1、聲音空間環(huán)境效果第一節(jié) 空間環(huán)境及空間環(huán)境效果第二節(jié) 空間環(huán)境聲的根本特征第三節(jié) 空間環(huán)境效果的建立及其作用聲音空間環(huán)境效果及控制第一節(jié) 錄音空間環(huán)境一、聲源、傳聲途徑及聲接納者二、聲音的空間環(huán)境特性及其分類三、廣播影視中的聲音空間環(huán)境效果前往一、聲源、傳聲途徑及聲接納者對(duì)于任何有聲音的空間和區(qū)域都必需思索三個(gè)根本要素： 1聲源。構(gòu)成聲場(chǎng)的根本條件之一。 2傳聲途徑。包括傳聲途徑和傳輸系統(tǒng)。 3接納者。接納聲音并對(duì)它作出反響，普通是人或傳聲器。 闡明： 1、對(duì)于有用聲，必需為其產(chǎn)生、傳播和接納提供良好的條件。好的傳輸特性。 2、必需排除來(lái)自內(nèi)部或外部的噪聲干擾。對(duì)于無(wú)用聲那么必需設(shè)法限制它的產(chǎn)

2、生、傳播和對(duì)接納者的干擾。二、聲音的空間環(huán)境特性及其分類 空間環(huán)境的聲學(xué)條件直接影響著在這一空間環(huán)境條件下構(gòu)成并進(jìn)展傳播的聲音特性。 反映這種特性的客觀感受就是通常所說(shuō)的“聲音環(huán)境感與“聲音空間透視感。聲音的空間環(huán)境特性是聲音的根本特性，根據(jù)其聲音的空間環(huán)境特性不同所獲得的各種聲音的空間環(huán)境效果那么是最根本的聲音效果。聲音的空間特性是聲音的根本特性之一，在錄音創(chuàng)作中反映聲音的這種特性是非常必要的。 從實(shí)際上可以將任何空間分成兩種根本類型： 自在空間 封鎖空間-也就是室內(nèi)空間。 自在空間對(duì)應(yīng)自在聲場(chǎng) 封鎖空間可以當(dāng)作混響聲場(chǎng)來(lái)處置分散聲場(chǎng)自在聲場(chǎng)所謂自在聲場(chǎng)，指的是只需直達(dá)聲而沒(méi)有反射聲或反射聲

3、可以忽略不計(jì)的聲場(chǎng)。 例如，在無(wú)限空間或消聲室中構(gòu)成的聲場(chǎng)。在這樣的聲場(chǎng)中，聲波將自在傳播，因此，有關(guān)聲波自在傳播的規(guī)律均可適用，如聲壓的變化與傳播間隔成反比，。混響聲場(chǎng)混響聲場(chǎng)那么是一種能量密度均勻、在各個(gè)傳播方向作無(wú)規(guī)分布的聲場(chǎng)即分散聲場(chǎng)。混響聲場(chǎng)只能在封鎖空間中構(gòu)成。在這樣的聲場(chǎng)中任何一點(diǎn)所接納到的任一方向的聲能都是一樣的。在這一聲場(chǎng)中不僅有直達(dá)聲，而且還有大量反射聲。它們相互交集在一同，彼此密不可分。當(dāng)聲源停頓發(fā)聲后，聲音并不馬上消逝而要延續(xù)一段時(shí)間，即混響。 混響景象是分散聲場(chǎng)的根本特征。對(duì)混響情況的分析是研討這種聲場(chǎng)特點(diǎn)的根本方法之一。任何聲音總是具有一定的空間環(huán)境特點(diǎn)；實(shí)踐的錄音

