1、國家開放大學(xué)電大專科外國文學(xué)期末試題題庫及答案（試卷號：2402）盜傳必究一、填空題（一）寫出下列作品的作者1 .被縛的普羅米修斯埃斯庫羅斯2. 失樂園彌爾頓3. 魯賓遜漂流記笛福4. 呼嘯山莊艾米莉勃朗蒂5. 約翰克利斯朵夫羅曼羅蘭6. 包法利夫人福樓拜7. 母親高爾基8. 尤利西斯喬伊斯9. 蘋果車蕭伯納10. «蒼蠅薩特11. 被縛的普羅米修斯埃斯庫羅斯12. 暴風(fēng)雨莎士比亞13. «魯賓孫漂流記笛福14. 大衛(wèi)科波菲爾狄更斯15. «悲慘世界雨果16. «城堡卡夫|<17. «到燈塔去吳爾夫18. «敗壞了哈德萊堡的人馬

2、克吐溫19. «蒼蠅薩特20. «第二十二條軍規(guī)海勒21. «巨人傳拉伯雷22. 麥克白莎士比亞23. «神曲但丁24. 棄兒湯姆-瓊斯的歷史菲爾丁25. 恰爾德-哈羅爾德游記拜倫26. «戰(zhàn)爭與和平托爾斯泰27. 局外人加繆28. 哈克貝利費(fèi)恩歷險(xiǎn)記馬克吐溫29. 第二十二條軍規(guī)海勒30. 靜靜的頓河肖洛霍夫31 .美狄亞歐里底得斯32. 達(dá)爾杜弗莫里哀33. 十日談薄伽丘34. 少年維特的煩惱歌德35. 歐也妮葛朗臺巴爾扎克36. 罪與罰陀思妥耶夫斯基37. 進(jìn)入黑夜的漫長旅程奧尼爾38. 巴巴拉少校蕭伯納39. 父與子屠格涅夫40. 變形

3、記卡夫卡41. 詩學(xué)亞里士多德42. 神曲但丁43. 十日談薄迦丘44. 堂吉訶德塞萬提斯45. 恰爾德-哈羅德游記拜倫46. 巴黎圣母院雨果47. 雙城記狄更斯48. 等待戈多貝克特49. 變形記卡夫卡50. 第二十二條軍規(guī)海勒51 .被縛的普羅米修斯埃斯庫羅斯52. 失樂園彌爾頓53. 魯賓遜漂流記笛福54. 呼嘯山莊艾米莉勃朗蒂55. 約翰-克利斯朵夫羅曼羅蘭56. 包法利夫人福樓拜57. 母親高爾基58. 尤利西斯喬伊斯59. 蘋果車蕭伯納60. 蒼蠅薩特（二）綜合填空題1. 柏拉圖是歐洲客觀唯心主義哲學(xué)的鼻祖。他說現(xiàn)實(shí)世界是理念世界的影子，藝術(shù)是對現(xiàn)實(shí)世界的 摹仿，即影子的影子；現(xiàn)實(shí)

4、世界是不真實(shí)的，藝術(shù)就更不真實(shí)。他的文藝觀點(diǎn)開西方唯心主義文藝思想之 先河，對后世影響很大。2. 中世紀(jì)中期著名的英雄史詩有法國的羅蘭之歌、西班牙的熙德之歌、德意志的尼卜龍根 之歌、俄羅斯的伊戈?duì)栠h(yuǎn)征記。3. 司各特是英國著名的歷史小說家，代表作是艾凡赫等。4. 狄更斯和薩克雷是英國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中成就最高的作家。后者的代表作是長篇小說名利場。5. 未完成的長詩唐璜寫一個(gè)西班牙貴族青年出國冒險(xiǎn)的故事，是拜倫晚期最偉大的作品。6. 巴爾扎克90余部小說的總標(biāo)題是人間喜劇。7. 布萊希特的“敘事_戲劇”理論對20世紀(jì)戲劇理論作出了重要貢獻(xiàn)。他的主要作品有伽里略傳、 大膽媽媽和她的孩子們等。8.

