1、第十二章 詞的初創(chuàng)及 晚唐五代詞第一節(jié) 燕樂的興起及詞的起源一、燕樂的興起1、詞的概念及與詩的區(qū)別。詞原配合對(duì)隋唐以來新興燕樂歌唱的歌詞，后來逐漸脫離音樂，成為一種長短句的詩體。在唐代稱為曲子詞，后來簡(jiǎn)稱詞。曲子時(shí)就音樂而言的。詞又叫詩余、樂府、長短句；亦稱樂章、歌曲、倚聲、琴趣等。 2、詞是“倚聲填詞”，而詞所配的是隋唐新起的燕（宴）樂。燕樂是中原音樂融合胡樂（主要是西域音樂）的產(chǎn)物。二、詞的起源 1、詞的起源跟唐代經(jīng)濟(jì)發(fā)展、五七言詩繁榮、燕樂的興起有密切的關(guān)系。還與酒令著詞有關(guān)。 2、詞起源于民間。敦煌曲子詞大多為民間詞作品。其拙樸的風(fēng)格，保存了早期詞的原貌，同時(shí)還具有民間詞向文人詞過渡的

2、特征。鵲踏枝 叵耐靈鵲多謾語。送喜何曾有憑據(jù)？ 幾度飛來活捉取。鎖上金籠共語。 比擬好心來送喜。誰知鎖我在金籠里。 欲他征夫早歸來。騰身卻放我向青云里。菩薩蠻 枕前發(fā)盡千般愿： 要休且待青山爛， 水面上秤砣浮， 直待黃河徹底枯， 白日參辰現(xiàn)， 北斗回南面。 休即未能休， 且待三更見日頭。此詞寫愛情的盟誓，充滿了磐石般的信念和火焰般的熱情。它以不可實(shí)現(xiàn)之事，示不可變異之心，新穎潑辣，奇特生動(dòng)，表現(xiàn)了抒情主人公對(duì)愛情的堅(jiān)貞不渝。漢樂府民歌中有一首上邪：“上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕?！逼涿馀c構(gòu)思或?yàn)榇嗽~所本。但上邪是一位女子對(duì)“君”剖白心

3、跡，此詞中的誓言發(fā)自男方抑或女方，卻任人想象，因而更見靈動(dòng)活潑。不言而喻，此詞的抒情主人公是在兩情最為濃烈與熾熱的歡娛之際向?qū)Ψ疥愒~的。發(fā)愿于“枕前”，表明他們是已結(jié)連理的伉俚。而所發(fā)誓愿多達(dá)“千般”，則見出主人公發(fā)愿時(shí)為激情所驅(qū)滔滔不能自已，作者再現(xiàn)于筆端的只不過是其中的片言語罷了：他時(shí)而指譬日月星辰（“白日參辰現(xiàn)”、“北斗回南面”、“三更見日頭”），時(shí)而引喻河流山川（青山爛、黃河枯），時(shí)而又從生活中信手拈來實(shí)例（“水面上秤錘浮”），而它們無一例外，都是絕無可能出現(xiàn)的自然現(xiàn)象，借以比況拳拳愛心的堅(jiān)貞不渝，是極為確切而又富于聯(lián)想的。作者省略了比喻之詞，而直接托出喻體，一氣排開，直貫到底，不稍停

4、頓，使人于目不暇接之際留下鮮明而又深刻的印象。這正是此詞在藝術(shù)上顯著特點(diǎn)。同時(shí)，此詞無意象文人詞那樣追求含蓄蘊(yùn)藉之致，其抒情方式以直率、熱烈、大膽、潑辣見長，遣詞造句亦不假雕飾，形同白話，充分表現(xiàn)出民間歌辭的拙樸、自然的本色。三、早期文人詞 盛唐和中唐的一些詩人如張志和、韋應(yīng)物、白居易、劉禹錫等，向民間詞學(xué)習(xí)，開始了詞的創(chuàng)作。早期文人詞的特點(diǎn)反映的生活內(nèi)容比較廣闊，既有邊塞風(fēng)光，又有江南景色，并非只是局限在離愁別恨、男女戀情的范圍中，大多數(shù)詞風(fēng)格輕快活潑，語言樸素清新。這寫都顯示出他們受了民間詞的影響，與敦煌曲子詞較為接近。早期文人詞多限于小令，沒有長調(diào)。菩薩蠻 平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧

