1、$Ppt寶藏1 廣播劇是以人物對(duì)話和解說為基礎(chǔ)，并充分運(yùn)用音樂伴奏、音響效果來加強(qiáng)氣氛的一種廣播節(jié)目類型。當(dāng)中，人物對(duì)話是推動(dòng)是一種極富娛樂性和技巧性的節(jié)目。21950年2月，中央電臺(tái)錄制并播放了建國后的第一部廣播劇一萬塊夾板。 廣播劇日漸聽為眾所認(rèn)識(shí)、熟悉，廣播劇劇目也日益豐富。進(jìn)入80年代以后，國內(nèi)每年制作的廣播劇總數(shù)達(dá)500部。3廣播劇要求評(píng)議要個(gè)性化、口語化，富于動(dòng)作性。演員表達(dá)準(zhǔn)確生動(dòng)感情充沛真摯。配樂應(yīng)當(dāng)富有特色，音響效果必須逼真。解說詞應(yīng)當(dāng)幫助聽眾了解劇中情景和人物的動(dòng)作狀態(tài)。許多國家都曾錄制、播放長篇連續(xù)劇，有的可連續(xù)播放幾年，深受聽眾歡迎。4一、廣播劇的特點(diǎn)及聽眾特征1、廣播

2、劇的特點(diǎn)廣播劇的首要特點(diǎn)是以聲音為表現(xiàn)形式的綜合藝術(shù)形式，它主要運(yùn)用語言、音樂和音響效果的組合，通過聽眾的想象產(chǎn)生各種情境來表達(dá)劇中的內(nèi)容。其次，廣播劇的生產(chǎn)周期較短，制作成本比較低廉，具有反映現(xiàn)實(shí)生活較快,貼近群眾生活的特點(diǎn)。5再次，廣播劇通過廣播播出，具有覆蓋面廣、接收便利、幾乎不受任何舞臺(tái)和場(chǎng)地的限制的特性。最后，廣播劇對(duì)聽眾的文化程度以及關(guān)注程度要求都相對(duì)較低，因此易于普及，所吸納的聽眾比較廣泛。62、廣播劇的分類廣播劇按節(jié)目內(nèi)容的不同大致可以分為傳統(tǒng)廣播劇和通俗廣播劇兩種。傳統(tǒng)廣播劇的特點(diǎn)是挖掘內(nèi)涵深刻、制作嚴(yán)謹(jǐn)精良；通俗廣播劇則是貼近生活，按照聽眾的審美需要而創(chuàng)作的廣播劇類型，通俗

3、廣播劇題材簡(jiǎn)單，大都是微不足道的身邊小事，制作相對(duì)精簡(jiǎn)，因而產(chǎn)量較多。73、傳統(tǒng)廣播劇與通俗廣播劇的特征 傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)廣播劇形式是以戲劇性沖突作為表現(xiàn)對(duì)象和審美對(duì)象，追求直接、集中地再現(xiàn)尖銳的斗爭(zhēng)。 傳統(tǒng)廣播劇一般有以下四個(gè)特點(diǎn)：（1）戲劇發(fā)展階段，一般都有開端、發(fā)展、高潮、結(jié)束幾個(gè)部分；（2）段落之間有戲劇性的因果關(guān)系；（3）劇情布局，有意使之曲折、緊張；（4）通常一位演員飾演劇中的一個(gè)角色。8通俗廣播劇則具有以下的特征：1、不依賴情節(jié)的有機(jī)、嚴(yán)密地展現(xiàn)主題，不依賴戲劇式技巧吸引聽眾。通俗廣播劇依據(jù)社會(huì)新聞熱點(diǎn)，選取聽眾感興趣的片段進(jìn)行藝術(shù)加工，甚至適當(dāng)?shù)目鋸?，將某些有趣的?xì)節(jié)加以放大，通過劇

