1、西方音樂史習題集一一填空題古希臘古羅馬時期1 .古希臘的荷馬史詩包括兩部大型史詩伊里亞特和奧德賽,以公元前I2世紀的特羅伊戰(zhàn)爭為題材,由行吟詩人邊彈里爾琴邊誦加2 .古希臘時期由詩人和著里爾琴演唱的自創(chuàng)詩歌稱為抒情詩一3 .古希臘時期的頌歌皆為合唱形式,分為太陽神頌歌和酒神頌歌兩種,后者在公元前6世紀發(fā)展為戲劇形式悲劇。4 .古希臘時期集戲劇、詩歌、音樂與舞蹈于一體的綜合藝術形式稱為悲劇。5 .古希臘的托諾斯有多里亞、弗里幾亞和利底亞等,它們的名稱來自于古希臘的部族名稱。6 .古希臘的音樂理論家有亞里斯多克塞諾斯。7 .歐洲最早產(chǎn)生的管風琴是在古羅馬時期由埃及工程師發(fā)明的水力管風琴。8、古羅馬

2、最具代表性的音樂類別為軍樂中世紀時期9 .中世紀教會音樂的核心形式是格里高利圣詠，它應用于教士每日必做的宗教功課日課和重要的天主教儀式彌撒。10 .羅馬教會圣詠又稱“格里高利圣詠”,它是無伴奏的單聲部圣歌，用拉丁語演唱。11 .羅馬教會圣詠的演唱方式可分為會眾齊唱、變替對唱和應答輪唱三種。,12 .羅馬教會圣詠的旋律風格，按照歌詞音節(jié)與音符之間的關系，可分為音節(jié)式、紐姆式和花唱式。13 .彌撒的音樂部分分為常規(guī)的和專用的兩種,常規(guī)彌撒是儀式中固定不變的部分，包括慈悲經(jīng)、榮耀經(jīng)、信經(jīng)、圣哉經(jīng)和羔羊經(jīng)五部分。14 .在格里高利圣詠的后期發(fā)展階段，附加段是插入原有圣詠詞曲中的片斷,繼敘詠是接續(xù)在圣詠

3、哈里路亞之后的花唱式段落，教儀劇是插在天主教禮拜儀式中的戲劇。15 .中世紀貴族階層的詩人音樂家稱為游吟詩人，起源于法國,北部地區(qū)稱為特倫威爾，南部地區(qū)稱為特羅巴杜爾。16 .中世紀德國戀詩歌手時代始于12世紀，14世紀以后，戀詩歌手的傳統(tǒng)由工匠藝人名歌壬:所繼承，他們的詩歌采用“巴爾形式”構成，即詩歌的結構為AAB形式。17 .西方最早的復調(diào)音樂產(chǎn)生在大約公元10世紀，是以格里高利圣詠（素歌）為固定調(diào),在它的上方或下方加上一個平行五度或四度的聲部,從而構成的二聲部音樂，這種最早的復調(diào)音樂叫奧爾加農(nóng)。18 .中世紀奧爾加農(nóng)的發(fā)展階段分別為平行奧爾加農(nóng)、反向和斜向奧爾加農(nóng)、華麗（花唱奧爾加農(nóng)和有

4、量奧爾加農(nóng)。19 .12-14世紀歐洲復調(diào)音樂作曲藝術中心在法國的巴黎圣母院教堂，萊奧南和佩羅坦是其中的杰出作曲家。20 .中世紀的款劍式系統(tǒng)以古希臘音樂理論為基礎，同時受到東方教會八調(diào)式系統(tǒng)的影響而形成，它們的名稱沿用了古希臘托諾斯的名稱如多里亞、弗里幾亞等。21 .圭多是中世紀杰出的音樂理論家和實踐教育家，著作為辨及微芒，他的理論法則是所有中世紀音樂理論的基礎。22 .中世紀音樂理論家圭多發(fā)明了ut、re、mi、fa、sol、la的六聲音階唱名法，并且確定了用幾條平行線來記錄音高的方法，中世紀時被廣泛采用的紐姆四線譜，就是在他的理論基礎上形成。23 .中世紀的管風琴根據(jù)尺寸形狀大小可分為固

5、定式管風琴和便攜式色用莖24 .14世紀在法國處于巔峰的音樂藝術被稱為新藝術，與13世紀的古藝術相區(qū)別。25 .14世紀“新藝術”的音樂成就集中體現(xiàn)在新體裁等節(jié)奏經(jīng)文歌的結構原則中，在這種體裁的定旋律聲部，固定旋律組“克勒”和重復節(jié)奏型“塔列亞”以不同的方式加以結合。26 .14世紀法國“新藝術”音樂風格的代表人物是馬肖，意大利“新藝術”音樂風格的代表人物是蘭迪尼。27 .14世紀意大利最具代表性的世俗音樂體裁有牧歌、上封塔和狩獵曲。文藝復習時期28 .15世紀上半葉，歐洲的文藝復興音樂發(fā)源于勃艮地地區(qū)，作曲家迪費被認為是該樂派的代表作曲家。29 .文藝復興時期的合唱音樂往往不用器樂伴奏，在某

6、些聲樂與器樂結合的復調(diào)音樂中，器樂也總是重復聲樂聲部，專為器樂而寫的獨立聲部很少。文藝復興時期常被稱為無伴奏合唱音樂的時期。30 .文藝復興時期，用音樂描繪特定的歌詞形象的表達手法“繪詞法”非常流行,作曲家努力用音樂的各種要素來表現(xiàn)音樂的意義，使音樂更富感染力。31 .15世紀中葉，佛蘭德樂派繼勃艮地樂派之后興起,綿延100多年，產(chǎn)生了大量杰出的音樂家，是歐洲文藝復興最重要的樂派。32 .文藝復興時期，歐洲作曲家主要的創(chuàng)作領域，在宗教音樂領域集中于兩大聲樂體裁彌撒曲和經(jīng)文歌,世俗聲樂體裁具有代表性的是意大利的牧歌、法國的尚松和德國的利德。33 .文藝復興時期的彌撒曲，有引用素歌旋律作為固定旋律

7、的定旋律彌撒曲,也有大段借用現(xiàn)成曲調(diào)的模擬彌撒曲。34 .牧歌取名自意大利民間的牧人歌曲，14世紀時為二至三個聲部的抒情歌曲，最后有結束段“利都奈羅”，“新藝術”作曲家蘭迪尼寫作了14世紀牧歌。16世紀牧歌指根據(jù)知名詩人詩歌譜寫的歌曲，是在貴族社交場合演唱的室內(nèi)聲樂曲，其直接前身是弗洛托拉。作曲家馬倫齊奧、杰蘇阿爾多和蒙泰威爾第是意大利牧歌發(fā)展到后期的杰出代表。35 .歐洲宗教改革運動發(fā)端于16世紀的德國，由宗教改革領袖馬丁路德發(fā)起,他們在音樂上最重要的貢獻是開創(chuàng)了眾贊歌的新教圣歌體裁,17世紀以后，這種新教圣歌的旋律被J.S.巴赫大量運用在教堂康塔塔和管風琴前奏曲的創(chuàng)作中。36 .“格律詩篇

