1、編劇編劇(bin j)與審稿與審稿 這是非常重要的步驟，后面的美術(shù)設(shè)計(jì)、動(dòng)畫制作和程序編寫均要按照劇本來(lái)構(gòu)圖。因此劇本是靈魂，一個(gè)劇本的好壞，對(duì)整個(gè)作品的優(yōu)良起到一個(gè)關(guān)鍵性的作用。 運(yùn)鏡式寫作 使用鏡頭語(yǔ)言(yyn)來(lái)寫作，用文字形式來(lái)劃分鏡頭。是一種具有完全分鏡功能的文字劇本創(chuàng)作方式，運(yùn)鏡式劇本使用視覺(jué)特征強(qiáng)烈的文字表達(dá)方式，把各種時(shí)間、空間氛圍用直觀的視覺(jué)感受詞語(yǔ)表現(xiàn)出來(lái)。動(dòng)畫造型(zoxng)設(shè)計(jì)Animation Design Course第2頁(yè)/共33頁(yè)第1頁(yè)/共33頁(yè)第一頁(yè)，共34頁(yè)。運(yùn)鏡式寫作運(yùn)鏡式寫作(xizu) “諸葛亮悠閑自得的閉著雙眼，下巴(xi ba)微微前推，胡子成人

2、字行翹起，右手拿著鵝毛扇子輕輕搖動(dòng)?！?動(dòng)畫造型(zoxng)設(shè)計(jì)Animation Design Course第3頁(yè)/共33頁(yè)第2頁(yè)/共33頁(yè)第二頁(yè)，共34頁(yè)。導(dǎo)演導(dǎo)演(doyn)初稿初稿 完成文字劇本的編寫后，下一步進(jìn)行美工設(shè)計(jì)。根據(jù)劇本內(nèi)容進(jìn)行分析，設(shè)定美術(shù)風(fēng)格，繪制各個(gè)鏡頭的草圖，用簡(jiǎn)單的線條勾畫(guhu)出來(lái)。也就是我們稱為的“分鏡頭”。 動(dòng)畫造型(zoxng)設(shè)計(jì)Animation Design Course第4頁(yè)/共33頁(yè)第3頁(yè)/共33頁(yè)第三頁(yè)，共34頁(yè)。美術(shù)設(shè)計(jì)美術(shù)設(shè)計(jì) 包括整體風(fēng)格設(shè)計(jì)、造型設(shè)計(jì)和場(chǎng)景設(shè)計(jì)三個(gè)方面。是確定整部動(dòng)畫的造型風(fēng)格、動(dòng)作風(fēng)格、色彩、場(chǎng)景處理(chl)

3、等諸多因素的整體把握。 動(dòng)畫造型(zoxng)設(shè)計(jì)Animation Design Course第5頁(yè)/共33頁(yè)第4頁(yè)/共33頁(yè)第四頁(yè)，共34頁(yè)。造型造型(zoxng)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì) 人物造型是動(dòng)畫片非常重要的環(huán)節(jié)，作為動(dòng)畫片中主要情感的傳達(dá)者。 除了(ch le)人物造型還包括各種動(dòng)物和器物。動(dòng)畫造型(zoxng)設(shè)計(jì)Animation Design Course第6頁(yè)/共33頁(yè)第5頁(yè)/共33頁(yè)第五頁(yè)，共34頁(yè)。造型造型(zoxng)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì) 要求比較嚴(yán)謹(jǐn)，包括標(biāo)準(zhǔn)(biozhn)造型、轉(zhuǎn)面圖、比例圖、道具服裝分解圖等。動(dòng)畫造型(zoxng)設(shè)計(jì)Animation Design Course第7頁(yè)

4、/共33頁(yè)第6頁(yè)/共33頁(yè)第六頁(yè)，共34頁(yè)。場(chǎng)景場(chǎng)景(chng jng)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì) 是整個(gè)動(dòng)畫片中景物和環(huán)節(jié)的來(lái)源，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膱?chǎng)景設(shè)計(jì)包括平面圖、結(jié)構(gòu)分解圖，色彩氣氛(qfn)圖等等。動(dòng)畫造型(zoxng)設(shè)計(jì)Animation Design Course第8頁(yè)/共33頁(yè)第7頁(yè)/共33頁(yè)第七頁(yè)，共34頁(yè)。原畫設(shè)計(jì)原畫設(shè)計(jì)(shj) 在這一階段，原畫設(shè)計(jì)師根據(jù)劇本(jbn)和造型草圖，將人物和場(chǎng)景的造型設(shè)計(jì)出來(lái)。根據(jù)動(dòng)畫作品來(lái)說(shuō)，具有魅力的角色形象和場(chǎng)景使得動(dòng)畫更有吸引力。 動(dòng)畫造型(zoxng)設(shè)計(jì)Animation Design Course第9頁(yè)/共33頁(yè)第8頁(yè)/共33頁(yè)第八頁(yè)，共34頁(yè)。動(dòng)畫設(shè)