5、長篇小說母親是高爾基的代表作之一，列寧曾稱它是一部“非常及時(shí)的書”。9. 伊利昂紀(jì)和奧德修紀(jì)兩部史詩相傳是荷馬所著。10. 14世紀(jì)下半葉，在意大利的佛羅倫薩出現(xiàn)了兩位人文主義運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者：彼特拉克，薄伽丘11. 法國古典主義悲劇的主要代表作家是高乃伊和拉辛。12. 波斯人信札開法國哲理小說的先河。13. 席勒青年時(shí)期最重要的作品是悲劇陰謀與愛情。14. 英國“湖畔派詩人”包括華茲華斯、柯爾律治、騷賽三位詩人。15. 奧尼爾的表現(xiàn)主義（填流派名）戲劇的代表作是毛猿。16. 亞里士多德認(rèn)為藝術(shù)的本質(zhì)是模仿自然，奠定了西方唯物主義美學(xué)思想的基礎(chǔ)。他的主要理論著 作詩學(xué)是一部影響深遠(yuǎn)的文學(xué)理論著作。

6、17. «十日談故事的重要主題是反封建這本書是歐洲近代文學(xué)史上第一部現(xiàn)實(shí)主義作品。18. 17世紀(jì)英國（填國名）文學(xué)最主要的成就是革命詩人彌爾頓的創(chuàng)作。他的主要作品有長詩失 樂園等。19. 雨果在1827年發(fā)表了劇本克倫威爾，它的序言是法國浪漫主義運(yùn)動(dòng)的宣言。在其中，雨 果闡述了他著名的美丑對照原則。20. 高爾基自傳體三部血包括童年、在人間我的大學(xué)。21. “以愚蠢開始，接著是愚蠢，最后以眼淚收場?！边@是俄國批評家別林斯基對果戈理（填作家名） 的小說的著名評論。這種創(chuàng)作特征被稱為“含淚的笑”。22. 希臘神話包括神的故事和英雄傳說兩大部分。此外，還有一些解釋自然現(xiàn)象、某些習(xí)俗與名稱

7、來 源的故事。23. 中世紀(jì)中期主要文學(xué)作品有三類，即英雄史詩、騎士文學(xué)、市民文學(xué)24. 托馬斯莫爾的對話體幻想小說烏托邦是近代空想社會(huì)主義小說的開端。25. 巴黎圣母院是雨果小說中浪漫主義色彩最濃的一部。小說中的女主人公是愛斯美拉爾達(dá)26. 普希金的短篇小說驛站長開俄國文學(xué)寫“小人物”題材的先河。27. “批判現(xiàn)實(shí)主義” 一詞是由高爾基（填作家名）提出的。28. 喬伊斯的長篇小說尤利西斯被認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大的英語文學(xué)著作。29. 象征主義（前期）的主要代表是馬拉美、魏爾倫和蘭波。30. 希臘神話的基本特點(diǎn)是入神同形同性。31. 14世紀(jì)下半葉，在意大利的佛羅倫薩出現(xiàn)了兩位人文主義運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)

8、者彼特拉克、薄迦丘他們 的代表作分別是歌集和短篇小說集十曰談。32. 17世紀(jì)英國文學(xué)的主要成就是革命詩人彌爾頓的創(chuàng)作。他最主要的作品是長詩失樂園復(fù)樂 園和劇本力士參孫。33. 普希金的短篇小說驛站長開俄國文學(xué)寫“小人物”題材的先河。34. 英國“湖畔派詩人”包括華茲華斯、柯爾瑞治、騷塞-三位詩人。35. 罪與罰是陀思妥耶夫斯基的代表作之一。其中的男主人公是拉斯柯爾尼科夫。36. 古希臘的文藝?yán)碚摷抑饕邪乩瓐D、亞理土多德。37. 托馬斯-莫爾的對話體幻想小說烏托邦是近代空想社會(huì)主義小說的開端。38. 法國古典主義悲劇的代表作家是高乃依和拉辛，他們的代表作分別是熙德和安德羅馬克。39. 巴爾扎