4、中人物詼諧、搞笑的語言演繹故事。相對(duì)于傳統(tǒng)的廣播劇，通俗廣播劇更依賴于細(xì)節(jié)的刻畫和語言的生動(dòng)、幽默。9如大吉利車隊(duì)的打信息電話問功課 講述的是某學(xué)校通過信息電話向?qū)W生布置作業(yè)，設(shè)計(jì)了這樣一個(gè)細(xì)節(jié)： 學(xué)生問功課，聽了好幾分鐘音樂后才聽到電話錄音的聲音，經(jīng)過漫長的菜單選擇，好不容易聽到老師布置功課的錄音。10 但錄音快得根本聽不清楚，于是選擇慢速，但聲音卻慢得像鬼嚎，學(xué)生聽了半個(gè)小時(shí)還是聽不出功課的內(nèi)容，這才發(fā)現(xiàn)信息電話既有快速又有慢速，就是沒有中速。就是這么一個(gè)簡(jiǎn)單的細(xì)節(jié)夸張，暴露了信息臺(tái)為了賺錢不擇手段的丑陋嘴臉，讓聽眾在笑聲中得到啟發(fā)。11（2）運(yùn)用“起角色”突破傳統(tǒng)時(shí)空觀念“起角色”，即生

5、旦凈末丑、獅子老虎狗，都可以由一個(gè)人擔(dān)任。通過起角色的運(yùn)用，主角在不同的時(shí)間、地點(diǎn)穿梭，扮演不同的角色。這種大膽的突破，可讓演員非常自由地展現(xiàn)各種社會(huì)熱點(diǎn)和身邊故事，并且隨時(shí)抽離故事角色，發(fā)表各種或尖銳或深刻的議論。12例如大吉利車隊(duì)中的發(fā)獎(jiǎng)金講述的是某工廠領(lǐng)導(dǎo)想要全廠每個(gè)工人每月集資10元給廠領(lǐng)導(dǎo)發(fā)獎(jiǎng)金的歪點(diǎn)子，引起工人的強(qiáng)烈不滿。蒙博士即在大吉利車隊(duì)中諷刺這種歪風(fēng)，在演繹“發(fā)獎(jiǎng)金”這個(gè)故事時(shí)，時(shí)而在辦公室扮演無良廠長，時(shí)而在宿舍扮演深受其害的民工，時(shí)而在鄉(xiāng)下扮演民工貧困的父親，一人分飾多角。通過起角色的靈活運(yùn)用，讓聽眾在不同的時(shí)空穿梭，極大延伸了創(chuàng)作的自由度，達(dá)到了突破傳統(tǒng)觀念的效果。13

6、與傳統(tǒng)廣播劇相比，通俗廣播劇由于制作的匆忙，存在著結(jié)構(gòu)單一、音效單薄的缺點(diǎn)，因而更像是廣播劇的一種快餐文化。但由于它通俗、大量、快速反映生活，輕松、搞笑，所以能在短時(shí)間內(nèi)占領(lǐng)廣播市場(chǎng)，并有繼續(xù)受追捧和蔓延之勢(shì)。144、廣播劇的聽眾特征根據(jù)賽立信媒介研究在全國主要城市的調(diào)查數(shù)據(jù)，廣播劇的聽眾年齡層廣泛，年青的和年老的聽眾都不少；在職業(yè)類別方面，公司職員、工人和學(xué)生聽眾居多?？梢?，不同類型的廣播劇吸引不同層面的聽眾收聽，使廣播劇的聽眾特點(diǎn)具有普遍性，成為一種老少咸宜的節(jié)目類型。155、大學(xué)生聽眾喜歡收聽的廣播劇題材大學(xué)生是廣播的主要細(xì)分群體。調(diào)查顯示，以湖南地區(qū)的大學(xué)生為例，大學(xué)生聽眾最喜歡收聽的

7、廣播劇題材是青春校園，其次是搞笑故事/幽默小品，再次是現(xiàn)代商戰(zhàn)故事。大學(xué)生群體個(gè)性化需求強(qiáng)烈，重視自己的心理感受。若能牢牢吸引住這個(gè)相當(dāng)活躍的群體，會(huì)使之發(fā)展成為廣播劇的忠實(shí)聽眾群，從而大大拓寬廣播劇的發(fā)展空間。16二、廣播劇面臨的主要挑戰(zhàn) 1、播出時(shí)間受到影響。廣播劇原本是廣播文藝的“龍頭”品種，但是，目前很多文藝廣播中，廣播劇類節(jié)目占據(jù)的播出時(shí)段大多是午間及夜間，而早間及晚間黃金時(shí)段則讓位于相聲小品及其他文化類節(jié)目。甚至有些廣播劇被安排在填補(bǔ)醫(yī)療節(jié)目的時(shí)間播出，資源的短缺造成了廣播劇的被動(dòng)。172、傳統(tǒng)廣播劇與日常節(jié)目的成本差距較大 這幾年來，隨著傳媒的多樣化，傳媒渠道的差異化，廣播劇的輝

