1、第一章 插花藝術(shù)概述（1學(xué)時）  一、插花藝術(shù)的定義、范疇與特點1.插花藝術(shù)的定義插花藝術(shù)是以切花花材為主要素材，通過藝術(shù)構(gòu)思和剪裁整形與擺插來表現(xiàn)自然美與生活美的一門造型藝術(shù)。2.插花藝術(shù)的范疇狹義的范疇：僅指使用器皿插作切花花材的擺設(shè)花。廣義的范疇：凡利用鮮切花花材造型，具有裝飾效果或欣賞性的作品，都可稱為插花藝術(shù)。既包括使用器皿的擺設(shè)花，也包括不用器皿的擺設(shè)花，還包括花束等。3.插花藝術(shù)的特點（1）時間性強(qiáng) （2）隨意性強(qiáng) （3）裝飾性強(qiáng) （4）充滿生命活力 二、插花藝術(shù)分類（一）按藝術(shù)風(fēng)格分1.傳統(tǒng)東方式插花以中國和日本為代表，以線條造型為主，注重自然典雅，構(gòu)圖活潑

2、多變，講究情趣和意境，重寫意，用色淡雅，插花用材多以木本花材為主，不求量多色重，但求韻致與雅趣。2.傳統(tǒng)西方式插花以美國、法國和荷蘭等歐美國家為代表。其特點是色彩濃烈，以幾何圖形構(gòu)圖，講究對稱和平衡，注重整體的色塊藝術(shù)效果，富于裝飾性。用材多以草本花材為主，花朵豐腴，色彩鮮艷，用花較多。3.現(xiàn)代式插花揉和了東西方插花藝術(shù)的特點，既有優(yōu)美的線條，也有明快艷麗的色彩和較為規(guī)則的圖案。更滲入了現(xiàn)代人的意識，追求變異，不受拘束，自由發(fā)揮。追求造型美，既具裝飾性，也有一些抽象的意念。（二）按使用目的分1.禮儀插花 2.藝術(shù)插花 （三）按藝術(shù)表現(xiàn)手法分1.寫實的手法 以現(xiàn)實具體的植物形態(tài)、自然景色、動物或

3、其他物體的特征作原型進(jìn)行藝術(shù)再現(xiàn)。用寫實手法插花的形式有自然式、寫景式和象形式三種。、2.寫意的手法是東方式插花所特有的手法。利用花材的諧音、品格或形態(tài)等各種屬性，來表達(dá)某種意念、情趣或哲理，寓意于花。配以貼切的命名，使觀賞者產(chǎn)生共鳴，隨著作者進(jìn)入一個特定的意境，繼續(xù)尋思、品味。3.抽象的手法 不以具體的事物為依據(jù)，也不受植物生長的自然規(guī)律約束，只把花材作為造型要素中的點、線、面和色彩因素來進(jìn)行造型?？煞譃槔硇猿橄蠛透行猿橄?。（四）按插花器皿分1.瓶花：2.盤花3.缽花：4.籃花：5.壁掛式插花：6.敷花：（五）按裝飾部位分1.桌擺花：2.服飾花：（六）按花材性質(zhì)分1.鮮花插花2.干花插花3.

4、人造花插花第二章 插花藝術(shù)基本知識（3學(xué)時）第一節(jié) 花材 凡插花所用的植物材料統(tǒng)稱為花材?；ú牡姆N類很多，插花中從實用的角度出發(fā)，將花材按以下幾個方面進(jìn)行分類。一、花材的分類（一）按花材的形態(tài)特征分1.     線形花材 2.     團(tuán)塊形花材 3.     異形花材 4.     散（點）形花材 （二）按構(gòu)圖作用分1.     骨架花材 2.   

5、60; 主體花材 3.     焦點花材 4.     填充花材 （三）按植物的器官分1.     切枝 從植株上剪切下來的木本枝條。2.     切葉 從植株上剪切下來的葉片。3.     切花 從植株上剪切下來的花。有單花與花序之分，但都以觀花為主。4.     切果 從植株上剪切下來的果實。(四)按花材性質(zhì)分1.   &#

6、160; 鮮花花材 2.     干花花材 3.     人造花花材 二、常見花材（名稱、寓意、有花時期、水養(yǎng)時間等。見幻燈）三、花材采集與選購1.     剪取時間 （1）  氣溫較低、無風(fēng)無日曬時剪取，清晨最好，傍晚亦可。（2）  不同花材剪取時間：發(fā)育階段有區(qū)別。如香豌豆，花蕾時剪不能開放，必須每枝上著生的3-4朵花有一半全開放后才能剪。牡丹、芍藥、香石竹等，以花蕾時剪切為宜，存放時間長，水養(yǎng)能開放。月季、荷花以含苞剪切為宜。2. 

7、0;   花材選購（1）  莖部 挺拔有力，有彈性者好。莖下端粘滑或有臭味者不佳。（2）  花葉 葉要翠綠，花選半開者，花蕾的花托應(yīng)有彈性。3.花材包扎花材采集或選購后，應(yīng)注意包扎。最好用報紙把花朵小心包好，切勿暴曬于陽光下或受風(fēng)侵襲。四、花材的保養(yǎng)方法（一）花材過早萎蔫的原因1.水分供應(yīng)不足（1）  空氣進(jìn)入導(dǎo)管，氣泡阻礙吸水。（2）  乳汁多的植物，乳汁堵塞導(dǎo)管，阻礙吸水。（3）  細(xì)菌感染使切口腐爛，喪失吸水能力。2.溫度影響 溫度過高加快發(fā)育進(jìn)程，使切花早衰。 熱帶、亞熱帶花卉，5-15儲藏。溫帶花卉，0-4儲藏。（

8、二）花材保養(yǎng)方法1.減少水分損失1）及時插入水中；2）濕棉包扎基部；3）噴水；4）避免風(fēng)吹、日曬、煙熏2.增強(qiáng)花材吸水能力 （1）水中剪切： 適于一切花材。把花枝莖干浸入水中，在水中將其下端剪去1-2cm，如花材已呈萎蔫狀，可在水中連續(xù)剪2-3次。（2）深水養(yǎng)護(hù)：常與水中剪切法配合使用，是萎蔫花材急救的好方法。即在水中剪切后，將花材浸入深水中養(yǎng)護(hù)。（3）倒淋法：將花頭朝下、根部朝上，倒提著用水反復(fù)沖淋幾次，然后用報紙松松地包上枝梢和根部，并用水把報紙澆透，將花材橫放在陰暗潮濕的地方，經(jīng)過1h左右，可是剛剛萎蔫的花材復(fù)蘇。（4）注水法：荷花、睡蓮等，可用注射器把水注入莖的小孔內(nèi)，直到水流出為止，

9、以排除其內(nèi)的空氣。（5）擴(kuò)大切口面積法：擴(kuò)大切口面積可增加吸水量。對于一般花材，在剪切時將切口斜向剪成馬耳形。對于直徑粗大如桃花枝等獲吸水弱的木本花材，可用刀切去切口附近的部分皮層。 3.防止切口感染和促進(jìn)吸水 （1）切口灼燒法即將含乳汁較多的花材如一品紅、繡球花等可將切口在酒精燈、蠟燭等火上用火燒炙，直至變色發(fā)紅，立即放人冷水中，即可滅菌消毒，又可防止導(dǎo)管堵塞，從而利于吸水。 （2）切口浸燙法即將花材下部3-4cm浸泡在開水中2-3min，浸到部位發(fā)白時，取出立即浸入冷水中。這樣既可利用高溫把導(dǎo)管內(nèi)的空氣排出以促進(jìn)吸水，又可殺滅切口的細(xì)菌。 （3）切口化學(xué)處理法即用適當(dāng)?shù)幕瘜W(xué)藥物對切口進(jìn)行處

