1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上二、中世紀(jì)（約476-1300年）1歷史地位：西方文明的開端，出現(xiàn)第一批西方藝術(shù)音樂作品，音樂創(chuàng)作思維由單聲向多聲（復(fù)調(diào)）音樂過渡。音樂分兩類：宗教（藝術(shù)音樂）、世俗（民間音樂）2音樂文化：a格雷高利圣詠（Gregorian chant） 形成經(jīng)過：約公元6世紀(jì)末，羅馬教皇格雷高利一世為了規(guī)范各地區(qū)的音樂禮儀形式而編寫的宗教歌曲集，約公元9世紀(jì)在查里曼大地的強(qiáng)力推廣下，得到進(jìn)一步修訂和發(fā)展。歷史意義：西方藝術(shù)音樂的第一批作品，唯一的單音音樂形式，西方近代音樂創(chuàng)作的基礎(chǔ)?；咎卣鳎簾o伴奏、無固定節(jié)奏、內(nèi)容選自圣經(jīng)、拉丁文歌詞。用途：日課經(jīng)文、做彌撒b復(fù)調(diào)音樂主要形式：奧

2、爾加農(nóng)（第一種）（organum） 第斯康特(discantus) 孔杜克圖斯（conductus） 克勞蘇拉（clausula）經(jīng)文歌(motot)“古藝術(shù)”（Ars Antiqua）：13世紀(jì)以巴黎樂派為中心的復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作時(shí)期。巴黎樂派：中世紀(jì)古藝術(shù)時(shí)期形成的復(fù)調(diào)樂派。代表人物：萊奧南、佩羅坦 （關(guān)于人物要答樂派或國籍，還有其具體成就）c音樂理論教會(huì)調(diào)式：（12種大小調(diào)體系的前身）記譜法：發(fā)展線索（字母法紐姆譜四線譜有量記譜法13世紀(jì)五線譜）代表人物：圭多·阿雷左（意）音樂理論家，創(chuàng)立了四線譜和唱名體系。D世俗音樂騎士音樂發(fā)展時(shí)期：（1113世紀(jì)）音樂家稱呼：<法國>

3、游吟詩人：南部：特魯巴杜爾（Troubadour）北部：特倫威爾(Trouvere) <德國>戀詩歌手（Minnesinger）三、文藝復(fù)興（約1300-1600）1.歷史地位:西方文明的第一個(gè)發(fā)展時(shí)期，西方音樂史上的復(fù)調(diào)音樂全盛時(shí)期2.音樂文化：a“新藝術(shù)”（Ars Nova）14世紀(jì)以法國、意大利為中心的復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作時(shí)期。代表人物：（法）維特里、馬肖（意）蘭迪尼 b尼德蘭樂派：15-16世紀(jì)以北歐低地國家為中心形成的樂派在創(chuàng)作上一方面對(duì)復(fù)調(diào)技術(shù)進(jìn)行全面探索，一方面形成最早的“和聲因素”（主調(diào)因素）是文藝復(fù)興時(shí)代最重要的樂派。 代表人物：杜費(fèi)（勃艮第樂派），奧克岡、若斯坎、拉索（

4、佛蘭德樂派） c德國音樂：眾贊歌（chorale）又稱“新教圣詠”，16世紀(jì)德國宗教改革領(lǐng)袖馬丁·路德編寫的宗教歌曲集（馬丁·路德創(chuàng)作的我們的主是堅(jiān)固的城堡被恩格斯稱為“16世紀(jì)的馬賽曲”）名歌手（Maistersinger）：16世紀(jì)德國市民階層的音樂行會(huì)組織意大利音樂：羅馬樂派：16世紀(jì)反宗教改革背景中形成的意大利樂派。代表人物帕勒斯特里那（創(chuàng)立了無伴奏合唱形式和風(fēng)格。被稱為“宗教音樂的救主”）威尼斯樂派：16世紀(jì)以威尼斯圣·馬克教堂為中心形成的樂派，代表人物：維拉爾特（創(chuàng)立雙重合唱和復(fù)合唱樣式）、喬凡尼·加布里埃利（創(chuàng)立最早的獨(dú)立的器樂體體裁）3.