4、空間環(huán)境能夠與事物發(fā)生的空間環(huán)境一樣或類似好像期錄音，也能夠與之不同如有些后期配音。但無(wú)論實(shí)踐錄音空間環(huán)境的聲學(xué)條件如何，最終獲得的聲音都必需滿足特定空間環(huán)境的要求，而不論它是再現(xiàn)事物發(fā)生的空間環(huán)境，還是為滿足藝術(shù)要求而重新?tīng)I(yíng)造的某種聲音意境。實(shí)踐空間環(huán)境包含兩層意思： 一是真實(shí)地反映事物所處的空間環(huán)境情況及其在該空間中的位置。-寫實(shí) 二是為了到達(dá)特定的聲音意境，對(duì)聲音進(jìn)展某些處置，以表現(xiàn)特殊的空間環(huán)境氣氛。-寫意無(wú)論在哪一種情況下，只需原聲源是自然聲源，那么聲信號(hào)的拾取總是在一定的空間中進(jìn)展的。不同的空間特性和環(huán)境條件都將對(duì)聲信號(hào)的拾取產(chǎn)生重要影響。從這個(gè)意義上講，錄音空間環(huán)境是錄音“系統(tǒng)中

5、第一個(gè)對(duì)聲源的聲信號(hào)進(jìn)展“加工處置的重要環(huán)節(jié)。雖然從實(shí)際上可以將聲源及其拾音點(diǎn)所處的空間或空間中某一區(qū)域的聲場(chǎng)劃分為自在聲場(chǎng)和混響聲場(chǎng)兩種根本類型，但在實(shí)踐中滿足這兩種聲場(chǎng)要求的空間卻是不存在的。只需像消聲室和混響室那樣的聲學(xué)實(shí)驗(yàn)室才根本滿足各自的要求。 在處置實(shí)踐聲場(chǎng)時(shí)，原那么上可以根據(jù)其根本條件，或者先將其作為自在聲場(chǎng)處置，或者先把它看作混響聲場(chǎng)，然后再根據(jù)詳細(xì)條件加以補(bǔ)充修正。例如：室外聲場(chǎng)先作為自在聲場(chǎng)處置，然后視其反射面的情況再作修正，要思索噪聲的干擾，濕度、溫度的變化以及風(fēng)向和風(fēng)速的影響。 室內(nèi)聲場(chǎng)可以看作混響聲場(chǎng)，并依其分散程度對(duì)該聲場(chǎng)的不同區(qū)域分別進(jìn)展處置。原那么上，可以將室內(nèi)

6、聲場(chǎng)看作是直達(dá)聲場(chǎng)相當(dāng)于自在聲場(chǎng)與混響聲場(chǎng)相當(dāng)于分散聲場(chǎng)的迭加。 在任何情況下，高頻吸收對(duì)聲傳播的影響都應(yīng)非常留意，在傳播間隔相當(dāng)大時(shí)，它的影響能夠是決議性的，不能忽略。三、廣播影視中的聲音空間環(huán)境效果在廣播影視聲音創(chuàng)作中，對(duì)于聲音空間效果的思索應(yīng)包括再現(xiàn)事物的空間環(huán)境情況和發(fā)明特定的聲音意境兩個(gè)方面。前者主要是再現(xiàn)性的，后者那么偏重于表現(xiàn)性的。這里既有藝術(shù)構(gòu)思的問(wèn)題，又有實(shí)現(xiàn)藝術(shù)構(gòu)思的技術(shù)問(wèn)題。聲音的空間環(huán)境效果空間效果、空間透視效果、空間環(huán)境效果統(tǒng)稱聲音的空間環(huán)境效果?？臻g效果經(jīng)過(guò)聲音展現(xiàn)空間的普通情況空間效果。人的聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)對(duì)聲音的空間的大小，有無(wú)邊境室內(nèi)還是室外，邊境壁面、天花和地面的情

7、況等屬性有敏銳的識(shí)別才干。 1、在室內(nèi)，除直達(dá)聲外，通?？梢越?jīng)過(guò)不同的前次反射聲和混響特征展現(xiàn)。2、在室外，通常均存在反射體，因此能夠有不同的反射聲，但普通不存在混響。反映這些特征的，在聽(tīng)覺(jué)上就是空間感。利用這一聽(tīng)感能夠獲得的聲音效果就是聲音的空間效果。 例如，在混響時(shí)間較長(zhǎng)的澡堂或音樂(lè)廳里，與在混響較短的電影院或話劇院里講話、演奏或行走，就將獲得完全不同的言語(yǔ)空間效果、音樂(lè)空間效果和音響空間效果?？臻g透視效果經(jīng)過(guò)聲音展現(xiàn)聲源在空間中所處的位置，以及是靜止的還是運(yùn)動(dòng)的。反映這種聽(tīng)感的就是所謂“聲音的方位感，這是一種屬于立體聲范疇聽(tīng)覺(jué)感受。反映這些特征的，在聽(tīng)覺(jué)上就是空間透視感。用這一聽(tīng)感能夠獲