9、克90余部小說的總標(biāo)題是人間喜劇。40. 高爾基自傳體三部曲包括童年、在人間、我的大學(xué)。41. 百年孤獨(dú)的作者加西亞-馬爾克斯所屬的文學(xué)流派是拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義42. 布萊希特的“敘事式戲劇”理論對20世紀(jì)戲劇理論作出了重要貢獻(xiàn)。他的主要作品有伽里略 傳等。二、簡答題1. 簡述希臘神話的主要內(nèi)容。答：希臘神話是古代希臘人最初的意識活動(dòng)的成果，表現(xiàn)了他們對于白然界和社會(huì)的認(rèn)識。希臘神話 主要包括神的故事和英雄傳說兩大部分。此外，還有一些解釋自然現(xiàn)象、解釋某些習(xí)俗與名稱的來源的故 事。（7分）神的故事的主要內(nèi)容有：天地的開辟、神的產(chǎn)生、神的宗譜、神的活動(dòng)、人類的起源、“奧林波斯神 統(tǒng)”等。（4分）英

10、雄傳說起源于祖先崇拜。主要內(nèi)容有：赫拉克勒斯、伊阿宋、忒修斯等英雄的故事。希臘神話的基 本特點(diǎn)是人神同形同性。希臘神話具有很高的認(rèn)識價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。（4分）2. 人文主義文學(xué)有哪些主要特征？答：人文主義文學(xué)具有如下特點(diǎn)：具有鮮明的反封建、反教會(huì)的進(jìn)步傾向；（3分）注意寫實(shí)，反映 廣闊的社會(huì)生活，但這一時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義作品中還保留著許多傳統(tǒng)因素，并與浪漫主義結(jié)合在一起；（3 分）善于塑造栩栩如生的藝術(shù)形象，著重從道德心理上進(jìn)行刻畫，而不注重對人們的客觀物質(zhì)關(guān)系進(jìn)行分 析，人物性格復(fù)雜而完整；（3分）注重民族特色，表現(xiàn)愛國情緒，用民族語言進(jìn)行寫作。（3分）人文主義 文學(xué)為歐洲文學(xué)中的許多體裁奠定了基

11、礎(chǔ)，如抒情詩、短篇小說、長篇小說、戲劇、散文等。（3分）3. 筒述莫泊桑短篇小說的藝術(shù)特點(diǎn)。答：（1）莫泊桑的小說大多取材于平凡的日常生活，截取其中一個(gè)極平凡但具有典型意義的片斷，反 映出深刻的思想內(nèi)容，以小見大。（7分）（2）構(gòu)思與布局巧妙。莫泊桑反對“創(chuàng)造奇遇”，不贊成故意寫那些危言聳聽的故事，主張“以單純 的真實(shí)來感動(dòng)人”。作品取材于平凡的生活，但有引人人勝的情節(jié)布局，開始時(shí)平穩(wěn)地展開，情節(jié)突然發(fā) 生轉(zhuǎn)折，往往出現(xiàn)一個(gè)意想不到的結(jié)局。（8分）4. 什么是流浪漢小說？答：流浪漢小說是16世紀(jì)中葉出現(xiàn)在西班牙的一種新的文學(xué)形式。（3分）它雖不是人文主義文學(xué)， 但和人文主義文學(xué)在精神上有相通之

12、處。（3分）西班牙最早也起最優(yōu)秀的一部流浪漢小說是托梅斯河上 的小拉撒路（又譯小癩子），（3分）作品的寫實(shí)性，以及它通過主人公的經(jīng)歷串連各種社會(huì)畫而的結(jié)構(gòu) 方法，都顯示了它的獨(dú)特性。（3分）這部小說的影響延伸到17. 18世紀(jì)，乃至19世紀(jì)以后的歐洲小說。（3分）5. 筒述表現(xiàn)主義文學(xué)的主要特征。答：表現(xiàn)主義是20世紀(jì)初產(chǎn)生于德國，后來影響到歐美其他國家的一場文學(xué)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，涉及繪畫、 音樂、文學(xué)等領(lǐng)域。（2分）文學(xué)中的表現(xiàn)主義反對按生活的本來面貌描寫生活的現(xiàn)實(shí)主義原則，強(qiáng)調(diào)對 客觀對象做主觀感受的反映以表現(xiàn)對象的內(nèi)在實(shí)質(zhì)，認(rèn)為主觀感受的真實(shí)才是真正的真實(shí)。（3分）在創(chuàng) 作實(shí)踐中，表現(xiàn)主義作家經(jīng)

