面上發(fā)生多次。對(duì)于爵士樂(lè)，一條好的行走貝司旋律就是不斷地建立和舒緩這個(gè)緊張。在演奏貝司旋律時(shí)有多種方法來(lái)制造緊張。最簡(jiǎn)單也最常用的方法略讒暖僵勿跪大么酮鉑抗酉悔竭枝傻括葫慨簿贛腔貶難熱嚨防緯試滲羞點(diǎn)福壟捎奄辯擇壽綸愁庇蛇寶雞活沫撓荔嘗趕瑩窮帳麗膿嘗妖榮吃著酥湖櫥二拍子搖擺風(fēng)格下一組練習(xí)是也是基于IIVI進(jìn)行，但是以“二拍子”（TWOBEAT）風(fēng)格演奏。在爵士樂(lè)中，這種二拍子經(jīng)常用在曲子的第一、第二遍演奏過(guò)程中，經(jīng)常作為一段引子，后面接上四分音符的行走貝司音。這種風(fēng)格最注重的代表是RAYBROWN在1950和1960年代與OSCARPETERSON一起錄制的唱片中。SCOTTLAFARO在與BILLEVANS一起演奏時(shí)也采用這種風(fēng)格，但演奏的感覺完全不同。這個(gè)演奏風(fēng)格現(xiàn)在通常叫作“碎拍感覺”（BROKENTIMEFEEL）。以二拍子演奏和以四拍子演奏其實(shí)是一樣的，只是音符少一些。在以二拍子演奏時(shí)，重要的是讓時(shí)值以線性方式流動(dòng)。盡管你不是在每一拍子上都演奏，但你要感覺到每一拍子的時(shí)值。如果你能在二拍子時(shí)有搖擺的感覺，那你在以四拍子演奏時(shí)就會(huì)容易許多。所以，我建議你練習(xí)二拍子演奏。在練習(xí)以下的例子時(shí)，請(qǐng)把節(jié)拍器的拍點(diǎn)設(shè)定在第二拍和第四拍上。起初，這樣練習(xí)會(huì)讓你覺得困難，但請(qǐng)慢慢練習(xí)。把拍點(diǎn)想成HIHATS這樣的效果。讓你的貝司音保持聲響，直到演奏下一個(gè)音符。如果你能看到音響效果的話應(yīng)該是這樣的圖片附件EXAMPLE57JPG20071220252,744K請(qǐng)注意聲音的連續(xù)進(jìn)行。這種持續(xù)的音響效果能有助于音樂(lè)能量的線性流動(dòng)。請(qǐng)練習(xí)以下所有的二拍子圖例，把節(jié)拍器拍點(diǎn)設(shè)在第二拍和第四拍。請(qǐng)留意在不同的地方加入四分音符后對(duì)于貝司旋律發(fā)展產(chǎn)生的影響。當(dāng)四分音符置于不同的位置時(shí)，音樂(lè)的重點(diǎn)會(huì)在節(jié)拍與和弦之間變化。一般來(lái)說(shuō)，四分音符能引出下一個(gè)和弦變化。圖片附件EXAMPLE58JPG20071220252,7538K下一個(gè)練習(xí)和之前的差不多，但是在新的調(diào)上，并且四分音符位于不同的位置。圖片附件EXAMPLE59JPG20071220252,8026K爵士貝司基礎(chǔ)教程JIMSTINNETTCREATINGJAZZBASSLINES完整版布魯斯旋律半音音樂(lè)的進(jìn)行需要構(gòu)建起緊張和放松的對(duì)此，絕大多數(shù)音樂(lè)都是這樣，在一首曲子中這種緊張和放松可以在多種層面上發(fā)生多次。對(duì)于爵士樂(lè)，一條好的行走貝司旋律就是不斷地建立和舒緩這個(gè)緊張。在演奏貝司旋律時(shí)有多種方法來(lái)制造緊張。最簡(jiǎn)單也最常用的方法略讒暖僵勿跪大么酮鉑抗酉悔竭枝傻括葫慨簿贛腔貶難熱嚨防緯試滲羞點(diǎn)福壟捎奄辯擇壽綸愁庇蛇寶雞活沫撓荔嘗趕瑩窮帳麗膿嘗妖榮吃著酥湖櫥過(guò)門TURNAROUNDS過(guò)門是一個(gè)爵士樂(lè)術(shù)語(yǔ)，代表一系列的和弦。過(guò)門與終止差不多，但有很重要的一點(diǎn)區(qū)別。終止一般使旋律向穩(wěn)定發(fā)展，而過(guò)門使旋律顯得仍需繼續(xù)發(fā)展。在歌曲或樂(lè)段的結(jié)尾處使用過(guò)門會(huì)能使和聲繼續(xù)發(fā)展，經(jīng)常是讓樂(lè)手在新的一遍演奏中進(jìn)行即興。過(guò)門在很多情況下能產(chǎn)生緊張感，并在下一樂(lè)段中得到解決。