10、理，以滅菌防腐，促進(jìn)吸水。常用的化學(xué)藥物有食鹽、食醋、酒精、辣椒油、薄荷油等。4.應(yīng)用切花保鮮劑目前常用的切花保鮮劑配方很多，不同的花材對保鮮劑配方的要求不同。一般切花保鮮劑含以下成分：抗氧化劑，如抗壞血酸、硫酸亞鐵和鐵粉等。乙烯清除劑，如高錳酸鉀等。乙烯合成抑制劑，如硝酸銀。吸附和吸水劑，如沸石、硅酸、氧化活性炭等。殺菌劑，如8-羥基喹啉、硼酸、水楊酸、苯甲酸等。營養(yǎng)劑，如蔗糖。應(yīng)用保鮮劑時可根據(jù)條件加以選配，配制時最好使用玻璃、陶瓷、塑料容器，并根據(jù)不同切花材料選用不同配方的保鮮劑。如月季保鮮液為30gL蔗糖+130mgL 8-羥基喹啉硫酸鹽+ 200mgL檸檬酸+25mgL硝酸銀，菊花切

11、花保鮮液為35gL蔗糖+ 30mgL硝酸銀+ 75mg/L檸檬酸。 （三）花材的抑制法和催花法 有時對那些吸水性太強(qiáng)、花開放太快的花材，或由于宴會需要必須對花朵開放時間加以控制的，需用抑制法使花朵遲開或緩慢開放。常用的方法有： （1）綁扎莖端。對吸水性良好的花材，如百合、郁金香、玫瑰等容易開花的花材，可以細(xì)線或銅絲綁扎花莖端部，以減緩其吸水程度，或用手指捏彎花莖，壓制它過多吸水。 （2）睡蓮抑壓法。睡蓮一般下午三四點閉合，晚會時看不到其美麗的花容。如要晚上觀花，則在不影響水盤水混濁的情況下，加兩匙水溶石灰，麻醉正在開放的睡蓮，使之無法準(zhǔn)時閉合。但這種方法很傷花，次日就后繼無力了。 （3）使用三

12、氯甲烷（哥羅防）麻醉花，控制開花的時間，或注射硼酸水于花莖處，促花快開。 （4）櫻花和桃花的吸水性能都很強(qiáng)，修剪切口時勿斜切，宜垂直于莖干切下，減少切口面積，蓄意限制吸水。 （5）冬天花的吸水都較好，可用鐵絲穿過花柄，使花受傷，或搓揉花柄，破壞組織，亦可在切口處擦上發(fā)油，可防止花過分吸水，但要適度，否則會損傷花材。 （6）晚會上用的胸花、手捧花束，如花冠被切斷，不能插入水中養(yǎng)護(hù)，為此，可先將摘下的花浸入水中使之吸好水再制作，制好后再噴些水，用塑料袋裝好，放入冰箱，隔天仍可用。 （7）有計劃地將花或新枝條暴露在特殊環(huán)境中，如高溫、高濕度和光線明亮處或使用催花劑等，都可使花加快開放。 第

13、二節(jié)      插花器具 一、花器插花時盛放花材的器皿稱為花器。（）花器的作用 花器對插花作品是十分重要的，它不僅作為一個容器盛放花材和水，以維持花材的生命，保持其鮮度，被視為大地或花屋，而且是插花藝術(shù)作品構(gòu)圖中不可缺少的一部分。 （二）花器種類 現(xiàn)代花器的種類很多，按材質(zhì)分為陶瓷、塑料、玻璃、竹蔑、金屬等。按形狀更是五花八門。然而現(xiàn)代人插花往往不太講究使用傳統(tǒng)的花器，有時返樸歸真地使用各種日常生活用具如碗、碟、茶具、罐，甚至廢棄的飲料瓶等，以增加生活情趣。也有用竹編籠筐、簸箕、魚簍以表現(xiàn)田園野趣的。一些抽象的造型作品則選用或自創(chuàng)些異

14、形花器，現(xiàn)代插花為了表現(xiàn)某種質(zhì)感，往往將木屑、樹皮或葉片粘貼在花器外改變花器原有的形狀或質(zhì)感，以滿足自由創(chuàng)意的要求。 手捧花束也有專用的花器稱花托，由塑料手柄、柵欄罩和花邊等組成，柵欄內(nèi)放置花泥，可更換。用花托插手捧花十分方便。 三花器的選配 插花的花器不一定很名貴，但要搭配得宜，即便是土盆瓦缽也能創(chuàng)作出成功的作品。 花器選配主要根據(jù)插花的環(huán)境、使用的花材、表達(dá)的情趣以及構(gòu)圖的需要等因素而定。插花時必須把花器視為作品的一部分來考慮整體效果。中式擺設(shè)的環(huán)境與花材要協(xié)調(diào)，一般不宜選用太豪華的花器。一般外形簡潔、中性色彩的花器如黑色、灰白色、米色、淺藍(lán)色、暗綠色、紫砂等對花材的適應(yīng)性較廣，使用較普遍

15、。 初學(xué)者應(yīng)避免使用透明或雕有圖案的玻璃器皿，因透明花器很難掩飾花莖基部，而雕花玻璃會使人覺得莖枝增多，雜亂無章。二、墊座中國傳統(tǒng)插花十分講究花幾、花架。插花作品配上幾架墊座，不僅增加美感，而且更顯高貴雅致，此外墊座還能起到均衡作用，使作品獲得統(tǒng)一協(xié)調(diào)的效果。三、固定花材用具固定花材可用花插、花泥、鐵絲網(wǎng)等。（）花插，由許多銅針固定在錫座上鑄成。有一定重量以保持穩(wěn)定?；ㄇo可直接在這些銅針上或插入針間縫隙加以定位。（2） 花泥，是近年來新發(fā)明的產(chǎn)品，由酚醛塑料發(fā)泡制成，可隨意切割，吸水性強(qiáng)，干時很輕，浸水后變重，有一定的支撐強(qiáng)度，花莖插入即可定位，十分方便，因此大受插花者青睞。 （三）鐵絲網(wǎng) 由

16、細(xì)鐵絲編織成六角形孔網(wǎng)。高型花器不能使用劍山，可采用鐵絲網(wǎng)。把網(wǎng)卷成筒狀插人瓶內(nèi)，花莖插入網(wǎng)孔，利用鐵絲得以定位。四、其他用具及附屬品（）工具 插花的工具很多，有專用工具，也有一些輔助工具，每一種工具都有其各自的功用。大致可以分為以下幾類： 1.修剪工具 插花使用的修剪工具主要有剪刀、刀和鋸。 2.輔助工具 輔助工具有金屬絲、鐵絲鉗、綠色膠帶、噴水器等。 （二）附屬品 在插花作品周圍放一些小擺飾物，如瓷人、小動物、絲帶花等，以增添氣氛。第三節(jié) 插花基本技能 一盆花插得成功與否，首先要有好的構(gòu)思，但只有設(shè)想，沒有熟練的技能，也無法把創(chuàng)意表達(dá)出來，所以插花者必須掌握插花的基本技能，即修剪