13、常描寫永恒的品質(zhì)，人物往往是某些共性品質(zhì)的抽象象征，有時(shí)甚至沒有具體 姓名，有時(shí)扭曲客觀事物的形象，作品情節(jié)常?；恼Q離奇。由于強(qiáng)調(diào)描寫永恒的品質(zhì)，表現(xiàn)主義詩歌一般 不注意客觀存在的真實(shí)性，而有意去宣揚(yáng)所謂普遍的人性。（5分）在表現(xiàn)主義文學(xué)中，戲劇的成就最為 突出。瑞典劇作家斯特林堡被認(rèn)為是表現(xiàn)主義的先驅(qū)，著名的表現(xiàn)主義戲劇家還有德國的凱澤、托勒爾、 美國戲劇家尤金奧尼爾的一些劇作也被認(rèn)為是表現(xiàn)主義戲劇的重要作品。（5分）6. 簡述莫泊桑短篇小說的藝術(shù)特點(diǎn)。答：（1）莫泊桑的小說大多取材于平凡的日常生活，截取其中一個(gè)極平凡但具有典型意義的片斷，反 映出深刻的思想內(nèi)容，以小見大。（7分）（2）構(gòu)思

14、與布局巧妙。莫泊桑反對“創(chuàng)造奇遇”，不贊成故意寫那些危言聳聽的故事，主張“以單純 的真實(shí)來感動(dòng)人”。作品取材于平凡的生活，但有引人人勝的情節(jié)布局，開始時(shí)平穩(wěn)地展開，情節(jié)突然發(fā) 生轉(zhuǎn)折，往往出現(xiàn)一個(gè)意想不到的結(jié)局。（8分）7. 簡述批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特征。答：（1）力求真實(shí)地描繪現(xiàn)實(shí)，按生活的木來而貌反映現(xiàn)實(shí)，主張冷靜地觀察現(xiàn)實(shí)，客觀地描寫現(xiàn)實(shí), 注重細(xì)節(jié)的真實(shí)性。（4分）（2）作品具有強(qiáng)烈的批判精神。作家力圖揭露資本主義社會(huì)的罪惡和弊病，因而被稱之為“批判現(xiàn)實(shí) 主義”。（4分）（3）注重創(chuàng)造典型環(huán)境中的典型性格。典型化原則是現(xiàn)實(shí)主義的真諦。（4分）（4）以資產(chǎn)階級人道主義作為其創(chuàng)作的思想基礎(chǔ)。

15、（3分）8. 什么是易卜生的“社會(huì)問題劇” ？易卜生的戲劇創(chuàng)作有什么意義？答：“社會(huì)問題劇”指易卜生從1868年至80年代初，創(chuàng)作的一組內(nèi)容十分深刻的劇本，這些作品涉 及資本主義社會(huì)的政治、宗教、道德、家庭、婦女、教育、法律等多方而的問題，貫穿著強(qiáng)烈的批判精神, 主要包括：青年同盟、社會(huì)支柱、玩偶之家、群鬼、人民公敵。（9分） 易卜生戲劇創(chuàng)作 的主要意義是在19世紀(jì)后期的歐洲引起了一場戲劇革命。在內(nèi)容上，他發(fā)揚(yáng)現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，反映了當(dāng)代 許多重要的社會(huì)問題。在藝術(shù)上，對戲劇藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)行了許多革新和創(chuàng)造，包括結(jié)構(gòu)、主題、對白、心 理刻畫等方而。（6分）9. 卡夫卡的小說在內(nèi)容上如何分類？答：（D

16、揭示現(xiàn)實(shí)世界的荒誕與非理性。如短篇小說判決、鄉(xiāng)村醫(yī)生。（4分）（2）揭示現(xiàn)代人的異化現(xiàn)象。如短篇小說變形記、饑餓藝術(shù)家。（4分）（3）揭示人在現(xiàn)實(shí)世界中的困境和困惑感。如短篇小說地洞、老光棍布魯姆費(fèi)德爾。長篇小說美國基本上用現(xiàn)實(shí)主義手法寫成，也是表現(xiàn)這類主題的。（4分）（4）描寫現(xiàn)代國家機(jī)器的殘酷和統(tǒng)治階級的專橫和腐朽。如短篇小說在流放地、萬里長城建造時(shí), 長篇小說審判。（3分）說明：以上每一類能舉出一篇作品為例，即可得分。10. 簡述浪漫主義文學(xué)的主要特征。答：（1）浪漫主義作家強(qiáng)烈地不滿現(xiàn)實(shí)，他們不喜歡描寫現(xiàn)實(shí)，而喜歡描寫主觀理想及非凡的事物。（3分）（2）浪漫主義的作品具有鮮明的感情色彩

