1、QINGDAOTECHNOLOGICALUNIVERSITY對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)家具的體會(huì)學(xué)生姓名：學(xué)號(hào):專業(yè)班級(jí):指導(dǎo)老師:對(duì)傳統(tǒng)家具的體會(huì)中國(guó)古代家具設(shè)計(jì)有著非常悠久的歷史，商周的青銅器中就有不少雕飾精美的俎、禁之類家具。商、周至三國(guó)，跪坐是人們主要的起居方式，因而形成了矮型的家具設(shè)計(jì)。至唐到五代，人們生活方式逐步由席地而坐向垂足而坐過(guò)渡，家具也逐漸向高型化、成套化發(fā)展，種類也自然增多。至明清時(shí)期，中國(guó)古代家具設(shè)計(jì)達(dá)到頂峰，為后人留下許多保貴的“財(cái)富”。但因那時(shí)的家具主要以木、竹等自然材料為主，易于毀壞和腐爛，因此完整保存至今的只是其中很少的一部分。1中國(guó)古代家具中蘊(yùn)含的文化中國(guó)古代家具，除是人們生

2、活方式，起居習(xí)慣的一種反映外，還代表著一定的文化內(nèi)涵?！疤烊撕弦弧彼枷胧侵袊?guó)古代文化的精髓，因此極具親和力的天然木材自然成為家具設(shè)計(jì)的首選。在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，儒、佛、道三教是最重要的組成部分，其中儒家思想在中國(guó)傳統(tǒng)文化中占主導(dǎo)地位，道家和佛家則是不可缺少的2個(gè)重要組成部分。儒家最注重的是“禮”，認(rèn)為“禮”是一切行為的歸屬，是人際秩序的依托。2這些文化特征反映在家具設(shè)計(jì)中，自然衍生出眾多用于區(qū)分尊卑、貴賤、內(nèi)外、親疏、男女、長(zhǎng)幼等不同級(jí)別的形態(tài)，對(duì)家具造型、裝飾、色彩和材料等應(yīng)用都有重要影響。因此中國(guó)古代家具既是人們身份地位的象征，又是中國(guó)傳統(tǒng)文化的一種展現(xiàn)。古代家具設(shè)計(jì)中，不同身份地位的造型有

3、明顯不同。如人們生活中常用的坐具，就有單人的，雙人的，多人等多種造型。依次代表等級(jí)的高低。從地位的尊卑來(lái)分有圈椅、官帽椅、凳、墩等。不同的造型不僅反映了傳統(tǒng)文化中對(duì)“禮”的祟尚，也反映了中國(guó)尊老敬老的傳統(tǒng)習(xí)俗。可以說(shuō)，這種“等級(jí)制”的傳統(tǒng)文化，在家具造型設(shè)計(jì)、材料選擇、色彩運(yùn)用都有極大的影響，成為貫穿中國(guó)古代家具設(shè)計(jì)中的審美思想、審美意識(shí)和審美情操的一條主線。中國(guó)古代家具中有許多精美的雕飾圖案，其主要題材以帶有濃厚中國(guó)傳統(tǒng)的各種神話、童話、傳說(shuō)和吉祥圖案為主，如云紋、龍、鳳、麒麟等吉祥動(dòng)物、以植物造型為主的折枝花式，穿枝花式等，以此來(lái)表達(dá)對(duì)自然，對(duì)人生的態(tài)度，寄托對(duì)風(fēng)調(diào)雨順，國(guó)泰民安田園生活的

4、向往。但由于當(dāng)時(shí)客觀條件的制約，人們總是蒙受自然的折磨，生活極度艱辛。因此祈求一切美好生靈的保佑，逐漸成為裝飾紋樣的主題。各種弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)、價(jià)值觀念的雕飾文樣，如桃園三結(jié)義、蘇武牧羊、龍鳳戲珠、雙魚吉慶等蘊(yùn)含了豐富的文化內(nèi)涵紋飾，成為工匠表達(dá)善惡、美丑價(jià)值取向，寄托吉祥、祝福的一種方式。2中國(guó)古代家具設(shè)計(jì)的精髓中國(guó)古代家具設(shè)計(jì)在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，逐漸形成了獨(dú)特的個(gè)性。尤其以明清家具為最，對(duì)世界家具設(shè)計(jì)、發(fā)展都產(chǎn)生了重要影響。這些古代家具中的設(shè)計(jì)典范，其魅力何在?以明式家具為例，概括為以下幾點(diǎn)：1）注重結(jié)構(gòu)美。明式家具不用膠和釘，主要用榫卯結(jié)構(gòu)，不同部位采用不同的榫卯，反映木制家具特有的風(fēng)韻和設(shè)

