1、花木蘭影片鑒賞視覺142潘宏媛2014064228花木蘭影片賞析花木蘭由美國著名動畫公司迪斯尼制作出品。本片改編自中國傳統(tǒng)經(jīng)典故事花木蘭，但完全由現(xiàn)代美國式精神理念構(gòu)成影片核心，講述主人公花木蘭勇于突破傳統(tǒng)意識框架束縛，追求個性釋放，努力挑戰(zhàn)自身，抗擊社會及外來壓力，實(shí)現(xiàn)自我價值的故事。該片巧妙的將現(xiàn)實(shí)的內(nèi)在立意，與富于神秘色彩的東方經(jīng)典傳說相結(jié)合，獲得不同文化、不同年齡觀眾群體的普遍接受，在全球范圍獲得巨大成功。木蘭的事跡在每一位中國人的心中已經(jīng)超出了歷史傳說的范疇，她是每一位中國人心目中的英雄，是每一位中國人的驕傲。她與民間四大傳說一起成為了我國千古流傳的民間故事。然而，1999年，由迪斯

2、尼制作的動畫影片花木蘭似乎在給我們開了一個不大不小的玩笑，當(dāng)我們看完了這部由西方人導(dǎo)演的中國神話，我們會不約而同地驚呼道：木蘭還是那個我們千百年來代代流傳中的木蘭嗎？答案是否定的。 在我們心中，花木蘭已經(jīng)不是一個簡單的代父從軍的巾幗英雄，而是一個集結(jié)著中國傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的女性寫照。是堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、孝道、愛國的象征。而由西方人制作的花木蘭，雖然是一部取材于中國故事的影片，但不論是木蘭奶奶的開放思想，還是媒婆的穿著、造型，完全被夸張化了，或者說是西化了?？傊?，影片里處處透漏著西方文化的氣息，連約翰遜都坦率表示，花木蘭沒有成功表現(xiàn)中國文化，“連影片中的山都是哥倫比亞山的樣子，而不是中國山的地貌

3、?！币虼耍覀兛梢院敛华q豫地說這是一部對中國文化的顛覆和扭曲的影片。 從花木蘭的身上可以得到了充分的體現(xiàn)，影片中花木蘭是一個好玩好動的開朗活潑女子。即使，她被迫打扮成一個窈窕淑女的形象遵從父母之命去相親，還是改變不了自己的性情。當(dāng)從棋盤經(jīng)過她會忍不住的伸手動動棋子；見到小孩在玩鬧她也會上去插一手；面對心儀的人，她會像一般少女一樣的面紅耳赤；甚至，被識破女兒身后，被眾人離棄在雪山中，孤身一人，傷心絕望的她，回想自己當(dāng)初偷偷離開家替父從軍的初衷，只是想借機(jī)會向大家證明自己的價值，不是為了父親，而是在為了自己。這完全不是上述中講到的中國女性的行為，而是一位美國當(dāng)代女生的開放作為。不得不說這

4、是西方文化對中國文化的一次顛覆的和解構(gòu)。 整體風(fēng)格 與迪斯尼常見動畫風(fēng)格不同，該片整體風(fēng)格借鑒了中國畫的一些技法，虛實(shí)結(jié)合，工筆水墨結(jié)合，意境悠遠(yuǎn)，頗富東方韻味。片中同時還將這種虛實(shí)畫法與鏡頭散焦原理結(jié)合，從而避開了水墨動畫不易和三維寫實(shí)動畫相融的矛盾，達(dá)到了寫意與寫實(shí)的協(xié)調(diào)平衡。 劇情結(jié)構(gòu)依照悉德菲爾德的劇情結(jié)構(gòu)法，從開始到木蘭離家為第一幕建置部分，該部分包括：1，介紹主要人物：以木蘭見媒婆體現(xiàn)角色性格和狀態(tài)。2，提出戲劇性前提：征兵。3，戲劇性情景：社會對女人的要求與木蘭自我觀念的沖突。情節(jié)點(diǎn)1是木蘭扮男裝從軍，也即故事真正開始處。從離家之后到木蘭去京城為第二幕對抗部分，木蘭放下布娃娃為第

5、二幕中間點(diǎn)。第二幕前半部分的動作主題是木蘭想要成為合格的軍人，其中木蘭爬上桅桿拿箭為緊要關(guān)頭1。第二幕后半部分的動作主題是木蘭想要和大家一起打敗匈奴，其中木蘭的身份被揭穿是緊要關(guān)頭2。木蘭決定去京城救人是情節(jié)點(diǎn)2。剩下是第三幕結(jié)局部分。  角色設(shè)計(jì) 角色造型設(shè)計(jì)沿用美式動畫常見造型原則，正面角色基本為長方形和圓形臉，頭頂平直；反面角色為三角形臉，頭頂尖。按美式動畫慣例為主角配備了多話、滑稽、多動的配角龍，起調(diào)劑情節(jié)、幽默搞笑、在無人時與主角對話、揭示主角心理、代替旁白和引進(jìn)神話因素等多重作用。此片因情節(jié)需要，龍出場較晚，故另增加一無言配角蟋蟀，在第一幕發(fā)揮相同作用。反面主角單于也配有