8、”是加爾文教派主要的音樂形式,英國圣公會圣詠的主要音樂體裁有贊美歌和禮拜樂。37 .16世紀“羅馬樂派”的代表作曲家有意大利的帕萊斯特里納和西班牙的維托里亞。38 .16世紀末“威尼斯樂派”的代表作曲家有佛蘭德作曲家維拉爾特和加布里埃利叔侄。39 .文藝復興時期使用的弦樂器主要有維奧爾和琉特，管樂器主要有豎笛。40 .16世紀主要的即興風格鍵盤音樂體裁有前奏曲、幻想曲和托卡搭。41 .西方音樂史中的巴洛克時期，通常指竺00年至衛(wèi)世年之間的歷史階段。前者是音樂新體裁歌劇的誕生之年，后者是巴洛克音樂巨匠巴赫的逝世之年。42 .歌劇誕生在意大利著名的歷史文化名城佛羅倫薩，最早的歌劇誕生于1597年，

9、是根據(jù)古希臘神話創(chuàng)作的達夫妮,1600年又誕生了由同一作曲家佩里創(chuàng)作的猶麗迪西。意大利羅馬城歌劇的發(fā)展與歷任教皇關系密切，代表作有蘭迪創(chuàng)作的歌劇圣阿列修，其幕與幕之間演出的小喜劇是后來喜歌劇的前身。43.1637年在意大利的威尼斯城建立了歐洲第一座公開歌劇院圣卡西亞諾,使這座城市成為17世紀下半葉歐洲歌劇發(fā)展的中心，其歌劇樂派的主要代表人物是蒙特威爾第，他于1607年上演的奧菲歐,是歌劇史上第一部真正的歌劇，大量采用獨唱和重唱形式，多處使用“激情風格”。他的歌劇阿里安娜現(xiàn)存一首哀歌,已初具三段體詠嘆調(diào)的形式，歌劇波佩亞的加冕是最早采用歷史題材寫作的歌劇作品。44. 18世紀歐洲歌劇發(fā)展的中心在

10、意大利的那不勒斯城，主要代表人物為A.斯卡拉第,他對于歌劇的貢獻有：將宣敘調(diào)區(qū)分為清宣敘調(diào)和帶伴奏宣敘調(diào)；創(chuàng)用返始詠嘆調(diào);確立了意大利序曲的形式,由快一慢一快三段構成,是后來重要的器樂曲交響曲的先驅(qū);運用的樂隊編制，以弦樂四部為中心。45. 17世紀法國歌劇代表人物有呂利和拉莫，前者確立了法國序曲慢一快一慢的三段形式,后者同時還是一位理論家，他的和聲理論對后世影響巨大。46.17世紀英國歌劇的代表人物為普塞爾，他寫作了唯一的杰出歌劇狄多與埃涅阿蚯具有鮮明的英國特色，是巴洛克最杰出的音樂戲劇之一。47.17世紀德國歌劇的中心在漢堡城,根據(jù)意大利佛羅倫薩歌劇腳本重新填詞和配曲的達夫妮是德國最早的歌

11、劇作品,當時較為活躍的德國歌劇作曲家有凱澤爾和馬特松。48.清唱劇誕生于17世紀的意大利（國家），作為音樂會清唱劇傳統(tǒng)的開端，是1619年阿奈里奧創(chuàng)作的靈魂和諧的戲劇,后期清唱劇明顯分成兩種用不同語言：拉丁語和意_大利語演唱的形式。為清唱劇這一體裁最終確立作出貢獻的是意大利作曲家卡里西生他對亨德爾的清唱劇創(chuàng)作有著巨大的影響，巴洛克最優(yōu)秀的清唱劇作曲家是亨德爾，代表作有里賽亞和以色列人在埃及。49 .一般把作曲家許茨1664年創(chuàng)作的圣誕清唱劇看作是德國第一部清唱劇，巴赫的殳太受難曲和約翰受難曲是巴洛克時期清唱劇受難曲領域登峰造極的作品。50 .康塔塔是一種在室內(nèi)演唱的聲樂曲,誕生在意大利國,由獨

12、唱形式宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)組成,最早稱呼這種聲樂曲為康塔塔的是意大利作曲家格蘭叫德國最具特色的是教堂康塔塔,廣泛運用路德教派的贊美詩寫作會眾齊唱的眾贊歌體裁，巴洛克寫作大量康塔塔的德國曲家有泰勒曼和巴赫。51 .巴洛克時期的鍵盤樂器包括管風琴和古鋼琴兩類,這一時期的德國、法國和意大利都對鍵盤音樂的發(fā)展做出貢獻，其中，德國的管風琴音樂有很高成就,法國則大大發(fā)展了古鋼琴音樂。52 .巴洛克時期的古鋼琴分成楔槌鍵琴和羽管鍵琴兩種，1710年在意大利（國家）產(chǎn)生了最早的可表現(xiàn)強弱的鋼琴。53.巴洛克法國古鋼琴學派的代表人物、華麗風格的創(chuàng)導者“大庫泊蘭”將他出版的組曲稱為“Ordre”,這些樂曲大多具有舞曲節(jié)

13、奏，帶有大量裝飾音，還加上生動有趣的標題，如戀愛中的夜鶯等。54 .巴洛克鍵盤音樂體裁有即興風格的托卡塔、幻想曲和前奏曲，它們常與邏輯性很強的復調(diào)音樂體裁賦格組合成套，體現(xiàn)了動力與穩(wěn)定的平衡。55 .巴洛克時期常用的固定低音變奏體裁有帕薩卡利亞和夏空,其中，基于一個固定和聲模式進行變奏的是夏空。56 .巴洛克的舞蹈組曲由德國作曲家弗洛貝格爾確立了統(tǒng)一的形式,包括阿勒曼德、庫朗特、薩拉班德和基格,形成慢一快一慢一快的速度對比。57 .巴洛克時期最流行的奏鳴曲類型是三重奏唱曲，它通常由兩個獨奏樂器和兩件通奏低音樂器組成，通奏低音樂器多由大提琴、大管和羽管鍵琴擔任。17世紀以后，奏鳴曲又可分為教堂奏

14、鳴曲和室內(nèi)奏鳴曲，室內(nèi)奏鳴曲由一系列舞曲組成，與舞蹈組曲沒有什么區(qū)別。58 .在巴洛克三種協(xié)奏曲中，沿用至今、并成為現(xiàn)代協(xié)奏曲主要形式的是獨奏邊堂曲，在巴洛克時代影響最大的是大燒奏曲。對巴洛克協(xié)奏曲體裁發(fā)展貢獻較大的意大利作曲家有科雷處托雷利和維瓦爾第，后者的小提琴協(xié)奏曲四季是西方音樂史最早的標題音樂之一。59 .巴洛克時期的獨奏協(xié)奏曲形式由作曲家托雷利開創(chuàng),采用三樂章的套曲模式，第一樂章是樂隊全奏和獨奏交替的“利都奈羅”結構。60 .J.S.巴赫和亨德爾是巴洛克音樂達到頂峰的代表人物，他們都于1685年出生于德國。61 .巴赫的聲樂作品大多以宗教為題材，留存至今數(shù)量最多的是200多部康塔塔,