8、煌時(shí)代不復(fù)再現(xiàn)。廣播劇是廣播文藝中最具廣播特點(diǎn)的品種，它將語言、音樂、音響融為一體，把廣播的長處、特點(diǎn)充分體現(xiàn)出來，感染力非常強(qiáng)。有些電臺(tái)堅(jiān)持每年做幾部精品廣播劇，這樣下來的花費(fèi)幾萬元，相對(duì)于一些零投入的節(jié)目，廣播劇的成本相對(duì)較大，這是制約廣播劇發(fā)展的關(guān)鍵因素之一。183、地方臺(tái)廣播劇劇本少、演員缺乏地方電臺(tái)的話劇演員由于收入低，很多話劇編輯、演員人才都涌向了影視。不少傳統(tǒng)廣播劇的演員都是一邊演影視、一邊排話劇，行內(nèi)有句話叫“電視劇養(yǎng)家、話劇養(yǎng)心”。因此一些地方臺(tái)要錄制高水平的廣播劇演員缺乏，只能到北京等大城市去請(qǐng)演員，無形中增加了制作成本。19三、廣播劇的主要出路盡管面臨著一定的發(fā)展困境，但

9、不可否認(rèn)的是，現(xiàn)階段廣播劇依然有其穩(wěn)定的生存空間和固定的受眾群。因此，廣播劇節(jié)目的收聽率仍有一定的增長空間，當(dāng)然前提是解決目前國內(nèi)廣播劇所面臨的問題，為廣播劇尋找出路。20（一）理念創(chuàng)新由于廣播自身的一些限制性，這使得僅僅依靠技術(shù)的進(jìn)步來帶動(dòng)節(jié)目的創(chuàng)新是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，而應(yīng)該樹立起“創(chuàng)新”的思想理念。首先要?jiǎng)?chuàng)新廣播運(yùn)營理念，唯有通過這樣的先決途徑，才能夠提升廣播節(jié)目的質(zhì)量，進(jìn)一步推動(dòng)廣播的發(fā)展。21必須要將廣播產(chǎn)業(yè)化、多元化，這樣才能使其獲得更為廣闊的生存與發(fā)展空間?？梢栽诋?dāng)前的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下，使廣播節(jié)目實(shí)現(xiàn)商品化、市場(chǎng)化，具備市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下的商品特征，使其不但能夠滿足聽眾，也能夠使商家的需求得到滿足

10、。在廣播節(jié)目中引入市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制。22 （二）內(nèi)容創(chuàng)新 在人們接觸信息的渠道越來越多的今天，媒體的內(nèi)容創(chuàng)新顯得尤為重要，廣播節(jié)目必須融合新媒體，對(duì)信息的數(shù)量與質(zhì)量、廣度與深度諸方面進(jìn)行全方位的開掘、整合、優(yōu)化、利用，凸顯出廣播的核心價(jià)值，做到先聲奪人。231.本土化人們總是關(guān)心同自己有關(guān)的事物，即新聞學(xué)上講的關(guān)聯(lián)性，內(nèi)容的重要性同距離成反比的效應(yīng)。這點(diǎn)對(duì)地方臺(tái)來說尤為重要。因?yàn)榈胤脚_(tái)無論是在資源和品牌影響力都相對(duì)落后，尚不具備與中央臺(tái)和省臺(tái)的強(qiáng)勢(shì)節(jié)目相抗衡的競(jìng)爭(zhēng)力，所以地方臺(tái)的節(jié)目決不能簡(jiǎn)單的模仿中央臺(tái)，也不能盲目跟著省臺(tái)學(xué)，唯有憑借獨(dú)特的區(qū)域文化及其本地化優(yōu)勢(shì)，來搶占市場(chǎng)的現(xiàn)有空間。24如中山

11、電臺(tái)介紹本地飲食文化的節(jié)目中山美食游，茂名電臺(tái)介紹本地風(fēng)土人情的節(jié)目細(xì)說茂名等的成功實(shí)踐已經(jīng)證明，本土化是地方廣播節(jié)目的一個(gè)獨(dú)特優(yōu)勢(shì)和制勝法寶。252.分眾化全媒體時(shí)代，聽眾對(duì)節(jié)目內(nèi)容產(chǎn)生更個(gè)性化和多樣化的需求，分眾市場(chǎng)才是廣播的出路。以往“大鍋菜”式過于單一的節(jié)目類型已不能適應(yīng)聽眾的收聽需求，在廣播節(jié)目內(nèi)容的創(chuàng)新上。26首先要對(duì)市場(chǎng)做好調(diào)研，然后對(duì)節(jié)目進(jìn)行定位，為不同的人群“開小灶”，從節(jié)目的實(shí)效性、實(shí)用性和貼近性等方面有針對(duì)性地烹調(diào)出適合其口味的“菜肴”，增添交通信息、樓市家居、體育節(jié)目等新的內(nèi)容，如中山電臺(tái)專為汽車愛好者開辦了談車論駕節(jié)目，佛山電臺(tái)專為足球愛好者開辦了同步足球世界。27在

