1、1環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)就是圍繞自然環(huán)境、人工環(huán)境和社會(huì)環(huán)境三者所進(jìn)行的設(shè)計(jì)和再設(shè)計(jì)。2、環(huán)境設(shè)計(jì)不斷發(fā)展和完善，形成了中國(guó)、歐洲和伊斯蘭三大建筑體系。3、框架木結(jié)構(gòu)分為： 抬梁式抬梁式是在立柱上架梁，梁上又抬梁，也稱疊梁式。使用范圍廣，在宮殿、廟宇和寺院等大 型建筑中普遍采用，更為皇家建筑群所選，是我國(guó)木構(gòu)架建筑的代表。 穿斗式或稱“串逗”式，特點(diǎn)是：沿著房屋的進(jìn)深方向立立柱，但柱的間距較密，柱直接承受檁的 重量，不設(shè)架空的抬梁，而數(shù)層“穿”貫通各柱，組成一組組的構(gòu)架，也就是用較小的柱與 數(shù)根木拼合的穿，造成縱向整堵墻的構(gòu)架。4、榫卯結(jié)構(gòu)的價(jià)值歷史悠久，被視為”國(guó)粹“；結(jié)實(shí)耐用，完全靠木材本身切合；便

2、于運(yùn)輸，便于修葺；品質(zhì) 高。5、屋頂形式“官式”建筑屋頂?shù)燃?jí)從高到低依次為：重檐廡殿一一重檐歇山一一單檐廡殿一一單檐歇山一一攢尖頂一一懸山頂一一硬山頂一一 卷棚頂6、 人類最早的居住環(huán)境分為兩種：利用天然巖洞構(gòu)巢而居長(zhǎng)江流域多水地區(qū)由巢居發(fā)展而來(lái)的是干闌式建筑。干闌式建筑 是河姆渡文化早期的主要建筑形式， 現(xiàn)有材料表明河姆渡文化的干闌式建筑營(yíng)建 技術(shù)大致先后經(jīng)歷打樁式和挖坑埋柱式兩個(gè)階段， 干闌式建筑遺存主要發(fā)現(xiàn)于河姆渡遺址和 鯔（ zi）山遺址。黃河流域由穴居發(fā)展而來(lái)的是木骨泥墻房屋。筑墻使用手腕粗的木柱作為骨架，以它們?yōu)榛A(chǔ)編造籬笆，然后在表面敷上幾層厚厚的濕泥， 再架上柴火將其烤干，以此

3、打造出的墻面堅(jiān)固美觀，被稱為”木骨泥墻“。7、我國(guó)最早一部有關(guān)設(shè)計(jì)類的專著，也是世界上最早的一部科技文獻(xiàn)是周禮考工記8、考工記對(duì)古代環(huán)境設(shè)計(jì)的影響： 確立了設(shè)計(jì)的職能范圍和價(jià)值取向。為設(shè)計(jì)之優(yōu)劣規(guī)定了科學(xué)原則和標(biāo)準(zhǔn)。制訂了關(guān)于營(yíng)建城市、王宮、宗廟、水利工程等整體規(guī)劃設(shè)計(jì)的原則。在實(shí)用之中體現(xiàn)審美原則。9、中國(guó)古代建筑的審美體現(xiàn)在哪些方面？ 首先，中國(guó)古代建筑巧妙而科學(xué)地運(yùn)用框架式木結(jié)構(gòu)。中國(guó)古建筑的美還體現(xiàn)在庭院式的組合布局。中國(guó)古建筑具有豐富多彩的藝術(shù)造型。10、 中國(guó)佛寺的建筑布局有一定的規(guī)律：（佛寺的平面布局形制）平面方形，院落式的寺院布局，一般是座北面南，從山門（寺院正門）起沿一條南北