15、脫胎于古老的天主教儀式音樂的b小調(diào)彌撒曲,1728年首演、100年后由門德爾松再次執(zhí)棒的大型清唱劇巨著馬太受難曲。.62 .巴赫的管風琴音樂體裁有眾贊歌前奏曲、托卡塔與賦格等,巴赫管風琴音樂的一大特點是，運用了德國路德教派的優(yōu)秀音樂遺產(chǎn)眾贊歌作為素材。巴洛克管風琴音樂在巴赫手中達到頂峰。63 .巴赫寫作古鋼琴音樂的目的是為了教學平均律鋼琴曲集有2集期畫首，每一首都由同一調(diào)性上的前奏曲和賦格組成。一一64 .巴赫是第一位寫作鍵盤協(xié)奏曲的作曲家，如作品意大利協(xié)奏曲,他的勃蘭登堡協(xié)奏曲共6首，包含大協(xié)奏曲和樂隊協(xié)奏曲兩種類型,其中看6首屬于樂隊協(xié)奏曲類型。65 .在巴赫兩部自成一體的晚期作品中，音樂

16、的奉獻是根據(jù)德國皇帝御賜主題寫作的，賦格的藝術是作曲家一生創(chuàng)作復調(diào)音樂的經(jīng)驗總結。66 .亨德爾最重要的創(chuàng)作領域為正歌劇和清唱劇。67 .亨德爾意大利正歌劇的代表有取材于歷史的裘利葉斯凱撒和取材于神話的里納爾多。68 .亨德爾的清唱劇由宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)和合唱等音樂形式構成,其中，合唱是他清唱劇音樂形式的核心，彌賽亞就包括著名的段落如“哈利路亞”。69 .亨德爾最著名的管弦樂合奏音樂有水上音樂和皇室煙火。古典時期70 .古典主義時期分為兩個歷史階段，“前古典時期”是從巴洛克時期向古典主義時期過渡的階段，音樂風格以洛可可風格為代表,以喜歌劇體裁的誕生和鍵盤奏鳴曲體裁的發(fā)展為標志；“古典主義盛期”以“

17、維也納古典樂派”大師們的音樂創(chuàng)作為主要成就。71 .古典主義時期，形成管弦樂隊的標準配置，既由弦樂器組、木管樂器組、銅管樂器組和打擊樂器組構成的樂隊,其中管樂器都運用兩件，上稱為“雙管制管弦樂隊”。72 .18世紀下半葉，由于大型戲劇性結構奏鳴曲式的確立和成熟,奏鳴曲、交響曲、室內(nèi)生等器樂音樂體裁的發(fā)展也走向高峰。73 .正歌劇產(chǎn)生于17世紀的意大利國,它嚴肅莊重，題材多來自神話、歷史和宗教故事,最早演出于貴族府邸，后逐步轉(zhuǎn)移到公開歌劇院。詩人和劇作家梅塔斯塔濟奧寫作了27部正歌劇臺本，將正歌劇的音樂形式固定為宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)交替的結構。巴洛克時期，重要的正歌劇作曲家有出生在意大利的A斯卡拉第和

18、出生在彳惠國的亨德爾，18世紀中下葉，正歌劇走向衰落，莫扎特仍然寫作了正歌劇作品狄托的仁慈。74 .格魯克與臺本作家卡爾扎比吉合作的第一部改革歌劇奧菲歐,歌劇以帶伴奏宣敘調(diào)取代清宣敘調(diào)，摒棄炫技性詠嘆調(diào),突出合唱的作用,創(chuàng)立了新的意大利歌劇風格。75 .18世紀在意大利產(chǎn)生了喜歌劇，其直接前身是正歌劇中的幕間劇,1733年，作曲家倜L爾戈萊西創(chuàng)作的女仆作夫人標志著喜歌劇的誕生。76 .1752年，一個意大利喜歌劇團到巴黎演出，引起一場“喜歌劇論戰(zhàn)”,啟蒙思想家盧楚創(chuàng)作了法國第一部喜歌劇作品鄉(xiāng)村占卜師。77 .18世紀英國本土的喜歌劇稱為民謠劇，最著名的劇目是1728年上演于倫敦的乞丐歌業(yè)。78

19、 .18世紀用德語演唱的喜歌劇稱為歌唱劇，莫扎特創(chuàng)作的土耳其色彩的后宮透逃和體現(xiàn)了共濟會精神的魔笛是該體裁登峰造極的劇目。79 .奏鳴曲式由呈示部、展開部和再現(xiàn)部構成。呈示部包含兩個對比的主題：主部主題和副部主題,它們在形象性格和調(diào)性上形成鮮明對比。奏鳴曲式結構往往用于大型器樂套曲交響此奏鳴曲的第一樂章。80 .古典奏鳴曲多指由鋼琴獨奏的器樂套曲,第一樂章往往用奏鳴曲式寫作,意大利作曲家D.斯卡拉蒂和德國作曲家C.P.E.巴赫是古典奏鳴曲的重要奠基人。81 .古典交響曲的前身是意大利歌劇序曲，早期意大利交響曲的主要作曲家為薩馬爾蒂尼,德奧地區(qū)交響曲發(fā)展以柏林樂派和曼海姆樂派為代表。82 .古典

20、交響曲的典型形式為四樂章，第一樂章通常用奏鳴曲式寫作,第三樂章為小步舞曲或諧謔曲體裁。83 .D.斯卡拉第創(chuàng)作了鋼琴奏鳴曲約555(580)首,都為耍樂章，為奏鳴曲式的演進做出巨84 .海頓創(chuàng)作了104首交響曲和84首弦樂四重奏，為他贏得“交響曲之父”和“弦樂四重奏之父”的稱號。85 .海頓早期的弦樂四重奏是五樂章結構，后來開始采用與交響曲一樣的奏鳴曲式四樂章結構，并用談話原則將四件弦樂器組合在一起,以對位手法安排各聲部的進行，其弦樂四重奏的代表作有“皇帝”弦樂四重奏和“云雀”弦樂四重奏等。86 .海頓出色的宗教聲樂音樂有彌撒曲體裁和兩部清唱劇作品四季和創(chuàng)世紀。87 .莫扎特的歌劇杰作有：意大

