1、從電影的場(chǎng)景布置分析電影作品摘要 場(chǎng)景是電影中的重要構(gòu)成要素，是電影創(chuàng)作必不可少的元 素之一。完美的場(chǎng)景布置傾注了導(dǎo)演和劇組無(wú)數(shù)的心血，可以對(duì)電影 中的劇情和氛圍進(jìn)行烘托和鋪墊，并且可以突出電影主題、深化主旨、 推動(dòng)劇情的發(fā)展、增加電影的藝術(shù)感染力。通常電影的場(chǎng)景按照空間 劃分可以分為內(nèi)景和外景，通過(guò)不同場(chǎng)景的不同布置和變幻可以增加 電影情節(jié)的趣味性，豐富電影的內(nèi)涵，因此，對(duì)電影中的場(chǎng)景布置研 究具有重要的現(xiàn)實(shí)意義，可以為今后的電影學(xué)習(xí)提供參考借鑒。Analysis of FilmWorks From the Arrangement of Movie Scenes關(guān)鍵詞電影；場(chǎng)景布置；作用Ab

2、stract Scene is an important component of the film, is one of the essential elements of film creation. Perfect the scene layout into the director and cast numerous efforts, can be in the movie plot and atmosphere of foil and bedding, and can highlight the theme, deepening the idea and promoting the

3、development of the plot, increase the films artistic appeal. Often movie scenes can be divided into exterior and interior space in accordance with the division, through the different layout and changing in different scenes can increase the plot of the movie is interesting, enrich the connotation of

4、the film, therefore, it has important practical significance to research the scene layout in the movie,can provide a reference for the future film study.Keywords movie； scene；function一、電影的場(chǎng)景布置景是一種載體，是電影在進(jìn)行情節(jié)轉(zhuǎn)換和敘事時(shí)的載體。場(chǎng)景是空間環(huán)境，是電影風(fēng)格的側(cè)面展示，是對(duì)人物形象的塑造、電影背景的宏觀設(shè)置的具體體現(xiàn)。現(xiàn)代電影的場(chǎng)景，可以是現(xiàn)實(shí)空間環(huán)境，也可以是非現(xiàn)實(shí)空間環(huán)境，但是， 這兩種場(chǎng)景

5、的存在，都要求要體現(xiàn)和反映劇本中規(guī)定的情境。對(duì)電影場(chǎng)景的布置是依據(jù)電影劇本對(duì)電影鏡頭下呈現(xiàn)的劇情對(duì)這一鏡頭的 場(chǎng)景布置進(jìn)行安排和設(shè)計(jì)，力圖通過(guò)場(chǎng)景布置來(lái)修飾和襯托電影的主旨，在這里 對(duì)場(chǎng)景的布置包含動(dòng)態(tài)場(chǎng)景設(shè)置和靜態(tài)場(chǎng)景設(shè)置，靜態(tài)場(chǎng)景是指靜態(tài)景物裝飾， 比如唐伯虎點(diǎn)秋香中有一個(gè)場(chǎng)景，唐伯虎的八房姨太太在打麻將，屋內(nèi)的墻 上就有數(shù)幅唐伯虎的畫作作為裝飾，暗暗襯托唐伯虎是個(gè)有才華的才子。在這里， 畫就是靜態(tài)景物；在東方不敗之風(fēng)云再起中在船上的片段，持續(xù)行進(jìn)的船和 一直鼓動(dòng)的風(fēng)帆以及后來(lái)的炮火都是動(dòng)態(tài)景物，用來(lái)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展和表達(dá)劇 情發(fā)展到高潮，表現(xiàn)戰(zhàn)況的激烈。場(chǎng)景可以拆分為環(huán)境和空間兩部分。是電