17、，浪漫主義者反對古典主義和枯燥而冰冷的理性，作品著重 抒發(fā)個(gè)人的感情和體驗(yàn)。（3分）（3）浪漫主義作家熱愛大自然，雄奇的大白然和遠(yuǎn)方異域是他們寄托理想和他們筆下的人物經(jīng)常出沒 的地方。（3分）（4）浪漫主義作家對中世紀(jì)歷史及民間傳說很感興趣，他們熱衷于搜集民間傳說故事，并進(jìn)行加工創(chuàng) 造。（3分）（5）浪漫主義者要求個(gè)性解放和創(chuàng)作的絕對白由，反對古典主義的墨守成規(guī)和壓制個(gè)性。他們在創(chuàng)作 中采用多種體裁，尤其喜歡那些易于抒情的體裁，如抒情詩、抒情敘事詩、以神話傳說為題材的戲劇和歷 史劇等。在表現(xiàn)手法上，喜歡用對比、夸張等手法，喜歡用華麗的詞藻、生動(dòng)的比喻等。（3分）11. 簡述“冰山原則"

18、;的主要內(nèi)容。答：“冰山原則”指海明威在1932年發(fā)表的午后之死中總結(jié)自己的創(chuàng)作原則時(shí)提出的著名論斷: （4分）“冰山在海里移動(dòng)很是莊嚴(yán)宏偉，這是因?yàn)樗挥邪朔种宦冻鏊??！保?分）意為作家要有 深厚寬廣的生活和感情基礎(chǔ)以構(gòu)成冰山藏在水下的八分之七，但在表達(dá)時(shí)不要把話說盡，而要含蓄凝練， 如果作到了這一點(diǎn)，讀者“自會(huì)感覺到他們所省略的地方，好像作者已經(jīng)寫出來似的（6分）12. 什么是荒誕派戲??？答：荒誕派戲劇最早出現(xiàn)在50年代初的法國巴黎劇壇，后風(fēng)靡歐美各國。（3分）荒誕派戲劇的基本 主題是表現(xiàn)人生無意義、無價(jià)值、無作用、悖理而荒謬。這種主題往往直觀地怪誕夸張地通過舞臺上人與 人、人與外界、

19、人與自我的關(guān)系表現(xiàn)出來。（3分）這類戲劇往往沒有具體的故事情節(jié)、完整的戲劇結(jié)構(gòu) 和合理的戲劇沖突，也沒有合乎邏輯的連貫的語言和明顯的時(shí)空觀念，人物大都行為怪異、滑稽可笑，代 表著某種抽象的普遍性的品格。（3分）但是喜劇性效果并不是作家追求的目的?；恼Q派戲劇往往是在表 而喜劇性的背后，隱藏著帶有痛苦滋味的人生問題，尤奈斯庫曾把自己的戲劇稱之為“悲劇性的鬧劇”。（3分）荒誕派戲劇的重要作家有愛爾蘭的小說家和劇作家貝克特、法國的尤奈斯庫、阿達(dá)莫夫、英國的 品特、美國的阿爾比等。（3分）13. 莎士比亞的創(chuàng)作是如何分期的？各時(shí)期有那些主要作品？答：1590年-1600年為第一時(shí)期。這是莎士比亞從思想到

