1、文檔供參考，可復(fù)制、編制，期待您的好評與關(guān)注！ 新沙“渤澥聲中漲小堤，官家知后海鷗知”，這兩句是說，海灣在漲潮聲中淤積起一道小小的沙堤，貪婪的官府消息比海鷗的還靈敏，聞訊后，他們立刻迫不及待地竄到海濱，要征收這堤新沙的土地稅。這里“官府知后海鷗知”，是極度夸張的筆墨。海鷗是大海及海濱變化信息的知情者，他們世世代代繁衍、生息在這一帶水土之上，照理說，海濱的一堤新沙的最先發(fā)現(xiàn)者應(yīng)是海鷗。然而，海鷗的眼睛卻敵不過官家那閃動著獲取之光、貪婪的雙眼，他們竟搶在海鷗之先發(fā)現(xiàn)了這一堤新沙。對于實際生活來說，官家不可能先海鷗而知新沙，這樣描寫就是夸張的；但從對象的本質(zhì)官府搜刮地皮，無所不至，貪婪成性方面來說，

2、它又是達到了高度的藝術(shù)真實的。這兩句的夸張和諷刺之處還在于：一堤新沙剛現(xiàn)，老百姓們還未踏足其上，更無什么收成可言，官府就對它敲響了征稅的如意算盤。官府的這一心理是特別可笑的。詩的三、四句“蓬萊有路教人到，亦應(yīng)年年稅紫芝”，則把夸張與假想揉為一體，從虛擬的畫面中進一層鏤刻官府“人心不足蛇吞象”的貪婪本性。蓬萊仙山本為神仙所居的極樂去處，其間既無塵世之爭，更無苛捐雜稅之擾。但官府并非不想到仙境中以掠取其間的奇珍異寶，而只是由于蓬萊“煙濤微茫信難求”、無路可通罷了。這里，假設(shè)的畫面是可笑的，但卻從本質(zhì)上揭示了官府心靈最深處的秘密。從中也反映了詩人愛憎分明的美好心靈。釵頭鳳概要陸游的原配夫人是同郡唐氏

3、士族的一個大家閨秀，結(jié)婚以后，他們“伉儷相得”，“琴瑟甚和”，是一對情投意和的恩愛夫妻。不料，作為婚姻包辦人之一的陸母卻對兒媳產(chǎn)生了厭惡感，逼迫陸游休棄唐氏。 在陸游百般勸諫、哀求而無效的情況下，二人終于被迫分離，唐氏改嫁“同郡宗子”趙士程，彼此之間也就音訊全無了。幾年以后的一個春日，陸游在家鄉(xiāng)山陰（今紹興市）城南禹跡寺附近的沈園，與偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表對陸游的撫慰之情。陸游見人感事，心中感觸很深，遂乘醉吟賦這首詞，信筆題于園壁之上。 上片詞的上片通過追憶往昔美滿的愛情生活，感嘆被迫離異的痛苦，分兩層意思。 開頭三句為上片的第一層，回憶往昔與唐氏偕游沈園時的美好情景：“紅

4、酥手，黃滕酒。滿城春色宮墻柳?！彪m說是回憶，但因為是填詞，而不是寫散文或回憶錄之類，不可能把整個場面全部寫下來，所以只選取一個場面來寫，而這個場面，又只選取了一兩個最富有代表性和特征性的情事細節(jié)來寫。“紅酥手”，不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時的美麗姿態(tài)，同時還有概括唐氏全人之美（包括她的內(nèi)心美）的作用。然而，更重要的是，它具體而形象地表現(xiàn)出這對恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個廣闊而深遠的背景，點明了他們是在共賞春色。而唐氏手臂的紅潤，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感。 “東風惡”幾句為第二層，寫詞人被迫與唐氏