6、影中展現(xiàn)劇本的自然環(huán)境、社會(huì)環(huán) 境、角色生存狀態(tài)以及時(shí)代大背景重要表現(xiàn)形式。場(chǎng)景是為電影中的角色服務(wù)的， 是故事情節(jié)發(fā)展的裝飾品也是電影主題表達(dá)的有力工具。在這里也可以說(shuō)，有些 時(shí)候電影中的場(chǎng)景是對(duì)電影故事背景的介紹，能夠通過(guò)展現(xiàn)在某一個(gè)歷史時(shí)期的 社會(huì)環(huán)境特點(diǎn)讓我們了解索要表達(dá)的故事背景，并且對(duì)主角作出了條件限定。場(chǎng) 景是與故事和角色并稱為電影的三大構(gòu)成要素。完美的場(chǎng)景布置不僅傾注了導(dǎo)演 和劇組無(wú)數(shù)的心血，還可以對(duì)電影中的劇情和氛圍進(jìn)行烘托和鋪墊，并且可以突 出電影主題、深化主旨、推動(dòng)劇情的發(fā)展、增加電影的藝術(shù)感染力。著名電影導(dǎo)演安東尼奧尼就曾說(shuō)過(guò)：“沒(méi)有我的環(huán)境，便沒(méi)有我的人物。”因 此，

7、電影場(chǎng)景的設(shè)計(jì)是電影創(chuàng)作中的重要過(guò)程。（二）電影場(chǎng)景的分類電影場(chǎng)景的存在和分類大致可以分為六種，分別是內(nèi)景、外景、實(shí)景、場(chǎng) 地外景、特技合成景和計(jì)算機(jī)模擬景。最常用的就是內(nèi)景和外景。內(nèi)景，通常是指一個(gè)封閉的空間，可能是在攝影棚內(nèi)，也可能是在某個(gè)封閉 的環(huán)境中，比如房間內(nèi)，飛機(jī)內(nèi)，超市等等的建筑中，拍攝空間有所限制，但是 場(chǎng)景布置的作用更容易體現(xiàn)出來(lái)。例如，馮小剛導(dǎo)演的夜宴，影片講述的是 宮廷內(nèi)對(duì)權(quán)利和欲望進(jìn)行角逐的故事，因此，宮廷就是整部電影的劇情載體。影 片中所有的場(chǎng)景布置風(fēng)格都略顯陰暗，皇子洗澡的湯池為漢白玉雕砌，潔白無(wú)瑕， 除了湯池，周圍一片黑暗，簡(jiǎn)單的石板路簡(jiǎn)約獨(dú)特，黑黃相間的紗幔隱隱

8、飛舞， 就是這樣一個(gè)細(xì)小的場(chǎng)景布置，有力的烘托出了皇宮內(nèi)斗爭(zhēng)的陰暗。外景通常是指自然風(fēng)景和人造場(chǎng)景的總稱，包括建筑物，河流，山川，日月， 星空等等，相對(duì)于內(nèi)景而言，外景的范圍更加宏大，可以用來(lái)展示電影的敘事背 景和宏大的空間設(shè)計(jì)；外景不像內(nèi)景，人工布置痕跡明顯，相對(duì)來(lái)說(shuō)，外景懂得 布置通常更為簡(jiǎn)單，因此外景拍攝的場(chǎng)地選擇尤為重要。比如彭浩翔導(dǎo)演的撒 嬌女人最好命講述的是周迅飾演的不會(huì)撒嬌的女生苦戀黃曉明，中間卻被撒嬌 女插足，最后奪回真愛(ài)的故事。在這個(gè)電影里有一個(gè)場(chǎng)景，是撒嬌女與朋友騎行 到一個(gè)隧道前，撒嬌女看到了周迅和黃曉明一起來(lái)臺(tái)灣游玩的照片，當(dāng)時(shí)黑暗的 隧道和周圍略顯荒涼的環(huán)境，以及單項(xiàng)

9、的公路正是對(duì)撒嬌女內(nèi)心憤怒的烘托。實(shí)景是指真實(shí)存在的自然建筑風(fēng)景，這些場(chǎng)景不是因?yàn)殡娪芭臄z而存在，而 是本身就真實(shí)存在的，在電影拍攝過(guò)程中稍加布置，起到修飾情節(jié)的作用。場(chǎng)地外景是指為了電影的拍攝和制作，按照一定的要求專門搭建出的配合電 影拍攝的場(chǎng)景，場(chǎng)景內(nèi)的一切布置都是為了滿足電影拍攝的需要。特技合成景則是有人工制作的場(chǎng)景，在電影拍攝過(guò)程中，有很多動(dòng)作和場(chǎng)景 是演員無(wú)法做到和完成的，因此，通常會(huì)將這樣的場(chǎng)景分為幾部分，分別拍攝后 進(jìn)行組合剪切，最后形成一個(gè)完整的電影片段。例如我們最常見(jiàn)的香港電影中的 爆炸事件，通過(guò)火光和聲音以及物品隨處掉落的場(chǎng)景布置，來(lái)模擬真實(shí)的爆炸場(chǎng) 景。計(jì)算機(jī)虛擬景，顧名