5、計(jì)者的匠心。2）注重材質(zhì)美。充分利用材料本身的色澤和紋理，不加遮飾，色澤深沉雅致，木紋自然優(yōu)美，質(zhì)感堅(jiān)致細(xì)膩，達(dá)到了穩(wěn)定和諧調(diào)的藝術(shù)要求，反映了設(shè)計(jì)者忠實(shí)于材料、體現(xiàn)材料自身特點(diǎn)的思想。3）注重造型美。造型渾厚冼練，穩(wěn)重大方，比例適度，線條流暢。如明代坐椅，其靠背曲線與人體脊柱相吻合，扶手設(shè)計(jì)也十分自然、圓潤(rùn)，這種有機(jī)的形態(tài)給人一種親切感，富有濃郁的人情味。4）注重裝飾美。裝飾簡(jiǎn)潔，不繁瑣雕琢，裝飾線腳簡(jiǎn)練細(xì)致，樸實(shí)無(wú)華。一.明代家具的造型、結(jié)構(gòu)、裝飾、木材以及風(fēng)格特點(diǎn)明代家具是科學(xué)性與藝術(shù)性的高度統(tǒng)一，常用的有明榫、悶榫、格角榫、半榫、長(zhǎng)短榫、燕尾榫、夾頭榫等，結(jié)構(gòu)堅(jiān)固牢穩(wěn)，制作嚴(yán)格精細(xì)，一

6、線一面，曲直轉(zhuǎn)折均一絲不茍，嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確。尺寸比例符合現(xiàn)代數(shù)學(xué)和人機(jī)尺寸要求，無(wú)論在椅坐面大小、椅高、圈椅弧度和靠背弧度設(shè)計(jì)上，都有嚴(yán)格的幾何比例關(guān)系。整體造型方中有圓，滋潤(rùn)圓滑，平整光潔，拼接無(wú)縫，雋永古雅，優(yōu)美舒適，純樸大方，充分體現(xiàn)了古代工匠高超的手工技藝。明代家具以素樸、簡(jiǎn)潔著稱，后代稱之為明式。即使是簡(jiǎn)潔的明式，也并不是沒有裝飾。明代家具在重要部位，施以小巧的裝飾，也是常見的。況且，明代家具的獨(dú)特之處，還在于它裝飾與結(jié)構(gòu)的緊密結(jié)合。幾百年來(lái)，經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)師和工匠的努力，完成了結(jié)構(gòu)裝飾這一特點(diǎn)。它屬于結(jié)構(gòu)，而又收到裝飾美化家具的效果。這部分裝飾，在明代家具中，占有很大的比重。明代家具的裝飾，分

7、為兩類：第一類是與結(jié)構(gòu)緊密相連的裝飾，如牙子（牙條與牙頭）、券口、圈口、擋板、矮老、卡子花等。另外，如羅鍋棖、霸王棖、十字棖、托泥等，雖然名為棖子，是地道的結(jié)構(gòu)部件。但是，由于匠師的巧妙處理，也起到了很好的裝飾作用。第二類，是純粹的裝飾。如雕刻、鑲嵌、線形等。明代家具，經(jīng)過(guò)幾百年的積累，在家具裝飾方面，題材、手法、紋飾等等都是非常豐富的、多彩的。明代細(xì)木家具的用材，是構(gòu)成明式風(fēng)格的一部分。因此在欣賞、判斷家具年代和風(fēng)格的時(shí)候，分析其材質(zhì)情況和歷史用材情況，也是主要內(nèi)容。4.明代家具的風(fēng)格特點(diǎn)，細(xì)細(xì)分析有以下四點(diǎn)：為主嚴(yán)格的比例關(guān)系是家具造型的基礎(chǔ)。其局部與局部的比例、裝飾與整體形態(tài)的比例，都極