5、計(jì)動(dòng)畫設(shè)計(jì) 在原畫階段只原話師只設(shè)計(jì)出動(dòng)畫的開(kāi)始狀態(tài)與結(jié)束(jish)狀態(tài)，而中間的過(guò)程由動(dòng)畫師來(lái)完成。動(dòng)畫造型(zoxng)設(shè)計(jì)Animation Design Course第10頁(yè)/共33頁(yè)第9頁(yè)/共33頁(yè)第九頁(yè)，共34頁(yè)。色彩設(shè)計(jì)色彩設(shè)計(jì)(shj)與上色與上色 動(dòng)畫師完成的圖紙都是線勾圖，下一步就是填色處理。 色彩設(shè)計(jì)，必須配合整篇?jiǎng)赢嫷那榫w、場(chǎng)合和角色性格等等方面來(lái)設(shè)計(jì)顏色。 上色(shngs)的基本流程，用掃描儀將原畫和動(dòng)畫線稿存進(jìn)計(jì)算機(jī)，然后清理線條，最后按指定的色彩上色(shngs)。 動(dòng)畫造型(zoxng)設(shè)計(jì)Animation Design Course第11頁(yè)/共33頁(yè)第1

6、0頁(yè)/共33頁(yè)第十頁(yè)，共34頁(yè)。動(dòng)畫合成動(dòng)畫合成(hchng) 將設(shè)計(jì)好的動(dòng)畫和背景合成(hchng)在一起。 將動(dòng)畫導(dǎo)入到相關(guān)(xinggun)軟件中，進(jìn)行特效的合成。 動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)Animation Design Course第12頁(yè)/共33頁(yè)第11頁(yè)/共33頁(yè)第十一頁(yè)，共34頁(yè)。動(dòng)畫剪接動(dòng)畫剪接(jinji) 剪接過(guò)程是通過(guò)分鏡頭和導(dǎo)演對(duì)剪接人員進(jìn)指示，例如，調(diào)整某些鏡頭的長(zhǎng)短，或者移動(dòng)某些鏡頭位置，它需要不斷地重復(fù)觀看來(lái)進(jìn)行調(diào)節(jié)。剪接是一個(gè)非常重要的步驟，他在很大程度上決定(judng)了動(dòng)畫片的最后效果。動(dòng)畫造型(zoxng)設(shè)計(jì)Animation Design Course第13頁(yè)

7、/共33頁(yè)第12頁(yè)/共33頁(yè)第十二頁(yè)，共34頁(yè)。音響音響(ynxing)制作制作人物配音 配音演員根據(jù)劇本進(jìn)行旁邊和對(duì)話(duhu)的配音錄制音樂(lè) 優(yōu)美的主題音樂(lè)也是吸引觀賞的主要因素，如：獅子王、阿拉丁等音效 如：風(fēng)聲、雨聲、動(dòng)物的叫聲、器械運(yùn)轉(zhuǎn)的聲音以及情緒音效等放 映動(dòng)畫造型(zoxng)設(shè)計(jì)Animation Design Course第14頁(yè)/共33頁(yè)第13頁(yè)/共33頁(yè)第十三頁(yè)，共34頁(yè)。 角色角色(ju s)(ju s)設(shè)計(jì)是塑造角色設(shè)計(jì)是塑造角色(ju s)(ju s)形象的基礎(chǔ)形象的基礎(chǔ) 在一部動(dòng)畫角色在一部動(dòng)畫角色(ju s)(ju s)設(shè)計(jì)作品被正式制作之前，各個(gè)角色設(shè)計(jì)作

8、品被正式制作之前，各個(gè)角色(ju s)(ju s)幾經(jīng)是被幾經(jīng)是被“編寫編寫”出來(lái)出來(lái)的了。角色的了。角色(ju s)(ju s)的設(shè)計(jì)就等于是畫出來(lái)了角色的設(shè)計(jì)就等于是畫出來(lái)了角色(ju s)(ju s)的輪廓，之后就是對(duì)這個(gè)輪廓的再加工，的輪廓，之后就是對(duì)這個(gè)輪廓的再加工，使得這個(gè)輪廓更加清晰、細(xì)化，直至最后，一個(gè)血肉豐滿的角色使得這個(gè)輪廓更加清晰、細(xì)化，直至最后，一個(gè)血肉豐滿的角色(ju s)(ju s)呈現(xiàn)在觀眾的面前。呈現(xiàn)在觀眾的面前。 角色角色(ju s)(ju s)定位必須要連貫定位必須要連貫 一個(gè)角色一個(gè)角色(ju s)(ju s)的定位必須前后保持一致，這就要求角色的定位必須