5、文藝復(fù)興時(shí)代的音樂體裁：聲樂（14-16）1.經(jīng)文歌 2.彌撒曲1<意>牧歌(madrigae)：馬倫齊奧、杰蘇阿多 3.世俗歌謠曲2<法>尚頌：代表人物：雅內(nèi)坎3<德>里德lied器樂：(16世紀(jì)) 1.聲樂改編曲 里切卡爾（賦格曲的前身） 2.模仿風(fēng)格曲 坎佐那（古奏鳴曲的前身） 3.技巧性樂曲：托卡塔（意為觸鍵，為鍵盤器樂炫技而作）四、巴洛克時(shí)期（1600歌劇誕生-1750巴赫去世）1.歷史地位：西方文明近代史的開端（英國資產(chǎn)積極革命，德國三十年戰(zhàn)爭）是音樂史上的復(fù)電向主調(diào)音樂過渡時(shí)期，形成三大音樂創(chuàng)作成就和風(fēng)格：歌?。▌≡猴L(fēng)格）、大型聲樂套曲（教堂風(fēng)

6、格）、器樂曲（室內(nèi)風(fēng)格）2.名詞解釋：巴洛克樂派：（詞源，音樂史中的涵義時(shí)代、人物、風(fēng)格）巴洛克原意為“形狀不整齊的珍珠”（葡萄牙文）最初用于形容是文藝復(fù)興晚期出現(xiàn)的建筑、美術(shù)風(fēng)格（貶義）20世紀(jì)后用于泛指1600-1750年間的西方藝術(shù)，音樂中的涵義是指1600-1750年以J·S巴赫、亨德爾為代表體現(xiàn)宏偉夸張?zhí)卣鞯囊魳妨髋?。通奏低音：（basso continuo）又稱數(shù)字低音是巴洛克時(shí)代一般為鍵盤樂器創(chuàng)作的簡易和弦記譜法，體現(xiàn)復(fù)調(diào)向主調(diào)音樂的過渡。3.音樂文化：歌劇的音樂創(chuàng)作意大利歌?。喊l(fā)展線索：誕生：1600年佛洛倫薩藝術(shù)小組佩里優(yōu)麗迪西發(fā)展：，17世紀(jì)上半葉威尼斯歌劇樂派的

7、蒙特威爾第創(chuàng)立“激情風(fēng)格”加強(qiáng)了歌劇的戲劇性表現(xiàn)奧菲歐波佩亞的加冕，17世紀(jì)下半葉那不勒斯樂派A·斯卡拉蒂確立意式正歌劇題裁，同時(shí)由于創(chuàng)作表演，欣賞群體的庸俗導(dǎo)致歌劇的衰落。，18世紀(jì)上半葉亨德爾在意大利和英國創(chuàng)作意式正歌劇代表巴洛克時(shí)代的最高成就。意式正歌?。╫pera seria）：形成與巴洛克時(shí)代，在形式上包括意式序曲（快慢快）意大利文、美聲唱法、三幕數(shù)場結(jié)構(gòu)等特點(diǎn)，獨(dú)唱（宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)）是整個(gè)歌劇的核心，在題材上一般采用神話傳說和歷史傳奇。其它歌劇：法國歌?。ㄊ闱楸瘎。┬纬膳c巴洛克時(shí)期，以意大利歌劇為創(chuàng)作基礎(chǔ)包括三個(gè)方面形式特征1古典戲劇風(fēng)格的朗誦調(diào)2法式序曲（慢快慢）3芭蕾