8、為勻稱而協(xié)調(diào)。如椅子、桌子等家具，其上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，他們的高低、長(zhǎng)短、粗細(xì)、寬窄，都令人感到無(wú)可挑剔地勻稱、協(xié)調(diào)。并且與功能要求極相符合，沒有多余的累贅，整體感覺就是線的組合。其各個(gè)部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢(shì)。剛?cè)嵯酀?jì)，線條挺而不僵，柔而不弱，表現(xiàn)出簡(jiǎn)練、質(zhì)樸、典雅、大方之美。B.結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、作工精細(xì)明代家具的卯榫結(jié)構(gòu)，極富有科學(xué)性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或干燥的影響，制作上采用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強(qiáng)了牢固性。明代家具的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，是科學(xué)和藝術(shù)的極好結(jié)合。時(shí)至今日，經(jīng)過(guò)幾

9、百年的變遷，家具仍然牢固如初，可見明代家具的卯榫結(jié)構(gòu)，有很高的科學(xué)性。C.裝飾適度、繁簡(jiǎn)相宜明代家具的裝飾手法，可以說(shuō)是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺瑯、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據(jù)整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經(jīng)施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色；可謂適宜得體、錦上添花。明代家具的風(fēng)格特點(diǎn)，概括起來(lái)，可用造型簡(jiǎn)練、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、裝飾適度、紋理優(yōu)美四句話予以總結(jié)。以上四句話，也可說(shuō)四個(gè)特點(diǎn)，不是孤立存在的，而是相互聯(lián)系、共同構(gòu)成了明代

10、家具的風(fēng)格特征。二.清代家具的風(fēng)格特點(diǎn)清代家具在結(jié)構(gòu)和造型設(shè)計(jì)上基本繼承了明式家具的傳統(tǒng)，體量顯得更加龐大厚重，出現(xiàn)了組合柜、可折疊與拆裝桌椅等新式家具。5而在裝飾設(shè)計(jì)上，為了追求宮庭與貴族使用家具富麗堂皇，華貴氣派的效果，濫用雕鏤、鑲嵌、彩繪，對(duì)家具進(jìn)行繁多的裝飾。清代家具，經(jīng)歷了近三百年的歷史，從繼承、演變、發(fā)展，以至形成為自己的獨(dú)立風(fēng)格，這當(dāng)然有它特殊的背景與經(jīng)歷，乃至獨(dú)立存在的特色。清代家具，從發(fā)展歷史看，大體可分為三個(gè)階段。清初繼承了明代傳統(tǒng)，家具風(fēng)格基本上保留了明代特點(diǎn)，可以稱為明式。從康熙末至雍正、乾隆，乃至嘉慶這一百年，是清代歷史上的興盛期，也是清代家具發(fā)展的鼎盛期。家具的造型

11、、結(jié)構(gòu)、品種、式樣，都有不少的創(chuàng)新，生產(chǎn)技術(shù)也有所進(jìn)步。從雍正年開始，家具新品種、新結(jié)構(gòu)、新裝飾不斷涌現(xiàn)，如折疊式書桌、炕格、炕書架等。在裝飾上也有新的創(chuàng)意，如黑光漆面嵌螺鈿、婆羅漆面、掐絲琺瑯等。另外用福字、壽字、流云等描畫在束腰上，也是雍正時(shí)的一種新手法。到了清朝黃金時(shí)代的乾隆時(shí)期，家具生產(chǎn)達(dá)到了高峰，留下了大量的傳世珍品。這些家具，材質(zhì)優(yōu)良，作工細(xì)膩，尤以裝飾見長(zhǎng)，多種材料并用，多種工藝結(jié)合，充分展示了盛世的國(guó)勢(shì)與民風(fēng)。這些盛世家具風(fēng)格，與前代截然不同，代表著清代的主流，被后世稱為清式風(fēng)格。在清代家具中，有蘇作、廣作、京作的三種作法，或稱為三種風(fēng)格。一般認(rèn)為蘇作更多地保留了明式傳統(tǒng)，廣作更多地代表著清式風(fēng)格，而京作居于兩者之間。總之，清代家具，以清中期為代表，造型