21、利喜歌劇費加羅的婚禮和唐璜、意大利正歌劇狄托的仁慈和德語歌唱劇魔笛。88 .古典協(xié)奏曲的形式結構為：三個樂章構成的套曲，第一樂章運用帶有雙呈示部的奏鳴曲式，在第一樂章尾聲之前，獨奏者演奏華彩也89.莫扎特作有歌劇約23部、鋼琴協(xié)奏曲27部和有編號的交響曲41部。90 .在莫扎特有編號的最后三部交響曲中，第41交響曲預示了貝多芬的英雄性風格，被稱為“朱庇特”，第40_交響曲優(yōu)雅傷感，具有作曲家的典型氣質(zhì)。91 .在莫扎特的室內(nèi)樂創(chuàng)作中，他較偏好五重奏，題獻給海頓的6首弦樂四重奏表達了他對先輩的崇敬之情。92 .貝多芬主要的創(chuàng)作包括9部交響曲、32首鋼琴奏鳴曲、17部弦樂四重奏和5部鋼琴協(xié)奏曲。9

22、3 .在貝多芬的交響曲中，第二交響曲最早確立了交響曲中的英雄性構思，第九交響曲是最早的標題交響曲，第五交響曲構建在“命運動機”之上，第三交響嶇早引入葬禮進行曲，第且響曲被稱為“舞蹈的禮贊”，第九交響曲首次在純器樂的交響曲中加人合唱。94 .貝多芬寫作了11部戲劇配樂和管弦樂序曲，自埃格蒙特以后,戲劇配樂的序曲通常采用戲劇中的主要主題寫作，并常在音樂會上單獨演奏，創(chuàng)導了音樂會序曲的新格式。95 .在貝多芬的第五鋼琴協(xié)奏曲（皇帝）»中，作曲家親自寫作了固定的華彩段，限制演奏者任意即興炫技，為后世獨奏協(xié)奏曲樹立典范。96 .在貝多芬的聲樂作品中，合唱作品D大調(diào)莊嚴彌撒是19世紀初宗教合唱音

23、樂的一座豐碑，藝術歌曲套曲致遠方的愛人則是第一部聲樂套曲。浪漫主義時期97 .舒伯特的主要創(chuàng)作包括600多首藝術歌曲和9部交響曲。98 .藝術歌曲魔王是作曲家舒伯特的作品,取材于作家歌德的敘事詩，采用通譜歌形式寫作。99 .舒伯特寫作的兩部帶自傳性的藝術歌曲套曲為美麗的磨坊女和冬之旅。100 .舒伯特根據(jù)同名藝術歌曲寫作的室內(nèi)樂作品有遺尊魚五重奏、死神與少女四重奏101 .舒伯特的b小調(diào)第八交響曲只寫作了兩個樂章，因而被稱作“未完成”交響曲。102 .1829年，由作曲家門德爾松指揮演出的巴赫馬太受難曲,推動了歐洲巴赫研究的復興。103 .門德爾松創(chuàng)作的交響曲中，第三（蘇格蘭）交響曲和第四（意

24、大利）交響曲記錄了作曲家在這兩個國家游歷后的印象，第五（宗教改革）交響曲是為慶祝德國宗教改革300周年而作。104 .門德爾松的仲夏夜之夢序曲被認為是第一部真正的音樂會序曲。105 .1834年，舒曼和他的老師維克共同創(chuàng)辦了音樂評論雜志新音樂，舒曼是主要撰稿人，他熱情贊揚柏遼茲等作曲家的才能,推薦肖邦和勃拉姆斯等嶄露頭角的新人。為了以不同身份和角度寫作評論文章，舒曼擬用了不少筆名，主要有模仿讓保爾小說中的兩個名字：弗洛列斯坦和埃塞比烏斯,他們代表了舒曼性格中的不同側(cè)面，頻頻出現(xiàn)于他的評論文章和音樂作品中。106 .舒曼帶有自傳性的藝術歌曲套曲有：獻給新婚妻子的桃金娘、敘述作曲家愛情經(jīng)歷的詩人之

25、戀,描繪了由戀愛到結婚生育直至喪夫的女人的一生的婦女的愛情與生活.107 .肖邦創(chuàng)作的鋼琴舞曲中，瑪祖卡具有波蘭民間鄉(xiāng)土氣息,圓舞曲開創(chuàng)了約翰斯特勞斯以外的新風格，波羅乃茲威武雄壯，富于英雄氣概。108 .鋼琴獨奏夜曲由作曲家菲爾德首創(chuàng),但在作曲家肖邦的創(chuàng)作中發(fā)展到頂峰。109 .在獨奏鍵盤音樂發(fā)展的早期階段，前奏曲通常和賦格曲組合成套,如巴赫的平均律鋼琴曲集，但浪漫主義作曲家肖邦超前奏曲從成對的套曲中獨立出來，使之成為浪漫主義的格言化小曲，他共寫作了24首鋼琴前奏曲。110 .聲樂的敘事曲歷史悠久，作曲家肖邦開創(chuàng)了鋼琴敘事曲的形式,他共寫作四首鋼琴歪事曲，創(chuàng)作構思幾乎都受到詩人密茨凱維奇的影

26、響。111 .法國作曲家柏遼茲寫作的第一部標題交響曲是幻想交響曲,作品共有五個樂章，每一樂章都有作曲家親自寫作的標題/文字說明，他用一個固定的旋律來代表曲中的女主角,這一旋律他稱為“固定樂思”,在每一樂章以不同面貌出現(xiàn)。112 .哈羅爾德在意大利原是柏遼茲受帕格尼尼委托寫的一部中提琴協(xié)奏曲（體裁），后改成交響曲，作品以英國詩人拜倫的長詩為藍本,表現(xiàn)了當時青年的典型性格，用樂器中提琴演奏代表哈羅爾德的固定旋律。113 .柏遼茲的戲劇交響曲羅密歐與朱麗葉的各樂章近似歌劇的一場，不僅有文字說明，還加入人聲演唱。114 .柏遼茲稱他的大型戲劇合唱作品浮士德的責罰為戲劇傳奇，這部作品帶有交響曲體裁和歌劇

27、體裁的傾向,既可在劇院演出，也可在音樂廳演出。115 .柏遼茲是19世紀法國藝術歌曲的創(chuàng)始人，他第一個用“Mel.odie”來稱呼嚴肅抒情詩加上鋼琴伴奏寫成的法語歌曲，以區(qū)別于同時期的德國藝術歌曲“Lied”。116 .交響詩是一種單樂章的帶有標題的交響音樂新體裁,創(chuàng)始人是作曲家李斯特，他本人就寫有13首交響詩作品，代表作有塔索、前奏曲。117 .在交響詩前奏曲中，李斯特創(chuàng)用主題變形手法，即使一部交響詩中的所有主題音調(diào)都來自于一個動機源頭，根據(jù)音樂發(fā)展的需要各主題進行變形呈現(xiàn)。118 .李斯特創(chuàng)作的鋼琴音樂作品主要有：靈感與技巧來自帕格尼尼小提琴曲的超級練習皿、對瑞士和意大利游覽觀感的旅游歲月