4、向中軸 線，由南向北每隔一定距離布置一座殿堂，周圍用廊屋或樓閣把它圍繞起來(lái)。中軸線上由南向北的主要建筑依次為：山門（一般有三個(gè)，也稱三門）、天王殿、大雄寶殿、法堂、再后是藏經(jīng)樓。東西配殿則有伽藍(lán)殿、祖師殿、觀音殿、藥師殿等，寺院的東側(cè)為僧人生活區(qū)， 包括僧房、香積廚、齋堂、茶堂、職事堂等。西側(cè)主要是云水堂，以容四海云游僧人而名， 對(duì)稱穩(wěn)重且整飭嚴(yán)謹(jǐn)。11、中西古典園林差異中國(guó)古典園林西方古典園林指導(dǎo)思想講究自然美，體現(xiàn)“天人合一” 的傳統(tǒng)文化體現(xiàn)人工美，體現(xiàn)征服自然的 哲學(xué)思想造園態(tài)度自然擬人化人化自然審美觀念注重“景”和“情”的融合， 追求意境美追求軸線對(duì)稱、均衡布局、幾 何圖案、韻律節(jié)奏的

5、形式美造園法則景觀出乎意料之外，充滿偶然 性圖案構(gòu)成精心設(shè)計(jì)，體現(xiàn)必然 性表現(xiàn)效果含蓄、虛幻，使人感到朦朧、 含混主從分明，重點(diǎn)突出，給人井 然有序和清晰明確的印象12、中國(guó)古代園林的組成要素：筑山、理池、植物、建筑、動(dòng)物、匾額楹聯(lián)和刻石13、古代園林的基本類型： 按園林選址和開(kāi)發(fā)分為：人工山水園林和天然山水園林 按園林布置形式分為：自然式園林和規(guī)則式園林 按園林隸屬關(guān)系分為：皇家園林、私家園林、寺觀園林和風(fēng)景名勝 按地域分為：北方園林、江南園林和嶺南園林14、傳統(tǒng)園林的分類： 皇家園林私家園林寺廟園林和書(shū)院園林紀(jì)念性園林15、三山五園指的是：三山：萬(wàn)壽山、玉泉山、香山。五園：萬(wàn)壽山中有清漪園

6、（頤和園）、玉泉山中有靜明園、圓明園、暢春園、香山中有靜宜園。16、西方古代建筑的美學(xué)思想有：希臘式古典美學(xué)思想和基督教美學(xué)思想17、兩種美學(xué)思想的差異：區(qū)別：希臘文明向西方設(shè)計(jì)提供了一種以神圣形式為中心概念的美學(xué)思想；基督教文明則提供了一種以光、色為特征的美學(xué)思想。 希臘式的美學(xué)價(jià)值強(qiáng)調(diào)形式優(yōu)于光色；基督教式的美學(xué)價(jià)值則推崇光和色彩優(yōu)于形式。共同之處：都肯定神圣的秩序和美的根源存在于世界之上或世界之外。在希臘，是形式的理式在世界之上，成為現(xiàn)實(shí)世界的本質(zhì)；在基督教方面，則是上帝超然的絕對(duì)美在世界之外，以聲音和光的形式使萬(wàn)物成為美，二者的相互滲透和彼此交錯(cuò)，共同構(gòu)成西方設(shè)計(jì)在美學(xué)風(fēng)格上的總體面貌

7、。18、最早出現(xiàn)的柱式；多立克柱式19、古埃及分為四個(gè)時(shí)期：古王國(guó)時(shí)期、中王國(guó)時(shí)期、新王國(guó)時(shí)期、晚期。其中古王國(guó)時(shí)期 是建造金字塔的高峰期，被稱為金字塔時(shí)代。20、 瑪斯塔巴是金字塔的雛形，昭塞爾金字塔是世界上第一座金字塔，吉薩金字塔群包括胡夫金字塔、哈弗拉金字塔、孟卡拉金字塔、斯芬克斯組成。21、古代埃及建筑的特點(diǎn)？ 充分表現(xiàn)了紀(jì)念性內(nèi)容 開(kāi)始用建筑空間序列渲染環(huán)境氣氛 規(guī)模、體量巨大 建筑形式反映了社會(huì)發(fā)展的狀況22、古希臘歷史范圍及各自特點(diǎn)一、荷馬時(shí)期：特點(diǎn)：a氏族社會(huì)開(kāi)始解體；氏族貴族開(kāi)始成為特殊人物b “正室”成為住宅的基本形制c神廟的形制基本確定下來(lái) d主要建筑材料是木頭和生土。建

