1、一、隸書的源流及特點漢代是漢字書法發(fā)展史上關(guān)鍵性的一代。兩漢三百余年間，書法由籀篆變隸分，由隸分變?yōu)檎虏荨⒄鏁?、行書，至漢末，我國漢字書體已基本齊備。筆法不但日臻純熟，而且書體風(fēng)格多樣。在隸書成熟的同時，又出現(xiàn)了破體的隸變，發(fā)展而成為章草，行書、真書也已萌芽。書法藝術(shù)的不斷變化發(fā)展，為以后晉代流暢的行草及筆勢飛動的狂草開辟了道路。另外，金文、小篆因為實用面越來越小而漸趨衰微，但在兩漢璽印、瓦當(dāng)和嘉量上還使用，并使篆書別開生面。隸書的出現(xiàn)是漢字書寫的一大進步，是書法史上的一次革命，不但使?jié)h字趨于方正楷模，而且在筆法上也突破了單一的中鋒運筆，為以后各種書體流派奠定了基礎(chǔ)。秦代書法，在我國書法史上留

2、下了輝煌燦爛的一頁，與雄偉的萬里長城和壯觀的兵馬俑一樣，氣魄宏大，堪稱開創(chuàng)先河，是中華民族無窮智慧的結(jié)晶。二、隸書基本筆畫（一）、隸書橫的變化（四種） 長橫：逆鋒起筆，稍停轉(zhuǎn)鋒向右，中鋒行筆，收筆時或筆鋒轉(zhuǎn)勢向左回提，或略停即提筆空收。粗細橫：逆鋒起筆，轉(zhuǎn)筆向右，邊行邊提，至收筆處，輕提回分鋒，呈前粗后細狀?；M：此筆畫在書寫時，應(yīng)注意起筆后先往右上運行，至中間再往右下運筆，略呈弧形。細橫：有的體的變化，其橫畫不宜粗長，應(yīng)寫的瘦勁點字結(jié)。（二）、隸書波的變化八種底尾波：行筆接近尾部，向右下邊行邊按，然后向右出鋒，整個筆畫略成弧行。大尾波：該筆畫在書寫時宜稍重頓按，使其下部粗大有力，上沿線較平。

3、豎折波：此筆畫是豎畫和波畫的組合，在書寫時要注意銜接自然。藏鋒波：書寫該該筆畫的尾部時，稍重按后向右提筆運行些許即將筆鋒回轉(zhuǎn)裹藏收勢。長平波：逆鋒向左下方頓挫，勢飽勁足，形成蠶頭，中部微細，至尾部稍停頓后向右偏上逐漸順勢提鋒，形成一波三折之勢。方頭波：落筆取逆勢，然后向下切入成方筆，似刀切狀，轉(zhuǎn)筆向右運行，中部很尾部的運筆和長波相似。翹尾波：行筆接近尾部，稍重按后向右上方逐漸提出比鋒，尾部上翹。小尾波：此筆畫在運行時，宜瘦勁些，至尾部處微按（有的甚至不按）后，即向右出鋒，雁尾不太明顯。（三）、隸書第豎的變化四種 長豎：起筆藏鋒，轉(zhuǎn)鋒向中鋒運行，回鋒收筆，應(yīng)粗狀有力、剛勁挺拔。弧豎：與弧橫類似，

4、在起筆后往下運行時應(yīng)先向右下運筆，至中間時再往左下運筆，略呈弧行。 斜豎：此筆畫在起筆后，往下運筆時應(yīng)向左下方運行，切忌垂直。細粗豎：起筆向下運行時邊行邊按，收筆圓轉(zhuǎn)回鋒，上細下粗狀。方折：該筆畫為橫畫和豎畫的組合，轉(zhuǎn)折處稍提起，調(diào)整筆鋒后于遠處入紙向下徐行。上角折：此種類型的折法，在書寫時筆鋒至轉(zhuǎn)彎處微提，向右上方換向轉(zhuǎn)筆向左下運行。（四）、隸書折的變化八種右折角：將筆行至轉(zhuǎn)角處，即向左下方換鋒運筆，右角明顯外突。圓折：轉(zhuǎn)折時筆鋒稍轉(zhuǎn)，宜圓潤靈活，切記頓挫粗重運行。豎折：行筆至轉(zhuǎn)折處，將筆鋒調(diào)整后向右運行，豎與橫及轉(zhuǎn)角要連接自然，和諧統(tǒng)一。下斜折：書寫至轉(zhuǎn)角處，即轉(zhuǎn)筆向左下斜勢徐行，使折角一