17、、彎曲、固定三個基本功。遵循“以構(gòu)圖需要為目的，順其自然為主導(dǎo)，分明層次，造就美觀”的原則，熟練地運(yùn)用基本功。一、花材修剪 這是插花最重要的一環(huán)，從一開始直到作品完成的最后一刻都要剪不離手。如何取舍也是初學(xué)者首先碰到的難題。有如服裝的剪裁，決定著衣服是否合身美觀。 修剪時可注意下列幾點。 （1）順其自然。 （2）同方向平行的枝條只留一枝，其余剪去，以避免單調(diào)。 （3）從正面看，近距離的重疊枝、交叉枝要適當(dāng)剪去，使之輕巧且有變化，活潑而不繁雜。 （4）枝條的長短，視環(huán)境與花器的大小和構(gòu)圖需要而定。   （5）在整個插作過程中，要仔細(xì)觀察，凡有礙于構(gòu)圖、創(chuàng)意表達(dá)的多余枝條一律剪

18、除。 （6）草花用刃尖剪，在節(jié)下剪容易插。木本要斜剪，剪柳、桃枝時，刀刃要沿著枝干平行地剪，不要留下切口，梅和木瓜則與枝干垂直地剪去小枝。 （7）除刺，有些花材（如月季等）有刺，宜插前先去除刺，可用除刺器或小刀削除。 （8）去殘，花材有殘缺者，宜修剪，月季花外層花瓣往往色澤不勻且有焦缺，宜剝除2-3片。 二、花材彎曲造型自然生長的植物往往不盡如人意，為了表現(xiàn)曲線美，使之富于變化新奇，往往需要做些人工處理，這就要求插花者用精細(xì)的彎曲技巧來彌補(bǔ)先天不足。現(xiàn)代插花為了造型的需要，也將花材彎成各種形狀，所以彎曲造型的技巧也是插花者手法高低的分界線。彎枝造型的方法和要領(lǐng)分述如下。（一）枝條的彎曲法 枝條

19、的枝節(jié)和芽的部位以及交叉點處都較易折斷，故應(yīng)避開，在兩節(jié)之間進(jìn)行彎曲為好。一些易折斷的枝條，壓彎時可稍做扭轉(zhuǎn)。根據(jù)枝條的粗細(xì)硬度不同，采用的手法也有所不同。 （1）粗大樹干可用鋸或刀先鋸1-2個缺口，深度為枝粗的1/3-1/2，嵌入小楔子，強(qiáng)制其彎曲。正如沈復(fù)所說：“折梗打曲之法，鋸其梗之半而嵌以磚石，則直者曲矣，如患梗倒，敲一二釘以管之”。 （2）枝條較硬，不太容易彎曲，可用兩手持花枝，手臂貼著身體，大拇指壓著要彎的部位，注意雙手要并攏，才可有效控制力度，慢慢用力向下彎曲，否則容易折斷。如枝條較脆易斷，則可將彎曲的部位放入熱水中（也可加些醋）浸漬，取出后立刻放入冷水中弄彎?；ㄈ~較多的樹枝，須

20、先把花葉包扎遮掩好，直接放在火上烤，每次烤2-3min，重復(fù)多次，直到樹枝柔軟、足以彎曲成所需的角度為止，然后放入冷水中定型。（3）軟枝較易彎曲，如銀柳、連翹等枝條，用兩只拇指對放在需要彎曲處，慢慢掰動枝條即可。 （4）草本花枝用如文竹等纖細(xì)的枝條，可用右手拿著草莖的適當(dāng)位置，左手旋扭草莖，即可彎曲成所需的形態(tài)。 （二）葉片的彎曲造型 （1）柔軟的葉子可夾在指縫中輕輕抽動，反復(fù)數(shù)次即會變彎，也可將葉片卷緊后再放開即會變彎。 （2）葉子呈現(xiàn)非自然形狀，可用大頭針、訂書針或透明膠紙加以固定，或用手撕裂成各種形狀。（三）鐵絲的應(yīng)用 運(yùn)用鐵絲進(jìn)行組合或彎曲造型，也是常用的方法。尤其制作胸花或手捧花時，

21、鐵絲的運(yùn)用更為常見。一些花莖如劍蘭、非洲菊等不易彎曲，可用鐵絲穿入莖干中，再慢慢彎曲成所需的角度。詳見第六章。三、花材固定花材經(jīng)過修剪、彎曲，最終必須把它的位置和角度按構(gòu)思的布局固定下來，才能形成優(yōu)美的造型。這就全依靠巧妙的固定技術(shù)，固定方法有以下幾種。 （一）盤、缽固定法 一般用劍山固定。這種固定法可使作品顯得清雅，插口緊湊、干凈，但需一定技巧。 草本花材莖稈較軟，剪口宜與莖稈垂直，不要剪成斜口，直接插在劍山上。當(dāng)枝條太細(xì)，固定不穩(wěn)時，可先在基部卷上紙條，或?qū)⑵浣壴谄渌ι?，或插入較松的短莖內(nèi)再插入劍山。 空心的莖，可先插上小枝，再把莖干套入。 木本枝條較硬，容易把劍山的針壓彎，故宜將切口剪

22、尖，插在針與針之間的縫隙中固定，如需傾斜角度時，則應(yīng)先垂直插入，再輕輕把莖壓到所需位置。莖干太粗時，要先把基部切開，切口約為劍山針長的兩倍，然后再插入，這樣較易穩(wěn)固。如一個劍山的重量不夠支撐時，可以加壓劍山，務(wù)求穩(wěn)定。 粗大的樹干無法使用劍山，則可用釘子將切口釘在木板上，然后放入盆中，用石塊蓋壓木板。（二）瓶插的固定法高瓶插花不能使用劍山，固定的作用一是使花枝不會直插入深水中引起腐爛，二是可使花枝處于不同的角度，便于造型。因此要求有較高的固定技術(shù)才能使花枝位置穩(wěn)定，一般有下面幾種固定法。1.瓶口隔小法用有彈性的枝條把瓶口隔成小格，以減少花枝晃動的范圍。剪取2-4段比瓶口直徑稍長的莖或“Y”形枝

23、條，輕輕壓入瓶口1-3cm處，把瓶口隔成幾個小格，在其中一小格內(nèi)插入花材，以十字架為支撐點，末端則靠緊瓶壁得以定位。插好后也可再壓人一橫枝，把花材迫緊。此外，還應(yīng)注意花材的平衡，找好花材的重心，如自動轉(zhuǎn)向，則應(yīng)向相反方向加之稍彎，使力得以平衡，枝條位置能固定。 2.接枝法 在花枝上綁接其他枝條，使枝條與瓶壁和瓶底構(gòu)成三個支撐點，限制其擺動。木本枝駁接時可把枝條端部劈開裂口，互相交叉夾住。草本枝莖較軟，可將竹簽橫向插入莖內(nèi)，利用竹簽與瓶壁支撐，使花材固定。 3.彎枝法 利用枝條彎曲產(chǎn)生的反彈力，靠緊壁得以定位，但注意不能折斷。否則失去作用，這種方法適用于較柔軟的枝條。4.鐵絲網(wǎng)固定法 把鐵網(wǎng)卷成