8、得的聲音效果就是聲音的空間透視效果。 經(jīng)過(guò)聲音展現(xiàn)空間的環(huán)境情況，它既可以展現(xiàn)空間內(nèi)部例如電影電視中的畫內(nèi)空間情況，也可以展現(xiàn)空間的外部如畫外空間情況。 由于聲音的無(wú)限延續(xù)性，使它具有展現(xiàn)敘事空間以外畫外空間的才干。 在這一方面，聲音比畫面具有更強(qiáng)的敘事功能和更大的藝術(shù)魅力?？臻g環(huán)境效果“效果器延時(shí)器和混響器，最根本的功能就是為制造聲音的空間效果而設(shè)計(jì)的。從這一側(cè)面也可以看出空間環(huán)境效果的重要性。在展現(xiàn)空間環(huán)境效果時(shí)，結(jié)合敘事主體的情感或心情進(jìn)展相應(yīng)的夸張、變形等處置，從而建立特定的聲音意境、營(yíng)造特定的聲音氣氛，可用于表現(xiàn)各種情感。隔聲：就不僅僅是隔絕噪聲的問(wèn)題，經(jīng)過(guò)隔聲實(shí)際來(lái)反映環(huán)境和空間情

9、況。這是聲音藝術(shù)創(chuàng)作的重要義務(wù)。 要求： 除了要掌握室內(nèi)設(shè)計(jì)的根本實(shí)際，還要掌握對(duì)聲音藝術(shù)效果進(jìn)展創(chuàng)作的根本技藝。第二節(jié)空間環(huán)境聲的根本特征任何聲音總是在一定的空間環(huán)境中傳播，因此，一切聲音必將深深地打上了空間環(huán)境的烙印。可見(jiàn)，在錄音中對(duì)于聲音空間環(huán)境效果的控制就成為必不可少的任務(wù)。前往一、直達(dá)聲及其在聽(tīng)感中的作用一室內(nèi)聲音的時(shí)間序列二直達(dá)聲的主要作用二、雙聲源定位與哈斯效應(yīng)三、延時(shí)反射聲在聽(tīng)感中的作用四、混響聲在聽(tīng)感中的作用及人工混響一、直達(dá)聲及其在聽(tīng)感中的作用一室內(nèi)聲音的時(shí)間序列二直達(dá)聲的主要作用一室內(nèi)聲音的時(shí)間序列 室內(nèi)的聲音分為直達(dá)聲、前期反射聲也稱延時(shí)聲、早期反射聲或前次反射聲和混響

10、聲三部分，其時(shí)間序列如圖任何實(shí)踐聲場(chǎng)都可以看成是由聲源發(fā)出的直達(dá)聲和由此直達(dá)聲生成的反射聲兩部分組成的。 室內(nèi)的上述三部分聲音總是混合在一同而成為一個(gè)相當(dāng)延續(xù)的聽(tīng)感過(guò)程的。 從聲源經(jīng)過(guò)視在的途徑直接到達(dá)聽(tīng)者的聲信號(hào)稱為直達(dá)聲。二直達(dá)聲的主要作用1直達(dá)聲是人們感受聲源本身特性的根本根據(jù)。 直達(dá)聲是受空間環(huán)境聲學(xué)條件影響最少的聲信號(hào)，而直達(dá)聲之后的其它聲信號(hào)那么都是由它派生出來(lái)的。在室內(nèi)，只需直達(dá)聲是未經(jīng)房間修飾的聲信號(hào)，而在其后的其它信號(hào)都將在不同程度上遭到室內(nèi)聲學(xué)條件的影響。因此，前者與室內(nèi)音質(zhì)無(wú)關(guān)，后者在能反映室內(nèi)的情況的。隨著聲傳播間隔的不同，聲音的音色也將發(fā)生變化，但這與室內(nèi)的聲學(xué)條件沒(méi)