5、下的豎畫向內(nèi)收。上斜折：逆入向左下運筆，至適當(dāng)處即轉(zhuǎn)鋒向右，使折角以上的畫成斜勢，轉(zhuǎn)折處宜大些。絞絲折：由于該筆畫的折角較多，在書寫時要注意它們之間的參差錯落，力求生動多變，形容各異。（五）、隸書捺的變化八種直捺：此捺較挺直，運筆時應(yīng)暢快直率向右下行，邊行邊按，中部切記彎曲。平捺：起筆后向右下邊行邊按，同時根據(jù)結(jié)體的需要，有一定的彎曲狀，做到生動活潑。斜捺：運筆的斜側(cè)和彎曲的程度在直捺和平捺之間，忌生硬和過于彎曲。短捺：起筆后向右或向下邊行邊按，中部宜豎直，整個筆畫應(yīng)短粗狀實。小捺：出于字的結(jié)構(gòu)等因素，有時的捺畫應(yīng)寫的細小點，以此來襯托其他筆畫。戈捺：此筆畫為整個字的主筆，書寫時粗重點也無妨。

6、起筆轉(zhuǎn)鋒后即向右下邊行邊按，中部要挺拔有力，尾部宜雄強自然。走之捺：該筆畫的起筆往往與前一筆或前幾筆相聯(lián)系，在書寫時要在注意上下左右大小粗細關(guān)系。心底捺：在書寫該筆畫時要根據(jù)整個字中其他部分的大小多少來決定該筆畫的斜直、大小、粗細，使之整體協(xié)調(diào)和諧。 （六）、隸書撇的十二種變化 豎撇：起筆后向下中鋒運筆，約至三分之二處轉(zhuǎn)鋒向左，轉(zhuǎn)彎處宜圓轉(zhuǎn)，回鋒收筆。斜撇：逆鋒起筆，稍頓后轉(zhuǎn)鋒向左下運筆，斜勢大些，收筆時或圓轉(zhuǎn)回鋒，或略停空收彎撇：逆鋒起筆后轉(zhuǎn)鋒向下，至中間出圓轉(zhuǎn)向左，圓弧的大小及位置，根據(jù)結(jié)體的需要來定。平撇：起筆后向左撇出，它的上沿線基本相平，下沿線略呈弧行，或收筆出鋒、或向左之間出鋒。短

7、撇：或露鋒或藏鋒起筆，向左下頓挫運行，回鋒收筆，書寫時要做到短促有力。尖頭撇：出于結(jié)構(gòu)變化的需要，該筆畫起筆應(yīng)露鋒入筆，頭呈尖狀。尖尾撇：此筆畫在書寫至接近尾部時，應(yīng)邊行邊提，漸輕，較快出鋒，力到尖鋒，尾呈尖狀圓尾撇：行筆至尾部，鋒尖向上或向下圓轉(zhuǎn)回鋒，尾部略圓均，忌過于腫大。出鋒撇：書寫至尾部，筆毫向右上圓轉(zhuǎn)回鋒，至適當(dāng)處向上或右上方出鋒。帶勾撇：行筆接近尾部，不要提筆，仍向上和右上圓轉(zhuǎn)運筆，然后邊行邊提出鋒，彎勾需自然活潑。帶折撇：該筆畫在起筆、轉(zhuǎn)鋒向右或向下運行后即以圓轉(zhuǎn)或折轉(zhuǎn)向左下方運筆，轉(zhuǎn)角處切記粗重。橫撇：逆鋒圓轉(zhuǎn)起筆向右運行，至適當(dāng)處即轉(zhuǎn)鋒（或圓轉(zhuǎn)、或折轉(zhuǎn)）向左下方行筆，轉(zhuǎn)角要靈