9、前后保持一致，這就要求角色(ju s)(ju s)的性格、語(yǔ)言特征等都具的性格、語(yǔ)言特征等都具有一定的穩(wěn)定性，就算前后有變化也應(yīng)是一個(gè)逐步發(fā)展變化的過(guò)程，有一個(gè)自然的過(guò)多，這樣才不會(huì)有一定的穩(wěn)定性，就算前后有變化也應(yīng)是一個(gè)逐步發(fā)展變化的過(guò)程，有一個(gè)自然的過(guò)多，這樣才不會(huì)讓觀眾感覺(jué)突兀。讓觀眾感覺(jué)突兀。（1 1） 角色造型角色造型(zoxng)(zoxng)設(shè)計(jì)的重要性設(shè)計(jì)的重要性2、動(dòng)畫角色(ju s)造型分析第15頁(yè)/共33頁(yè)第14頁(yè)/共33頁(yè)第十四頁(yè)，共34頁(yè)。 角色設(shè)計(jì)有利于塑造角色設(shè)計(jì)有利于塑造(szo)(szo)典型性角色及推動(dòng)故事情節(jié)典型性角色及推動(dòng)故事情節(jié) 在進(jìn)行劇本(jbn)創(chuàng)

10、作的時(shí)候，編劇對(duì)劇本(jbn)中所要塑造的角色要有一個(gè)全局性的把握，將主人公的地位凸顯出了，主人公具有典型性，次要角色對(duì)主人公有良好的烘托作用，才能給觀眾留下深刻的印象。動(dòng)畫造型(zoxng)設(shè)計(jì)Animation Design Course第16頁(yè)/共33頁(yè)第15頁(yè)/共33頁(yè)第十五頁(yè)，共34頁(yè)。 一部動(dòng)畫片采用什么樣的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行制作，將會(huì)產(chǎn)生不同一部動(dòng)畫片采用什么樣的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行制作，將會(huì)產(chǎn)生不同(b tn)(b tn)的藝術(shù)效果，在角色造型時(shí)要考的藝術(shù)效果，在角色造型時(shí)要考慮動(dòng)畫片整體的美術(shù)風(fēng)格。慮動(dòng)畫片整體的美術(shù)風(fēng)格。（1 1）動(dòng)畫片的美術(shù)風(fēng)格對(duì)動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)）動(dòng)畫片的美術(shù)風(fēng)格對(duì)動(dòng)畫

11、角色造型設(shè)計(jì)(shj)(shj)的影響的影響動(dòng)畫造型(zoxng)設(shè)計(jì)Animation Design Course3、美術(shù)風(fēng)格對(duì)造型的影響第17頁(yè)/共33頁(yè)第16頁(yè)/共33頁(yè)第十六頁(yè)，共34頁(yè)。 故事的時(shí)代背景，故事情節(jié)賦予角色特定的性格，并對(duì)角色的外貌有一定的基本設(shè)計(jì)與介紹，使動(dòng)畫造故事的時(shí)代背景，故事情節(jié)賦予角色特定的性格，并對(duì)角色的外貌有一定的基本設(shè)計(jì)與介紹，使動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)人員有一個(gè)大致的創(chuàng)作型設(shè)計(jì)人員有一個(gè)大致的創(chuàng)作(chungzu)(chungzu)思路。思路。（2 2）故事對(duì)動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)）故事對(duì)動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)(shj)(shj)的影響的影響第18頁(yè)/共33頁(yè)第17頁(yè)/共33

12、頁(yè)第十七頁(yè)，共34頁(yè)。動(dòng)畫片的美術(shù)動(dòng)畫片的美術(shù)(mish)(mish)風(fēng)格對(duì)動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)的影響風(fēng)格對(duì)動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)的影響第19頁(yè)/共33頁(yè)第18頁(yè)/共33頁(yè)第十八頁(yè)，共34頁(yè)。動(dòng)畫片的美術(shù)風(fēng)格對(duì)動(dòng)畫角色造型動(dòng)畫片的美術(shù)風(fēng)格對(duì)動(dòng)畫角色造型(zoxng)(zoxng)設(shè)計(jì)的影響設(shè)計(jì)的影響第20頁(yè)/共33頁(yè)第19頁(yè)/共33頁(yè)第十九頁(yè)，共34頁(yè)。印象派Impressionism 印象派繪畫是西方繪畫史上劃時(shí)代的藝術(shù)流派，擺脫了講述故事的傳統(tǒng)繪畫程式約束,藝術(shù)家們走出畫室,深入原野和鄉(xiāng)村、街頭,把對(duì)自然清新生動(dòng)的感印象派作品觀放到了首位,認(rèn)真觀察沐浴在光線中的自然景色,尋求并把握色彩的冷暖變化和相