11、有多大關(guān)系。2直達(dá)聲的繼續(xù)時(shí)間完全取決于聲源的輻射時(shí)間。 聲源的瞬態(tài)特性就決議了直達(dá)聲的瞬態(tài)特性。瞬態(tài)特性對(duì)聲音的音質(zhì)有著重要的影響。 3直達(dá)聲是人們判別聲源位置和寬度的重要根據(jù)之一。 由于“哈斯效應(yīng) 或稱哈斯的“先入為主效應(yīng)，實(shí)踐上直達(dá)聲抑制了反射聲而成為判別聲源位置與寬度的重要根據(jù)。二、雙聲源定位與哈斯效應(yīng)雙聲源定位原理采用的安裝如圖。 此安裝進(jìn)展的實(shí)驗(yàn)的結(jié)果是制造立體聲的根本根據(jù)。雙聲源定位實(shí)驗(yàn)的結(jié)論： 一當(dāng)饋送給這兩個(gè)揚(yáng)聲器以聲強(qiáng)相等、沒(méi)有時(shí)間差的聲信號(hào)時(shí)，傾聽(tīng)者那么不能分辨這兩個(gè)聲源的位置，只感到僅有一個(gè)“聲像位于他的正前方，即好象聲音來(lái)自這兩個(gè)揚(yáng)聲器連線的某一“虛聲源一樣。二固定相

12、位不變，即堅(jiān)持饋給這兩個(gè)揚(yáng)聲器的信號(hào)沒(méi)有時(shí)間差，而將其中的一個(gè)揚(yáng)聲器，例如右邊那個(gè)揚(yáng)聲器的聲級(jí)逐漸加大，那么聲像位置就逐漸向這一揚(yáng)聲器，即右邊的揚(yáng)聲器偏移，其偏移量與這兩個(gè)揚(yáng)聲器的聲級(jí)差有關(guān)。 當(dāng)聲級(jí)差超越15分貝時(shí)，聲像就固定在聲級(jí)較高的右邊揚(yáng)聲器上。三堅(jiān)持兩個(gè)揚(yáng)聲器的聲級(jí)相等，而將其中一個(gè)揚(yáng)聲器延時(shí)相當(dāng)于將其后移而構(gòu)成聲程差。當(dāng)時(shí)差超越3毫秒后，聲像就堅(jiān)持在聲音較先發(fā)出的那個(gè)揚(yáng)聲器上。由聲級(jí)相等而到達(dá)人耳先后不同的多位置聲源發(fā)出的聲音，只需將其時(shí)差控制在一定范圍內(nèi)，例如530毫秒內(nèi)，人們總是將聲源的位置確定在首先到達(dá)其耳朵的那個(gè)揚(yáng)聲器上。這種以首先到達(dá)的聲音所對(duì)應(yīng)的聲源作為判別聲源位置定位

13、的景象，就是“先入為主效應(yīng)的一種。四假設(shè)兩個(gè)揚(yáng)聲器發(fā)出的聲音同時(shí)具有聲級(jí)差和時(shí)間差，那么存在兩種不同情況：當(dāng)由各單一要素分別產(chǎn)生的聲像偏移方向一樣時(shí)，綜協(xié)作用將比任一要素以同樣差值作用時(shí)的偏移量大；當(dāng)兩個(gè)單一要素分別產(chǎn)生的聲像偏移方向相反時(shí)，綜協(xié)作用的結(jié)果將使聲像的偏移量減小。 在強(qiáng)度差I(lǐng)15dB和時(shí)間差t3毫秒不大的情況下，兩者之間具有相當(dāng)好而線性關(guān)系：1毫秒的時(shí)間差相當(dāng)于5分貝的強(qiáng)度差。聲級(jí)差與時(shí)間差和“雙耳效應(yīng)中所討論的聲景象有嚴(yán)厲區(qū)別。 “雙耳效應(yīng)聲級(jí)差與時(shí)間差是從同一聲源到達(dá)聽(tīng)者雙耳的聲音因聲程差和人頭掩蔽作用而產(chǎn)生的自然差別。 這里討論的聲級(jí)差與時(shí)間差那么是兩個(gè)聲源之間的人為起始差