8、活自然。帶七、隸書鉤的變化十二種豎鉤：藏鋒起筆后轉(zhuǎn)筆向下，宜挺直，至轉(zhuǎn)彎處要圓轉(zhuǎn)，然后向左運筆，邊行邊提出鋒。斜鉤：此筆畫在（向右下或左下）運行時，要視整個字的結(jié)體來決定其斜度，保持重心平衡，鉤不宜粗大。右折鉤：藏鋒或露鋒起筆后向下行筆，至適當(dāng)處轉(zhuǎn)折調(diào)整筆鋒向右運行，要求活潑漸粗，尾部微上翹。短鉤：該筆畫在行至轉(zhuǎn)彎處，要求圓轉(zhuǎn)，其鉤不宜粗大，微向上鉤。長鉤：該鉤略呈半圓狀，斜勢，轉(zhuǎn)角處忌方折，向左鉤出應(yīng)舒展有力，收筆或出鋒或回鋒。粗鉤：運筆向左或向右至轉(zhuǎn)折處，應(yīng)邊行邊重按，略粗狀有力度，做到雄強穩(wěn)實。平鉤：轉(zhuǎn)折向右行筆過程中，為使整個字顯的勁樸，宜寫的平直點，尾部略微上翹。 彎鉤：向左轉(zhuǎn)筆要求

9、圓轉(zhuǎn)，接近尾部逐漸向上運行，呈圓彎鉤形狀。 回鋒勾：運筆至尾部，將筆毫向上或向下圓轉(zhuǎn)回鋒，做到穩(wěn)實有力度。出鋒鉤：向右或左運筆接近尾部，要求邊行邊提筆，由粗漸細，稍快出鋒，切記浮滑。橫折鉤：該筆畫實為折與鉤的組合，在書寫時把二者有機的結(jié)合在一筆，做到連貫自然。右向鉤：中鋒向下行筆，至適當(dāng)處轉(zhuǎn)折調(diào)整筆鋒向右上方運行，至收筆處或出鋒或稍挺收起。八、隸書點的變化十六種 正點：逆鋒起筆，稍頓既右下運筆，然后轉(zhuǎn)勢向左下方行筆，漸提，收筆出鋒。橫點：逆鋒起筆，轉(zhuǎn)筆向右輕松自然運行，回鋒收筆。狀似橫畫，但注意寫的太粗太長。豎點：藏鋒逆入，稍停即向下轉(zhuǎn)鋒，切忌寫的細長或粗短。側(cè)點：逆鋒向右上行，稍停過程中略向

10、右下頓筆。然后向左下順勢提鋒收筆。撇點：逆鋒起筆，轉(zhuǎn)筆向左下方運行漸提，或回鋒或出鋒收筆，此筆畫不要寫的粗大。捺點：逆鋒切入，轉(zhuǎn)鋒向右或向下運筆，由輕漸重，至捺腳處重按后即由重漸輕。力到鋒尖，筆畫宜粗短。橫挑點：或露鋒或藏鋒切入，轉(zhuǎn)筆向右或向上漸行漸提，出鋒收筆，不宜寫的粗長。上對點：左右兩點的起筆應(yīng)基本相對，然后順勢向左右或左下右下出鋒。上分點：雖然中間有筆畫相隔，但左右仍需基本對平，形成遙相呼應(yīng)、相互顧盼之勢。下對點：此二點為左撇點和右捺點的結(jié)合，書寫時應(yīng)注意錯落有致，變化活潑。下分點：此二點在書寫時起筆應(yīng)大致相對，然后向左下和右下出鋒，宜粗短些。左二點：二點的起筆應(yīng)有所不同，或方筆或圓筆