28、,還有采用匈牙利吉普賽人風格寫作的匈牙利狂想曲等。119 .晚年的李斯特創(chuàng)作過如清唱劇圣伊麗莎白逸事和匈牙利加冕彌撒曲等宗教合唱音樂。120 .勃拉姆斯作有四理交響曲，其中第二交響曲師法貝多芬，被稱為“貝多芬第十交響曲”121 .勃拉姆斯從馬丁路德所譯德語版圣經(jīng)中選擇歌詞寫作的悼念母親去世的合唱音樂作品是德語安魂曲。122 .鋼琴變奏曲住裁是表達和發(fā)展勃拉姆斯創(chuàng)作樂思的最佳形式，他寫有大量這種體裁的作品，如帕格尼尼主題變奏曲、亨德爾主題變奏曲與賦格、舒曼主題變奏曲123 .勃拉姆斯創(chuàng)作中帶有標題性構思的音樂作品有學院節(jié)慶序曲和悲劇序曲124 .法國作曲家弗朗克的主要代表作有：清唱劇贖罪、交響詩

29、風神、唯一的交響曲d小調(diào)交響曲。125 .圣桑的主要管弦樂作品有：加管風琴的第三交響曲、雙鋼琴與樂隊組曲動物狂歡當、交響詩骷髏之舞等。126 .福雷的創(chuàng)作以抒情小曲見長，集中在鋼琴曲和藝術歌曲兩種體裁。127 .馬勒寫作的藝術歌曲套曲包括：對早年戀愛生活回憶的旅_人之歌、取材于德國三十年戰(zhàn)爭期間士兵歌謠的少年魔角,以及表達了一位失去愛子父親悲痛的亡兒之歌。128 .馬勒是遵循維也納古典交響樂傳統(tǒng)的19世紀最后一位德奧作曲家，他的第八交響曲編制龐大，被稱為“千人交響曲”。129 .馬勒的交響聲樂套曲大地之歌共有6個樂章，分別采用了中國唐代詩人李白、王_筵等人的詩歌為詞。130 .理查斯特勞斯稱他

30、的交響詩作品為“音詩：_，代表作有：以哲學家尼采超人學說為題材的查拉圖斯特拉如是說、以中世紀無賴傳說為題材的梯爾歐倫什皮格爾愉快的惡作劇、以塞萬提斯同名小說為題材的唐吉訶德、作曲家向批評家進行反擊、帶有自傳性的作品英雄的生涯。131 .斯克里亞賓音樂創(chuàng)作的最高成就集中在鋼琴奏鳴曲和交響曲體裁。132 .拉赫瑪尼諾夫音樂創(chuàng)作的核心是3部交響曲和4部鋼琴協(xié)奏曲。133 .拉赫瑪尼諾夫晚年以帕格尼尼隨想曲第24首主題寫成的大型鋼琴與樂隊變奏曲吧格尼尼主題狂想曲是他最后的交響音樂杰作之一。134 .德國浪漫主義歌劇的奠基人是韋伯，他的歌劇代表作為自由射專。135 .瓦格納寫作的德國浪漫主義歌劇代表作有

31、漂泊的荷蘭人、唐豪塞和羅恩格林。136 .瓦格納將他改革后的歌劇稱為“樂劇”采用神話作為題材,摒棄傳統(tǒng)歌劇的“分曲”結構，每一幕音樂連續(xù)發(fā)展，被稱為“無終旋律”,人聲在歌劇中不再占據(jù)主導地位，管弦生織體覆蓋全劇，以“吟誦調(diào)”演唱的人聲僅作為其中的一個聲部,代表劇中某一人物、物體、情感等的音樂主題“主導動機”反復出現(xiàn),來提示劇情、貫穿音樂發(fā)展。137 .瓦格納的“四聯(lián)歌劇”尼伯龍根的指環(huán)包括四部歌劇萊茵的黃金、女武神、齊格弗里德和諸神的黃昏。138 .19世紀法國特有的歌劇樣式“大歌劇”風靡全歐，使得巴黎成為當時歐洲的歌劇中心。作曲家奧柏創(chuàng)作的波爾蒂奇的啞女最早為這種歌劇寫作樹立典范，作曲家捶墅

32、出壑寫作的歌居IJ惡魔羅勃達到了這種歌劇的頂峰。還有阿列維創(chuàng)作的猶太女、羅西尼創(chuàng)作的威廉退爾、瓦格納創(chuàng)作的黎恩濟和威爾第創(chuàng)作的阿依達都屬于這種歌劇樣式。139 .法國輕歌劇由喜歌劇發(fā)展而來,其創(chuàng)始人是作曲家奧芬巴赫，他的輕歌劇代表作有也獄里的奧菲歐和美麗的海倫。140 .抒情歌劇經(jīng)常采用浪漫主義文學題材,強調(diào)表達出原著的抒情氣質(zhì)，其規(guī)模介于大歌劇和輕歌劇之間，代表作有托馬斯的迷娘、馬斯涅的曼儂、古諾的浮士德和圣桑的參孫與達利拉等。141 .作曲家古諾和比才的歌劇創(chuàng)作標志著191世紀下半葉法國歌劇的頂峰。142 .法國作曲家古諾的歌劇代表作有取材于歌德名著的浮士德和取材于莎士比亞名著的羅密歐與朱

33、麗葉。143 .“拯救歌劇”產(chǎn)生于18世紀末至19世紀初，是法國大革命時期特有的歌劇類型，它往往帶有歷經(jīng)磨難后獲得拯救的情節(jié)，代表作曲家有凱魯比尼等。144 .19世紀意大利歌劇始終保持著正歌劇和喜歌劇兩種體裁的分野,注重最大限度表達人聲優(yōu)美的美聲演唱法。145 .作曲家羅西尼是19世紀初意大利歌劇創(chuàng)作最重要的代表人物，他擅長寫作喜歌劇體裁,代表作有取材于博馬舍費加羅三部曲的歌劇作品塞維利亞的理發(fā)師。146 .作曲家多尼采蒂和貝里尼是名儂羅西尼之后的19世紀意大利歌劇代表者，前者寫有歌劇作品拉美摩爾的露琪亞，后者的代表作有諾爾瑪,19世紀下半葉意大利歌劇在作曲家威爾第手中發(fā)展到頂峰。147 .