5、離異后的痛苦心情。上一層寫春景春情，無限美好，到這里突然一轉(zhuǎn)，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門，無可遏止地宣泄下來?！皷|風惡”三字，一語雙關(guān)，含蘊很豐富，是全詞的關(guān)鍵所在，也是造成詞人愛情悲劇的癥結(jié)所在。本來，東風可以使大地復(fù)蘇，給萬物帶來勃勃的生機，但是，當它狂吹亂掃的時候，也會破壞春容春態(tài)，下片所云“桃花落，閑池閣”，就正是它狂吹亂掃所帶來的嚴重后果，因此說它“惡”。然而，它主要是一種象喻，象喻造成詞人愛情悲劇的“惡”勢力。至于陸母是否也包含在內(nèi)，答案應(yīng)該是不能否認的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達方式出之。下面一連三句，又進一步把詞人怨恨“東風”的心理抒寫

6、了出來，并補足一個“惡”字：“歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。”美滿姻緣被迫拆散，恩愛夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨。這不正如爛漫的春花被無情的東風所摧殘而凋謝飄零嗎？接下來，“錯，錯，錯”，一連三個“錯”字，連迸而出，感情極為沉痛。但這到底是誰錯了呢？是對自己當初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”的否定嗎？是對“尊者”的壓迫行為的否定嗎？是對不合理的婚姻制度的否定嗎？詞人沒有明說，也不便于明說，這枚“千斤重的橄欖”（紅樓夢語）留給了讀者來噙，來品味。這一層雖直抒胸臆，激憤的感情如江河奔瀉，一氣貫注；但又不是一瀉無余，其中“東風惡”和“錯，

7、錯，錯”幾句就很有味外之味。 下片詞的下片，由感慨往事回到現(xiàn)實，進一步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛，也分為兩層。 換頭三句為第一層，寫沈園重逢時唐氏的表現(xiàn)。 “春如舊”承上片“滿城春色”句而來，這又是此時相逢的背景。依然是從前那樣的春日，但是，人卻今非昔比了。以前的唐氏，肌膚是那樣的紅潤，煥發(fā)著青春的活力；而此時的她，經(jīng)過“東風”的無情摧殘，憔悴了，消瘦了。“人空瘦”句，雖說寫的只是唐氏容顏方面的變化，但分明表現(xiàn)出“幾年離索”給她帶來的巨大痛苦。象詞人一樣，她也為“一懷愁緒”折磨著；象詞人一樣，她也是舊情不斷，相思不舍??！不然，怎么會消瘦呢？寫容顏形貌的變化來表現(xiàn)內(nèi)心世界的變化，原是文學作品中的一

8、種很常用的手法，但是瘦則瘦矣，何故又在其間加一個“空”字呢？“使君自有婦，羅敷亦有夫?！保ü旁姟Ｄ吧仙＃幕橐鲫P(guān)系說，兩人早已各不相干了，事已至此，不是白白為相思而折磨自己嗎？著此一字，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都表現(xiàn)了出來。“淚痕”句通過刻畫唐氏的表情動作，進一步表現(xiàn)出此次相逢時她的心情狀態(tài)。舊園重逢，念及往事，她能不哭、能不淚流滿面嗎？但詞人沒直接寫淚流滿面，而是用了白描的手法，寫她“淚痕紅浥鮫綃透”，顯得更委婉，更沉著，也更形象，更感人。而一個“透”字，不僅見其流淚之多，亦見其傷心之甚。上片第二層寫詞人自己，用了直抒胸臆的手法；這里寫唐氏時卻改變了手法，只寫了她容顏