24、筒狀放入瓶內(nèi)，利用鐵絲把花材固定。 （三）花泥固定法這是近年來流行的方法，使用方便，不需高超的技術(shù)，枝條隨意插入都能定位，西式插花更需用花泥才能保證幾何圖形的輪廓清晰?；嗟氖褂梅椒ǎ合劝椿ㄆ骺诘拇笮∏谐尚K，花泥一般應(yīng)高出花器口3-4cm。然后浸入水中，讓其自然下沉（不要用手按，以便內(nèi)部空氣排出），吸足水后即可拿出使用。為了穩(wěn)定，可用防水膠帶把花泥固定在花器上。當(dāng)花器較高時，可在花泥下面放置填充物。如花器是竹籃等不能盛水時，則可在花泥下部墊以錫箔紙或塑料袋。為防錫箔紙滑脫，可先將錫箔紙弄皺之后再用。插粗莖干時，應(yīng)用鐵絲網(wǎng)罩在花泥外面，以增強(qiáng)支撐能力。以上三項基本技能須勤于練習(xí)，熟練掌握，插花

25、時才能得心應(yīng)手。 第四節(jié) 插花創(chuàng)作步驟 插花創(chuàng)作步驟 （一）立意構(gòu)思 插花時必須先構(gòu)思后動手。否則拿著花材也無從下手。立意就是明確目的，確立主題?？蓮南旅鎺追矫嬷?。 1.確定插花的用途 2.明確作品擺放的位置 3.作品想表現(xiàn)的內(nèi)容或情趣 （二）選材 根據(jù)以上的構(gòu)思選擇相應(yīng)的花材、花器和其他附屬品。 花材的選用，古人雖有將花分成等級，幾品幾命，或分什么盟主、客卿、使命，但這都只是把人的意志強(qiáng)加給花而已。花無分貴賤，全在巧安排，只要材質(zhì)相配，色彩協(xié)調(diào)，可任由作者喜愛和需要去選配，沒有固定的模式。 （三）造型插作 花材選好后，開始運(yùn)用三項基本技能，把花材的形態(tài)展現(xiàn)出來。 四）命

26、名 作品命名也是作品的一個組成部分。尤其是東方式插花，賦上題名使作品更為高雅，欣賞價值也隨之提高。 （五）清理現(xiàn)場，保持環(huán)境清潔 這是插花不可缺少的一環(huán)，也是插花者應(yīng)有的品德。日本人插花都先鋪上廢報紙或塑料布，花材在墊紙上進(jìn)行修剪加工，作品完成后把墊紙連同廢枝殘葉一起卷走，現(xiàn)場不留下一滴水痕和殘渣。這種插作作風(fēng)值得發(fā)揚(yáng)和學(xué)習(xí)。 第三章 插花造型基本理論（3學(xué)時） 第一節(jié) 造型的基本要素 任何造型都是由形態(tài)、色彩和質(zhì)感三個要素組成，插花也一樣。一、質(zhì)感 質(zhì)感是設(shè)計中最重要的元素之一，質(zhì)感是物品的表面特性，如滑順、粗糙等等。插花藝術(shù)所用的材質(zhì)是植物，植物種類繁多，質(zhì)感

27、各異，有剛?cè)彷p重、粗?jǐn)U嬌嫩的差異。由于生長環(huán)境不同，野生的芒草和溫室里的花朵以及旱地高山植物與水生陰生植物在質(zhì)感上均有顯著的差異。插花時選用不同材質(zhì)插出的作品風(fēng)格炯然不同，情趣各異?；ú某司哂刑烊坏馁|(zhì)感，經(jīng)過人工處理，還可表現(xiàn)出特殊的質(zhì)感，如剝除了粗糙的樹皮，就會呈現(xiàn)光滑的枝條，鮮嫩的葉子風(fēng)干后也會變得硬挺粗糙，表面光滑的竹子，鋸開后竹子的截面呈現(xiàn)的是粗糙的纖維斷面，同一種花材，不同部位會有不同的質(zhì)感，如小麥的麥穗表面粗糙，而麥稈則光滑油潤，所以必須細(xì)心地觀察和掌握各種花材的質(zhì)感特性，加以靈活運(yùn)用。二、形態(tài)“形”是花材的基本形狀，“態(tài)”則為姿態(tài)。造型的基本形態(tài)是由點、線、面組成，面積較小的花

28、材可視作點，如小菊、滿天星，或一些小片的葉子等，多點聚合則可連成線，甚至面和團(tuán)狀。在大型作品中玫瑰、康乃馨都可視作點。 三、色彩 色彩是構(gòu)成美的重要因素，西方插花特別強(qiáng)調(diào)色彩的運(yùn)用。花材本身色彩鮮艷豐富，但如何搭配才能和諧悅目，則需要掌握一些色彩的常識。 （一）色彩的構(gòu)成 色彩有原色、間色和復(fù)色之分。紅、黃、藍(lán)三色為原色， 色彩是由色相、明度和彩度三要素構(gòu)成的。全區(qū)經(jīng)迫壑幽遇，也是區(qū)別各個色彩的名稱，如紅、黃、橙等。坐到蘭進(jìn)少贓犯，白色和黃色的明度最高，黑色和紫色的明度最低。趟圖利維明蹌里科囹攀越旺堅即彩色中混入無彩色（黑、白、灰）的多少，如純紅色彩度高，而混人白色呈粉紅色，則彩度就低了。明度

29、和彩度合在一起，使色彩有明暗、強(qiáng)弱、濃淡的區(qū)別，則稱之為色調(diào)。 （二）色彩的表現(xiàn)機(jī)能 色彩是富有象征性的，它有冷暖、遠(yuǎn)近、輕重以及情感的表現(xiàn)機(jī)能。 1.色彩的冷暖感 2.色彩的輕重感 3.色彩的遠(yuǎn)近感 4.色彩的感情效果 一般常見的色彩情感有以下幾種。 （1）紅色具有艷麗、熱烈、富貴、興奮之情。 （2）橙色是豐收之色，表示明朗、甜美、成熟和豐收。 （3）黃色有一種富麗堂皇的富貴氣，象征光輝、高貴和尊嚴(yán)，我國皇宮寶殿等裝飾的琉璃瓦是黃色的，以示至高無上。 （4）綠色富有生機(jī)，富有春天氣息，又具有健康、安詳、寧靜的象征意義。 （5）藍(lán)色有安靜、深遠(yuǎn)和清新的感覺，往往和碧藍(lán)的大海聯(lián)系在一起，使人心胸

30、豁達(dá)。 （6）紫色有華麗高貴的感覺，淡紫色還能使人覺得柔和、嫻靜。 （7）白色是純潔的象征，具有一種樸素、高雅的本質(zhì)。西方婚禮上，新娘喜用白色。 （8）黑色具有堅實、含蓄、莊嚴(yán)、肅穆的感覺，同時又易與黑暗聯(lián)系在一起。（三）色彩的設(shè)計 五顏六色組合在一起，并不一定美，搭配不好反而使人感到煩躁不安。一件作品的色彩不宜太雜，配色時不僅要考慮花材的顏色，同時還要考慮所用的花器以及周圍環(huán)境的色彩和色調(diào)，只有互相協(xié)調(diào)才能產(chǎn)生美的視覺效果。 1.同色系配色 即用單一的顏色，這對初學(xué)者較易取得協(xié)調(diào)的效果。如果能利用同一色彩的深淺濃淡，按一定方向或次序組合，會形成有層次的明暗變化，產(chǎn)生優(yōu)美的韻律感。 2.近似色