11、，上下宜緊湊些，氣勢必須連貫。下三點：在書寫時應(yīng)注意三點的筆畫即要各不相同，又要相互顧盼呼應(yīng)，生動活潑。左三點：上下排列要參差變化，并注意氣勢的連貫，切記大小一樣，有時為了書寫的需要，上、中、二點可用牽絲連帶。四平點：在書寫時要寫出各點之間的啟程呼應(yīng)，還要注意使它們的形態(tài)各有不同。多合點：一個字中如出現(xiàn)許多的點，要使每個點的寫法有所不同，并注意它們之間的氣勢連貫。三、隸書偏旁部首四、隸書結(jié)構(gòu)1、橫平豎直：橫畫平穩(wěn)，豎畫正直，整個字既要平直，又不失生動，筆畫力求平而不僵，直而不硬。寫出和諧勻稱、端莊整齊、生動活潑的優(yōu)美之感。2、蠶無二設(shè)：隸書中的波捺之筆處于主筆地位，然而使用較嚴格，一個字中不允

12、許出現(xiàn)二個以上的蠶頭，在書寫時必須避免重復(fù)出現(xiàn)。3、雁不雙飛：與蠶頭一樣，在一個字中不的有二個以上的雁尾出現(xiàn)。如多橫的字應(yīng)選取最關(guān)鍵的一橫作為雁尾，使結(jié)構(gòu)主次分明活潑生動。4、左右舒展：隸書字形一般為扁方，上下緊縮，而左右的撇捺之筆盡量伸展，形成橫勢。5、上下精密：一般情況下，字的結(jié)體避免寫的過高過長，橫畫較多、字形高大的字，要盡量寫的細點、緊湊點，筆畫宜清秀遒勁。切記過分壓縮，須加強左右伸展。6、重心平穩(wěn)：每個字都有他的重心，掌握的好字就平穩(wěn)端莊，掌握不好，字就傾斜跌倒。字的重心筆畫，須落在字的份量較重、位置較關(guān)鍵的中心點上，以保持平衡。7、相互呼應(yīng)：一人字出現(xiàn)上下或左右相對稱的部分時要注意

13、他們之間的呼應(yīng)、顧盼、配合關(guān)系，要貫氣生動。8、重濁輕親清：字的左部或上部，筆畫較多較密的要清，右部或下部筆畫較少較稀的要濁。清就是輕或瘦些，濁就是重或粗些，但不要使筆畫粗細相差較大，力求整體勻稱。9、比例相等：字的各個組成部分的上下、左右搭配要適當(dāng)，分布均勻，各占二分之一或三分之一，力求上下、左右平穩(wěn)，比例均等。避免相互疏密不勻、大小不等。10、參差錯綜：形態(tài)相似的筆畫在一個字中出現(xiàn)二筆以上，要避免雷同和呆板，力求生動多變，參差不亂，跌宕生姿。筆畫排列疏密適度，穩(wěn)中寓險，氣韻統(tǒng)一。11、捺畫宜上：為字的結(jié)構(gòu)美觀起見，有兩畫以上的橫畫出現(xiàn)時，某些字型的波畫應(yīng)選取上部的橫畫，使整體更協(xié)調(diào)和生動。

14、12、捺畫宜中：有的字型如出現(xiàn)若干橫畫時，力求其字勢活潑，應(yīng)選取中間的橫畫做波畫，以突出關(guān)鍵的主筆。13、捺畫宜下：有的字形為求字堅實穩(wěn)重，應(yīng)選取下橫畫作為波畫，以托起上部字架，求得字形穩(wěn)健有力，不失重心。波畫的長短可視上部情況而定。14、捺畫宜?。阂粋€字中如波畫下面有兩肩相墊時，其蠶頭雁尾不宜過大，應(yīng)略瘦薄。否則會使整個字不協(xié)調(diào)和不美觀。15、左旁宜平：字的左邊部首小，應(yīng)把左部與右邊大的主體平頭，以讓右邊主體部分充分展示其筆畫，使整體既和諧又有主次。16、右旁宜中：字的右邊部分小，應(yīng)把右部分與左邊大的部分相靠近，并居與中間，切記偏上或偏下，以使整體有平衡協(xié)調(diào)之感。17、宜豐勿瘦：筆畫少、結(jié)構(gòu)