6、一只鷹作為陪襯，是此類動畫片中較為少見的。鷹的頭部造型采用了模仿單于的方法，構(gòu)思新穎。片中單于出場不多，且此類威脅性角色不宜多話，也不宜多動，本來難以給人留下深刻印象。故片中通過增加鷹的方法，在單于不出場的情況下，也讓觀眾通過鷹感到他的威脅，效果極佳。片中正面角色的馬，借鑒了中國漢唐時期的馬匹藝術(shù)造型風(fēng)格，寫意神駿，是該片一亮點(diǎn)。相反匈奴的馬造型基本寫實(shí)，但夸大頭部，使之有野獸的感覺。 動作設(shè)計(jì) 動作設(shè)計(jì)首先是影片中塑造角色的重要手段，如襯托木蘭女性魅力的頭發(fā)運(yùn)動的設(shè)計(jì)，表現(xiàn)其叛逆性格的跳過橋欄的設(shè)計(jì)，表現(xiàn)木蘭父親好強(qiáng)性格的放開拐杖、跛腳走路的設(shè)計(jì)等。動作設(shè)計(jì)還是衡量動畫片質(zhì)量的重要標(biāo)準(zhǔn)，只有

7、精細(xì)的動作設(shè)計(jì)，才能使動畫角色栩栩如生。如在花樹下，父親勸慰女兒前，先撫摩手背表示考慮的設(shè)計(jì)，龍?jiān)诳磮蠹垥r添手指的設(shè)計(jì)等，都起到類似作用。預(yù)備動作是動畫中場景轉(zhuǎn)換的常用手法，如在花樹下，父親先抬頭皺眉，然后傳來隆隆戰(zhàn)鼓聲，轉(zhuǎn)入征兵一節(jié)。 細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)精巧的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，在動畫片的表現(xiàn)手法中占據(jù)著重要的位置，不同類型的細(xì)節(jié)在片中起著不同的作用。在情節(jié)方面，如木蘭第一次在花樹下和父親交談的細(xì)節(jié)，雖然短暫，但卻起著連接角色情感，與結(jié)尾呼應(yīng)，并鋪墊后繼主要情節(jié)的作用。在動作方面，如木蘭用龍點(diǎn)火放炮一節(jié)的設(shè)計(jì)，巧妙的將現(xiàn)實(shí)與神話，嚴(yán)肅與搞笑完美結(jié)合在一起。在道具方面，如木蘭在見媒婆時用過的扇子，后來用于奪下單于

8、的劍。進(jìn)一步點(diǎn)出了角色沖破性別歧視，實(shí)現(xiàn)價值理想的主題。 三維技術(shù)本片為二維動畫片，但部分地方也使用了三維或仿三維技術(shù)，用以增加畫面深度、寫實(shí)性和立體感，如開始的三維長城、部分三維煙霧圖層的導(dǎo)入等。 場景造型 偏重風(fēng)景設(shè)計(jì)，總體追求寫實(shí)和意境結(jié)合。如雪山一節(jié)，山體為寫實(shí)造型，遠(yuǎn)處的雪地采用水墨寫意的方法表現(xiàn)。部分采用了夸張手法襯托人物，如象鏡子一樣映出木蘭身影、使她感到迷失的祖宗碑刻。 節(jié)奏本片總體節(jié)奏緊湊，在容易減緩情節(jié)的部分，如訓(xùn)練、行軍、木蘭心理描寫等，都采用歌曲帶過。在敘事部分，人為制造多處緊張情節(jié)，使全片保持快節(jié)奏感。如木蘭的奶奶閉目過街，木蘭軍中洗澡等。懸念插入是美式動畫常用手法，

9、可以在緊張節(jié)奏處進(jìn)一步制造高潮，或?qū)⒂哪蛩丶尤氲絿?yán)肅段落中。如雪崩一節(jié)，士兵射出繩索卻又沒有抓住，木蘭隨意射出繩索卻被士兵抓住的懸念制造。 場景動畫 因本片為二維動畫，難以體現(xiàn)三維場景運(yùn)動效果，故大場景動畫的表現(xiàn)相對較弱。因此額外設(shè)計(jì)了一些輔助段落來加強(qiáng)場景動畫效果，如雪崩一節(jié)中，加入龍乘坐金屬盤滑雪的設(shè)計(jì)。鏡頭技巧鏡頭的剪接長度控制，是制造氣氛、調(diào)節(jié)情緒的重要手段。木蘭抱著最后一枚炮彈去炸雪山時，采用了越來越短的剪接手法，以營造越來越緊張的氣氛。相反，在高潮前的最后一個鏡頭，則延長鏡頭時間，以調(diào)動觀眾期待情緒，如雪山被炮打中的延長鏡頭，單于揮劍砍向木蘭時的停頓。 畫面構(gòu)成與效果畫面的構(gòu)成因

10、素直接決定效果的營造，如第一次在花樹下，前景花枝對中景人物的襯托作用。又如雪地之戰(zhàn)中，將俯視遠(yuǎn)景表現(xiàn)數(shù)量龐大的敵軍畫面，和沖向鏡頭的敵軍騎兵中景畫面，交叉使用，營造出富于強(qiáng)大沖擊力的威脅效果。 影調(diào)色調(diào)影調(diào)和色調(diào)的設(shè)計(jì)非常講究，不同情節(jié)段落有自己的成套色系，且相互間協(xié)調(diào)統(tǒng)一，共同襯托主題。如開始用于家鄉(xiāng)場景象征木蘭性格的明艷色調(diào)，結(jié)尾象征勝利團(tuán)員的高調(diào)，雪山中象征戰(zhàn)爭的灰白青冷色系，皇城中象征威嚴(yán)與危險的暗紅色系等。又如在看到被燒毀的軍營時，利用從高調(diào)到低調(diào)的突然轉(zhuǎn)變，加重突然面臨危險的戲劇效果。 音樂音效本片的音效和音樂設(shè)計(jì)非常精致，無論用于抒發(fā)思想的歌曲部分同時起場景過渡作用，還是襯托情節(jié)的音樂，以及各種音效的使用都極具匠心。如馬匹在雪崩中沖突一節(jié)，因?qū)嶋H雪地中的音效必然不夠響亮，難以襯托緊張情節(jié)，片中