31、配色 利用色環(huán)中互相鄰近的顏色來搭配，如紅-橙-黃、紅-紅紫-紫等。這時，應(yīng)選定一種色為主色，其他為陪襯，數(shù)量上不要相等，然后按色相逐漸過渡產(chǎn)生漸次感，或以主色為中心，其他在四周散置也能烘托出主色的效果。 3.對比色配色 對比是明暗懸殊或色相性質(zhì)相反的組合在一起。色環(huán)上相差180o的顏色稱對比色或互補(bǔ)色，如紅與綠、黃與紫等。由于色彩相差懸殊，產(chǎn)生強(qiáng)烈和鮮明的感覺。4.三等距色配色 在色環(huán)上任意放置一個等邊三角形，三個頂點所對應(yīng)的顏色組合在一起，即為三等距色配色。 第二節(jié) 插花造型基本原理 一、比例它是指作品的大小、長短、各個部分之間以及局部與整體的比例關(guān)系。比例恰當(dāng)才能勻稱。插花時要

32、視作品擺放的環(huán)境大小來決定花型的大小，所謂“堂廳宜大，臥室宜小，因乎地也?！逼浯问腔ㄐ痛笮∫c所用的花器尺寸成比例。（一）花形與花器之間的比例花器單位：花器的高度與花器的最大直徑（或最大寬度）之和為一個花器單位?；ㄐ蔚淖畲箝L度為1.5-2個花器單位。（二）環(huán)境因素擺放環(huán)境空間大時，作品可大，環(huán)境空間小時，作品可小。（三）關(guān)于黃金分割黃金分割比率的基本公式是一條線分成兩段，小線段a與大線段b的長度比恰等于大線段b與全線長度之比，即abb（ab），其比值約為0.6811，這是公認(rèn)為最美的比例。在視覺造型上容易得到統(tǒng)一與變化，為古今中外的建筑物廣為應(yīng)用。此外按等比級數(shù)截取枝條的長度，如 2、4、8、

33、16等等使枝條距離漸漸拉大，也可產(chǎn)生韻律和漸變的強(qiáng)烈效果?；ㄐ蔚淖畲箝L度為1.5-2個花器單位即體現(xiàn)了黃金分割原理。黃金分割原理在插花中的應(yīng)用還體現(xiàn)在：三主枝構(gòu)圖中，一般三個主枝之間的比例取853或753。二、均衡均衡是平衡與穩(wěn)定，是插花造型的首要條件。1.平衡 平衡有對稱的靜態(tài)平衡和非對稱的動態(tài)平衡之分。 2.穩(wěn)定 穩(wěn)定也是均衡的重要因素，當(dāng)造型未穩(wěn)定之前，談不到均衡，這關(guān)系著所有造型要素的綜合問題，如上所述的形態(tài)、色彩、質(zhì)感、數(shù)量乃至運(yùn)動、空間等都對穩(wěn)定性有影響，雖然均衡原理偏重于形式方面，但心理感覺也是影響因素，一件作品如表現(xiàn)出頭重腳輕、搖搖欲墜、行將傾塌之勢，必令人心理緊情，何來之美。

34、所以穩(wěn)定也是形式美的重要尺度之一。一般重心愈低，愈易產(chǎn)生穩(wěn)定感。 三、多樣與統(tǒng)一多樣是指一個作品是由多種成分構(gòu)成的。如花材、花器、幾架等，花材常常又不只一種。統(tǒng)一是指構(gòu)成作品的各個部分應(yīng)相互協(xié)調(diào)，形成一個完美的有機(jī)整體。多樣與統(tǒng)一是矛盾的兩個方面，統(tǒng)一是主要方面。一個作品，無論由多少部分組成，都必須表現(xiàn)出統(tǒng)一性，否則就不是一件完整的藝術(shù)品，不能產(chǎn)生美感，因此，統(tǒng)一是第一位的。但過分統(tǒng)一，不注意多樣，又會使作品顯得呆板。應(yīng)在統(tǒng)一中求多樣。 四、調(diào)和調(diào)和就是協(xié)調(diào)，表示氣氛美好，各個元素、局部與局部、局部與整體之間相互依存，融洽無間，沒有分離排斥的現(xiàn)象，從內(nèi)容到形式都是一個完美的整體。調(diào)和一般主要指

35、花材之間的相互關(guān)系，即：花材之間的配合要有共性，每一種花都不應(yīng)有獨(dú)立于整體之外的感覺。調(diào)和可通過選材、修剪、配色、構(gòu)圖等技巧達(dá)到。此外通過對比與中介可使作品更生動活潑和協(xié)調(diào)。 六、韻律韻律就是音韻和規(guī)律，音有高低強(qiáng)弱、抑揚(yáng)頓挫等有規(guī)律的變化，形成優(yōu)美動聽的旋律。我國古代的詩歌很注意韻律，在造型藝術(shù)中，韻律美是一種動感，插花也一樣，它通過有層次的造型、疏密有致的安排、虛實結(jié)合的空間、連續(xù)轉(zhuǎn)移的趨勢，使插花富有生命活力與動感。 第五章 西方傳統(tǒng)插花藝術(shù)（1學(xué)時）  第一節(jié) 西方傳統(tǒng)插花藝術(shù)的風(fēng)格特點 西方插花，一般指歐美各國傳統(tǒng)的插花藝術(shù)形式。其特點：1.用花量大，多

36、以草本、球根花卉為主，花朵豐滿碩大，給人以繁茂之感。2.構(gòu)圖多用對稱均衡或規(guī)則幾何形，追求塊面和整體效果，極富裝飾性和圖案之美。3.色彩濃重艷麗，氣氛熱烈，有豪華富貴之氣魄。第二節(jié) 傳統(tǒng)幾何形插花造型設(shè)計的要求 一、對花材的要求 幾何形插花多使用花朵碩大、色彩艷麗的草本花卉。按花的形狀和在構(gòu)圖中的不同作用，可把花材分成四類。 （一）骨架花 外形呈長條狀或線狀，在插花構(gòu)圖中主要起骨架作用，確定造型的形狀、大小、方向等。一般選長穗狀花或花莖挺拔的單朵團(tuán)狀花或枝葉，如唐菖蒲、蛇鞭菊、金魚草、晚香玉、月季、康乃馨、蒲草、蘇鐵葉、蘭葉等。 （二）焦點花 外形呈較整齊的圓團(tuán)狀或呈不規(guī)整的特殊形狀