8、筑舉例：米諾斯王宮二、古風(fēng)時(shí)期：特點(diǎn)：a手工業(yè)和商業(yè)發(fā)達(dá)起來(lái)，新的城市產(chǎn)生，城市和它周圍的農(nóng)業(yè)地區(qū)形成了成邦國(guó).b宗教定型：英雄一一守護(hù)神崇拜從泛神崇拜中凸顯，產(chǎn)生了一些有全希臘意義的圣地，c神廟采用石頭建造，并且形成一定形制，d柱式也基本定型三、古典時(shí)期：特點(diǎn)：a是希臘文明極盛時(shí)期，還有一些商業(yè)、手工業(yè)發(fā)達(dá)的城邦，如雅典，民主制度達(dá)到很高的地步。b圣地建筑群和神廟建筑群完全成熟。c古希臘圣地建筑群藝術(shù)的最高代表一一雅典衛(wèi)城。d古希臘神廟藝術(shù)的最高代表一一帕提農(nóng)神廟四、 希臘化時(shí)期：特點(diǎn)：a爆發(fā)了帕羅奔尼撒戰(zhàn)爭(zhēng)，以貴族專制政體的斯巴達(dá)為首的城邦 集團(tuán)，打敗了以自由民主的雅典為首的城邦集團(tuán)，b建

9、筑類型增加，功能專化，藝術(shù)手段更 豐富c為古羅馬文化和建筑的發(fā)達(dá)準(zhǔn)備了前提條件23、古羅馬維特魯維總結(jié)的神廟的七種平面形制？ 3 1L曦曲式* ZYj柱式； 肌曲直舸柱式；1-Wfl 式* 5列倒怪式I G-ftl 二列bi幢式m犬式24、希臘的三種柱式?i拚口 1 僭部副柱子曦嗣距/転帕提農(nóng)神廟的平面形制屬于圍柱式。勝利神廟屬于兩面前柱式。刑邏的屜臨兩 邊都是直般20帯凹稱.構(gòu)棺之問(wèn)相I 交威尖角F期上細(xì)盧輿足tlianic)tsi a 24牛EJ暮穂18之間干栢交，保圈：賈IE林沖|三層硏座'每層高度有側(cè)面壁立*上T都有穌 變化廠二整塊三陸扳分隔：裔輕有釘板 _1 -J1/3 一-

10、Jaa- 1.215龍釀的連續(xù)的龍刻_上緣為宴合式血面輛.喝滋越冠莎1/4 .一一 一2代表作品I二25、古羅馬建筑成就及特點(diǎn)？ 特點(diǎn)：a古羅馬建筑規(guī)模之大，質(zhì)量之高，數(shù)量之多，分布之廣，類型之豐富，形制之成熟及藝術(shù)形式和手法之多樣，曠古未有。b羅馬人像伊達(dá)拉里亞人學(xué)習(xí)了拱券技術(shù)，主要建材是火山灰按一定比例混合制成的天然混凝土，石材、磚、木材，拱券類型包括筒形拱、交叉拱、十字拱、十字交叉拱、四分肋骨拱等。c古羅馬人為了解決柱式和拱券結(jié)構(gòu)的矛盾產(chǎn)生了券柱式的組合。 成就：a古羅馬本土柱式包括：羅馬斯塔干、羅馬多立克、混合柱式。b建筑理論上的成就：維特魯威的哥特式建筑十書(shū) 。c建筑成就：萬(wàn)神廟、浴

11、場(chǎng)（成就見(jiàn)第27點(diǎn)）26、萬(wàn)神廟的意義？萬(wàn)神廟的歷史意義和藝術(shù)價(jià)值都很巨大， 對(duì)以后個(gè)時(shí)代的建筑來(lái)說(shuō)，萬(wàn)神廟始終是穹頂結(jié)構(gòu) 的集中式建筑，最完美的典范之一，也是廣闊的室內(nèi)空間輝煌處理的典范， 神廟具有深刻的 構(gòu)思，并用建筑形象巧妙的表達(dá)出來(lái)，萬(wàn)神廟代表著當(dāng)時(shí)的羅馬建筑的設(shè)計(jì)和技術(shù)水平。27、浴場(chǎng)成就？ 結(jié)構(gòu)出色：繁雜多樣的拱券體系構(gòu)成一個(gè)有機(jī)整體 功能完善：多種功能的房間聯(lián)系緊湊，采光、供暖、排霧都處理的很好，并與結(jié)構(gòu)相配 內(nèi)部空間簡(jiǎn)潔多變，開(kāi)創(chuàng)了內(nèi)部空間序列的藝術(shù)手法，并創(chuàng)造了流動(dòng)空間。 內(nèi)部裝飾華麗 對(duì)18世紀(jì)后歐洲的大型公共建筑內(nèi)部空間組織有很大影響。28、巴西利卡名詞解釋？既是中央為一