9、體態(tài)的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫的都是詞人眼中看出的，所以又具有了“一時雙情俱至”的藝術(shù)效果?？梢娫~人，不僅深于情，而且深于言。 詞的最后幾句，是下片的第二層，寫詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情。“桃花落”兩句與上片的“東風惡”句前后照應(yīng)，又突出寫景雖是寫景，但同時也隱含出人事。不是么？桃花凋謝，園林冷落，這只是物事的變化，而人事的變化卻更甚于物事的變化。象桃花一樣美麗姣好的唐氏，不是也被無情的“東風”摧殘折磨得憔悴消瘦了么？詞人自己的心境，不也象“閑池閣”一樣凄寂冷落么？一筆而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又轉(zhuǎn)入直接賦情：“山盟雖在，錦書難托?！边@兩句雖只寥寥八字，卻很能表現(xiàn)出詞人自己內(nèi)心

10、的痛苦之情。雖說自己情如山石，癡心不改，但是，這樣一片赤誠的心意，又如何表達呢？明明在愛，卻又不能去愛；明明不能去愛，卻又割不斷這愛縷情絲。剎那間，有愛，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，萬箭簇心，一種難以名狀的悲哀，再一次沖胸破喉而出：“莫，莫，莫！”事已至此，再也無可補救、無法挽回了，這萬千感慨還想它做什么，說它做什么？于是快刀斬亂麻：罷了，罷了，罷了！明明言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻偏偏這么不了了之，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結(jié)束了。 這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來安排自己的筆墨，上片由追昔到撫今，而以“東風惡

11、”轉(zhuǎn)捩；過片回到現(xiàn)實，以“春如舊”與上片“滿城春色”句相呼應(yīng)，以“桃花落，閑池閣”與上片“東風惡”句相照應(yīng)，把同一空間不同時間的情事和場景歷歷如繪地疊映出來。全詞多用對比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時的美好情景寫得逼切如現(xiàn)，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感，也就越顯出“東風”的無情和可憎，從而形成感情的強烈對比。 再如上片寫“紅酥手”，下片寫“人空瘦”，在形象、鮮明的對比中，充分地表現(xiàn)出“幾年離索”給唐氏帶來的巨大精神折磨和痛苦。全詞節(jié)奏急促，聲情凄緊，再加上“錯，錯，錯”和“莫，莫，莫”先后兩次感嘆，蕩氣回腸，大有慟不忍言、慟不能言的情致。 總而言之，這首詞達到了內(nèi)容和形式

12、的完美統(tǒng)一，是一首別開生面、催人淚下的作品。幽恨詩其實依據(jù)詩作本身與有關(guān)傳說，大致可以推定，詩中主人公當是巴陵（今岳陽）一帶的女子，詩的內(nèi)容是抒發(fā)“幽恨”之情，詩的情調(diào)頗類南朝小樂府中的怨婦詩。 詩開篇就寫一個占卜場面。卦象呈示的很不吉利：上峽之日，秋江必多風浪。這里誰占卜，誰上峽，均無明確交代。但讀者可以想象：占卜的是詩的主人公一位幽獨的女子，而“上峽”的卻不是她自己（否則峽中風云，無須卜而后知），應(yīng)該是與她關(guān)系至為密切的另一角色。從“幽恨”二字可以推斷，這個角色或是女子的丈夫。那人大約是位“重利輕別離”的商賈，正從巴陵沿江上峽做生意去。 上水，過峽，又是多風浪的秋天，舟行多險。這位巴陵女子

13、的憂慮，只有李白筆下的長干女可相仿佛：“十六君遠行，瞿塘滟滪堆。五月不可觸，猿聲天上哀。”一種不祥的預(yù)感驅(qū)使她去占卜，不料得到了一個使人心驚肉跳的回答。 這兩句寫事，后兩句則重在造境。緊承上文，似乎兇卦應(yīng)驗了。淫雨大作，綿綿不絕。“一夜雨”意味著女主人公一夜未眠。聽著簾外潺潺秋雨，她不禁唱出哀哀的歌聲。南朝樂府的“木蘭歌”，本寫女子替父從軍，但前四句是：“唧唧復(fù)唧唧，木蘭當戶織。不聞機杼聲，惟聞女嘆息。”此處活用其意，是斷章取義的手法。那幽怨的女子既不能安睡，又無心織作，惟有長吁短嘆，哀歌當哭。雨聲與歌聲交織，形成分外凄涼的境界，借助這種氣氛渲染，有力傳達了巴陵女子思念、擔憂和怨恨的復(fù)雜情感。

