1、電影?天注定?和?北京愛情故事?敘事構(gòu)造分析電影?天注定?和?北京愛情故事?敘事構(gòu)造分析一看電影其實(shí)就是看故事，好的電影不僅有好的主題，而且還要有好的敘事技巧，就是影片所呈現(xiàn)出來(lái)的構(gòu)造，這種構(gòu)造包含兩個(gè)方面的內(nèi)容：外部構(gòu)造和內(nèi)部構(gòu)造。外部構(gòu)造，就是我們?cè)谟^看影片時(shí)視覺觀察到的故事表達(dá)框架，而內(nèi)部構(gòu)造往往是根據(jù)故事內(nèi)涵所呈現(xiàn)的情感、風(fēng)格等隱性構(gòu)造。影視外部構(gòu)造可分為線性構(gòu)造和非線性構(gòu)造。傳統(tǒng)影視一般屬于線性構(gòu)造，這種構(gòu)造主要采用因果形式，即開端、開展、高潮、結(jié)局等以單一時(shí)間順序安排情結(jié)的表達(dá)形式。如張藝謀的在?歸來(lái)?中，整個(gè)故事框架都是前因后果的線性構(gòu)造，這種構(gòu)造的好處是符合群眾的認(rèn)知規(guī)律，故事

2、表達(dá)鏈接嚴(yán)密、邏輯性強(qiáng)，對(duì)某一問題或矛盾可以深人挖掘，以及有頭有尾、層次清楚等，但這種構(gòu)造也有一定的弊端本文由論文聯(lián)盟搜集整理，如導(dǎo)演對(duì)主題的預(yù)先限制，觀眾考慮余地有限等。而非線性構(gòu)造，一般是指在現(xiàn)代電影中運(yùn)用的與傳統(tǒng)電影相悖的構(gòu)造方法，它并不嚴(yán)格按照慣常的思維邏輯，而是采用非時(shí)間順序構(gòu)建電影情節(jié)，其最主要特征就是各局部之間的組合連接，之間也沒有特定的因果關(guān)系，比方在?公民凱恩?中，凱恩的生平被與之相關(guān)的五個(gè)人分別進(jìn)展講述，形成五個(gè)并列板塊，正如有評(píng)論者所說(shuō)，以情節(jié)的因果鏈作為主軸的傳統(tǒng)敘事形式便被打碎，時(shí)間序列也被打散，故事被分割成假設(shè)干假設(shè)斷假設(shè)續(xù)的片斷，同一事件有時(shí)又從不同人的視角給予重

3、述和剖析。這部影片無(wú)論是主題內(nèi)容還是形式技巧，都被認(rèn)為是世界電影由傳統(tǒng)風(fēng)格轉(zhuǎn)向現(xiàn)代風(fēng)格的標(biāo)志性作品。二據(jù)以上觀點(diǎn)，我們來(lái)審視國(guó)內(nèi)近年來(lái)出產(chǎn)的兩部均關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活的影片，一部是2022年5月17號(hào)在法國(guó)戛納電影節(jié)展出的賈樟柯的?天注定?，一部是2022年情人節(jié)推出的陳思成的?北京愛情故事?。兩部作品構(gòu)造上最大特點(diǎn)是一改此前大多電影按部就班的傳統(tǒng)敘事，而采用多片段組接的方法傳達(dá)電影主題，這種方法雖不至于創(chuàng)新，但在長(zhǎng)期的傳統(tǒng)電影敘事欣賞疲勞的情況下，也不失為一種調(diào)節(jié)。賈樟柯的?天注定?，因?yàn)榉N種的現(xiàn)實(shí)因素，沒有得到公映的時(shí)機(jī)。撇開其社會(huì)現(xiàn)實(shí)因素，我們只從藝術(shù)本身角度來(lái)討論其電影構(gòu)成所具有的意義。影片講

4、述了四個(gè)小故事，四那么故事片段拼成的?天注定?，就像一篇大的新聞匯總，而其中機(jī)緣巧合擦肩而過的幾個(gè)人卻又把發(fā)生在四個(gè)不同地方的故事巧妙地連接成了一個(gè)整體。比方，第一個(gè)故事中三兒殺人分開后，與故事二中的大海有一面之緣；故事二中的煤礦工人三明買票乘車又與三兒在碼頭相遇；三兒過年后離家乘車，在大巴上遇到了前去與小三故事三中的小玉見面的廣東小廠主張亞賢；而張亞賢正是故事四中在廣東打工的青年小輝的老板；小玉最后在大海的家鄉(xiāng)找工作，又使影片場(chǎng)景回歸到了最初的形態(tài)四那么看似完全獨(dú)立的故事板塊，經(jīng)過導(dǎo)演的用心設(shè)計(jì)，于毫無(wú)關(guān)聯(lián)之外獲得了整體生命。而這樣的完好不僅僅是故事表達(dá)的連接，也在于首尾相應(yīng)的回歸與統(tǒng)一。而