34、威爾第早期的歌劇納布科是作曲家成功的起點,中期寫有著名的三大浪漫主義悲劇游吟詩人、弄臣和茶花女，其中弄臣是威爾第歌劇創(chuàng)作進入成熟的標志,1871年創(chuàng)作的埃及背景的歌劇阿依達是他中期創(chuàng)作的頂峰,晚年以莎士比亞同名劇為題材的奧賽羅是意大利悲歌劇的最高造詣。148 .19世紀意大利歌劇流派“真實主義”是在法國的自然主義和意大利的真實主義文學思潮影響下產(chǎn)生的，從某種意義上講，是對瓦格納歌劇的一種反抗,它反對歌劇用神話題材,主張取材于現(xiàn)實生活，反對歌劇冗長，主張短小精悍,反對瓦格納歌劇中的英雄主角，著眼于社會中的小人物，尤其熱衷于描寫嫉妒和情殺事件,戲劇性強烈，代表作有馬斯卡尼的芟村騎士和萊翁卡瓦羅的丑

35、角。149 .意大利歌劇作曲家普契尼以女性為主角的歌劇作品有：敘述日本姑娘巧巧桑的悲慘愛情故事的蝴蝶夫人、：為藝術和愛情獻身的女歌唱家的故事托斯卡和以巴黎拉丁區(qū)的藝術家生活為題材的藝術家的生涯（波希米亞人）»,他的真實主義歌劇有外套,在歌劇圖蘭多中運用了中國民歌“茉莉花”。150 .理查斯特勞斯的的歌劇作品中，劇情荒誕恐怖、音樂尖銳前衛(wèi)、在當時引起很大爭論的有根據(jù)英國作家王爾德戲劇寫作的莎樂美，以及根據(jù)古希臘作家索?？死账箲騽《鞯陌ＨR克特拉,按照18世紀音樂體系寫作的玫瑰騎士,有優(yōu)美的旋律和動人的維也納圓舞曲節(jié)奏，酷似莫扎特的歌劇風格。151 .1836年，格林卡的歌劇伊凡蘇薩寧在

36、彼得堡上演,標志著俄羅斯民族歌劇的誕生。152 .格林卡根據(jù)普希金的同名敘事詩寫作的神話歌劇魯斯蘭與柳德米拉創(chuàng)造了典型的俄羅斯風格。153 .鮑羅廷最具民族風格的音樂作品是根據(jù)古代史詩創(chuàng)作的歌劇伊戈爾王。154 .穆索爾斯基根據(jù)普希金的同名歷史劇創(chuàng)作的歌劇作品為鮑里斯戈杜諾夫。155 .斯美塔那的歌劇作品有來自捷克歷史的勃蘭登堡人在波希米亞和膾炙人口的喜歌劇被出賣的新嫁娘。156 .德沃夏克的歌劇代表作為水仙女,講述了一位因為愛上凡人而遭受巨大痛苦的仙女的故事，其中的詠嘆調(diào)“月亮頌”是歌唱家的保留曲目。157 .被譽為“俄羅斯民族音樂之父”的是作曲家格林卡，他創(chuàng)作的歌劇伊凡蘇薩寧和管弦樂幻想曲

37、卡瑪林斯卡亞分別開創(chuàng)了俄羅斯民族歌劇和民族交響樂。158 .“五人團”是形成于19世紀60年代的俄羅斯音樂家組織，它的成員包括巴拉基列夫、居伊、鮑羅廷、莫索爾斯基和里姆斯基柯薩科夫。他們以巴拉基列夫為首，繼承格林卡的一傳統(tǒng)，高舉民族主義的旗幟，創(chuàng)作富于俄羅斯氣質(zhì)的音樂作品。159 .巴拉基列夫最著名的音樂作品有交響詩塔瑪拉和鋼琴幻想曲伊斯拉茬。160 .穆索爾斯基在觀看了朋友、建筑師哈特曼的繪畫遺作展覽會后，寫作了鋼琴組曲圖_畫展覽會,其中有一個貫穿全曲的主題“漫步”主題。161 .里姆斯基一科薩柯夫的管弦樂組曲舍赫拉查德是根據(jù)阿拉伯民間文學一千零一夜創(chuàng)作的。162 .柴可夫斯基作有6部交響曲

38、和1部標題交響曲曼弗雷德,3部芭蕾舞劇天鵝湖、睡美人和胡桃夾子為他贏得國際聲譽。163 .在柴可夫斯基的交響曲作品中，第四交響曲涉及“命運”主題，第主交響曲被稱為“悲愴”。164 .柴可夫斯基創(chuàng)作的標題音樂有：取材自莎士比亞戲劇的交響幻想序曲羅密歐與朱麗藝和戲劇配樂哈姆雷特,取材自拜倫敘事詩的標題交響曲曼弗雷德,以及受但丁作品啟發(fā)而作的交響幻想曲里米尼的弗蘭切斯卡。165 .柴可夫斯基的室內(nèi)樂作品中，第一弦樂四重奏的第二樂章“如歌的行板”主題使用了動人的烏克蘭民歌旋律，曾使列夫托爾斯泰為之流淚。166 .柴可夫斯基的鋼琴作品中，套曲吐是為12首描繪俄國一年自然景象的詩歌譜寫的鋼琴小品集。167

39、 .19世紀捷克民族樂派作曲家斯美塔那創(chuàng)作的主要成就體現(xiàn)交響詩和歌劇領域。168 .斯美塔那的交響詩套曲我的祖國包含6個樂章，表達了作曲家強烈的愛國主義熱情，其中最著名的是描繪流經(jīng)捷克全境大河的樂章沃爾塔瓦河。169 .德沃夏克就任美國紐約音樂學院院長期間，創(chuàng)作了«“自新大陸”交響曲、b小調(diào)小提琴協(xié)奏曲和“差國：；玄樂四重奏等作品。170 .挪威作曲家格里格的主要創(chuàng)作體裁是鋼琴曲和藝術歌曲。171 .格里格根據(jù)挪威現(xiàn)實主義詩人易卜生的同名戲劇所作配樂培爾金特講述了挪威傳說中的一個浪蕩子的一生冒險經(jīng)歷，后改編為管弦樂組曲，共包括8首樂曲。172 .霍爾堡組曲是作曲家格里格為紀念17世紀

40、的丹麥民族戲劇奠基人霍爾堡誕辰200周年而作的作品，采用了巴羅克音樂風格寫作。173 .芬蘭作曲家西貝柳斯具有代表性的作品是為反抗沙皇俄國侵略而作的音詩芬蘭頌174 .西貝柳斯創(chuàng)作了7_部交響曲，都是無標題的“純音樂”形式。175 .印象主義音樂的形成受到印象主義繪畫和表現(xiàn)主義詩歌的影響,他們都發(fā)生在法國，_印象主義音樂的代表作曲家是德彪西。176 .德彪西印象主義的管弦音樂作品有：根據(jù)馬拉美同名詩歌寫作的前奏曲牧神午后三聯(lián)畫夜曲和交響素描大海等。177 .德彪西的鋼琴曲前奏曲集共竺曲，都帶有標題，如月色滿庭臺等，集中體現(xiàn)了印象主義音樂的美學特征。178 .德彪西唯一的歌劇佩里亞斯與梅麗桑德取