37、的花材，一般插在構(gòu)圖的重心位置，是視線集中的地方，故要特別注意選用豐腴、鮮麗的花材，一莖一花的花材較好，如菊花、百合、月季、香石竹、非洲菊、卡特蘭、紅掌、鶴望蘭等。（三）主體花 完成整個造型輪廓的花材。多用團(tuán)塊狀花材或線狀花材。 （四）補(bǔ)花 補(bǔ)花即形體細(xì)小、叢狀或羽絮的花或葉，在構(gòu)圖中主要起填充和過渡作用，使花型豐滿，層次感強(qiáng)，使骨架花和焦點花和諧地融成一體，如滿天星、小菊、情人草、珍珠梅、文竹、腎蕨、天門冬等。二、對花器及花枝長度的要求 西方式插花所用花器不像東方式插花那么講究。一般選用淺色的淺盤或高腳杯等。往往花型把花器全部遮掩住不外露，這時，就無所謂與花器成比例了。只要按擺設(shè)的位置或場地

38、來決定花型大小既可。如花器外露，則仍按花型最大長度為1.5-2倍的花器單位來確定。三、對花形的要求（示范）傳統(tǒng)的幾何形插花有許多固定形式，常見的有：三角型、半球型、水平型、扇型、圓錐型、倒T型、L型、S型、彎月型、不等邊三角型等等，每種形式的表現(xiàn)都有相應(yīng)的格式和章法，但都應(yīng)該符合以下基本要求。（一）外形規(guī)整，輪廓清晰 幾何式插花，其外形輪廓要求清晰、整齊，無論花材多少，都不能超出圖形的邊線。 （二）層次豐富，立體感強(qiáng) 各種形式的幾何形插花，不僅從正面看其輪廓要呈相應(yīng)的幾何圖形，而且從側(cè)面看也要呈規(guī)則的形狀，即花朵所構(gòu)成的圖形應(yīng)是空間立體的，而不是平面的。如三角型插花，不僅正面看其輪廓呈三角形，

39、從側(cè)面看也呈三角形，實質(zhì)是一個三角錐體，各花朵也不只排列在輪廓的邊緣，而是分布在整個空間不同的層次，通過透視投影的關(guān)系，從正面看去為一個三角形的圖像而已，這是一件作品插得優(yōu)劣的關(guān)鍵。（三）焦點突出，主次分明 任何一個花型都有其結(jié)構(gòu)的重心，它能使圖形得以穩(wěn)定，其位置便是各軸線的交匯點，約15-14 高度位置?；ú妮^密集于此處，一些形狀特殊或較大的花朵也應(yīng)插在此處，成為花型的焦點。焦點是作品中的中心重要之處，與焦點相比，其他部分是次要的。 四、幾何形插花對色彩的要求 色彩是最引人注目、最具感染力的審美因素，色彩搭配得好與壞，常常成為作品成功與否的關(guān)鍵，也是作者藝術(shù)造詣高低的體現(xiàn)。西方插花，色彩的表

40、現(xiàn)十分重要，要求濃重艷麗，創(chuàng)造出熱烈歡快的氣氛。一般一件作品幾種顏色，傳統(tǒng)的插法是將各色花混插在一起，達(dá)到五彩繽紛的效果；而現(xiàn)代則流行集團(tuán)式插法，即同一色調(diào)的花材集中插在一起，以造成一片一片的差異產(chǎn)生強(qiáng)烈的效果。西方插花也有用單色花的習(xí)慣，如在婚禮上使用純白色的花表示純潔等。 第三節(jié) 基本花形插作示例 一、基本花形分類（一）按觀賞方向分1.一面觀花型：只能從正面觀賞，多靠墻擺設(shè)。如三角型，扇型，倒T型，L型，不等邊三角型等。2.四面觀花型：可從四面多角度觀賞，多擺在餐桌或會議桌上。如半球型，水平型，彎月型，S型，圓錐型等（二）按造型結(jié)構(gòu)分1.對稱式花型：作品外形輪廓整齊對稱

41、，可在中軸線兩側(cè)或上下均勻布置形狀、數(shù)量、色彩相同的花材，也可在中軸兩側(cè)選擇不同的花材，通過量、色和形等不同因素保持兩側(cè)平衡，只要中軸兩側(cè)尺寸相等則可，如半球型、水平型、三角型、扇型、倒T型等。2.不對稱式花型：外形輪廓不對稱，常見的有L型、S型、新月型、不等邊三角型等。 二、幾何式花型插作的一般步驟1.用骨架花插出花型骨架，定出花型高、寬、深等外型輪廓。2.定焦點，插焦點花。3.插主體花，一般先插輪廓線，再在輪廓線范圍內(nèi)插入其他花朵，完成花型主體。4.用填充花、襯葉填空，遮蓋花泥。三、基本花型介紹（插作過程見實驗指導(dǎo)）1.三角型：這是單面觀賞對稱構(gòu)圖的造型，是西方插花中的基本形式之一?；ㄐ屯?/p>

42、形輪廓為對稱的等邊三角形或等腰三角形，下部最寬，越往上部越窄，外形酷似金字塔狀。造型時先用骨架花插成三角形的基本骨架，再把焦點花插在中央高度約1514顯眼的位置，然后插入其他主體花朵，最后用補(bǔ)花填充，使花朵均勻分布成三角形，下部花朵大，向上漸小。這種插花結(jié)構(gòu)均衡、優(yōu)美，給人以整齊、莊嚴(yán)之感，適于會場、大廳、教堂裝飾，置于墻角茶幾或角落家具上。常用淺盆或較矮的花瓶做容器。2.扇型：為放射狀造型，花由中心點呈放射狀向四面延伸，如同一把張開的扇子。它用于迎賓慶典等禮儀活動中，以烘托熱鬧喜慶的氣氛，裝飾性極強(qiáng)。3.倒T型：是單面觀對稱式花型，造型猶如英文字母T倒過來。插制時豎線須保持垂直狀態(tài)，左右兩側(cè)

43、的橫線呈水平狀或略下垂，左右水平線的長度一般是中央垂直線長的2/3，插法與三角型相似，但腰部較瘦，即花材集中在焦點附近，兩側(cè)花一般不超過焦點花高度，倒T型突出線性構(gòu)圖，宜使用有強(qiáng)烈線條感的花材。 4.半球型： 這是四面觀賞對稱構(gòu)圖的造型，插花的外形輪廓為半球型，所用的花材長度應(yīng)基本一致，整個插花輪廓線應(yīng)圓滑而沒有明顯的凹凸部分。半球型插花的花頭較大，花器不甚突出。這種插花柔和浪漫，輕松舒適，常用于茶幾、餐桌的裝飾。 5.水平型：水平型花型低矮、寬闊，為中央稍高，四周漸低的圓弧型插花體，花團(tuán)錦簇，豪華富麗，多用于接待室和大型晚會的桌飾，是宴會餐桌或會議桌上最適宜的花型。6.圓錐型：圓錐型為四面觀

44、賞的對稱花型。外形如寶塔，穩(wěn)重、莊嚴(yán)。從每一個角度側(cè)視均為三角形，俯視每一個層面均為圓形。其插法介于三角型與半球型之間。 7.L型：這是一個不對稱花型，適于擺設(shè)在窗臺或轉(zhuǎn)角的位置。與倒T型基本相似，但它左右兩側(cè)不等長，一側(cè)是長軸，另一側(cè)是短軸，強(qiáng)調(diào)縱橫兩線向外延伸。8.不等邊三角型：不等邊三角型是一種一面觀賞不對稱均衡的花型，具有動態(tài)美。是藝術(shù)插花中最常用的花型。9.彎月型：花型如彎月，是表現(xiàn)曲線美和流動感的花型。室內(nèi)擺設(shè)和用作饋贈禮品都十分可愛。也可用作籃式插花，是生日花籃的常用花型。插時宜選擇些彎曲的花材，使莖干能順著弧線的走向，不破壞花型。10.S型：S型相傳是由英國畫家赫加斯從古老的螺

