1、吹奏葫蘆絲憋氣的解決方法葫蘆絲和笛子不同，吹笛子總是感到氣不夠用，每個(gè)樂(lè)句吹完感到要 立即吸氣。葫蘆絲則總覺(jué)得氣呼不完，胸腔憋得慌。我想原因可能是 要讓簧片震動(dòng)起來(lái)就要總保持氣壓，葫蘆絲用氣量少，氣壓高，否則 就出咕音。笛子就是一個(gè)空腔，沒(méi)有簧片擋著，氣流順利排出，沒(méi)有 壓力，但流量大。葫蘆絲吹完一句，感到要先呼氣才能吸，這在快速 吹奏中當(dāng)然不趕趟，但如果不呼就吸，就會(huì)越吹越憋，最后臉紅脖子 粗，無(wú)法再演奏下去。解決的方法就是在吹奏的同時(shí)用鼻子呼氣，但 目前我只能在吹低音3的時(shí)候能從鼻子放氣，此外就是吹最高音 6 時(shí)也辦不到。那么這個(gè)方法在吹沒(méi)有或低音3少的樂(lè)曲時(shí)就沒(méi)戲。徹 底的解決辦法是利用

2、循環(huán)換氣，本來(lái)循環(huán)換氣是嘴吹的同時(shí)鼻子吸 氣，現(xiàn)在變成嘴吹的同時(shí)鼻子呼氣，就再不會(huì)憋氣了。但前提是學(xué)會(huì) 循環(huán)換氣，我現(xiàn)在還不能吹所有的音都能循環(huán)換氣，低音5、6、7還不行，要抓緊學(xué)習(xí)。氣息沒(méi)有沉下去 用胸腔氣才會(huì)導(dǎo)致該現(xiàn)象 要?dú)獬恋ぬ?用小腹 拖住就會(huì)好一些多練長(zhǎng)音注意氣息下沉學(xué)會(huì)胸腹呼吸就不憋氣了，還有，用嘴角放氣，特別是吹長(zhǎng)音和吐音時(shí)放氣。我見(jiàn)有高手這樣呼吸，很輕巧。嘴角放氣？ ？ ？ ？ ？哈哈 這種方法不是理想的吧 你嘴角放氣會(huì)產(chǎn)生咕音的啊 當(dāng)您感到口腔內(nèi)的氣太余了，您作下深呼吸， 應(yīng)該就沒(méi)那么難受了，也可以在樂(lè)曲停頓的很少的時(shí)間內(nèi)， 把氣息釋放出去啊，這個(gè)主要要看自己怎么快速的去掌握

3、和控制氣息，嘴角放氣，這不是辦法哦，你看有那個(gè)大師利用嘴角放氣的哦 一我覺(jué)得嘴角放氣很合理，你說(shuō)的嘴角放棄會(huì)產(chǎn)生咕音，看來(lái)你沒(méi)有練過(guò)這種方法，吹奏時(shí)氣壓保持平穩(wěn)，根本不會(huì)出現(xiàn)咕音的現(xiàn)象的，你還是試試再說(shuō)會(huì)不會(huì)出咕音吧。吹奏葫蘆絲感覺(jué)憋氣的根本原因不在于氣流是否釋放完氣流釋放不完是很正常的這樣才能保證一個(gè)樂(lè)句有充足的氣流頂住 憋氣的原因在于呼吸方法不對(duì)感覺(jué)憋氣的朋友大多采用單純的胸式呼吸法，及但靠胸部擴(kuò)張吸氣，典型的表現(xiàn)是雙肩向上聳，氣流全部進(jìn)入肺里，這樣氣流的支撐點(diǎn)在肺部，一個(gè)樂(lè)句完畢后如果氣流為用完會(huì)感覺(jué)憋氣。如果采用腹式呼吸或胸腹聯(lián)合呼吸法， 把氣流的支撐點(diǎn)下降到肚 臍以下一寸的位置，即我

4、們常說(shuō)的丹田，氣沉丹田，用丹田將氣流頂 住，朋友們可以俯身搬一塊重物，腰部及肚臍會(huì)向外膨脹撐住，這樣 肺部就不會(huì)有張力，如果氣沉丹田的話，再多的余氣也不會(huì)感覺(jué)憋氣。練習(xí)腹式呼吸一個(gè)簡(jiǎn)單的方法就是平身躺下呼吸，感覺(jué)是肚子在起 伏，這就是腹式呼吸法。站立起來(lái)的話可以用將腰帶束緊點(diǎn)，把氣流 向下沉，感覺(jué)腰部在撐住腰帶，肩不要上聳，然后腹部頂住慢慢呼氣 就可以。這樣的呼吸方法氣流充足而不憋氣。憋氣主要是口腔、鼻腔余氣放不掉，和腹部關(guān)系不大。腹式呼吸法不 適應(yīng)葫蘆絲。胸腹式有多種，可練。用循環(huán)換氣法的擠氣來(lái)放氣，基本無(wú)痕跡。嘴角放氣也不錯(cuò)。二者相 比，各有優(yōu)劣。擠氣的優(yōu)點(diǎn)是：換氣迅捷、順暢。嘴角放氣的是