8、場景的穿插。代表人物：呂利、拉莫英國歌?。捍砣宋铮浩杖麪朿德國歌劇大型聲樂套曲：清唱?jiǎng)　⑹茈y曲、彌撒曲、康塔塔定義：巴洛克時(shí)期大型聲樂套曲結(jié)構(gòu)分獨(dú)唱、重唱、合唱、樂隊(duì)（合唱占主導(dǎo)地位），無表演，內(nèi)容上：分宗教和世俗兩大類（清唱?jiǎng)?、康塔塔）受難曲：宗教題材。彌撒曲：源于中世紀(jì)天主教會(huì)的祭主大典，一般包括五個(gè)階段（慈悲經(jīng)、榮耀經(jīng)、信經(jīng)、圣哉經(jīng)、羔羊經(jīng)）代表人物：（意）卡里希米，清唱?jiǎng)∽髑摇＃ǖ拢┰S茨，受難樂作曲家，德國音樂之父c器樂曲： 賦格曲：巴洛克時(shí)代器樂體裁之一，是建立在一對(duì)單一主題，貫穿模仿原則上的復(fù)調(diào)音樂作品，一般分或個(gè)聲部 古組曲：巴洛克時(shí)代器樂體裁之一，又稱古典組曲，由一系列歐洲

9、民間舞曲組成，一般分為四個(gè)段落阿勒曼德（德）庫朗特（法）薩拉班德（西）吉格（英）古變奏曲：巴洛克時(shí)代器樂體裁之一，分兩類1帕薩卡利亞2恰空古奏鳴曲：巴洛克時(shí)代器樂體裁之一，分兩類：1三重奏名曲（Trio sonata），即四件樂器演奏三個(gè)聲部的形式。獨(dú)奏奏鳴曲，結(jié)構(gòu)分三種，單樂章形式；教堂奏鳴曲形式（四樂章）慢快慢快（sonata de chiesa）室內(nèi)奏鳴曲形式（多樂章舞曲風(fēng)格）古協(xié)奏曲：巴洛克時(shí)代器樂體裁之一，分三類，1大協(xié)奏曲（Concerto grosso）獨(dú)奏樂器組合樂隊(duì)的競奏；2樂隊(duì)協(xié)奏曲（Ripieno concerto）樂隊(duì)之間的競奏；獨(dú)奏協(xié)奏曲，結(jié)構(gòu)分三個(gè)樂章，快慢快 d代

10、表人物：（意）柯雷利，博洛尼亞小提琴學(xué)派的代表人物 塔蒂尼，g小調(diào)魔鬼的顫音小提琴奏鳴曲 維瓦爾第，小提琴協(xié)奏曲四季·斯卡拉蒂，古鋼琴作曲家，奏鳴曲式的奠基人，巴洛克時(shí)代晚三杰之一（法）大庫泊蘭，古鋼琴作曲家“洛可可”風(fēng)格的代表人物拉莫古鋼琴、音樂理論家，歷史上第一本和聲學(xué)（德）布克思特胡德（管風(fēng)琴作曲家）代表器樂：古鋼琴（1擊弦古鋼琴clavichord，2撥弦古鋼琴Harpsichord現(xiàn)代鋼琴的前身）（作曲家評(píng)論的答題要點(diǎn)：歷史地位，時(shí)代、國籍、生平、稱號(hào)創(chuàng)作領(lǐng)域，代表作品創(chuàng)作成就，重點(diǎn)領(lǐng)域風(fēng)格特征）.巴赫的音樂創(chuàng)作巴洛克晚期的德國作曲家，獨(dú)特的“死而復(fù)生”現(xiàn)象，在當(dāng)時(shí)僅是管風(fēng)