41、材于比利時表現(xiàn)主義詩人梅特林克的同名話劇，創(chuàng)作過同名音j樂作品的還有作曲家勛小蹩179 .德彪西的音樂旋律隨意自然，和聲手法忽略功能性而強調(diào)色彩性,他試圖擺脫大小調(diào)體系的束縛，轉(zhuǎn)向使用教會調(diào)式和五聲音階，全音音階的使用是他最富于革新意義的舉動。180 .表現(xiàn)主義音樂產(chǎn)生在德奧國,是表現(xiàn)主義繪畫的對應藝術,代表人物有奧地利作曲家勛伯格、貝爾格和威伯恩，他們被稱為“第二維也納樂派”。181 .勛伯格于19211923年確立了一種全新的作曲法“十二音技法”,從觀念和實踐上成功地替代了調(diào)性作曲法。182 .勛伯格后浪漫主義時期的代表作有弦樂六重奏升華之夜、交響詩佩利亞斯與梅麗桑德和康塔塔古列之歌。勛伯

42、格以無調(diào)性技法寫作、描繪一個丑角在月光下冥想的配樂誦唱作品月光下的彼埃羅是表現(xiàn)主義音樂的經(jīng)典之作。他的十二音作品有歌劇摩西與亞倫和反戰(zhàn)性的康塔塔一個華沙幸存者。183 .貝爾格的主要作品有：以“十二音體系”創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲、弦樂四重奏也直組曲和歌劇沃采克/露露。184 .威伯恩的音樂顯示出“點描音樂”的藝術特色，對20世紀后來的作曲家有極大的啟示。185 .新古典主義反對感情濃厚的浪漫主義和朦朧縹緲的印象主義，主張運用古典形式來寫作音樂，意大利作曲家布索尼和俄羅斯作曲家斯特拉文斯基揭開了新古典主義音樂的帷幕。186 .新古典主義者采用古典和巴洛克時期的音樂形式構建作品，寫作大協(xié)奏曲/帕薩卡里

43、亞、賦格/卡農(nóng)等體裁,用線性的復調(diào)思維取代浪漫主義的和聲思維,遠離大型管弦樂隊，回復到小型室內(nèi)樂隊的編制,強調(diào)音樂自身的表達能力，擺脫“標題音樂”的影響，寫作純音樂作品,感情表達冷靜理性，不過多渲染個人主觀感受。187 .新古典主義的旗幟人物是作曲家斯特拉文斯基，還有德國作曲家欣德米特和法國音樂家團體六人團。188 .斯特拉文斯基俄羅斯音樂時期的代表作為三部芭蕾舞劇生生、彼得魯什卡和在之祭;他“新古典主義”的開山之作是1920年創(chuàng)作的芭蕾舞劇普洱切內(nèi)拉,1951年創(chuàng)而M劇浪子的歷程屬于18世紀的“分曲”歌劇。189 .法國的“六人團”包括作曲家米約、奧涅格、奧里克、普朗克、迪雷和女作曲家塔耶弗

44、爾,交響詩太平洋231是奧涅格的作品。190 .巴托克是20世紀匈牙利音樂最重要的代表人物，他的代表作包括：歌劇藍胡子公爵的城堡、舞劇神奇的滿大人、為弦樂、打擊樂和鋼片琴寫作的音樂和鋼琴曲集小宇宙。191 .20世紀英國音樂復興的重要作曲家有：寫作了謎語變奏曲的埃爾加、以綠袖子幻想曲聞名的沃恩威廉斯、創(chuàng)作了行星組曲的霍爾斯特、被稱為“英國的德彪西”的戴留斯、以及歌劇彼得格蘭姆斯和青少年管弦樂隊指南的作者布里頓。192 .20世紀美國音樂的代表人物有：大量進行新音樂試驗的艾夫斯、舞劇阿帕拉契亞的春天的作者科普蘭、藍色狂想曲和歌劇波吉與貝絲的作者格什溫等。193 .20世紀西班牙民族樂派的杰出代表

45、作曲家為：鋼琴家阿爾貝尼斯和格拉納多斯，后者寫作了鋼琴組曲戈雅之畫，以及創(chuàng)作了芭蕾舞劇魔法師之戀和三角帽的作曲家法雅。194 .1949年，法國作曲家梅西安發(fā)表鋼琴曲時值與力度的模式,是整體序列主義音樂里程碑式的作品。他的學生布列茲和德國青年作曲家斯托克豪森對整體序列主義音樂進行了更深入的探索。195 .美國作曲家約翰凱奇是偶然音樂最有影響的代表人物,1952年他發(fā)表了偶然音樂的著名作品鋼琴曲4分33秒»o積極參與偶然音樂創(chuàng)作的作曲家還有德國作曲家斯托克豪森和希臘數(shù)學家澤納基斯。196 .普羅科菲耶夫的代表作有：舞劇羅密歐與朱麗葉、根據(jù)列夫托爾斯泰同名小說創(chuàng)作的歌劇戰(zhàn)爭與和平,以及交

46、響童話彼得與狼。197 .肖斯塔科維奇創(chuàng)作了15首交響曲和15首弦樂四重奏，是20世紀最偉大的作曲家之一,他的第七交響曲“列寧格勒”»反映了蘇聯(lián)在1941年衛(wèi)國戰(zhàn)爭中對德軍的反抗及勝利。198 .電子音樂的發(fā)展始于20世紀50年代，經(jīng)歷了三個發(fā)展階段：具體音樂、合成器音樂和計算機音樂。巴黎、科隆和米蘭先后建立了電子音樂研究中心，德國作曲家斯托克豪森創(chuàng)作的電子音樂練習曲I&II和法國作曲家布列茲創(chuàng)作的電子之詩是電子音樂里程碑式的作品。199 .“音色音樂”著名的作品有：布列茲的超現(xiàn)實主義作品無主之錘、利蓋蒂的大氣和潘德雷茨基的廣島受難者的挽歌,后兩部作品運用“音塊”手法寫作。一

47、200 .德國作曲家斯托克豪森是“空間音樂”最重要的實踐者，他運用三個交響樂隊寫作的音群是這類音樂的代表。一西方音樂史習題集一一選擇題古希臘古羅馬時期1 .西方音樂最早的文獻記載是從文學作品【A.荷馬史詩B.伊索寓言c.被縛的普羅米修斯D.美狄亞答案：A2 .古希臘最著名的抒情詩女詩人為【A.泰爾潘德B,阿爾凱奧斯C.薩福D.阿爾克曼答案：C引人演員與之對話3 .古希臘悲劇是在演唱【】的合唱隊基礎上,而逐漸形成的。A.酒神頌歌B.太陽神頌歌C.荷馬史詩D.抒情詩答案：A4 .下列劇作家中，哪一位不是古希臘的悲劇作家A.埃斯庫羅斯B.索?？死账筩.歐里庇得斯D.畢達哥拉斯答案：D5 .古典悲劇被

48、縛的普羅米修斯是古希臘劇作家【A.埃斯庫羅斯B.索?？死账笴.歐里庇得斯D.畢達哥拉斯答案：A6 .古典悲劇俄狄浦斯王是古希臘劇作家【A.埃斯庫羅斯B.索?？死账笴.歐里庇得斯D.畢達哥拉斯答案：B7 .古希臘最著名的喜劇家是【A.莫里哀B.埃斯庫羅斯C.阿那克里翁D.阿里斯托芬答案：D8 .古希臘音階的基本元素是【A.上行六音列B,下行六音列C.上行四音列D.下行四音列答案：D9 .古希臘論述音樂問題的哲學家和科學家有【A.柏拉圖B,亞里士多德C.畢達哥拉斯D.托勒密E.阿里皮烏斯F.泰爾潘德G歐里庇得斯答案：ABCDE10 .古希臘的吹管樂器主要有【】。A.里爾B.阿夫洛斯C.基薩拉D.緒