14、別。雖然這兩種聲級(jí)差與時(shí)間差的構(gòu)成不同，但它們卻是可以比較的。這就為立體聲放聲技術(shù)提供了一個(gè)重要根據(jù)。當(dāng)聲級(jí)差與時(shí)間差足夠大時(shí)，情況那么不同。 當(dāng)兩個(gè)強(qiáng)度相等，而其中一個(gè)經(jīng)過(guò)延時(shí)的聲音到達(dá)人耳時(shí)，假設(shè)兩者的時(shí)差在某一閾限如30毫秒以內(nèi)，那么聽(tīng)覺(jué)的感受是聲音只來(lái)自未被延時(shí)的聲音所對(duì)應(yīng)的聲源，并不感到曾經(jīng)延時(shí)的聲源存在；當(dāng)延時(shí)超越這一閾限，但未到達(dá)一定限制如50毫秒時(shí)，雖然聽(tīng)覺(jué)上可識(shí)別出已延時(shí)的聲源存在，但依然感到聲音來(lái)自未經(jīng)延時(shí)的聲源，而當(dāng)延時(shí)超越這一限制50毫秒后，聽(tīng)覺(jué)那么感到在直達(dá)聲之后有一明晰的回聲。這就是通常所說(shuō)的“哈斯效應(yīng)。三、延時(shí)反射聲在聽(tīng)感中的作用前期反射聲具有以下主要特點(diǎn)： 一在

15、普通情況下，這種延時(shí)聲的強(qiáng)度是隨時(shí)間逐漸減弱的。 例如在房間的體積足夠大，并具有強(qiáng)反射面的情況下，能夠出現(xiàn)相對(duì)振幅較大，而且延遲時(shí)間較長(zhǎng)的強(qiáng)反射聲，從而產(chǎn)生回聲覺(jué)得；或者由于體型規(guī)那么，尤其是在室內(nèi)存在強(qiáng)反射的平行面或凹型曲面的情況下，能夠出現(xiàn)延續(xù)反射的強(qiáng)反射聲，從而引起顫抖回聲或聲聚焦等景象。二反射聲的方向通常與直達(dá)聲不同。它們是由反射面的位置和外形決議的。 三反射聲的頻率特性因界面的聲學(xué)特性而異。因墻面的吸收特性，反射聲的頻率特性是和直達(dá)聲不同的。室內(nèi)反射聲的作用：室內(nèi)反射聲的一個(gè)主要作用是給人以空間大小的覺(jué)得。 在距室內(nèi)聲源很遠(yuǎn)的混響場(chǎng)內(nèi)的聽(tīng)者，對(duì)空間大小的覺(jué)得，那么往往借助于混響聲一種

16、密集而不可分辨的反射聲而作出判別的。在“先入為主效應(yīng)的時(shí)差范圍內(nèi)，響度的添加與延時(shí)聲的功率成正比。這就是延時(shí)器在音質(zhì)加工處置中能夠獲得“加倍效果的根本根據(jù)。利用延時(shí)器可以將一個(gè)聲源的聲跡制造出多聲源的總體效果。延時(shí)聲的強(qiáng)度與時(shí)間間隔即間隔的延時(shí)增量必需嚴(yán)厲控制在“先入為主效應(yīng)的范圍內(nèi)。5-30ms 假設(shè)時(shí)間間隔太小，例如小于10毫秒，將會(huì)出現(xiàn)嚴(yán)重的“梳狀慮波器式頻響效應(yīng)。這時(shí)能夠產(chǎn)生另一種稱之為“鑲邊效應(yīng)的聽(tīng)覺(jué)感受。假設(shè)延遲時(shí)間很長(zhǎng)，例如大于50毫秒或80毫秒，而且延時(shí)聲的強(qiáng)度又足夠大，那么能夠產(chǎn)生回聲的聽(tīng)感效果。利用延時(shí)信號(hào)可以產(chǎn)生早期反射聲的聽(tīng)感效果、進(jìn)展聲像配置、模擬環(huán)境氣氛等等。 前期