12、長(zhǎng)方形中堂，兩側(cè)有較低一點(diǎn)的側(cè)間，在 中堂的后部，有一個(gè)拱門，那里設(shè)置一個(gè)高出于前面的 臺(tái)座，作為祭壇。、29、歐洲中世紀(jì)建筑風(fēng)格？羅曼（羅馬風(fēng)）代表建筑：比薩教堂哥特式:拜占庭：代表建筑：圣索菲亞大教堂 代表建筑：巴黎圣母院30、羅曼建筑名詞解釋公元十世紀(jì)左右，歐洲正式進(jìn)入封建社會(huì)，這時(shí)的經(jīng)濟(jì)屬于自然經(jīng)濟(jì)，社會(huì)秩序較穩(wěn)定。這時(shí)的建筑規(guī)模遠(yuǎn)不及古羅馬建筑，設(shè)計(jì)施工也較粗糙， 但建筑材料大多來(lái)自古羅馬廢墟，建筑藝術(shù)上繼承了古羅馬的半圓形拱券結(jié)構(gòu)，形式上又略有古羅馬的風(fēng)格，稱羅馬風(fēng)建筑。特點(diǎn)：羅曼建筑外觀封閉，類似城堡，門窗均為半圓形拱券，藝術(shù)造型常常通過(guò)連列券廊表現(xiàn)，光影生動(dòng)。31、哥特式建筑名

13、詞解釋是建筑史上的一朵奇花，他的風(fēng)格與古典建筑完全不同，為后來(lái)的建筑開(kāi)辟一條新路，文藝復(fù)興時(shí)期的建筑師認(rèn)為他與古典建筑背道而馳，所以稱為哥特式（貶稱）32、哥特教堂的特點(diǎn)？ 結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：a使用尖券，拱高一致，拱側(cè)推力減小，而且任何形狀的平面都能覆蓋，所有 裝飾細(xì)部都用尖券，藝術(shù)風(fēng)格統(tǒng)一。b使用飛扶壁，加大中廳高側(cè)窗及外墻窗 c整個(gè)結(jié)構(gòu)是 框架體系，外墻不沉重，可完全開(kāi)窗。 空間特點(diǎn)：a突出向前和向上飛升的動(dòng)勢(shì)b支柱常用束柱，垂直線條不斷，像樹(shù)一樣向上生長(zhǎng)，把人的靈魂導(dǎo)向天國(guó)。c窗戶占滿了外墻支柱間的空間 裝飾特點(diǎn)：a彩色玻璃窗b玫瑰花窗33意大利文藝復(fù)興建筑代表作品是佛羅倫薩主教堂的穹頂。34文

14、藝復(fù)興風(fēng)格代表建筑 早期：佛羅倫薩育嬰院巴齊禮拜堂。作者：伯魯乃列斯基。（意大利早期文藝復(fù)興建筑的奠基人）盛期：坦比哀多禮拜堂，作者：勃拉曼特（被譽(yù)為文藝復(fù)興首席建筑師）法 爾尼斯府邸圣彼得大教堂。晚期：圓廳別墅維琴察的巴西利卡35羅馬耶穌會(huì)教堂被稱為第一座巴洛克建筑。36.巴洛克教堂裝飾的特色？ 第一，建筑的節(jié)奏是跳躍的、不規(guī)則的，柱子的組合形式是多樣的。第二，墻面構(gòu)圖突出垂直劃分，形成多層疊柱式組合，基座、山花，檐部常常被強(qiáng)行斷開(kāi)， 強(qiáng)調(diào)上下的串通聯(lián)系，破壞了柱式常有的水平聯(lián)系。第三，追求強(qiáng)烈的體積與光影的對(duì)比關(guān)系，壁龕做的很深，墻面上的凹凸變化大，光影效果強(qiáng)烈。第四，刻意制造新奇的形式，

