1、語文S版小學(xué)六年級(jí)下冊(cè) 翩翩起舞 歷歷在目 孜孜不倦 璀璨奪目 了無皴擦 嘆為觀止 巧奪天工 別具一格 舉世聞名學(xué)習(xí)提示：默讀課文并思考：1.敦煌壁畫有哪些特點(diǎn)？古代畫師們是在怎樣的條 件下創(chuàng)作敦煌壁畫的？你從中有何體會(huì)？請(qǐng)畫出 相關(guān)的語句多讀幾遍，并做簡(jiǎn)單批注。2.借助學(xué)習(xí)資源先自主學(xué)習(xí)，然后在小組內(nèi)交流學(xué) 習(xí)收獲。 敦煌石窟的壁畫規(guī)模宏大，風(fēng)格各異。站在那連綿不絕的畫作前，我們仿佛回到古人生活的時(shí)代。無論是行筆還是用色，每個(gè)朝代不同的繪畫風(fēng)格都?xì)v歷在目。漢代出獵圖的古樸，唐代服飾的絢麗，宋代人物的拘謹(jǐn)正如國(guó)畫大師張大千所說：“敦煌壁畫代表了北魏至元一千年來我們中國(guó)美術(shù)的發(fā)展史?！?敦煌壁畫

2、內(nèi)容豐富，種類繁多。壁畫大體可分為佛像畫、神怪畫、故事畫、山水畫等七種。其中，故事畫又分為五種，畫面生活氣息濃郁，情節(jié)動(dòng)人有趣，反映了古代豐富多彩的社會(huì)生活。在莫高窟第二百九十窟中，有按順序繪制的八十七幅壁畫，描繪了佛祖釋迦（ji）牟（mu）尼從出生到出家的全部情節(jié)。這樣的長(zhǎng)篇巨制連環(huán)畫，在我國(guó)佛教故事畫中是罕見的。另外，著名的張騫（qin）出使西域的故事就繪制在莫高窟第三百二十三窟的北壁西端上。這幅壁畫是現(xiàn)存的最早印證“張騫出使西域”這段歷史的繪畫作品。 這些豐富多彩的壁畫，有的描繪了古代勞動(dòng)人民打獵、捕魚、耕田、收割的情景，有的描繪了人們奏樂舞蹈、表演雜技的場(chǎng)面，還有的描繪了大自然的美麗風(fēng)

3、光其中最引人注目的是飛天。壁畫上的飛天，有的臂挎花籃，采摘鮮花；有的反彈琵琶，輕撥銀弦；有的倒懸身子，自天而降；有的彩帶飄拂，漫天遨游；有的舒展雙臂，翩翩起舞看著這些精美動(dòng)人的壁畫，就像走進(jìn)了燦爛輝煌的藝術(shù)殿堂。 壁畫上的飛天，有的臂挎花籃，采摘鮮花；有的反彈琵琶，輕撥銀弦；有的倒懸身子，自天而降；有的彩帶飄拂，漫天遨游；有的舒展雙臂，翩翩起舞；有的 ， ；有的 ， ；還有的 ， 壁畫上的飛天，有的臂挎花籃，采摘鮮花；有的反彈琵琶，輕撥銀弦；有的倒懸身子，自天而降；有的彩帶飄拂，漫天遨游；有的舒展雙臂，翩翩起舞看著這些精美動(dòng)人的壁畫，就像走進(jìn)了燦爛輝煌的藝術(shù)殿堂。 敦煌壁畫巧奪天工，技藝精湛。

4、在莫高窟第二百五十七窟中，有一組壁畫描述了九色鹿舍己救人的動(dòng)人故事。在根據(jù)經(jīng)文繪制的莫高窟壁畫中，它是最完美的連環(huán)故事畫。這組壁畫分為九個(gè)橫向的場(chǎng)面，人和動(dòng)物多取側(cè)面，背景山水了lio無皴（cn）擦，線條有力，色彩濃重，造型具有裝飾性。故事的畫面從兩頭開始，畫到中間結(jié)束，真可謂別具一格。更令人驚奇的是，那時(shí)候的畫家就已經(jīng)吸收外來藝術(shù)中的“凹（o）凸法”來用色：用深色染外緣，中間漸淺，用白粉點(diǎn)最亮的部分。這樣，整幅畫面如同一塊精美的浮雕，遠(yuǎn)近高低，層次清晰。這些體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中外文化交流和融合的藝術(shù)瑰寶，令人嘆為觀止。 臨摹壁畫是一項(xiàng)艱苦的工作。在臨摹的過程中，張大千深深地感受到古代畫師工作的辛苦。

5、他感慨地說：“我在敦煌工作，有多方面幫忙都感覺非常困難，揣想起來，古人比我們更困難。我們?cè)诙鼗偷臅r(shí)候還有洋蠟燭，雖然不太好，總比油燈好得多。古人在洞中繪畫，由于光線不夠，其困難是可想而知的。天花板往往幾丈高，要畫屋頂，一定要躺著才能夠畫。但古人的畫雖然在天花板頂上，也沒有一處軟弱的。還有靠近地面的地方，離地只有二尺高，要畫一尺或八寸的人物，畫的還是一個(gè)大故事。這么小的人物，叫我們放在桌子上來畫，已經(jīng)覺得很辛苦了，而他們卻在地上側(cè)躺著畫，比仰天畫還要難。”然而，就在如此艱苦的條件下，古代的畫師們卻創(chuàng)造出如此卓越的藝術(shù)成就。他們的精神和意志，讓我們感慨萬千。 1941年，張大千來到大漠敦煌臨摹壁畫

6、，原本打算只在敦煌逗留三個(gè)月，可當(dāng)他離開敦煌的時(shí)候已過去了近三年了。三年期間他共臨摹壁畫276幅，這些畫作不但對(duì)張大千的畫風(fēng)產(chǎn)生了深刻的影響，而且在后來莫高窟大規(guī)模維修時(shí)，其中近200幅作品還被借用參考。為了此次敦煌調(diào)查研究，張大千除了大量出售自己的作品和心愛的古代書畫藏品外，還先后借債5000兩黃金，這在當(dāng)時(shí)相當(dāng)于500根金條。1943年11月張大千一行返回成都時(shí)，友人注意到，張大千走時(shí)還須發(fā)如漆，歸來時(shí)已耳鬢染霜。 他感慨地說：“我在敦煌工作，有多方面幫忙都感覺非常困難，揣想起來，古人比我們更困難。我們?cè)诙鼗偷臅r(shí)候還有洋蠟燭，雖然不太好，總比油燈好得多。古人在洞中繪畫，由于光線不夠，其困難是可想而知的。天花板往往幾丈高，要畫屋頂，一定要躺著才能夠畫。但古人的畫雖然在天花板頂上，也沒有一處軟弱的。還有靠近地面的地方，離地只有二尺高，要畫一尺或八寸的人物，畫的還是一個(gè)大故事。