17、反射聲或短延時(shí)混響聲對(duì)親切感和豐滿度、力度感等有重要影響，尤其是在25毫秒左右的前次反射聲對(duì)親切感有重要影響。實(shí)際證明，廳堂特別是音樂(lè)廳中的短延時(shí)側(cè)向反射聲對(duì)音質(zhì)主要是親切感影響極大。四、混響聲在聽(tīng)感中的作用及人工混響混響聲對(duì)聽(tīng)感的影響： 一提高了聽(tīng)感的響度；二給人以暖和感主要指音樂(lè)而言與力度感； 三影響降低了聽(tīng)感中的明晰度、交融度及層次感； 四提高了聲音的豐滿度；五給空間環(huán)境感以重要影響，并對(duì)判別聲源的間隔起重要作用。前次反射聲與混響聲都是經(jīng)房間修飾了的非直達(dá)聲。 在室內(nèi)，前次反射聲(延時(shí)聲)的作用主要在以直達(dá)聲為主的空間區(qū)域內(nèi)，而混響聲那么主要在混響聲場(chǎng)起作用。 由于混響聲與前次反射聲一樣

18、，都是被房間包括邊境面及空間大小的聲學(xué)特性改動(dòng)了的聲信號(hào)，其頻率特性與直達(dá)聲相比，有一些差別，因此除上述幾個(gè)主要作用外，還能夠使音質(zhì)發(fā)生其它一些變化。運(yùn)用混響聲進(jìn)展聲音效果創(chuàng)作時(shí)必需非常留意的兩個(gè)問(wèn)題： 一從概念上必需十清楚確客觀的混響時(shí)間及混響量與客觀的混響感之間的聯(lián)絡(luò)與區(qū)別，切不可混淆。 在聲音藝術(shù)的創(chuàng)作中必需思索客觀和客觀兩方面?？陀^量就是表征審美主體對(duì)審美客體的刺激而產(chǎn)生的生理心思反響，通常稱為心思物理量簡(jiǎn)稱“心物量。客觀量是客觀物理量的簡(jiǎn)稱。它是量度聲景象中各種物理特性的參量。這是一種“客觀刺激客觀反響之間的關(guān)系?；祉憰r(shí)間、混響量和混響感之間的關(guān)系也是如此?；祉憰r(shí)間是表征封鎖空間房間

19、聲學(xué)特性的一個(gè)根本參量；混響量是指聽(tīng)者的耳朵或傳聲器可獲得的混響聲能?；祉懜心敲词侨说囊环N客觀感受。它是客觀存在在客觀聽(tīng)感中的反映。人的聽(tīng)感反響是一個(gè)復(fù)雜的生理心思過(guò)程。二巧妙地運(yùn)用人工混響是音質(zhì)加工處置的重要環(huán)節(jié)混響感在音質(zhì)感受中是非常重要的。自然混響是最高質(zhì)量的混響。 根據(jù)節(jié)目的詳細(xì)要求，恰當(dāng)?shù)剡x用不同的人工混響設(shè)備，以滿足不同的藝術(shù)要求是非常重要的。對(duì)人工混響設(shè)備的要求從混響本身的原有含義上看，那么可對(duì)人工混響設(shè)備提出以下要求： 1具有高密度的諧振頻率； 2具有脈沖密度相當(dāng)高的頻繁反復(fù)的多音響通路； 3在時(shí)間和頻率兩方面都必需是無(wú)規(guī)的； 4在原聲之后應(yīng)在20毫秒至50毫秒內(nèi)混響開(kāi)場(chǎng)； 5