15、一反常規(guī)，山花被破壞，嵌入文章，匾額或其他雕飾，大山花 中套有小山花，三角形山花中套著弧形山花，刻意制造建筑局部的不完整。37法國(guó)古典主義建筑的大致風(fēng)格？法國(guó)古典主義建筑與意大利巴洛克建筑大致同時(shí)而略晚，法國(guó)在十七世紀(jì)到十八世紀(jì)初的路易十三和路易十四專制王權(quán)極盛時(shí)期，開(kāi)始竭力推崇古典主義建筑風(fēng)格，建造了很多古典主義風(fēng)格的建筑，形成了歐洲建筑發(fā)展的又一個(gè)主流。代表建筑作品有楓丹白露宮、盧佛爾宮和丟勒里宮。40法國(guó)絕對(duì)君權(quán)最重要的紀(jì)念碑是凡爾賽宮。41.洛可可風(fēng)格 洛可可風(fēng)格是法國(guó)18世紀(jì)的藝術(shù)樣式，發(fā)端于路易十四時(shí)代晚期，流行于路易十五時(shí)代， 風(fēng)格纖巧精美，浮華繁瑣，最初是為了反對(duì)宮廷的繁文縟節(jié)

16、藝術(shù)而興起的。它最初是指建筑的某些樣式以及室內(nèi)陳設(shè)和裝飾的樣式，由于受到了當(dāng)時(shí)法國(guó)國(guó)王路易十五的大力推崇，也被稱為路易十五藝術(shù)風(fēng)格”。42洛可可裝飾的代表設(shè)計(jì)師是勃夫杭和麥松尼埃。代表建筑作品是小特里阿農(nóng)和巴黎蘇俾 士府邸的客廳（設(shè)計(jì)師：勃夫杭）43. 約翰.拉斯金？19世紀(jì)最重要的設(shè)計(jì)作家和著名評(píng)論家，約翰拉斯金的名著建筑的七盞明燈威尼斯之石對(duì)手工藝勞動(dòng)表現(xiàn)出高度的贊賞和熱情， 極力的為中世紀(jì)的哥特式藝術(shù)風(fēng)格捧場(chǎng)， 他提 出人工制品必須反映人類的自身特征。拉斯金及其思想的追隨者們一個(gè)簡(jiǎn)明的理論根據(jù)是中世紀(jì)的設(shè)計(jì)一一哥特式”體現(xiàn)了一種非凡的成就和一種19世紀(jì)不可企及的簡(jiǎn)單美感，在他們看來(lái)，哥特

17、式風(fēng)格無(wú)論從視覺(jué)角度還是道德觀念角度來(lái)看，是唯一合理的、適合設(shè)計(jì)革新的風(fēng)格。44. 威廉.莫里斯？作為英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)人之一，是世界知名的璧紙花樣和布料花紋的設(shè)計(jì)者，被稱為裝幀之父”。他同時(shí)是一位小說(shuō)家、詩(shī)人、商人，擁有自己的印刷廠，還是英國(guó)社會(huì)主義運(yùn)動(dòng)的重要領(lǐng)導(dǎo)之一。他的代表作品是紅屋。45新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的各國(guó)代表人物？ 比利時(shí)代表人物a. 亨利凡德威爾德：明確提出了功能第一的設(shè)計(jì)原則，奠定了現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論的基礎(chǔ)，在他這樣的思想指導(dǎo)下創(chuàng)立了魏瑪工藝與實(shí)用美術(shù)學(xué)校，也就是包豪斯的前身。b. 維克多霍塔，代表作：泰塞爾旅館。 法國(guó)代表人物赫克托吉馬德：他最有影響力的作品是他為巴黎地鐵做的設(shè)計(jì)，地