5、我們又不難發(fā)現(xiàn)，這樣的機(jī)緣巧合雖然使得整部電影得故事情節(jié)連接起來(lái)，但這些擦肩而過況且是彼此生疏的他們，并沒有故事穿插或情感交集，這樣看來(lái)，各個(gè)故事銜接，雖然連接，但不嚴(yán)密。只不過故事題材的現(xiàn)實(shí)化，又將四那么故事分類般地粘合在了一起，彌補(bǔ)了構(gòu)造上的相對(duì)疏松。而2022年出產(chǎn)的電影版的?北京愛情故事?雖然在主題上與?天注定?截然不同，但在故事構(gòu)造銜接上卻有著一樣又略勝一籌之妙。?北京愛情故事?講述了五對(duì)人的愛情故事，通過其不同的年齡階段，巧妙地展示出了人生由初戀、結(jié)婚、出軌、離婚、離別等片段組合成的愛情拼圖?？此葡鄬?duì)獨(dú)立的五段愛情故事，電影作者巧妙地通過人物之間的友誼、親情、工作關(guān)系將其牢牢地連接

6、在一起。而這樣的連接又不是單向的順序連接，而是別出新意的環(huán)形相接，比方：陳鋒和沈彥相戀，激情之余影響到了房東生活；朋友吳崢喝多了，導(dǎo)致忘記靜音，被老婆張蕾發(fā)現(xiàn)婚外情；張蕾約上司劉輝到酒店報(bào)復(fù)老公出軌，此時(shí)劉輝正準(zhǔn)備第二天飛往希臘；劉輝與老婆佳玲在希臘玩偷情游戲時(shí)，接到女兒劉星陽(yáng) ，告知女兒不要參加選秀節(jié)目；劉星陽(yáng)不能參加選秀節(jié)目因沮喪而折斷琴弓，同學(xué)宋歌挺身而出幫助籌錢；宋歌去找姥爺借錢時(shí)，房客陳鋒與沈彥在房間歡躍；姥爺?shù)某霈F(xiàn)，又引出了相親找老伴的故事而當(dāng)接近尾聲的時(shí)候，一段短短二十秒的回憶，我們從認(rèn)識(shí)，相戀，放棄過，堅(jiān)持過，終于，走到了最后，將全劇五對(duì)人的合照集中短鏡頭回放，不僅明晰地傳達(dá)了

7、一個(gè)人一生的戀愛歷程，也更加明晰地幫助觀眾理清思路，從而引起情感的升華與共鳴。而結(jié)尾的一個(gè)長(zhǎng)達(dá)170秒的超長(zhǎng)鏡頭，再一次將五段愛情故事的男女主角聚集在醫(yī)院里，游移的鏡頭猶如一條蜿蜒的線，將故事很好地串聯(lián)在了一起。這種看似獨(dú)立而又完好的愛情故事，在現(xiàn)如今日益累不覺愛的社會(huì)里，引起的感情轟動(dòng)就可想而知。電影?北京愛情故事?的成功，不僅僅是故事展現(xiàn)出了溫情式、照顧式、犧牲式愛情，更在于導(dǎo)演別具匠心的構(gòu)造處理。有關(guān)愛情這個(gè)話題的電影可謂不勝枚舉，但能講出新意的實(shí)在不多。正如有評(píng)論說(shuō)：?北京愛情故事?敘事手法不乏新意，影片整體基調(diào)得體，不僅引導(dǎo)著較為正確的價(jià)值觀，還涌動(dòng)著不少的正能量?？偲狈看蚱?億人民幣也許是對(duì)這部影片的最大肯定吧。但與?天注定?不同的是，?北京愛情故事?所涉及到的故事和人物之間，都有一定的或親情或愛情或友誼的關(guān)系穿插，雖然沒有一個(gè)串連始終的人物，但所呈現(xiàn)的線索傳遞卻完美地實(shí)現(xiàn)了構(gòu)造的完好。三構(gòu)造是電影形式的重要組成局部，它本身并無(wú)優(yōu)劣之分，判斷一部影片構(gòu)造成功或失敗的標(biāo)準(zhǔn)，在于其形式自身的完好性和形式與內(nèi)容的關(guān)聯(lián)性。?天注定?與?北京愛情故事?兩部影片都采