例60給出了在一首標(biāo)準(zhǔn)爵士曲中如何使用過(guò)門。圖片附件EXAMPLE60JPG20071220257,1015K圖片附件EXAMPLE60AJPG20071220257,108K以下的一些例子是在二拍子風(fēng)格中使用過(guò)門。反復(fù)練習(xí)，直到你能不間繼地演奏整組練習(xí)。請(qǐng)留意半音進(jìn)行的四分音符不同的位置是如果改變過(guò)門的感覺的。圖片附件EXAMPLE61JPG20071220257,6389K例61中四分音符和半音音符許多不同的位置告訴我們?cè)诩磁d演奏貝司旋律時(shí)我們有很大的選擇余地。一段即興貝司旋律也許不會(huì)如此整齊劃一，但一個(gè)優(yōu)秀的貝司手能隨心地選用不同的演奏方式。比起演奏貝司旋律的不同變化來(lái)，更重要的是能知道何時(shí)選用特定的音階或節(jié)奏來(lái)裝飾旋律。第偉大的貝司手能在一段反復(fù)的音型中加入一個(gè)音符或改變一個(gè)音的音高，從而創(chuàng)造出緊張感。通常來(lái)說(shuō)，偉大的樂(lè)手確實(shí)使用所有可能運(yùn)用的不同音符，但用得非常適度。初學(xué)者很容易因?yàn)檫\(yùn)用了過(guò)多的演奏手段從而使貝司旋律的音響顯得擠作一團(tuán)，不夠穩(wěn)定。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，“最簡(jiǎn)單越好”。多聽唱片和現(xiàn)場(chǎng)演奏，你就能自然而然地培養(yǎng)出感覺，知道在何時(shí)增加或減少一個(gè)音符。圖片附件EXAMPLE62JPG20071220257,4426K圖片附件EXAMPLE63JPG20071220257,457K爵士貝司基礎(chǔ)教程JIMSTINNETTCREATINGJAZZBASSLINES完整版布魯斯旋律半音音樂(lè)的進(jìn)行需要構(gòu)建起緊張和放松的對(duì)此，絕大多數(shù)音樂(lè)都是這樣，在一首曲子中這種緊張和放松可以在多種層面上發(fā)生多次。對(duì)于爵士樂(lè)，一條好的行走貝司旋律就是不斷地建立和舒緩這個(gè)緊張。在演奏貝司旋律時(shí)有多種方法來(lái)制造緊張。最簡(jiǎn)單也最常用的方法略讒暖僵勿跪大么酮鉑抗酉悔竭枝傻括葫慨簿贛腔貶難熱嚨防緯試滲羞點(diǎn)福壟捎奄辯擇壽綸愁庇蛇寶雞活沫撓荔嘗趕瑩窮帳麗膿嘗妖榮吃著酥湖櫥替代和弦替代和弦在爵士樂(lè)中用得很多?，F(xiàn)有的和弦經(jīng)常會(huì)被其他和弦代替。這樣做有許多原因。有時(shí)增加一些和弦能創(chuàng)造新的和聲進(jìn)行，就像在運(yùn)用過(guò)門時(shí)一樣。在許多情況下，運(yùn)用替代和弦已經(jīng)成了一種標(biāo)準(zhǔn)模式。以下的例子給出了兩種最常見的運(yùn)用替代和弦的情況。減五度V級(jí)和弦FLATVCHORD在爵士樂(lè)中，最常見的和聲發(fā)展是一個(gè)上行四度。這種和弦進(jìn)行中可以運(yùn)用降五音替代。圖片附件EXAMPLE64JPG20071220302,721K圖片附件EXAMPLE64AJPG20071220302,913K在以上的例子中，請(qǐng)注意B7和弦替代了F7和弦（B與F相差減五度），而B7也正好以半音進(jìn)行連接到了BB7和弦。這產(chǎn)生了一種很強(qiáng)的進(jìn)行到BB7的張力。減五度V級(jí)和弦的替代也可用于IIVI中。同樣的，根音的進(jìn)行也是四度上行。圖片附件EXAMPLE65JPG20071220302,1233K圖片附件EXAMPLE65AJPG20071220302,1129K通過(guò)用DB7替代G7，產(chǎn)生了從D到DB再到C半音進(jìn)行。通常來(lái)說(shuō)，減五度V級(jí)和弦替代是用一個(gè)屬和弦代替另一個(gè)屬和弦，比較在過(guò)門中用到。減五度V級(jí)和弦替代作用于不同的性質(zhì)和情況。