18、鐵所有入口的欄桿燈柱和護(hù)欄都采用了起伏卷曲的植物紋樣，整個(gè)外形似貝殼。 英國(guó)代表人物麥金托什：19和20世紀(jì)之間英國(guó)最重要的建筑設(shè)計(jì)師和產(chǎn)品設(shè)計(jì)師，是格拉斯哥學(xué)派的代 表人物之一，他是工藝美術(shù)時(shí)期與現(xiàn)代主義時(shí)期的一個(gè)重要的環(huán)節(jié)式的人物，在設(shè)計(jì)史上具有承上啟下的作用和意義。 西班牙代表人物高迪，代表作品是西班牙巴塞羅那的米拉公寓。46.賴特的草原式住宅賴特是芝加哥建筑學(xué)派的第二代代表人物，以設(shè)計(jì)私人住宅而著名， 他在美國(guó)中西部設(shè)計(jì)了許多小住宅和別墅，這些住宅大都屬于中等階級(jí)，坐落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美。材料 是傳統(tǒng)的磚、木和石頭，有出檐很大的坡屋頂，在這類建筑中賴特逐漸形成了一些特色的建 筑

19、處理手法，賴特在這個(gè)時(shí)期設(shè)計(jì)的住宅既有美國(guó)民間建筑的傳統(tǒng)，又突破了封閉性，它適合于美國(guó)中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點(diǎn)，賴特這一時(shí)期設(shè)計(jì)的住宅建筑被稱為草原住宅”。雖然他們并不一定建筑在大草原上。47現(xiàn)代建筑的三大支柱：德國(guó)人格羅比烏斯，密斯凡德羅以及法國(guó)人勒柯布西耶。a格羅比烏斯的美學(xué)觀點(diǎn)是永恒的美，代表作品是包豪斯校舍和法古斯鞋楦廠b密斯凡德羅設(shè)計(jì)觀點(diǎn)是少就是多，其作品特點(diǎn)是整潔和骨架露明的外觀，靈活多變的流動(dòng)空間以及簡(jiǎn)練而制作精致的細(xì)部，代表作品是巴塞羅那展覽會(huì)德國(guó)館。c. 勒柯布西耶出版的建筑五要素中提出了他的5個(gè)建筑學(xué)新觀點(diǎn)，即底層架空、屋頂花園、自由平面、自由立面、橫向長(zhǎng)窗。代

20、表作品是薩伏伊別墅。48包豪斯的發(fā)展歷程即三大時(shí)期？ 魏瑪時(shí)期：格羅皮烏斯任校長(zhǎng)，提出藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一的崇高理想，聘任藝術(shù)家和手工匠師授課，形成藝術(shù)教育與手工制作相結(jié)合的新型教育制度。 德紹時(shí)期：包豪斯在德國(guó)迪索重建，并進(jìn)行課程改革，實(shí)行了設(shè)計(jì)與制作教學(xué)一體化的教學(xué)方法，這個(gè)時(shí)期是其高峰時(shí)期，1928年格羅皮烏斯辭去校長(zhǎng)職務(wù)，由建筑系主任漢內(nèi)斯邁耶繼任，邁耶將包豪斯的藝術(shù)激進(jìn)擴(kuò)大到政治方面，使學(xué)校面臨巨大的政治壓力，最后邁耶不得不于1930年離任，由密斯凡德羅繼任，但面對(duì)納粹的壓力，1932年10月被迫遷至柏林。 柏林時(shí)期：密斯.凡.德羅將學(xué)校遷至柏林的一座廢棄的辦公樓中，由于包豪斯精神為納粹 所不容，密斯終于無(wú)力回，1933年8月宣布包豪斯永久關(guān)閉，結(jié)束其 14年的發(fā)展歷程，柏 林時(shí)期僅有六個(gè)月的時(shí)間。49. 瓦西里椅子？布魯耶設(shè)計(jì)出杰出的一系列家具，在世界上首創(chuàng)鋼管家具，采用鋼管和皮革或紡織品結(jié)合， 設(shè)計(jì)出大量功能良好，造型現(xiàn)代化的新家具來(lái)，包括椅子，桌子，茶幾等，他也是第一個(gè)采 用電鍍鎳來(lái)裝飾金屬表面的設(shè)計(jì)家，他第一把鋼管椅子是1925年產(chǎn)生的，為了紀(jì)念他的老 師瓦西里康定斯基的友誼，這個(gè)椅子就稱為瓦西里椅子，那之后鋼管家具成為現(xiàn)代家具的 同義詞，風(fēng)行幾十年之久。5