45、旋線發(fā)展出來的，故也稱為赫加斯型。它美麗優(yōu)雅，很受人們喜愛。這種花型宜用較高的花器，以充分展現(xiàn)下垂的姿態(tài)第六章 東方傳統(tǒng)插花藝術(shù)（2學(xué)時） 第一節(jié) 東方傳統(tǒng)插花藝術(shù)的風(fēng)格特點 插花藝術(shù)自古以來就深受各國人民的喜愛，也為人們的文化生活創(chuàng)造無窮的藝術(shù)魁力和生活樂趣，她與其他姐妹藝術(shù)一樣，也是社會生活的反映，均代表著一個民族、一個地區(qū)、一個時代的精神面貌和經(jīng)濟(jì)狀況，因此，她的產(chǎn)生與發(fā)展也必受社會經(jīng)濟(jì)、民族意識、時代文化等諸多因素的影響，所以在插花的發(fā)展歷程中，產(chǎn)生了西方與東方兩大流派明顯的區(qū)別與特色。東方人性情穩(wěn)重內(nèi)向、委婉含蓄，藝術(shù)境界寓意隱含，受儒家思想影響較深，故在插花的創(chuàng)

46、意與表現(xiàn)手法上，其特點與風(fēng)格可以用真、善、美、圣這四個字來加以概括。 一、自然之“真” 傳統(tǒng)的東方民族酷愛自然、崇尚自然，對自然之美最有著獨(dú)特的審美情趣和審美觀點，就是以自然界中生長的花木為表現(xiàn)的物象，講求“物隨原境”?！靶涡ぷ匀弧保@是中國國畫和插花藝術(shù)的理論基礎(chǔ)。即所表現(xiàn)的景觀需符合萬物自然生長的規(guī)律，不能含有明顯的人工痕跡。正如袁宏道在書中所論述的“花妙在精神，精神人莫造，寓意于物者，自得之”，“使觀者疑叢花生于碗底方妙”的境界。這樣，就要求插花者深入去觀察和了解植物的生長習(xí)性，思考其美之所在與其美之精華，并融入個人的情感與審美，在此基礎(chǔ)上加以提煉和表現(xiàn)，使作品展現(xiàn)出充沛的自然生命力和美

47、感，具有能震撼人心靈的感染力，這是傳統(tǒng)東方插花的精髓所在，所以，傳統(tǒng)的東方插花又被稱為自然式插花。 二、人文之“善” 中國文化受儒家思想影響極深，而儒家美學(xué)思想是以“善”為宗旨，所以中國人的審美觀也以“善”為核心，在這種文化思想的指導(dǎo)下，對花卉也賦予了美好的象征含義，講求材必有義，義必吉祥，如生活中人們稱松、竹、梅為“歲寒三友”，以此象征傲雪凌霜、不畏嚴(yán)寒的品格，取梅、蘭、竹、菊為“花中四君子”，以此比喻君子之儒雅、脫俗。用玉蘭、海棠、牡丹、桂花來襯托“玉堂富貴”，用象征、寓意、諧音的技巧，營造一種含蓄和諧的氛圍，以借花明志、對花舒懷，并給作品賦以某種命題，使作品展現(xiàn)一種特定的意境，這是傳統(tǒng)東

48、方插花所特有的風(fēng)格。 三、藝術(shù)之“美”插花創(chuàng)作中的藝術(shù)美包括素材美、布局美、色彩美、造型美、構(gòu)思美和整體藝術(shù)美。善用木本花材，突出線條造型。如梅花因其橫斜疏影、曲折多姿的姿態(tài)美，雅而不艷、幽香遠(yuǎn)逸的色彩美，逢冰雪而怒放、不畏嚴(yán)寒的內(nèi)涵美而成為傳統(tǒng)藝術(shù)插花的最佳素材。 花材的位置也講究疏密有致、起伏有勢、虛實結(jié)合、剛?cè)嵯酀?jì)、氣脈相連。如“畫苑布置為妙”，“得畫家寫生折枝之妙，方有天趣”。 作品的色彩創(chuàng)意追求統(tǒng)一和諧的色彩效果，力求艷而不俗、雅而不淡，據(jù)環(huán)境與創(chuàng)作的需要，色彩或絢麗、或素雅，使人的視覺感受明快而亮麗，清新而自然。 傳統(tǒng)的藝術(shù)插花在造型上不求規(guī)則化，在情勢上任由發(fā)揮，以達(dá)明示主題為度

49、，外形輪廓不拘泥于一定的形式，為主題服務(wù)是造型創(chuàng)作的源泉。 對花明志、借花舒懷，創(chuàng)作具有詩情畫意、包含自然美和人文美的作品，是藝術(shù)插花創(chuàng)作的宗旨。將花的形體美與人的構(gòu)思美有機(jī)地結(jié)合起來，使作品神形兼?zhèn)?，具有?nèi)涵美、神韻美，這是東方插花藝術(shù)所獨(dú)具的藝術(shù)美。 整體藝術(shù)美是指插花作品各創(chuàng)作環(huán)節(jié)之間、各創(chuàng)作要素之間、作品與環(huán)境之間的有機(jī)配合所產(chǎn)生的綜合藝術(shù)效果。即通過插花創(chuàng)作，同時創(chuàng)作一個高雅、浪漫、和諧的環(huán)境空間，產(chǎn)生一種環(huán)境藝術(shù)美。這是藝術(shù)插花的最終目的。 四、“圣”潔之尊 藝術(shù)是神圣的，藝術(shù)創(chuàng)作亦是神圣的，東方人認(rèn)為花卉是神圣的，以一種崇敬的心惰去對待她，以花悟道、修身養(yǎng)性，使插花也有一種神圣感

50、，講求“心正花正”，進(jìn)而“花正心正”。以自然之美來正人之心態(tài)，來怡情娛趣，這是真正的藝術(shù)境界。 綜上所述，東方人采用寫實、寫意或二者相結(jié)合的藝術(shù)手法，來表現(xiàn)花卉的姿態(tài)美、布局美、色彩美和意境美，是一種自然美與人文美相結(jié)合的藝術(shù)美。她不僅是一種藝術(shù)創(chuàng)作活動，也是一種精神享受過程。 第二節(jié) 東方傳統(tǒng)插花藝術(shù)的創(chuàng)作理念與法則 藝術(shù)插花創(chuàng)作要做到有形、有色、有意境，就必須了解創(chuàng)作素材的特性，也必須掌握各種形式的創(chuàng)作要求與技巧，才能插出有特色的作品來，東方傳統(tǒng)的插花以表現(xiàn)植物的自然形態(tài)美見長，故也稱為自然式插法，創(chuàng)作時除了按照造型的基本原理以外，還應(yīng)該遵循以下原則，使作品更加合理、新