20、藝術(shù)逐漸成熟并旦取得初步 成就的時(shí)期。 這一時(shí)期莎士比亞主要?jiǎng)?chuàng)作歷史劇和喜劇，創(chuàng)作基調(diào)是明朗樂觀的。主要作品有歷史劇查理三世、亨 利四世（上下篇）I喜劇威尼斯商人、無事生非、皆大歡喜，第十二夜和悲劇羅密歐與朱麗 葉等。（5分） 1601年-1607年為第二時(shí)期，這一時(shí)期莎士比亞主要?jiǎng)?chuàng)作悲劇。作品表現(xiàn)了一種悲憤、陰郁的情調(diào), 對人文主義理想的歌頌轉(zhuǎn)為對現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)峻批判。這一時(shí)期的作品是莎士比亞創(chuàng)作的精華，其成就達(dá)到了世 界劇壇的頂峰。主要作品有四大悲?。汗啡R特、奧瑟羅、李爾王、麥克白。（5分） 1608年以后是第三時(shí)期，這一時(shí)期莎士比亞創(chuàng)作了一系列傳奇劇。他恢復(fù)了人文主義理想的信念, 重新探索實(shí)

21、現(xiàn)這一理想的途徑，幻想以調(diào)和的烏托邦的方式來解決矛盾。主要作品有傳奇劇辛白林、 冬天的故事、暴風(fēng)雨等。（5分）說明：第2題中每一時(shí)期答出兩部作品即可。14. 18世紀(jì)的啟蒙文學(xué)有哪些主要特征？答：啟蒙文學(xué)是18世紀(jì)歐洲文學(xué)的主流。它的主要特點(diǎn)是： 具有強(qiáng)烈而鮮明的政治傾向。啟蒙文學(xué)家往往就是啟蒙運(yùn)動(dòng)的思想家和活動(dòng)家，文學(xué)創(chuàng)作是他們進(jìn) 行反封建斗爭和宣傳啟蒙思想的武器。啟蒙運(yùn)動(dòng)的理論家在他們的美學(xué)理論著作中也毫不隱諱地強(qiáng)調(diào)文藝 的社會(huì)功用和教育意義。這在文學(xué)創(chuàng)作與理論領(lǐng)域引起了一場深刻的變化。（4分） 強(qiáng)調(diào)文學(xué)的民主傾向，大批的資產(chǎn)者和平民百姓取代帝王將相以正面形象的身份登上文壇，以白己 在政治

22、上道德上的優(yōu)勢壓倒了統(tǒng)治階級。（4分） 狄德羅提出的文藝創(chuàng)作“要真實(shí)，要自然”的主張，是近代資產(chǎn)階級新文藝的綱領(lǐng)。啟蒙文學(xué)家主 張寫一般市民日常生活，特別是家庭生活，他們要求真實(shí)自然的表現(xiàn)方式，反對貴族文學(xué)矯揉造作的風(fēng)格。（4分） 啟蒙主義的創(chuàng)作和理論是歐洲文學(xué)從古典主義向近代意義的現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵。這一時(shí)期出現(xiàn)的 市民劇、哲理小說、書信體小說、教育小說等新的文學(xué)形式是這一變化的產(chǎn)物。（3分）15. 簡述莫泊桑短篇小說的藝術(shù)特點(diǎn)。答：莫泊桑的小說大多取材于平凡的日常生活，截取其中一個(gè)極平凡但具有典型意義的片斷，反映 出深刻的思想內(nèi)容，以小見大。（6分）構(gòu)思與布局巧妙。莫泊桑反對“創(chuàng)造奇遇”，

23、不贊成故意寫那些危言聳聽的故事，主張“以單純的 真實(shí)來感動(dòng)人”。作品取材于平凡的生活，但有引人人勝的情節(jié)布局，開始時(shí)平穩(wěn)地展開，情節(jié)突然發(fā)生 轉(zhuǎn)折，往往出現(xiàn)一個(gè)意想不到的結(jié)局。（9分）16. 簡述批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的主要特征。答：力求真實(shí)地描繪現(xiàn)實(shí)，按生活的木來面貌反映現(xiàn)實(shí)，主張冷靜地觀察現(xiàn)實(shí)，客觀地描寫現(xiàn)實(shí)， 注重細(xì)節(jié)的真實(shí)性。（4分） 作品具有強(qiáng)烈的批判精神。作家力圖揭露資本主義社會(huì)的罪惡和弊病，因而被稱之為“批判現(xiàn)實(shí)主 義”。（4分） 注重創(chuàng)造典型環(huán)境中的典型性格。典型化原則是現(xiàn)實(shí)主義的真諦。（4分）作家以資產(chǎn)階級人道 主義作為其創(chuàng)作的思想基礎(chǔ)。（3分）17. “黑色幽默”有哪些主要特征？