15、疏的字，要以豐襯疏，宜把筆畫寫的粗壯豐滿開張些，字形有飽健飛動寬宏之感，間架端正，遒勁自然。18、宜瘦勿肥：筆畫繁多、結(jié)構(gòu)寬大的字，應(yīng)以瘦襯密，要求清瘦但不細弱，宜把筆畫的略細和緊密些。運筆時注意間架結(jié)構(gòu)勻稱，不使字有局促或松散之感。19、宜穿勿粘：筆畫交叉多的字，應(yīng)注意上下或左右間隔布白及交叉筆畫的疏密、長短、寬窄，穿插交叉處切不要粘連擁擠，筆畫要清晰，穿插要得體。20、偏旁揖讓：左右偏旁的大小要根據(jù)主體部分的大小而定，如主體較大，則偏旁略小，要做到相互照應(yīng)、迎讓得體、密切配合，以窄讓寬、以小讓大，和諧協(xié)調(diào)。22、畫距均等：字形端正、橫豎筆畫教多的字，筆畫之間的距離要勻稱，筆畫要整齊，切勿過

16、空或過密、過偏或過連。為避免呆板，展現(xiàn)活潑動態(tài)，須根據(jù)不同情況靈活變化。23、斜中求正：字形、筆畫偏斜的字，要在點畫偏斜的字，要在點畫形態(tài)、中心線、支撐點上下工夫，掌握好重心，偏中求正，使字的形體產(chǎn)生玲動態(tài)勢，給人以活潑之感。24、內(nèi)外適中：包圍結(jié)構(gòu)的字，內(nèi)部要均勻、充實，內(nèi)部不宜過大或過小、過高或過低，位置要居中，不可與外圍相逼，注意內(nèi)外相稱，配合得當(dāng)，不得有空曠或臃腫之感。21、避同求異：有兩個以上相同部分組成的并列或重疊，其相同部分的寫法應(yīng)各有區(qū)別，以各部分微小的變化來豐富和活躍整體的和諧與生動。忌形態(tài)相似狀如算子。25、向背分明：字的左右部分相向或相背，相互間要穿插避讓、各得其所，在向

17、背之中成一整體，做到向不犯礙，背不脫離。26、因字生形：每個字的筆畫有多少、長短、大小之分，書寫時必須根據(jù)其特點和自然形態(tài)，來決定字的高低、寬窄、大小的形狀。27、上覆宜寬：寶蓋頭一類的上寬下窄的字形，要求上面寬的部分覆蓋下面窄的部分，呈倒三角形狀，但重心不倒。上實下虛，相映之中見神采。28、橫長豎短：凡中間或底部穿插一橫的字，要突出橫畫，橫宜長豎宜短，長橫要豐滿狀實，但不要臃腫，使靜態(tài)邊動態(tài)。29、橫短豎長：中間貫穿豎畫的字，要使豎畫正而直，稍微寫的長點，突出豎畫在字中的主要地位，忌短而斜。要寫的安穩(wěn)壯實，如同堅挺的柱子。30、左小右大：有的字形處于結(jié)構(gòu)變化的原因，往往把左部分寫的小點，而把右部分寫的大點，伸展稍長，粗略看去是有傾斜，其實不失重心，平衡統(tǒng)一。31、左大右小：有的字左邊寫的較大，右邊部分則寫的較小，放左斂右，右邊拘緊，左邊舒展，兩部分之間一大一小，一高一低，遙相互應(yīng)，別有情趣。32、左右避讓：有的字由于結(jié)構(gòu)或筆畫繁簡等問題，上下、左右的排列，容易出現(xiàn)松散、不和諧，應(yīng)此要把有的筆畫左伸或右展