11、琴師，19世紀(jì)上半葉在門德爾松的努力和影響下其音樂創(chuàng)作價(jià)值被真正發(fā)現(xiàn)，后被稱為“近代音樂之父”音樂思維“復(fù)調(diào)向主調(diào)”音樂過渡，與時(shí)代相吻合。主要?jiǎng)?chuàng)作有聲樂方面：受難曲：馬太受難曲約翰受難曲b康塔塔：300余部其中教會(huì)康塔塔更有影響力，是巴赫音樂的核心咖啡康塔塔農(nóng)民康塔塔彌撒曲：小調(diào)彌撒器樂曲方面：管風(fēng)琴曲小調(diào)托卡塔與賦格古鋼琴曲12平均律鋼琴曲（上下卷）鋼琴藝術(shù)史上的舊約全書，英國組曲、法國組曲小提琴曲樂隊(duì)：六首布蘭登堡協(xié)奏曲大調(diào)第三樂隊(duì)組曲（其第二樂章被改編為小提琴曲弦上的詠嘆調(diào)）其它方面：音樂的奉獻(xiàn)賦格藝術(shù)復(fù)調(diào)音樂的研究文獻(xiàn)創(chuàng)作成就：馬太受難曲是三種因素的結(jié)合，圣經(jīng)眾贊歌幻想抒情詩內(nèi)容特點(diǎn)

12、：對(duì)德國民族命運(yùn)人類苦難處境的關(guān)注同情。風(fēng)格特征：“教堂風(fēng)格”的體現(xiàn)，突出悲劇性，內(nèi)在，沉郁，氣勢宏大。.亨德爾的音樂創(chuàng)作德國巴洛克晚期，是巴洛克時(shí)代享有盛譽(yù)的“英國民族音樂家”，清唱?jiǎng)〈髱煾鑴。河嗖看碜髻悹査惯x段綠樹成蔭或廣板清唱?jiǎng)。簭涃悂唭?yōu)大·馬加比參孫以色列人在埃及器樂曲：管弦樂組曲水上音樂焰火音樂創(chuàng)作成就：作品突出英雄性，華麗，熱情，氣勢宏大。歌劇失敗的原因：歌劇是亨德爾最喜愛的創(chuàng)作領(lǐng)域，先后在意大利特別在英國創(chuàng)作40余部的歌劇，是最高成就的體現(xiàn)。由于那不勒斯樂派導(dǎo)致歌劇的衰落（原因：）亨德爾的歌劇以失敗而告終，從而轉(zhuǎn)向清唱?jiǎng)?，清唱?jiǎng)〉某晒Γ涸谛问缴蟿?chuàng)立英文清唱?jiǎng)邮?，突?/p>

13、合唱的主導(dǎo)作用，避免了歌劇創(chuàng)作中的諸多弊端，是其音樂創(chuàng)作才華得以展現(xiàn)，內(nèi)容上迎合了正處于上升階段的英國資產(chǎn)階級(jí)階層的心理特征，采用舊約圣經(jīng)中的英雄故事，突出作品的英雄性和歷史責(zé)任感，使他的清唱?jiǎng)∽髌纷园吐蹇酥竽觊g最受歡迎的音樂作品，也使亨德爾在西方音樂史上有了重要的地位。古典時(shí)期（）韋伯的歌劇自由射手在柏林首演歷史地位：西方文明史上的啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)代，（在理論上提出代表第三等級(jí)利益的自由平等博愛導(dǎo)致法國大革命的爆發(fā)）是音樂史上的主調(diào)音樂全盛時(shí)期，純器樂時(shí)代，形成兩大音樂文化成就，歌劇，器樂曲。2維也納古典樂派：（名詞解釋）古典原義為“羅馬的貴族”，后引申為“等級(jí)完美、經(jīng)典”，17世紀(jì)下半葉法國興