49、任克斯答案：B11 .古希臘的撥弦樂器以【】為代表。A.里爾B.阿夫洛斯c.基薩拉D.緒任克斯答案：A中世紀音樂12 .格里高利圣詠的音樂特征有。A.單聲部歌曲B.用意大利語演唱C.沒有固定節(jié)拍D.用管風琴伴奏E.歌詞來自于圣經(jīng)F.由男性唱詩班成員演唱G由教皇格里高利一世創(chuàng)造答案：ACEF13 .彌撒音樂常規(guī)部分不包括“。A.進臺經(jīng)B.榮耀經(jīng)C.信經(jīng)D.阿萊路亞F.慈悲經(jīng)G.奉獻經(jīng)H.升階經(jīng)答案：ADGH14 .在格里高利圣詠中附加片斷或融入其他形式的衍生物有【A.阿萊路亞B.附加段C.繼敘詠D.教義劇答案：BCD15 .中世紀德國的游吟詩人被稱為【】。A.吟游詩人B.流浪藝人C.云游藝人D.

50、戀詩歌手答案：D16 .中世紀法國游吟詩人采用“等詩歌體裁進行創(chuàng)作。A.田園戀歌B.回旋歌C.敘事歌D.彌撒曲E.維勒菜答案：ABCE17 .西方復調(diào)音樂最早的形式為。A.狄斯康特B.奧爾加農(nóng)C.孔杜克圖斯D.克勞蘇拉答案：B18 .13世紀以后，歐洲復調(diào)音樂藝術走向繁榮，【】成為最具代表性的復調(diào)音樂體裁。A.奧爾加農(nóng)B.狄斯康特C.經(jīng)文歌D.克勞蘇拉答案：C19 .12-13世紀發(fā)展歐洲復調(diào)音樂的“巴黎圣母院樂派”中僅有的兩位留下名字的作曲家為【】。A.佩羅坦B.蘭迪尼C.維特里D.萊奧南答案：AD20 .“新藝術”一詞出現(xiàn)于1320年，由法國作曲家、教士【】提出。A.維特里B.萊奧南c.弗

51、朗科D.馬肖E.蘭迪尼答案：A21 .“新藝術”時期在意大利產(chǎn)生的世俗音樂形式有【A.敘事歌B,牧歌C.巴拉塔D.回旋歌E.獵歌答案：ABCE22 .作于1364年的馬肖的圣母彌撒曲將【】五項常規(guī)彌撒作為一個整體進行統(tǒng)構思。A.慈悲經(jīng)B.榮耀經(jīng)C.奉獻經(jīng)D.信經(jīng)E.升階經(jīng)F.圣哉經(jīng)G羔羊經(jīng)H.圣餐經(jīng)答案：ABDFG23 .文藝復興時期的音樂織體是。A.單聲部音樂B.復調(diào)音樂C.主調(diào)音樂D.無調(diào)性音樂答案：B24 .1415世紀，英國作曲家“開創(chuàng)了文藝復興音樂的新風格。A.塔利斯B伯德c.鄧斯泰布爾D.普塞爾答案：C25 .文藝復興時期佛蘭德樂派作曲家有【A.蒙泰威爾第B.若斯坎德普雷c.奧克岡

52、D.拉索E.奧布雷赫特F.伊薩克G.羅勒H.帕萊斯特里納答案：BCDEFG26 .16世紀意大利最主要的世俗聲樂音樂體裁是【A.牧歌B.彌撒C.尚松D.利德27 .16世紀法國尚松的主要作曲家是“。A.馬肖B.雅內(nèi)坎C.拉莫D.塞爾米西答案：BD28 .1516世紀德語利德的代表作曲家有【A.哈斯勒B.芬克c.森夫爾D.伊薩克E.拉索F.許茨答案：ABCDEF29 .文藝復興時期創(chuàng)作彌撒曲數(shù)量最多的作曲家是A.奧克岡B.拉索c.蒙泰威爾第D.帕萊斯特里納答案：D30 .文藝復興時期歐洲重要的音樂流派有【A.羅馬樂派B.勃艮地樂派C.那不勒斯樂派D佛蘭德樂派E.維也納樂派F.威尼斯樂派答案：AB

53、DF答案：ABDF31 .文藝復興時期使用的鍵盤樂器有【】。A.楔槌鍵琴B.便攜式管風琴C.維吉那琴D.羽管鍵琴E.水力管風琴F.教堂管風琴答案：ACDF32 .下列音樂體裁中，【】是文藝復興時期的器樂音樂體裁。A.利切卡爾B.托卡塔C.即興曲D.坎佐納E.前奏曲F.帕凡G.加亞爾德H.無詞歌答案：ABDEFG33 .文藝復興時期的舞蹈音樂體裁有【A.阿勒曼德B.波爾卡c.薩爾塔雷羅D.帕凡E.庫朗特F.加亞爾德G.哈巴涅拉H.帕薩梅佐答案：ACDEFH34 .巴洛克時期【】是歐洲I最有影響的音樂之邦。A.德國B.法國C.意大利D.英國E.西班牙F.奧地利答案：C35 .巴洛克音樂家為“等演出

54、場合寫作音樂。A.音樂廳B.歌劇院C.廣場D.音樂學校E.教堂F.貴族宮廷答案：BEF36 .17世紀在意大利威尼斯從事歌劇創(chuàng)作的作曲家有口。A.斯卡拉第B.切斯蒂C.蒙泰威爾第D.維瓦爾第E.卡瓦利F.維塔利答案：BCDE37 .巴洛克時期在意大利的【】等城市發(fā)展了歌劇。A.威尼斯B.羅馬C.米蘭D.曼圖亞E.比薩F.那不勒斯G.佛羅倫薩H.克雷蒙納答案：ABDFG38 .1600年由羅馬貴族“創(chuàng)作的歌劇靈魂與肉體的表白也被認為是一部清唱劇作品。A.卡里西米B.卡瓦利埃里C.卡瓦利D.斯卡拉第答案：B39 .蒙泰威爾第完整保存下來的歌劇作品有“。A.阿里安娜B.奧菲歐c.尤利西斯還鄉(xiāng)記D.波佩亞的加冕E.金蘋果F.尤利迪西答案：BCD40 .17世紀在法國創(chuàng)作歌劇的作曲家有【】。A.莫里哀B.拉辛c.拉莫D.呂利E.夏龐蒂埃F.高乃依答案：CDE41 .17世紀曾活躍于漢堡歌劇院的德國作曲家有口。A.巴赫B.凱澤爾C.馬特松D.