5、。暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥歸飛急，何處是歸程？長亭更短亭。開頭兩句為遠(yuǎn)景。高樓極目，平林秋山，橫亙天末，凝望之際，不覺日暮?！盁熑缈棥笔钦f暮煙濃密，“傷心碧”是說山色轉(zhuǎn)深。 “暝色”兩句為近景，用一“入”字由遠(yuǎn)而近，從全景式的平林遠(yuǎn)山拉到樓頭，突出了“有人樓上愁”的人物主體，層次井然。下片玉階佇立，仰見飛鳥， “宿鳥歸飛急”意在反襯行人滯留他鄉(xiāng)，未免戀戀不返。末句計(jì)歸程以卜歸期。庚信哀江南賦有“十里五里，長亭短亭”之語。詞中著一“更”字加強(qiáng)了連續(xù)不斷的以至無窮無盡的印象。征途上無數(shù)長亭短亭，不但說明歸程遙遠(yuǎn)，同時(shí)也說明歸期無望，以與過片“空佇立”之“空”字相應(yīng)。唐圭璋唐宋詞簡(jiǎn)釋

6、：此首望遠(yuǎn)懷人之詞，寓情于境界之中。一起寫平林寒山境界，蒼茫悲壯梁元帝賦云：“登樓一望，唯見遠(yuǎn)樹含煙。平原如此，不知道路幾千?！贝嗽~境界似之。然其寫日暮景色，更覺凄黯。此兩句，白內(nèi)而外。“瞑色”兩句，自外而內(nèi)。煙如織、傷心碧，皆瞑色也。兩句折到樓與人，逼出“愁”字，喚醒全篇。所以覺寒山傷心者，以愁之故；所以愁者，則以人不歸耳。下片，點(diǎn)明“歸”字?！翱铡弊郑鄰摹俺睢弊謥?。烏歸飛急，寫出空間動(dòng)態(tài)，寫出鳥之心情。鳥歸人不歸，故云此首望遠(yuǎn)懷人之詞，寓情于境界之中。一起寫平林寒山境界，蒼茫悲壯。粱元帝賦云“空佇立”?！昂翁帯眱删?，自相呼應(yīng)，仍以境界結(jié)束。但見歸程，不見歸人，語意含蓄不盡。 憶江南 江南

7、好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)，能不憶江南.調(diào)笑令胡馬，胡馬，遠(yuǎn)放燕支山下。跑沙跑雪獨(dú)嘶，東望西望路迷。迷路，迷路，邊草無窮日暮。第二節(jié) 溫庭筠及其他花間詞人一、花間集的編輯及其花間詞派、花間詞風(fēng) 五代后蜀趙崇祚輯于廣政三年（940）選錄晚唐五代溫庭筠、韋莊、皇甫松等十八人詞500 首，編為花間集十卷?；ㄩg集是我國最早的一部文人詞總集。代表人物是溫庭筠和韋莊（并稱“溫韋”），其中溫又有“花間鼻祖”之稱?；ㄩg詞派因花間集而得名。歐陽炯花間集序描述西蜀詞人的創(chuàng)作情景：“綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉指，拍按香檀。無不清絕之詞，用助嬌嬈之態(tài)。自南朝之宮體，扇北

8、里之倡風(fēng)?！?在這種生活背景和文藝風(fēng)氣下所寫的詞都是供歌筵酒席宴演唱，內(nèi)容不離傷春傷別，場(chǎng)景無非洞房密室、歌筵酒席。文采繁華，輕柔艷麗，詞風(fēng)自然縟采輕艷，綺靡溫馥，充溢著脂香膩粉的氣味。二、花間派的鼻祖溫庭筠 溫庭筠精通音律，是晚唐第一個(gè)大力作詞的人，花間集收入其詞六十六首詞。溫庭筠的詞風(fēng)并不單一，有一些境界闊大之作，也有一些較為清麗疏朗通俗明快之作，但總體上多寫閨閣題材，清劉熙載藝概詞曲概評(píng)其詞：“精妙絕人，然類不出乎綺怨?！痹~風(fēng)秾艷細(xì)膩，綿密隱約，代表了縟采輕艷的花間詞風(fēng)。其詩與李商隱齊名，號(hào)“溫李”。 菩薩蠻 小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映

9、。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。唐圭璋 唐宋詞簡(jiǎn)釋：此首寫閨怨，章法極密，層次極清。首句，寫繡屏掩映，可見環(huán)境之富麗；次句，寫鬢絲撩亂，可見人未起之容儀。三、四兩句敘事，畫眉梳洗，皆事也。然“懶”字、“遲”字，又兼寫人之情態(tài)。“照花”兩句承上，言梳洗停當(dāng)，簪花為飾，愈增艷麗。末句，言更換新繡之羅衣，忽睹衣上有鷓鴣雙雙，遂興孤獨(dú)之哀與膏沐誰容之感。有此收束，振起全篇。上文之所以懶畫眉、遲梳洗者，皆因有此一段怨情蘊(yùn)蓄于中也。更漏子 玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。 梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。唐圭璋唐宋詞簡(jiǎn)釋：此首寫離情，濃淡相間，上片濃麗，下片疏