10、思義，整個(gè)場(chǎng)景是由計(jì)算機(jī)模擬出的，基本所有的場(chǎng)景 布置都可以通過(guò)計(jì)算機(jī)模擬出來(lái)，不需要太多的人工布置。二、場(chǎng)景布置在電影中的作用分析一部成功的電影是劇本、導(dǎo)演、攝影、美術(shù)、資金等因素共同作用力的成果。 電影中的場(chǎng)景布置是構(gòu)成電影的重要部分，是電影順利進(jìn)行拍攝的基礎(chǔ)和前提， 是角色進(jìn)行表演的載體，是劇作情節(jié)展開(kāi)的空間場(chǎng)地。因此，重視電影場(chǎng)景的布 置是對(duì)電影藝術(shù)最大的尊重。（一）渲染、烘托氛圍一一以大紅燈籠高高掛為例大紅燈籠高高掛我國(guó)二十世紀(jì)最有名的電影之一，由張藝謀導(dǎo)演，講述 的是民國(guó)期間富戶人家高門大院里妻妾內(nèi)斗并釀成一系列悲劇的故事。這部電影 將所有的目光都集中在新太太頌蓮與幾位太太的關(guān)系上

11、，把女子爭(zhēng)夫宅斗當(dāng)作日 常，反映了時(shí)代塑造的悲劇。這部電影的拍攝場(chǎng)地選擇了著名的喬家大院。以一 個(gè)院子作為所有事件的串聯(lián)點(diǎn)，所有的故事都發(fā)生在其中，更好的展現(xiàn)了場(chǎng)景布 置在電影中營(yíng)造和烘托氛圍的重要作用。喬家大院是一個(gè)人具有明顯的中國(guó)古典特色的豪門大院。院子的主要顏色為 青灰色，整座院子布局嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)對(duì)稱，院內(nèi)大小建筑高低起伏坐落合理，具有 極高的審美價(jià)值。張藝謀選擇喬家大院作為電影的拍攝地點(diǎn)，顯然是考慮到喬家 大院的場(chǎng)景布置符合電影對(duì)場(chǎng)景的內(nèi)在要求。喬家大院門庭深深，結(jié)構(gòu)布局清晰 明了，甚至可以說(shuō)有點(diǎn)刻板，建筑內(nèi)封建色彩濃郁，沉郁偏暗的色彩搭配和紅色 高懸的燈籠形成強(qiáng)烈的色彩沖突，營(yíng)造出陰暗

12、沉悶的氛圍，場(chǎng)景本身就充滿了森 然的壓迫感，再加上后期的布置和大紅燈籠的掛起，更加凸顯了舊時(shí)代封建大家 族壓抑悲涼的氛圍。深處喬家大院中，能夠從場(chǎng)景中的一桌一椅，每個(gè)院落的不同布置和每次碰 面時(shí)的場(chǎng)景安排中看出封建等級(jí)尊卑的陳舊思想，這也是正是電影要表達(dá)的主旨 所在。關(guān)起門來(lái)，作為大家主的陳佐是大院的天，他認(rèn)為他娶的妻、納的妾之間 出現(xiàn)爭(zhēng)寵現(xiàn)象是必然的，他享受這個(gè)過(guò)程，但是一但妻妾爭(zhēng)寵違背了他定下的“規(guī) 矩”，那必然會(huì)受到嚴(yán)厲的懲治，凸顯了陳佐大家主的獨(dú)特地位。將人物置于這樣封閉如堅(jiān)牢的環(huán)境設(shè)置之中，象征著一種強(qiáng)大的不可改變的 神秘力量，有利于凸顯身處封建家族內(nèi)部的婦女們明爭(zhēng)暗斗、爭(zhēng)寵獻(xiàn)媚的悲