51、穎、別致。 一、符合植物自然生長規(guī)律 這是自然式插花的基本要求和主要特征。作品的統(tǒng)一整體效果也以此為依據(jù)。創(chuàng)作中要考慮草木花卉生長的自然形態(tài)，使作品達(dá)到一種“雖由人作，宛若天開”的藝術(shù)境界。1.起把緊：自然草木的發(fā)芽與生長，都是由一點向周邊擴(kuò)展的，所以插花時，各枝條的基部插口應(yīng)集中靠攏，如一株生長著的植物，這樣才能顯示其自然生機(jī)。 2.表現(xiàn)花材自然美：插花對素材的應(yīng)用，是一個源于自然、取于自然、依于自然、再現(xiàn)自然的過程，一切以自然為本，是自然式插法創(chuàng)作的先決條件。 3.花型也符合植物自然形態(tài)：自然式插法的花型所分的直立、傾斜、下垂等型式，也是根據(jù)植物自然形態(tài)而定的。植物生長有向陽性，直立型插花

52、有如陽光在正立方，所有枝葉方向都向上，傾斜型插花有如陽光位于斜上方，放花葉傾向一側(cè)，下垂型則適于蔓性枝條，向下懸垂。二、借鑒同類藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)手法插花藝術(shù)是集造型美、色彩美、內(nèi)涵美、意境美為一體的有生命力的藝術(shù)品，傳統(tǒng)的中國插花藝術(shù)理論是借鑒中國國畫的畫理與書法的結(jié)構(gòu)綜合發(fā)展而生，故諸如開合、起伏、剛?cè)帷⑻搶?、藏露、層次等多變的?chuàng)作手法，亦是插花藝術(shù)創(chuàng)作的根源。 （一）重視線條的應(yīng)用 插花素材中的線形材料能使作品產(chǎn)生動感，使作品有延伸的余地和空間，東方藝術(shù)插花向來十分注重線形材料的表現(xiàn)力，認(rèn)為線形材料更有情趣、更富生氣、更能抒發(fā)情感。所以傳統(tǒng)的插花經(jīng)常用木本枝條作為主要花材，運(yùn)用枝條的不同形態(tài)

53、表現(xiàn)不同的外延美與內(nèi)涵美，或氣勢剛勁，或纖細(xì)秀麗，或瀟灑酣暢，或一瀉千里，或婉蜒曲折，枝條所蘊(yùn)涵的表現(xiàn)力給藝術(shù)插花以無窮的創(chuàng)造力，使作品更加生動活潑，更富于藝術(shù)表現(xiàn)力。（二）高低錯落，參差有致 袁宏道所著瓶史中有“插花不可太繁，亦不可太瘦，高低疏密有如畫苑布置方妙”。這里所論及的“太繁、太瘦、高低疏密”就包含著傳統(tǒng)的插花比例與位置關(guān)系問題，這個比例關(guān)系包括材料之間、材料與花瓶之間、作品與環(huán)境之間的比例關(guān)系。 （三）虛實結(jié)合，剛?cè)嵯酀?jì) 插花中的虛就是松、淺、模糊、空白，實就是濃、重、密，剛就是勁、硬、挺，柔就是軟、溫、綿。插花中沒有虛實就沒有畫面，沒有剛?cè)峋蜎]有深度，虛實配合好就有層次，剛?cè)岽钆?/p>

54、妙就有靈氣。插花時具體應(yīng)該注意： 1.疏密有致 2.濃淡適宜 3.留空白 （四）呼應(yīng)關(guān)系 傳統(tǒng)插花藝術(shù)的構(gòu)圖采用了呼應(yīng)的手法，使其造型更加優(yōu)美完整，內(nèi)容更集中。 （五）對比關(guān)系 沈復(fù)論插花：“或亭亭玉立，或飛舞橫斜”，這就是一種動與靜的對比手法。對比有高低、疏密、大小、虛實、色彩的對比等等。通過對比，可以使素材之間互相比較，各自突出，或可以使得作品的精華部分得以強(qiáng)調(diào)，有對比才能使插花的構(gòu)圖顯得生動活潑，不致平鋪直敘，這也是傳統(tǒng)插花藝術(shù)里常用的技法，也稱為“破”，如直者以曲破之，橫者以豎破之，圓者以長線破之，所謂“破正求奇”。 （六）賓主關(guān)系 插花時要確立賓主關(guān)系，可使主題更為集中，避免因主次不

55、明而造成散漫。 三、講來意境，寓意于花，更賦命題 （一）意境 意境，是藝術(shù)家審美的再現(xiàn)，是與生活形象融為一體而形成的藝術(shù)境界，在有限的作品中表達(dá)無限而深遠(yuǎn)的內(nèi)涵。有景外之景，意外之意。需要指出的是，插花創(chuàng)作被稱為藝術(shù)創(chuàng)作，就是因為作品內(nèi)涵之深遠(yuǎn)，意境之深遂。瓶史中論及“呈于象，感于目，會于心，而口不能言，口能言之而意又不解，劃然示我意象之表也”，也是對插花藝術(shù)的肯定。東方式插花，崇尚自然、師法自然并高于自然，善于利用自然花材的美來娛人、感人。不僅注重花材的形體美和色彩美，而且更注重花材所表達(dá)的內(nèi)容美，即意境美。講究借物寓意，以形傳神，內(nèi)涵豐富多彩，意境含蓄深遠(yuǎn)，耐人尋味和遐思，表現(xiàn)詩情畫意，以

56、秀麗多姿、清雅絕俗見長，這是西方插花乃至于其他插花中所沒有的。 （二）寓意于花 人們根據(jù)花木生長的特性或特征形態(tài)，溶入個人情感，賦予花木象征的含義，以借花言志或抒發(fā)情懷，寓教于花。故有所謂花意與花語，然而這些都是把人們的主觀意識強(qiáng)加于花，故隨地區(qū)、民族而異?；鞠笳骱x的由來有以下幾種。 1.以花名的諧音定意 花草的名稱或別名及其諧音，往往是花材象征含義的來源，中國民俗常喜愛吉祥，花意常伴吉利。如百合寓意百年好合，萬事如意； 2.以花木的形象定意 如石榴、一株多子，代表子孫滿堂，后代繁榮；3.以花木的生長習(xí)性定意 常以各種花木的生長特性及其形、色、香、質(zhì)、神、性格等來評議。 4.按傳說、時令定

57、意 相傳上古時，鬼怕桃枝，故傳說桃樹能避邪，又王母娘娘吃桃長壽，故桃為人們所喜愛。在中國，依節(jié)氣更迭，流傳著月令花與十二花神的風(fēng)雅韻事。 （三）作品的命名與意境的表達(dá) 命名對插花作品的意境有著畫龍點睛的作用，這也是中國插花的引人入勝、賞樂無窮之處。插花作品的命名有兩種：規(guī)定命題命名和自由命題命名。 1.規(guī)定命題命名 插花作品的命名，有的是先命名，然后再根據(jù)命名進(jìn)行創(chuàng)作，圍繞該主題進(jìn)行構(gòu)思、選材。同一命題有不同的表現(xiàn)形式，目前一些插花大賽，往往規(guī)定一些題目，按題評定作品的優(yōu)劣。 2.自由命題命名 有些插花作品的命名，是在創(chuàng)作完成之后，根據(jù)其表現(xiàn)的題材、主題及意境等內(nèi)容再命名。給插花作品命名要貼切、含蓄并富有新意，能令人回味無窮，需要一定的文學(xué)修養(yǎng)和表現(xiàn)技藝，要求文字