14、詩正寫到“斷腸”處，戛然而止，像一個沒有說完的故事，余韻不絕。 此詩篇幅極小，容量可觀。這與詩人善于起結(jié)、剪裁得當是分不開的。梅堯臣東溪賞析在英才輩出的北宋前期，梅堯臣在詩壇上有著舉足輕重的地位，以其創(chuàng)作實績與尹洙一起成為詩文革新領(lǐng)袖歐陽修的左臂右膀。但梅堯臣仕途一直不順，以門蔭做過幾任主簿、知縣。科場上屢屢失意，直到皇祐三年（1051年）五十歲時，才得仁宗皇帝賜同進士出身。不料朝廷竟要他以太常博士的身份去監(jiān)守永濟倉，這個任命大出他的意料，不免令他灰心喪氣，帶著“老之將至”的感覺和疾病纏身的狀況，卻又無可奈何，“強欲活妻子，勉焉事徂征”（依韻和達觀禪師贈別），只好強壓心中的怨氣與不滿，走馬上任

15、。 一年后，嫡母束氏年九十而亡。由于經(jīng)濟的拮據(jù)，竟無力雇船護柩歸故里，多虧一位朋友幫忙，“開后門”調(diào)了一只運糧的官船給他。東溪大約就作于這次守制將要結(jié)束的那年（1055年）春天。 為母服喪，既不能外出遠游，交友也不多，日子過得很寬閑。故鄉(xiāng)宣城又是個令遷客騷人詠嘆不絕的地方，無論謝朓還是李白抑或別的一些到過宣城的人都留下了遺跡。城外有兩條小河，句溪和宛溪。宛溪即東溪，自南向北蜿蜒而去。但日子一長，仍不免感到無聊、焦躁?？纯催€有幾個月守制就結(jié)束了，心里卻愈加不平靜，賀知章的“近鄉(xiāng)情更怯”是不是也有一種事到臨頭的激動呢？每天無事，信步而游，也不知為什么腳步總往東溪而去。 一個人選了個僻靜處坐下，覺得

16、自己身處孤島，仿佛活在另一個世界，親朋老友，或存或亡，或升或降，只有自己的生活仍無變化。他看到水中行進的船只著實艱難，一如這寂寥的日子，不知向何處去，很無賴。原來不是看水而是看船！水往北流，船往北行，思緒也投向北方。江南地方，秋水照例沒有春水大，對常假舟楫長途跋涉的梅堯臣而言，春天是最好的趕路季節(jié)。可是不行，還要耐心等待幾個月。 “野鳧眠岸有閑意，老樹著花無丑枝”，向為人稱頌?？此茖懢埃鋵嵲趶娏业膶Ρ戎斜憩F(xiàn)了整理激動澎湃、難以抉擇的矛盾心緒。野鴨子在水中游累了，正在岸邊打著盹，悠閑自在；岸邊有一株年紀很老的樹，冬天光禿禿的，衰老、丑陋，這時為春氣所動，竟綻開朵朵鮮花，顯示出勃勃生機。很愿意過

17、一種閑適優(yōu)雅，自由自在的生活，像鴨子那樣；可那株老樹更像自己。 春還不到最濃處。蒲草還只短短地長出一截，細絨絨的，很齊整，像被人剪過一般；沙灘經(jīng)過河水的無數(shù)次沖洗，像篩過似的，很潔凈。自然的造化偏偏很刻意，很雕琢。一“剪”一“篩”似乎在有意提醒自己是生活在人世間。身為凡夫俗子，是極難超凡脫俗的。 于是結(jié)果可想而知，“情雖不厭住不得，薄暮歸來車馬疲”。應(yīng)該說“車馬”是虛寫，“?！辈攀菍崒?。這兩句點出了情與理之間的矛盾，把內(nèi)心的沖突外化了。為什么用“不厭”而不用“喜愛”或“不舍”？李白在宣城作過一首獨坐敬亭山：“眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。”這兩首詩有許多相似之處，可是味道兩樣