14、起古典主義風(fēng)格的戲劇運(yùn)動(dòng)。音樂史中的涵義是指：1750-1821年間以維也納為中心，以海頓、莫扎特、貝多芬為代表，體現(xiàn)風(fēng)俗、明快、嚴(yán)謹(jǐn)、均衡風(fēng)格特征的音樂流派。3音樂文化：歌?。合哺鑴〉钠鹪捶N類：a意式趣歌?。ㄖC） b法式喜歌劇 c德式歌唱?jiǎng)。ǖ聡南哺鑴◇w裁） d英式民謠?。ㄆ蜇じ鑴。└鑴〉陌l(fā)展線索產(chǎn)生：1733年（意）佩爾格萊西創(chuàng)作第一部趣歌劇管家女仆（原于其創(chuàng)作的意式正歌劇高傲的囚徒的幕間?。┌l(fā)展：由于管家女仆在巴黎的上演引發(fā)著名的“喜歌劇之戰(zhàn)”又叫“丑角之戰(zhàn)”（名詞解釋）最終以盧梭為代表的維新派獲勝其創(chuàng)作的鄉(xiāng)村騎士成為法國第一部喜歌?。ㄔ从诜▏耖g集市戲）格魯克的歌劇改革（奧）（名詞解

15、釋）改革對(duì)象：巴洛克時(shí)期那不勒斯樂派意式正歌劇的弊端改革宗旨：戲劇第一，音樂第二改革措施：加強(qiáng)宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)之間的平衡在理論上提出序曲暗示劇情，提高樂隊(duì)和合唱的重要性削弱閹人歌手的功能代表作品：奧菲歐與優(yōu)麗迪西阿爾切斯特器樂曲：體裁：古典奏鳴曲分類樂隊(duì)形式：交響曲（源于意式序曲）（四樂章）重奏形式：室內(nèi)樂（或稱弦樂四重奏）源于三重奏名曲（四樂章）協(xié)奏曲形式：近代協(xié)奏曲（三樂章）獨(dú)奏形式：近代獨(dú)奏曲（鋼琴）奏鳴曲（三樂章）樂派和風(fēng)格：曼海姆樂派：古典時(shí)期奠定交響曲基本結(jié)構(gòu)的德國樂派（斯塔果茲）捷克 b柏林樂派：古典時(shí)期奠定近代鋼琴奏鳴曲基本結(jié)構(gòu)的德國樂派（kpe巴赫）* a華麗風(fēng)格或洛可可風(fēng)格：

16、古典時(shí)期古典風(fēng)格之一，在創(chuàng)作中注重裝飾性和精巧優(yōu)雅的風(fēng)格特征，代表人物：大·庫普蘭、拉莫D斯卡拉蒂的鍵盤器樂 b情感風(fēng)格或多感風(fēng)格：古典時(shí)期古典風(fēng)格之一，在創(chuàng)作中注重旋律和節(jié)奏的復(fù)雜變化和細(xì)致強(qiáng)烈的風(fēng)格是德國“狂飆運(yùn)動(dòng)”（反映了資產(chǎn)階級(jí)擺脫封建束縛、要求個(gè)性解放的強(qiáng)烈愿望，克林格爾）在音樂中的體現(xiàn)。4音樂家評(píng)論：海頓：海頓奧地利人，維也納古典樂派的奠基人，被稱為“交響樂之父”“室內(nèi)樂之父”“近代管弦樂之父”音樂創(chuàng)作：a交響曲：代表作品包括交響曲104部第四十五“告別”交響曲部倫敦交響曲第94“驚愕”交響曲第96“奇跡”交響曲第100“軍隊(duì)”交響曲第101“時(shí)鐘”交響曲第103“鼓聲”