13、互作用,以看似隨意實(shí)則準(zhǔn)確地抓住對(duì)象的迅捷手法,把變幻不居的光色效果記錄在畫布上,留下瞬間的永恒圖像。其代表作品中，馬奈的草地上的午餐(w cn)、莫奈的日出印象、梵高的向日葵等更是鼎鼎大名。 畫面的風(fēng)格是觀眾對(duì)動(dòng)畫片的第一印象，在很大程度畫面的風(fēng)格是觀眾對(duì)動(dòng)畫片的第一印象，在很大程度(chngd)上決定了動(dòng)畫片的藝術(shù)價(jià)值。上決定了動(dòng)畫片的藝術(shù)價(jià)值。動(dòng)畫造型(zoxng)設(shè)計(jì)Animation Design Course第21頁(yè)/共33頁(yè)第20頁(yè)/共33頁(yè)第二十頁(yè)，共34頁(yè)。 第22頁(yè)/共33頁(yè)第21頁(yè)/共33頁(yè)第二十一頁(yè)，共34頁(yè)。 第23頁(yè)/共33頁(yè)第22頁(yè)/共33頁(yè)第二十二頁(yè)，共34頁(yè)。

14、 第24頁(yè)/共33頁(yè)第23頁(yè)/共33頁(yè)第二十三頁(yè)，共34頁(yè)。達(dá)達(dá)主義(d d zh y)Dadaism 達(dá)達(dá)主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是1916年至1923年間出現(xiàn)于法國(guó)、德國(guó)和瑞士(ru sh)的一種繪畫風(fēng)格。達(dá)達(dá)主義是一種無(wú)政府主義的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，它試圖通過(guò)廢除傳統(tǒng)的文化和美學(xué)形式發(fā)現(xiàn)真正的現(xiàn)實(shí)。達(dá)達(dá)主義由一群年輕的藝術(shù)家和反戰(zhàn)人士領(lǐng)導(dǎo)，他們通過(guò)反美學(xué)的作品和抗議活動(dòng)表達(dá)了他們對(duì)資產(chǎn)階級(jí)價(jià)值觀和第一次世界大戰(zhàn)的絕望。 動(dòng)畫造型(zoxng)設(shè)計(jì)Animation Design Course第25頁(yè)/共33頁(yè)第24頁(yè)/共33頁(yè)第二十四頁(yè)，共34頁(yè)。 第26頁(yè)/共33頁(yè)第25頁(yè)/共33頁(yè)第二十五頁(yè)，共34頁(yè)。

15、第27頁(yè)/共33頁(yè)第26頁(yè)/共33頁(yè)第二十六頁(yè)，共34頁(yè)。 第28頁(yè)/共33頁(yè)第27頁(yè)/共33頁(yè)第二十七頁(yè)，共34頁(yè)。超現(xiàn)實(shí)主義Surrealism 超現(xiàn)實(shí)主義是在法國(guó)開(kāi)始的文學(xué)藝術(shù)流派，源于達(dá)達(dá)主義，并且對(duì)于視覺(jué)藝術(shù)的影響力深遠(yuǎn)。于1920年至1930年間盛行于歐洲文學(xué)及藝術(shù)界中。它的主要特征，是以所謂“超現(xiàn)實(shí)”、“超理智”的夢(mèng)境(mngjng)、幻覺(jué)等作為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，認(rèn)為只有這種超越現(xiàn)實(shí)的“無(wú)意識(shí)”世界才能擺脫一切束縛，最真實(shí)地顯示客觀事實(shí)的真面目。超現(xiàn)實(shí)主義給傳統(tǒng)對(duì)藝術(shù)的看法有了巨大的影響。也常被稱為超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)?；蚝?jiǎn)稱為超現(xiàn)實(shí)。 動(dòng)畫造型(zoxng)設(shè)計(jì)Animation Design Course第29頁(yè)/共33頁(yè)第28頁(yè)/共33頁(yè)第二十八頁(yè)，共34頁(yè)。 第30頁(yè)/共33頁(yè)第29頁(yè)/共33頁(yè)第二十九頁(yè)，共34頁(yè)。 第31頁(yè)/共33頁(yè)第30頁(yè)/共33頁(yè)第三十頁(yè)，共34頁(yè)。 第32頁(yè)/共33頁(yè)第31頁(yè)/共33頁(yè)第三十一頁(yè)，共34頁(yè)。.END!第33頁(yè)/共33頁(yè)第32頁(yè)/共33頁(yè)第三十二頁(yè)，共34頁(yè)。感謝您的觀賞(gunshng)！第33頁(yè)/共33頁(yè)第三十三頁(yè)，共34頁(yè)。NoI