24、答：黑色幽默是20世紀(jì)60年代出現(xiàn)在美國文壇的一個(gè)文學(xué)流派。（3分）幽默是美國文學(xué)的傳統(tǒng)，但黑色幽默與傳統(tǒng)幽默不同。它不再描寫那些活潑風(fēng)趣的內(nèi)容，而是以一種 無奈的嘲諷和絕望的微笑來表現(xiàn)人生的荒謬、痛苦和殘酷。因此被有的評論家稱為“絞刑架下的幽默”， 或“大難臨頭時(shí)的幽默”。作家在作品中強(qiáng)調(diào)的是人在絕望中通過幽默而保持鎮(zhèn)定。（8分）黑色幽默的代表作家有海勒、托馬斯平欽等。（4分）18. 玩偶之家中的娜拉是一個(gè)什么樣的形象？答：娜拉是一個(gè)美麗、真誠、善良的小資產(chǎn)階級女性。在識破海爾茂的虛偽而目前，娜拉一直生活在 脈脈溫情中，從未考慮過婦女在家庭中的位置問題。（5分）但娜拉并不是一個(gè)庸庸碌碌的小資

25、產(chǎn)階級女性，她具有真誠、善良、勇敢等美好品質(zhì)，如忠于愛情、 獨(dú)立借錢、還債，想以自殺保全丈夫名譽(yù)等。（5分）識破海爾茂的虛偽而目后，娜拉認(rèn)識到了自己在家庭中的玩偶地位，對以男權(quán)為中心的社會(huì)及維護(hù)這 種社會(huì)的法律、宗教、道德提出疑問和控訴，毅然離家出走。（5分） 三、論述題1. 試分析于連的形象。答：于連是法國小說家司湯達(dá)的代表作紅與黑中的主人公。作品通過這個(gè)平民青年的經(jīng)歷，真 實(shí)地再現(xiàn)了 19世紀(jì)20年代法國的社會(huì)風(fēng)貌和政治形勢。（5分）（2）于連個(gè)人奮斗的三個(gè)階段：于連當(dāng)市長家庭教師時(shí)，保留有較強(qiáng)的平民階級意識。他敢于頂撞市 長的斥責(zé)，對德瑞那夫人的征服，最初的動(dòng)機(jī)除個(gè)人虛榮心外，有對貴族進(jìn)

26、行報(bào)復(fù)的意思。進(jìn)入陰森可怕, 爾虞我詐的貝藏松神學(xué)院后，為了爬上去，于連陷藏起真正的思想，順應(yīng)時(shí)勢，等待時(shí)機(jī)。到巴黎的大臣 木耳侯爵府上后，于連自覺地為反動(dòng)勢力效力，同侯爵小姐產(chǎn)生“愛情”，他的平民意識逐漸消滅。德瑞 那夫人的揭發(fā)信，使于連飛黃騰達(dá)的幻想化為泡影。他向昔日情人開槍，并被捕人獄，被判處死刑。在獄 中，他的平民意識又覺醒了，看清了整個(gè)社會(huì)的偽善和欺詐，他拒絕上訴、懺悔，決心以死抗議統(tǒng)治階級。（10 分）（3）于連是波旁王朝復(fù)辟時(shí)期無權(quán)和受壓迫的小資產(chǎn)階級青年的典型形象。他的愛憎、追求和最后失 敗的命運(yùn)，對于這一時(shí)期被排斥于政權(quán)之外的中下層資產(chǎn)階級青年是典型的。于連對于使他這樣的平民