13、劇人 生，封閉的環(huán)境營(yíng)造了濃郁的悲劇氛圍。喬家大院作為電影場(chǎng)景，通過(guò)精心的布 置恰到好處地演繹了頌蓮與二姨太、三姨太、大夫人、陳佐充滿戲劇化色彩的人 生。他們的存在似乎與這所大院渾然一體。影片中點(diǎn)燈、掛燈、封燈是張藝謀在 影片中添加的情節(jié)，這種儀式化的行為構(gòu)成既有隱喻又有形式的電影符號(hào)，使大 紅燈籠高高掛有了具體而明確的場(chǎng)景布置方向。意圖強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)存在感和真實(shí)紀(jì) 錄感，這種由實(shí)景空間布置帶給觀眾身在其中的幻覺(jué)，是其他場(chǎng)景造型難以取代 的。（二）交代背景、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展一一以捉妖記為例電影故事的發(fā)展是在空間環(huán)境的不斷變換中進(jìn)行的，每一個(gè)空間環(huán)境都是構(gòu)成整 部影片不可分割的一部分?？v觀捉妖記全篇，在場(chǎng)

14、景設(shè)計(jì)中主要分為兩個(gè)板 塊，第一個(gè)就是人界，另一個(gè)就是妖界。而在人界這個(gè)大環(huán)境之下又分為兩個(gè)部 分，其一，永寧村，即為男主角宋天蔭成長(zhǎng)的自然環(huán)境；其二，順天府，大反派 葛千戶所在的空間環(huán)境。在這兩個(gè)大板塊之間還有幾個(gè)比較出彩的場(chǎng)景設(shè)計(jì)：福 來(lái)客棧、破廟、當(dāng)鋪、登仙樓。捉妖記從片名就可窺見(jiàn)其為一部古裝奇幻電影，如何將奇妙、玄幻的感覺(jué)表 現(xiàn)出來(lái)，如何讓觀眾感受到電影中的超現(xiàn)實(shí)氛圍，如何能讓受眾看到、融入到那 個(gè)山雄偉，海遼闊，經(jīng)奇幻的人妖共世，便成了這部電影的一個(gè)關(guān)鍵。捉妖記 的開(kāi)篇，就展現(xiàn)出了一幅幅雕刻壁畫，通過(guò)壁畫上的內(nèi)容仿佛一下子把觀眾帶回 到了壁畫中所描繪的歷史長(zhǎng)流中，人與萬(wàn)物共存：草木叢

15、生、人妖共生。四幅壁 畫的疊加、變換就輕而易舉的交代了這部電影故事發(fā)生的時(shí)間是“很久以前”、 故事的歷史背景是“人妖共存于世，人欲主天下，妖遂被驅(qū)逐入山?！边@段的場(chǎng) 景選擇壁畫是一個(gè)簡(jiǎn)單而不簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)，首先壁畫本身給人的感覺(jué)的就是歷史感 厚重；其次、青銅材質(zhì)的雕刻更加可以體現(xiàn)出這段故事的傳奇性；最后，最好的 電影既不是通過(guò)單一聲音的傳達(dá)，也不是枯燥文字的鋪陳，而是用豐富的畫面講 故事，這點(diǎn)和壁畫的特點(diǎn)不謀而合。宋天蔭在永寧村的家其場(chǎng)景設(shè)計(jì)比較獨(dú)特，室內(nèi)居住環(huán)境即為傳統(tǒng)木屋，房頂、 房門、桌椅板凳均為原木制作，增加古樸之氣的同時(shí)并不顯得簡(jiǎn)陋，其中的多件 家具與寫現(xiàn)代古玩原木收藏品頗為相似。在整個(gè)

16、室內(nèi)設(shè)計(jì)中，場(chǎng)景設(shè)計(jì)師在兩個(gè) 小亮點(diǎn)中注入了大量心思，其一為床，實(shí)木空底床，既和整個(gè)房子形成一體，又 為之后被小妖劫走做了很好的鋪墊；其二就是奶奶設(shè)計(jì)的機(jī)關(guān)，利用簡(jiǎn)單的繩索 和杠桿原理制作了抵御外敵的陷進(jìn)，這個(gè)小設(shè)計(jì)豐富了室內(nèi)場(chǎng)景的趣味性，還對(duì) 劇情有一些推動(dòng)作用。場(chǎng)景設(shè)計(jì)師影視制作者豐富生活經(jīng)驗(yàn)累積的最佳表達(dá)，美 工師通過(guò)一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛，提煉了生活中得平凡的美麗，通過(guò)場(chǎng)景設(shè)計(jì)，將之 融入影片的魅力之中，諸多的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)不僅助力了劇情的發(fā)展，更是成為電影類 型劃分的重要依據(jù)，歷史代入感，社會(huì)代入感油然而生。場(chǎng)景本身就會(huì)說(shuō)話，在賣掉小妖王胡巴的那場(chǎng)戲中，僅靠一張木板上一個(gè)大大的 “押”字，觀眾就