10、淡。通篇自晝至夜，自夜至?xí)?。其境彌幽，其情彌苦。上片，起三句寫境，次三句寫人。畫堂之?nèi)，惟有爐香、蠟淚相對(duì)，何等凄寂。迨至夜長衾寒之時(shí)，更愁損矣。眉薄鬢殘，可見展轉(zhuǎn)反側(cè)、思極無眠之況。下片，承夜長來，單寫梧桐夜雨，一氣直下，語淺情深。宋人句云：“枕前淚共階前雨，隔個(gè)窗兒滴到明?！睆拇嗣撎ィ粺o上文之濃麗相配，故不如此詞之深厚。三、韋莊的詞 韋莊擅長寫詩，其詩今存約三百余首，詞與溫庭筠齊名，稱“溫韋”，花間集收其詞48首。韋莊的詞集有花間詞共同的婉媚、柔麗、輕艷媚的風(fēng)格，但又有自己的特征。他的又些詞直抒胸臆，筆調(diào)清疏，清秀飄逸，與溫詞的秾艷相反。 菩薩蠻人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天

11、，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。唐圭璋唐宋詞簡(jiǎn)釋：此首寫江南之佳麗，但有思?xì)w之意。起兩句，自為呼應(yīng)。人人既盡說江南之好，勸我久住，我亦可以老于此間也。“只合”二字，無限凄愴，意謂天下喪亂，游人飄泊，雖有鄉(xiāng)不得還，雖有家不得歸，惟有羈滯江南，以待終老?！按核眱删?，極寫江南景色之麗?！皦肋叀眱删洌瑯O寫江南人物之美。皆從一己之經(jīng)歷，證明江南果然是好也?！拔蠢稀本涠皋D(zhuǎn)，謂江南縱好，我仍思還鄉(xiāng)，但今日若還鄉(xiāng)，目擊離亂，只令人斷腸，故惟有暫不還鄉(xiāng)，以待時(shí)定。情意宛轉(zhuǎn)，哀傷之至。女冠子 四月十七，正是去年今日，別君時(shí)。忍淚佯低面，含羞半斂眉。不知魂已斷，空有夢(mèng)相隨。除卻天邊月

12、，沒人知。昨夜夜半，枕上分明夢(mèng)見，語多時(shí)。依舊桃花面，頻低柳葉眉。半羞還半喜，欲去又依依。覺來知是夢(mèng)，不勝悲。這首女冠子，記述了一對(duì)戀人離別之后在夢(mèng)中相見的情景。他倆把臂欷歔，說不盡的離愁別苦?！罢Z多時(shí)，依舊桃花面”，特別是“頻低柳葉眉”，“欲去又依依”的神態(tài)音容，宛在眼前。然而，夜長夢(mèng)短，夢(mèng)醒之后，更令人不勝傷悲。此詞不似多數(shù)花間詞之濃艷，而是在清淡中意味深遠(yuǎn)，耐得咀嚼。所謂“意婉詞直”，“似直而纖”，別具風(fēng)味。第三節(jié)李煜及其他南唐詞人一、馮延巳的詞 馮延巳詞作數(shù)量居五代詞人之首，其詞內(nèi)容雖不出花間詞范圍，仍以相思離別、花柳風(fēng)情為題材，但卻能著力表現(xiàn)人物的心境意緒，造成多方面給的啟示與聯(lián)想。

13、王國維人間詞話謂馮詞“馮正中詞雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特大，開北宋一代風(fēng)氣。與中、后二主詞皆在花間范圍之外”謁金門 風(fēng)乍起，吹縐一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。斗鴨闌干獨(dú)倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。攤破浣溪沙菡萏香消翠葉殘 上片即景生情，用深秋的蕭條凄冷來表示人物內(nèi)心的極度痛苦哀怨。下片寫人，情中有景，夢(mèng)回之時(shí)，在細(xì)雨迷茫中，憑欄吹笙，遠(yuǎn)望懷人，不禁情思憂怨。笙曲是凄涼哀愁的，吹笙人也是泣淚漣漣，將思婦的愁怨描寫發(fā)揮到了極致。鵲踏枝 誰道閑情拋擲久，每到春來，惆悵還依舊。舊日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦。河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨(dú)立小樓風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。