27、被 剝奪了高升機(jī)會(huì)的現(xiàn)存制度的反抗明顯帶有個(gè)人主義性質(zhì)，一旦個(gè)人的追求得到滿足，就很容易和現(xiàn)實(shí)妥 協(xié)。司湯達(dá)真實(shí)地揭示了于連作為一個(gè)小資產(chǎn)階級代表人物的反抗性、妥協(xié)性和動(dòng)搖性。作者通過他的悲 劇命運(yùn)表現(xiàn)了強(qiáng)烈的反復(fù)辟的思想。（10分）2. 試論述人間喜劇的思想內(nèi)容。答：（1）描寫了金錢對社會(huì)各方面的腐蝕和主宰作用，拜金主義對人們內(nèi)心世界造成的巨大影響，以 及人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。例如歐仁妮葛朗臺。（7分）（2）描寫了資產(chǎn)階級罪惡的發(fā)家史，塑造了不同時(shí)期的資產(chǎn)者形象（例如高布賽克、紐泌根、葛郎臺 等），以及他們所代表的階級在經(jīng)濟(jì)上、政治上的興衰。（6分）（3）描寫了貴族階級的沒落史（包括古

28、老的貴族階紐的沒落、他們的子弟蛻變?yōu)橘Y產(chǎn)階級以及新貴族 的全而沒落等內(nèi)容。）這些作品是對“上流社會(huì)必然崩潰的一曲無盡的挽歌二（例如古物陳列室）巴爾 扎克是個(gè)正統(tǒng)派，他的同情在貴族一邊，但當(dāng)他具體描寫他們的言行時(shí)，又無情地嘲諷了他們。（6分）（4）以贊賞的態(tài)度描寫了共和黨人的形象（例如（幻滅）和（農(nóng)民）。但對人民的態(tài)度是矛盾的。一 方面巴爾扎克不承認(rèn)勞動(dòng)人民有參政的能力，不贊成工人的革命運(yùn)動(dòng)，另一方面又描寫了人民中間蘊(yùn)藏著 美好的品質(zhì)，并同情工人的疾苦。這種矛盾態(tài)度在多部作品中都有表現(xiàn)。（6分）3. 試論述雙城記的思想內(nèi)容。答：（1）雙城記通過對貴族罪惡和人民苦難的描寫，說明法國大革命的爆發(fā)是必

29、然的。（3分）厄 弗瑞蒙德候爵搶走得伐石太太美麗的姐姐進(jìn)行玩弄，她的父親得知此事后悲憤而死，弟弟前去報(bào)仇，被候 爵殺死。被玩弄的姐姐不堪忍受心靈和肉體的折磨神志失常，也悲慘死去。正直的馬奈特醫(yī)生告發(fā)了侯爵 的罪惡，告發(fā)信卻落到了侯爵的手里，馬奈特因而被關(guān)進(jìn)了陰暗的巴士底獄。侯爵的兄弟驅(qū)車軋死了窮人 的孩子，傲慢地扔下一枚金幣揚(yáng)長而去。當(dāng)時(shí)農(nóng)村赤貧，城市窮困，廣大人民在死亡線上掙扎，正是在這 種貧富懸殊日益嚴(yán)重、階級對立異常尖銳的情況下，法國大革命爆發(fā)了。（7分）（2）由于受資產(chǎn)階級人道主義的局限，作家把革命描寫成一場血腥的報(bào)復(fù)。在他筆下，革命群眾一個(gè) 個(gè)粗魯野蠻，革命的中堅(jiān)分子是一些毫無理性，

30、只求嗜血復(fù)仇的暴徒。在這方而，狄更斯受了卡萊爾在法 國革命史中闡述的革命即報(bào)復(fù)觀點(diǎn)的影響，這表現(xiàn)了作家對暴力革命的否定。（7分）（3）作家在馬奈特醫(yī)生、路希、卡爾登等人物形象身上寄寓了用人道主義改變丑惡現(xiàn)實(shí)的理想。而這 種救世藥方不過是美麗的幻想。（5分）雙城記在表現(xiàn)狄更斯人道主義的進(jìn)步性和局限性方而是十分鮮明的。（3分）4. 試論述悲慘世界的思想內(nèi)容。答：悲慘世界的主題思想主要包括三方而的內(nèi)容。第一，描寫貧苦人民的悲慘生活，說明社會(huì)是造 成他們不幸的根源。這是小說描寫的主要內(nèi)容。第二，肯定人民反抗這個(gè)不合理的社會(huì)及其制度的正義性。 第三，闡明仁慈、博愛才能拯救社會(huì)的思想。這是貫串全書的根本思想。（6分）小說主題思想的第