17、全明白這個(gè)是到了當(dāng)鋪。這個(gè)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)也是結(jié)合了中國(guó)特有 的美學(xué)文化，一個(gè)布旗上面寫個(gè)“酒”這就一定是家酒館。而當(dāng)鋪?zhàn)畲蟮奶攸c(diǎn)就 是新奇玩意兒多，所以一踏進(jìn)當(dāng)鋪的門就來(lái)了一桌麻將。麻將沒(méi)有什么特殊的， 而打麻將的人卻成了這個(gè)場(chǎng)景中最重要的“道具”。三個(gè)一模一樣的男子，而且 還是每人有四只手的另類。大開(kāi)眼界，這樣的場(chǎng)景設(shè)計(jì)算是驚奇美，敢收小妖的 當(dāng)鋪一定要是會(huì)有這種新奇玩意兒的地方。場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)于故事情節(jié)可以起到推動(dòng)的作用，還可以起到加快敘事節(jié)奏的作用， 場(chǎng)景設(shè)計(jì)的成功不亞于蒙太奇的使用。順天府中大反派葛千戶居所是一棟紅磚綠 瓦的古樓，整部影片將對(duì)這位頭號(hào)反派交于了場(chǎng)景設(shè)計(jì)，用景觀畫面取代了語(yǔ)言 表

18、述，不僅消除了人物背景文字介紹的生澀感，更將時(shí)代交代任務(wù)輕松完成。葛 千戶和古樓的第一次出現(xiàn)就是在一個(gè)陰沉沉的天空之下，整個(gè)古樓中規(guī)中矩、線 條十分考究，而且他所住的樓閣內(nèi)色調(diào)昏暗，呈中軸對(duì)稱形，這與宋天蔭所生活 的永寧村形成了鮮明的對(duì)比。宋天蔭的家中線條簡(jiǎn)單、色彩單一，以木色為主， 整體色調(diào)明亮，這也就暗示了在整個(gè)電影故事中的正反兩派。葛千戶樓閣中的場(chǎng) 景也有玄妙之處，柱子、房梁都規(guī)規(guī)矩矩可是凳子卻是個(gè)形狀奇怪的“妖”，而 且葛千戶有自己控制它的方法，這里一個(gè)簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)就為劇情的發(fā)展起到了鋪 墊、引出的作用，葛千戶面為商人，實(shí)為妖界“統(tǒng)領(lǐng)”，場(chǎng)景設(shè)計(jì)種種早已暗示 了葛千戶與妖界的千絲萬(wàn)縷，影

19、片制作人巧妙地利用場(chǎng)景空間設(shè)置交代葛千戶的 背景，也為最后揭開(kāi)他的真面目提前做了伏筆?？偨Y(jié)綜上所述，電影的場(chǎng)景布置是影響電影表現(xiàn)力和感染力的重要因素之一，是電影 中必不可少的重要組成部分，沒(méi)有場(chǎng)景的電影是不存在的。在當(dāng)前電影藝術(shù)中， 場(chǎng)景的精心布置往往是為了烘托劇情，渲染氛圍，不但豐富發(fā)展了劇情，更為電 影劇情的進(jìn)一步發(fā)展作鋪墊，使電影情節(jié)更加完整，凸顯主題。因此電影場(chǎng)景的 布置是需要我們細(xì)致分析的東西，對(duì)今后電影學(xué)的拍攝和學(xué)習(xí)都可以起到借鑒作 用。參考文獻(xiàn)何凌舉，黃昌宇.淺析雙城記的雙線結(jié)構(gòu)與場(chǎng)景布置J.北方文學(xué)：下,2012,(7):42-42.馬強(qiáng).論電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)的美學(xué)風(fēng)格J.電影文學(xué),2011,(17):24-25.金旭東，韓潔.淺議電影場(chǎng)景中的空間環(huán)境藝術(shù)J