14、二、中主李璟的詞 中主李璟存詞四首，蘊(yùn)含深刻的憂患意識(shí)，和后主李煜的詞境較接近。代表作為攤破浣溪沙 菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。 細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚闌干。攤破浣溪沙菡萏香消翠葉殘 上片即景生情，用深秋的蕭條凄冷來表示人物內(nèi)心的極度痛苦哀怨。下片寫人，情中有景，夢(mèng)回之時(shí)，在細(xì)雨迷茫中，憑欄吹笙，遠(yuǎn)望懷人，不禁情思憂怨。笙曲是凄涼哀愁的，吹笙人也是泣淚漣漣，將思婦的愁怨描寫發(fā)揮到了極致。攤破浣溪沙 手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰是主，思悠悠。青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。三、后主李煜的詞 李煜多才多藝

15、，工書善畫，通曉音律，是唐五代詞人中成就最高的。今存詞約35首左右，他的詞以亡國（39歲）被俘為界，分為前后兩期。前期詞不加掩飾地寫宮廷享樂生活，風(fēng)格近花間；后期詞寫故國之思、亡國之恨，一任真實(shí)情感傾瀉，涕淚交流，至情至真，而較少有理性節(jié)制，有強(qiáng)烈的主觀抒情色彩，本色而不雕琢，多用口語和白描，麗質(zhì)天成。王國維人間詞話：“詞至李后主而眼界始大，感概遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。”在很大程度上，就是指后期作品而言?！白兞婀ぶ~而為士大夫之詞”是說后主詞已不局限于娛賓佐觀、男女相思，而成為文人士大夫抒發(fā)自己的思想感情的工具，擴(kuò)展了詞表現(xiàn)生活和抒發(fā)感情的能力，這也正是李煜的貢獻(xiàn)所在。 沈際飛草堂詩

16、余續(xù)集：七情所至，淺嘗者說破，深嘗者說不破。破之淺，不破之深。唐圭璋唐宋詞簡(jiǎn)釋：此詞寫別愁，凄惋已極?！盁o言獨(dú)上西樓”一句，敘事直起，畫出后主愁容。其下兩句，畫出后主所處之愁境。舉頭見新月如鉤，低頭見桐陰深鎖俯仰之間，萬感縈懷矣。此片寫景亦妙，惟其桐陰深黑，新月乃愈顯明媚也。下片，因景抒情。換頭三句，深刻無匹，使有千絲萬縷之離愁，亦未必不可剪，不可理，此言“剪不斷，理還亂”，則離愁之紛繁可知。所謂“別是一般滋味”，是無人嘗過之滋味，唯有自家領(lǐng)略也。后主以南朝天子，而為北地幽囚；其所受之痛苦，所嘗之滋味，自與常人不同，心頭所交集者，不知是悔是恨，欲說則無從說起，且亦無人可說，故但云“別是一般滋味

17、”。究竟滋味若何，后主且不自知，何況他人？此種無言之哀，更勝于痛哭流涕之哀。俞陛云唐五代兩宋詞選釋：后闋僅十八字，而腸回心倒，一片凄異之音，傷心人固別有懷抱。全詞以問起，以答結(jié)；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)?！按夯ㄇ镌隆比硕嘁悦篮?，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風(fēng)”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。李煜此詞所以能引起廣

18、泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，以江水喻愁，寫出了愁之廣，愁之深，愁之久，愁之洶涌澎湃，之滾滾不息。 【集評(píng)】 俞陛云唐五代兩宋詞選釋：亡國之音，何哀思之深耶？傳誦禁廷，不加憫而被禍，失國者不殉宗社，而任人宰割，良足傷矣。后山詩話謂秦少游詞“飛紅萬點(diǎn)愁如?！背鲇诤笾鳌耙唤核本洹Ｒ翱蛥矔种^白樂天之“欲識(shí)愁多少，高于滟滪堆”、劉禹錫之“水流無限似濃愁”，為后主所祖，但以水喻愁，詞家意所易到，屢見載籍，未必互相沿用。就詞而論，李、劉、秦諸家之以水喻愁，不若后主之“春江”九字，真?zhèn)娜苏Z也。唐圭璋唐宋詞簡(jiǎn)釋：此首感懷故國，悲憤已極。起句，追維往事，痛不欲生！滿腔恨血，噴薄而出：誠天問之遺也?！靶恰本涑衅鹁洌s筆吞咽；“故國”句承起句，放筆呼號(hào)。一“又”字慘甚。東風(fēng)又入，可見春花秋月一時(shí)尚不得遽了。罪孽未滿，苦痛未盡，仍須偷息人間，歷盡磨折。下片承上，從故國月明想入，揭出物是人非之意。末以問答語，吐露心中萬斛愁恨，令人不堪卒讀。通首一氣盤旋，曲折動(dòng)蕩，如怨如慕，如泣如訴。此詞上片用倒