17、交響曲第104“倫敦”交響曲b：室內(nèi)樂：第17小夜曲弦樂四重奏皇帝小夜曲弦樂四重奏云雀小夜曲弦樂四重奏c：協(xié)奏曲和獨(dú)奏曲d：清唱?jiǎng)。核募緞?chuàng)世紀(jì) 創(chuàng)作成就：確立古典奏鳴曲基本寫作規(guī)范，確立交響曲的四樂章結(jié)構(gòu)。近代樂隊(duì)的編制：雙管編制，將樂隊(duì)分為大、中、小規(guī)模。規(guī)范樂隊(duì)的編制，確定了樂器組的搭配。確立近代協(xié)奏曲的基本結(jié)構(gòu)確立了雙程式部的演奏形式，是由樂隊(duì)代表獨(dú)奏樂器分別演奏程式部內(nèi)容，并且在再現(xiàn)部與尾聲部之間加入了一個(gè)炫技性的樂段確立弦樂四重奏的基本結(jié)構(gòu)：兩把小提，一把中提，一把大提，其中演奏四個(gè)聲部的規(guī)范形式代替了原來的三重奏名曲。創(chuàng)作風(fēng)格：樂曲風(fēng)格體現(xiàn)普通人的快樂、健康的風(fēng)格。樸素單純的音樂技

18、術(shù)手段表現(xiàn)清新樸質(zhì)的田園鄉(xiāng)村的場景。莫扎特：奧地利人古典時(shí)期最偉大的歌劇作曲家，在器樂方面是海頓和貝多芬之間的橋梁“18世紀(jì)的奇跡”“神童”歌劇創(chuàng)作：趣歌劇女人心費(fèi)加羅婚禮唐·璜歌唱?jiǎng)『髮m誘逃魔笛正歌劇蒂托的仁慈交響曲創(chuàng)作：41部第40戲劇交響曲第41朱庇特交響曲 創(chuàng)作風(fēng)格：古典音樂風(fēng)格最完美的體現(xiàn)，古典風(fēng)格包括形式與內(nèi)容的綜合，音樂語言嚴(yán)謹(jǐn)，不多一分不少一分，有深刻的思想內(nèi)容創(chuàng)作成就：器樂：a廣泛涉列了古典奏鳴套曲b是海頓與貝多芬之間的橋梁，前期作品風(fēng)格簡單、明快，后期作品預(yù)示了貝多芬的英雄性與復(fù)雜性。 歌?。汗诺鋾r(shí)期最偉大的歌劇作曲家，德國歌劇的奠基人，在格魯克的基礎(chǔ)對(duì)各種歌劇體

19、裁進(jìn)行了創(chuàng)新：1突破題材范圍，例如：不同于之前的神話，多于現(xiàn)實(shí)題材的作品費(fèi)加羅婚禮（講述上流社會(huì)貴族的生活）2打破體裁界限，例如：魔笛它是歌唱?jiǎng)◇w裁兼有意式正歌劇、法式喜歌劇。3提高了喜歌劇的藝術(shù)性：在喜歌劇基礎(chǔ)上增加刻畫人物性格的特點(diǎn)，喜歌劇性與深刻性相結(jié)合成為性格喜劇4加強(qiáng)樂隊(duì)，重唱在歌劇，樂隊(duì)方面用歌劇序曲暗示劇情、重唱在歌劇中占重要地位5奠定器樂思維的德國歌劇的基本結(jié)構(gòu)，以器樂曲的形式即樂章結(jié)構(gòu)來創(chuàng)作歌劇貝多芬：（德國）古典樂派最高成就的體現(xiàn)，浪漫樂派的奠基人（經(jīng)歷坎坷、） 古典奏鳴曲：交響曲9部，標(biāo)題性：3、5、6、9 近代協(xié)奏曲第五“皇帝”鋼琴協(xié)奏曲近代鋼琴奏鳴曲（32部鋼琴奏鳴曲