18、，差別全在兩人觀景時心境不同。李白面對敬亭山，會產(chǎn)生一種天地之間，唯我獨存的幻覺，而梅堯臣是絕對不會有的。 唐詩三百首 從個人喜好上講，眼前的景致確實令人百看不厭。可是梅堯臣不屬于自己，他的縲紲太多。因此，明明對此情此景戀戀不舍，卻壓住心頭的眷戀，用平淡無所謂的口吻道出句“情雖不厭住不得”。如一個玩童，雖十分貪戀野外趣味，天色將暝，家是一定要歸的。至于為什么一定要回家？不回行不行？是很少想一想的。即便偶爾冒出這個念頭，也很快自我湮滅了，因為潛意識中，這不回家的念頭是要不得的。為什么要不得，照例也很少去想。梅堯臣已完全把自己融進那個社會集體，個人的喜好理所當然退避三舍，個人的取舍去留均應(yīng)聽命。所

19、以他一開始就不敢讓自己太貼近眼中景，生怕放縱了心中的感情，時時處處保持距離，把一件賞心樂事弄得別別扭扭，幾近身心交瘁。幾番反抗，幾番掙扎，終掙不脫自身的社會意識織成的大網(wǎng)。朝天曲賞析一 朝天曲是一首完全用白描的手法寫的記游曲。頭三句是寫堤上溪邊的景色，下兩句是寫走近釣磯看到的景象，下三句是寫整理羨慕農(nóng)夫漁翁生活的優(yōu)美環(huán)境，最后幾句是寫整理看到這種景象之后引發(fā)的感受與體驗：便無酒也令人心醉。這“醉”當然是“心醉”，是“癡迷”，是全身心的浸透，沉浸在這比醇酒還要純美的鄉(xiāng)野生活中?！苞t鷺閑游戲”一句的“閑”字，是該曲的曲眼，也是整理閑適心態(tài)的寫照。 賞析二 作品開篇就抓住六個字來鋪陳迷人家園的景致：

20、由身邊而遠望，柳堤清爽；從靜態(tài)而聞動感，竹溪潺潺；自仰望到平視，日影璀璨。這三句描繪出了一幅極富立體感的風景畫面，給讀者以美的享受。在這種清雅的背景下，一位拄著藜莖拐杖的老人漫步出場了。他緩緩地走向釣魚石磯，在那里看到了一幅恬靜幽美的畫面：田野里，沙洲邊，一群鷗鷺悠閑地嬉戲；農(nóng)夫在耕耘著，漁翁在捕撈著。他們專心致志地在經(jīng)營著自己的活計，殊不知也在點綴著綠水青山，使得這畫面更加充滿了生機。面對這清麗優(yōu)雅的美景，拄杖老人覺得縱使不喝酒，也會被幽幽景致深深地陶醉。聽鄰家吹笙這是一首聽笙詩。笙這種樂器由多根簧管組成，參差如鳳翼；其聲清亮，宛如鳳鳴，故有“鳳吹”之稱。傳說仙人王子喬亦好吹笙作鳳凰鳴（見列仙傳）。首句“鳳吹聲如隔彩霞”就似乎由此作想，說笙曲似從天降，極言其超凡入神。具象地寫出“隔彩霞”三字，就比一般地說“此曲只應(yīng)天上有”（杜甫）、“如聽仙樂耳暫明”（白居易）來得高妙。將聽覺感受轉(zhuǎn)化為視覺印象，給讀者的感覺更生動具體。同時，這里的“彩霞”，又與白居易琵