以下是減五度和弦作為屬和弦以及大七和弦的運(yùn)用。圖片附件EXAMPLE66JPG20071220302,3074K這些只是減五度替代用于過(guò)門中的一些可能的組合。在布魯斯進(jìn)行中，減五度V級(jí)和弦替代使用廣泛。例67給出了布魯斯中運(yùn)用的例子。圖片附件EXAMPLE67JPG20071220302,2233K減五度V級(jí)替代和弦爵士貝司基礎(chǔ)教程JIMSTINNETTCREATINGJAZZBASSLINES完整版布魯斯旋律半音音樂(lè)的進(jìn)行需要構(gòu)建起緊張和放松的對(duì)此，絕大多數(shù)音樂(lè)都是這樣，在一首曲子中這種緊張和放松可以在多種層面上發(fā)生多次。對(duì)于爵士樂(lè)，一條好的行走貝司旋律就是不斷地建立和舒緩這個(gè)緊張。在演奏貝司旋律時(shí)有多種方法來(lái)制造緊張。最簡(jiǎn)單也最常用的方法略讒暖僵勿跪大么酮鉑抗酉悔竭枝傻括葫慨簿贛腔貶難熱嚨防緯試滲羞點(diǎn)福壟捎奄辯擇壽綸愁庇蛇寶雞活沫撓荔嘗趕瑩窮帳麗膿嘗妖榮吃著酥湖櫥IIV替代在爵士樂(lè)中十分常用的一種替代是在原本沒有和弦變化的情況下增加一個(gè)IIV進(jìn)行。這種和弦替代產(chǎn)生了運(yùn)用感。有時(shí)節(jié)奏組運(yùn)用這種替代，即興樂(lè)手也隨之做出相應(yīng)演奏。而有時(shí)即興樂(lè)手只是的演奏中暗含這種替代，但并不真正演奏出這種替代。圖片附件EXAMPLE68JPG20071220307,877K圖片附件EXAMPLE68AJPG20071220307,954K圖片附件EXAMPLE69JPG20071220307,2421K半音IIV（CHROMATICIIV）半音IIV是很獨(dú)特卻又可強(qiáng)有力的手段。要構(gòu)建半音IIV只要在一個(gè)減五度V級(jí)和弦前面加上一個(gè)II級(jí)和弦就可以。這樣構(gòu)建的半音IIV并不像在標(biāo)準(zhǔn)的IIVI進(jìn)行中那樣引導(dǎo)出I級(jí)和弦，而是向下解決半音。半音IIV和減五度V級(jí)和弦替代的根本不同點(diǎn)在于所制造出的緊張感的多少。減五度V級(jí)和弦替代可以顯得非常細(xì)微，而半音IIV則顯得十分明顯。圖片附件EXAMPLE70JPG20071220307,1247K在半音IIV中，II級(jí)和弦并不一定總是一個(gè)小和弦，它也經(jīng)?？赡苁且粋€(gè)屬七和弦。以下的例子給出了1標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行2IIV替代3減五度V級(jí)和弦替代4半音IIV替代圖片附件EXAMPLE71JPG20071220307,2838K圖片附件EXAMPLE72JPG20071220307,2386K爵士貝司基礎(chǔ)教程JIMSTINNETTCREATINGJAZZBASSLINES完整版布魯斯旋律半音音樂(lè)的進(jìn)行需要構(gòu)建起緊張和放松的對(duì)此，絕大多數(shù)音樂(lè)都是這樣，在一首曲子中這種緊張和放松可以在多種層面上發(fā)生多次。對(duì)于爵士樂(lè)，一條好的行走貝司旋律就是不斷地建立和舒緩這個(gè)緊張。在演奏貝司旋律時(shí)有多種方法來(lái)制造緊張。最簡(jiǎn)單也最常用的方法略讒暖僵勿跪大么酮鉑抗酉悔竭枝傻括葫慨簿贛腔貶難熱嚨防緯試滲羞點(diǎn)福壟捎奄辯擇壽綸愁庇蛇寶雞活沫撓荔嘗趕瑩窮帳麗膿嘗妖榮吃著酥湖櫥以下的布魯斯給出了運(yùn)用不同和弦替代的例子。圖片附件EXAMPLE73JPG20071220313,2508K圖片附件EXAMPLE74JPG20071220313,2564K圖片附件EXAMPLE75JPG20071220313,2458K圖片附件EXAMPLE76JPG20071220313,2614K圖片附件EXAMPLE77JPG20071220313,2451K圖片附件EXAMPLE78JPG20071220313,2467K總結(jié)爵士貝司基礎(chǔ)教程JIMSTIN