20、“新約全書”鋼琴藝術(shù)史）歌?。嘿M(fèi)岱里奧序曲：埃格蒙特（歌德的戲劇）科利奧蘭萊昂諾拉之三費(fèi)德里奧序曲 彌撒：莊嚴(yán)彌撒聲樂套曲：首創(chuàng)者致遙遠(yuǎn)的愛人第一部 古典奏鳴曲的創(chuàng)新：1擴(kuò)大了作品的結(jié)構(gòu)增加奏鳴曲式中的程式部副部的數(shù)量 在展開部中寫作新主題 把結(jié)尾寫成第二展開部（貝三第一樂章）加強(qiáng)主題素材之間的對(duì)比沖突：奏鳴曲式程式部中主、副內(nèi)容和主題之中都具有對(duì)比因素，深化了素材的鮮明性格豐富管弦樂隊(duì)的配器色彩：提高了木管、銅管、打擊樂組的主奏功能標(biāo)題交響曲的奠基人：貝六歷史上第一部標(biāo)題交響曲，從貝三開始第三樂章由小步舞曲風(fēng)格（精致典雅）變?yōu)橹C謔曲風(fēng)格（宏大，戲劇性）確立聲樂和器樂相結(jié)合形式（貝第四樂章）音

21、樂風(fēng)格：英雄性（戲劇性，矛盾；悲劇性，苦難；史詩性，時(shí)代；等多元文化角度揭示英雄性主題） 浪漫主義時(shí)期（1821-20世紀(jì)上半葉）歷史地位：西方文明史上的資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期，文化史上的浪漫主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期，音樂史上的標(biāo)題音樂時(shí)代（西方古典藝術(shù)音樂體系“衰落”的開始）浪漫樂派：（名詞解釋）原為拉丁語系的方言語（羅曼語）中世紀(jì)指用羅曼語寫作的傳奇故事，后引申為傳奇，怪異、狂野、自由與眾不同等意。19世紀(jì)西方浪漫主義運(yùn)動(dòng)中的音樂流派，在創(chuàng)作中體現(xiàn)個(gè)性，情感、民族、綜合等風(fēng)格代表人物民族樂派：形成與19世紀(jì)中葉，在創(chuàng)作中以貝多芬的創(chuàng)作傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，相對(duì)于德法意音樂傳統(tǒng)，在題材上有意識(shí)的鮮明體現(xiàn)各民族獨(dú)特的歷史

22、風(fēng)格，獨(dú)特的歷史風(fēng)格和精神品志，是浪漫樂派的分歧，代表人物：格林卡（俄）俄國音樂之父。五人團(tuán)（名解）、斯梅塔那（捷克音樂之父）德沃夏克，格里格（挪威）西貝柳斯印象樂派：形成與19世紀(jì)末在創(chuàng)作上受到印象派繪畫和特征派詩歌的影響，用全新的創(chuàng)作手法體現(xiàn)瞬間的感性生命特征是連接西方古典音樂和20世紀(jì)西方現(xiàn)代派音樂的橋梁，代表人物德彪西（法）拉威爾、杜卡；雷斯庇基。浪漫派的音樂體裁：器樂：a交響詩：19世紀(jì)浪漫樂派器樂曲體裁之一，李斯特首創(chuàng)，從交響曲發(fā)展而來，是一種單樂章標(biāo)題性的管弦樂曲，一般選用古典著名或歷史傳奇前奏曲（選自法、拉瑪丁的詩詩的冥想） b音樂會(huì)序曲：19世紀(jì)浪漫樂派器樂曲體裁之一，序曲原為戲劇作品的前奏，門德爾松將其改變?yōu)楠?dú)立的單聲樂章標(biāo)題性的管弦樂曲，題材一般采用古典名著，歷史傳奇，游歷所惑仲夏夜之夢(mèng)赫布里底標(biāo)題交響曲：19世紀(jì)浪漫樂派器樂曲體裁之一，具有兩大創(chuàng)作特征；與文學(xué)美術(shù)相關(guān)聯(lián)的文字性標(biāo)題，標(biāo)題與音樂整體構(gòu)思相吻合，貝多芬首創(chuàng)，19世紀(jì)大代表人人物是柏遼茲幻想交響曲固定樂思：19世紀(jì)浪漫樂派標(biāo)題交響曲的創(chuàng)作手法，柏遼茲首次運(yùn)用于幻想曲中，用特定的旋律代表特定的人物形象，伴隨著音