20、適用中混響可調(diào)。 此外，為了模擬良好音質(zhì)的音樂(lè)廳效果，往往還要求頻率呼應(yīng)和混響時(shí)間在低頻段略有提升?；祉懯曳ǖ娜斯せ祉懩茌^好的滿足上述要求。由于人耳對(duì)房間的混響是非常熟習(xí)的，因此，假設(shè)以良好音質(zhì)的房間混響作為優(yōu)質(zhì)人工混響的規(guī)范，那么人的聽(tīng)感那么是評(píng)價(jià)人工混響設(shè)備的準(zhǔn)繩，亦即人工混響器的音質(zhì)優(yōu)劣可經(jīng)過(guò)音質(zhì)客觀評(píng)價(jià)獲得?，F(xiàn)實(shí)上：雖然當(dāng)代各種人工混響設(shè)備不斷涌現(xiàn)，混響室法的人工混響至今依然是錄音室內(nèi)廣泛運(yùn)用的一種人工混響，并作為一種固定的人工混響“設(shè)備加以保管。第三節(jié)空間環(huán)境效果的建立及其作用一、錄音藝術(shù)創(chuàng)作中的空間環(huán)境效果二、聲音的環(huán)境效果三、聲音的空間效果前往一、錄音藝術(shù)創(chuàng)作中的空間環(huán)境效果 電

21、影、電視的創(chuàng)作中，建立空間環(huán)境認(rèn)識(shí)是重要的一個(gè)方面。 錄音創(chuàng)作包括兩個(gè)方面： 藝術(shù)構(gòu)思和技術(shù)制造。它們大體上分為先后兩個(gè)階段進(jìn)展，但無(wú)論在哪個(gè)階段，聲音的空間環(huán)境以及由此產(chǎn)生的環(huán)境感與環(huán)境效果及空間透視感和空間透視效果都應(yīng)予以充分注重。 技術(shù)或者設(shè)備與軟件、制造方法、觀念、發(fā)明的藝術(shù)構(gòu)思的結(jié)合是非常重要。無(wú)論從藝術(shù)構(gòu)思上講，還是從技術(shù)制造上思索，在錄音創(chuàng)作中都必需樹(shù)立聲音的空間環(huán)境認(rèn)識(shí)。任何聲音都不能夠脫離一定的空間而存在?，F(xiàn)實(shí)生活是實(shí)踐的聲傳播空間，傾聽(tīng)者在其所在的空間內(nèi)經(jīng)過(guò)聲音在該空間環(huán)境條件下的聲學(xué)條件對(duì)其作出判別；藝術(shù)再現(xiàn)或表現(xiàn)那么是為了滿足特定的藝術(shù)要求重建一個(gè)聲場(chǎng)，使傾聽(tīng)者對(duì)該聲場(chǎng)

22、中所反映的空間環(huán)境情況產(chǎn)生認(rèn)同。實(shí)時(shí)欣賞藝術(shù)與非實(shí)時(shí)欣賞藝術(shù)有著很大的不同。 空間的聲學(xué)條件不應(yīng)改動(dòng)再生聲源的根本特性。二、聲音的環(huán)境效果-環(huán)境聲指“經(jīng)過(guò)不同的聲音，使人對(duì)所處環(huán)境產(chǎn)生感知，進(jìn)而獲得一定的藝術(shù)效果。 用于建立環(huán)境感的聲音可以稱之為物理上的“背景噪聲。這種“噪聲是具有特定藝術(shù)效果的有用聲電影聲音中“音響的一部分。它的根本作用在于構(gòu)筑敘事空間的環(huán)境氣氛，建立一定的環(huán)境氣氛。它展現(xiàn)了敘事中心發(fā)出聲音或無(wú)聲所處的環(huán)境特點(diǎn)，畫內(nèi)的和畫外的。假定影片要展如今海邊一所別墅大廳午會(huì)上的一對(duì)情侶景。 人們不僅看到中近景中的男女主人公相擁而舞，而且還有周圍一對(duì)對(duì)起舞者的低聲談笑聲、杯盤的碰撞聲、樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)聲，甚至還能聽(tīng)到遠(yuǎn)處傳來(lái)的隱約可聽(tīng)的浪濤聲。在這里，展現(xiàn)環(huán)境效果的背景聲就不僅有畫內(nèi)的，而且有畫外的。聲音的再現(xiàn)與表現(xiàn)往往同時(shí)存在，而且表現(xiàn)的趨勢(shì)在逐漸地添加；再現(xiàn)與表現(xiàn)交替運(yùn)用。由再現(xiàn)逐漸過(guò)渡到表現(xiàn)的處置方式，對(duì)于具有群眾性的電影與電視而言，更有利于普通觀眾審美閱歷的構(gòu)成，引起觀眾的審美留意與審美期望，最終將