12、信息“碎片化”時(shí)代，人們對(duì)于篇幅較長的文字、音頻以及視頻信息明顯帶有一種抵觸情緒，而更樂于接受一些簡(jiǎn)短、精彩的“微”內(nèi)容如微博等。針對(duì)聽眾收聽需求的新變化，佛山電臺(tái)FM92.4頻率將大板塊節(jié)目進(jìn)行“碎片化”，創(chuàng)新推出了“一分鐘”系列節(jié)目.28如理財(cái)一分鐘、英語一分鐘、非車勿擾、當(dāng)年今日、愛尚生活等，以高密度、快節(jié)奏的方式，在短時(shí)間內(nèi)為聽眾提供了大量的信息，深受聽眾和商家喜愛，且每一個(gè)小單元節(jié)目可為電臺(tái)帶來幾十萬元的年收入，真正是“叫好又賣座”。29傳播學(xué)理論表明，媒體的傳播方式取決于受眾接受信息的方式。在當(dāng)今的全媒體時(shí)代，聽眾接受信息的方式又有什么變化呢？據(jù)賽立調(diào)查，聽眾收聽的伴隨性日趨明顯，

13、集中體現(xiàn)為非居家收聽占比的增大以及伴隨活動(dòng)的多樣化，約85.0%的聽眾在收聽廣播的同時(shí)還會(huì)做其它事情，包括開車、做家務(wù)、其他休閑活動(dòng)等。30 廣播節(jié)目的編排形式能否滿足當(dāng)今聽眾的這種“伴隨性”需求，將成為廣播收聽市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)取勝的關(guān)鍵。 為此，曾以“珠江模式”引領(lǐng)廣播潮流的珠江經(jīng)濟(jì)臺(tái)于2012年7月再度創(chuàng)新了節(jié)目播出版式，采用“15分鐘輪盤播出，碎片化經(jīng)營資訊”，即將一小時(shí)分成四個(gè)時(shí)段，正點(diǎn)播財(cái)經(jīng)信息，逢15分播交通服務(wù)信息，30分半點(diǎn)播報(bào)新聞，45分準(zhǔn)時(shí)播放音樂歌曲。31廣告也隨之分成四段格式化播出。這種全新節(jié)目形式一推出即受到行內(nèi)人士的關(guān)注及聽眾的好評(píng)。32（四）主持人風(fēng)格創(chuàng)新作為一個(gè)非視覺媒

14、體，廣播的魅力來自聲音，尤其是節(jié)目主持人個(gè)性化的語言。主持人的個(gè)性化風(fēng)格是一檔節(jié)目乃至一個(gè)電臺(tái)的重要標(biāo)志。但近年來，有的主持人缺乏創(chuàng)新精神和創(chuàng)造能力，常常不顧自身的實(shí)際條件，不管節(jié)目內(nèi)容是否需要，不看聽眾是否喜歡，盲目崇拜和模仿甚至“克隆”明星主持人。33殊不知這正如邯鄲學(xué)步，弄巧成拙，不僅限制了自己個(gè)性的發(fā)揮，而且也讓聽眾感覺模糊，難以留下好印象。因此，節(jié)目主持人必須 “說自己的話”，“走自己的路”，做有觀點(diǎn)的節(jié)目，辦有思想的廣播，唯有這樣才能展示自己的個(gè)人魅力，形成獨(dú)特的節(jié)目風(fēng)格，使節(jié)目在新傳播環(huán)境下更具價(jià)值競(jìng)爭(zhēng)力。341、培養(yǎng)專業(yè)人才，青黃相接2、市場(chǎng)化運(yùn)作，充分利用廣播資源3、充分利用

15、互聯(lián)網(wǎng)優(yōu)勢(shì)，實(shí)現(xiàn)多媒體融合4、注重廣播劇品牌建設(shè)，打造廣播劇品牌形象35自2005年越獄大火，美劇開始日益風(fēng)靡，周播劇的模式也慢慢為國內(nèi)年輕觀眾所接受。當(dāng)看劇的方式不再僅僅局限于電視，看劇的模式是否也有必要順勢(shì)而變？36國內(nèi)的電視行業(yè)工作者也開始謀求變化，湖南衛(wèi)視首推周播劇模式開創(chuàng)內(nèi)地周播劇先河，但遺憾的是，在這一噱頭帶來的新鮮感漸漸消失后，該劇后期收視慘不忍睹，最終草草了事，失敗收?qǐng)?。周播劇在國?nèi)為何火不起來？37周播劇的概念是什么？電視業(yè)界對(duì)“周播劇”的定義，一般是指一邊拍攝一邊播出，按照每周為周期播出的電視劇。比如在周播劇盛行的歐美國家，“周播劇”這個(gè)概念不僅僅是針對(duì)播出周期下的定義，從

16、拍攝、制作、宣傳到播出周期，一系列的流程都跟日播劇完全不同。38常人容易把周播劇簡(jiǎn)單理解為“按周播出”的電視劇，實(shí)則不然?！斑吪倪叢ァ笔恰爸懿　钡年P(guān)鍵性特征，而內(nèi)地“周播劇”只是在“播出周期”這一項(xiàng)上學(xué)到了“周播”。39緣何內(nèi)地難產(chǎn)周播??？首先，政策限制多，版權(quán)意識(shí)弱內(nèi)地電視劇播出前有規(guī)定，必須成片交由廣電總局審核，經(jīng)過批準(zhǔn)同意后才可能在電視臺(tái)播出，這導(dǎo)致電視臺(tái)拿到的都是成片，無法達(dá)到邊拍邊播的效果。即便電視劇邊拍邊播，在這一缺乏版權(quán)意識(shí)的大環(huán)境下，貪圖新鮮的觀眾早已通過其他渠道追完了劇，誰還會(huì)去看一周才更新一次的“隔周飯”周播??？40其次，收視習(xí)慣江山易改本性難移。內(nèi)地觀眾已經(jīng)習(xí)慣每天吃完

17、晚飯，守在電視機(jī)前等待喜愛的電視劇播出。周播劇的概念其實(shí)是對(duì)傳統(tǒng)收視習(xí)慣的挑戰(zhàn)，在如今收視群體老齡化，遙控器掌握在婆婆媽媽手里的背景環(huán)境下，周播劇首推電視媒體顯然并非明智之舉。那么，誰是可以被改變的人呢？41雖說看電視劇的人少了，收視率的日益下降并不能證明收看電視劇的人也同步減少，只能說明通過電視這一媒體收看電視劇的人數(shù)正在下降。年輕人通過PC端、iPad、移動(dòng)端隨時(shí)隨地能夠收看自己喜愛的電視劇，也正是這一群人，是如今美劇、英劇、日劇、韓劇的主要收視群體。周播對(duì)于追劇的年輕人而言已是常態(tài)，收視習(xí)慣根本無需改變。42偷換概念的周播劇為何不火？自廣電總局出臺(tái)新政“限娛令”起，各地方衛(wèi)視被加以諸多限

18、制。從2011年7月起，在1700至2200黃金時(shí)段，娛樂節(jié)目每周播出不得超過三次。各大衛(wèi)視兵來將擋數(shù)來土掩，紛紛更改節(jié)目編排以示正聽。43其中，一向敢想敢拼敢做的芒果臺(tái)首當(dāng)其沖推出了芒果周播劇場(chǎng)（現(xiàn)已更名為第一周播劇場(chǎng)）。然而，試水結(jié)果并不如預(yù)期，首部周播劇被遺棄的秘密在首播取得了CSM30收視率0.74%，市場(chǎng)份額1.91%，排名同時(shí)段省級(jí)衛(wèi)視第五的尚可成績后，隨著觀眾的新鮮感漸漸消退，最終因收視低迷而導(dǎo)致播出一半被砍。44內(nèi)地電視劇在內(nèi)容創(chuàng)作上仍然秉承日播劇的習(xí)慣，情節(jié)設(shè)置，起承轉(zhuǎn)合，人物個(gè)性發(fā)展等要素并不符合周播劇的標(biāo)準(zhǔn)。內(nèi)地周播劇作為一個(gè)比較新穎的概念，對(duì)劇本身的品質(zhì)要求非常高，故事具有