5、：便 于控制強(qiáng)弱。相比較，我喜歡擠氣。循環(huán)換氣吸氣用呼吸系統(tǒng)，呼氣 用口腔，各走各的道，互相不干擾。嘴角放氣只是權(quán)宜之計(jì)，主要還是要練習(xí)好胸腹式呼吸方法， 朋友們 可以多練習(xí)李春華老師的綠皮書(shū)149頁(yè)氣息強(qiáng)化練習(xí)的釋放余氣練 習(xí)，盡量掌握釋放余氣的技巧。循環(huán)換氣作為一種高難度的技巧（尤其是在笛子上），不宜作為一 種經(jīng)常性的技巧使用，偶爾幾個(gè)曲子用一下還是可以達(dá)到意想不到的 效果（如古歌 笛子曲 鵬鴿飛）但是每首曲子都用循環(huán)換氣從頭吹 到尾 對(duì)身體是有損害的 時(shí)間久了也容易累李春華吹曲子經(jīng)常鼓起下顆換氣，但不是循環(huán)換氣，因?yàn)橹虚g有停頓。 干嘛呢？放氣。呼吸方法的問(wèn)題，很明顯！就是吸氣太多了，不要

6、把氣吸到胸腔里， 應(yīng)該直接吸到小腹且胸部不可緊張， 越自然越好。根據(jù)樂(lè)句的長(zhǎng)短來(lái) 決定吸多少氣（吸氣前最好把腹部多余的氣吐出去效果最好，以便能 吸更多的氣去演奏更長(zhǎng)的樂(lè)句）。多多體會(huì)，時(shí)間久了就沒(méi)有上述癥 狀了。至于用口還是用鼻換氣說(shuō)法各一，本人贊同口鼻并用，優(yōu)點(diǎn)是換氣無(wú) 聲音，速度又快。既然自己長(zhǎng)了就都用上，不要浪費(fèi)！你所講的上術(shù)情況我認(rèn)為你在氣息的運(yùn)用沒(méi)處理好，氣息的運(yùn)用特別 在葫蘆絲中，氣息的控制，力度的分配，是吹好葫蘆絲的重要環(huán)節(jié)， 吹葫蘆絲的用氣和其它吹管樂(lè)器用氣有明顯的不同， 例如吹其它吹管 樂(lè)器吹到高音時(shí)就需要在用氣上要有一定的強(qiáng)度和力度，才能把高音吹出來(lái)，而吹葫蘆絲就不同了，越

7、是高音氣流越是弱，吹高音5和6時(shí)只能用緩緩的氣流來(lái)吹，在用緩氣吹時(shí)又覺(jué)得嘴里還有很多氣，緩 吹氣流又不能強(qiáng)，嘴里氣又不能一下子放出來(lái)，所以就覺(jué)得胸部特別 難受，這種原因還是在氣息控制和力度的分配上處理不到位，如碰到嘴里氣很多又不好用大氣流放出來(lái)話，有一個(gè)很簡(jiǎn)單方法，在吹奏的 同時(shí)，嘴不要把吹嘴包得太實(shí)松一點(diǎn)，這樣可愉愉的放出一點(diǎn)氣來(lái)， 這樣胸部就沒(méi)那么難受了，但用這方法還不是什么好的方法，最好還 是氣息控制和力度的分配多下功夫。樓主朋友講氣吸小了音難飽滿， 葫蘆絲的音色要吹得飽滿，我個(gè)人認(rèn)為與吸氣大小關(guān)系不是很大， 葫 蘆絲的音色飽滿，我看主要在氣息控制和氣流均勻上有很大的關(guān)系。吹葫蘆絲的換氣

8、嘴和鼻可同時(shí)進(jìn)行，同時(shí)進(jìn)行吸氣這樣可縮短換氣時(shí) 間。如碰到嘴里氣很多又不好用大氣流放出來(lái)話，有一個(gè)很簡(jiǎn)單方法，在 吹奏的同時(shí)，嘴不要把吹嘴包得太實(shí)松一點(diǎn)，這樣可愉愉的放出一點(diǎn) 氣來(lái)，這樣胸部就沒(méi)那么難受了，但用這方法放氣時(shí)聲音較大，影響 美感。永遠(yuǎn)不要等氣用盡后才去換氣，必須在還有一定的氣息的情況下去 換，這樣利于氣息的控制或運(yùn)用如果是氣多時(shí)憋氣，可以邊吹邊放氣，但要注意保持音的穩(wěn)定，這個(gè) 也要練葫蘆絲是呼出來(lái)的，不是吹出來(lái)的。一、單吐是一切吐音的基礎(chǔ)，依靠舌頭的前后伸縮運(yùn)動(dòng)，使舌頭有力地向 前沖擊，擊打牙齒和上軟腭之間位置，當(dāng)舌頭迅速收回時(shí)，口腔發(fā)出 了 “吐、吐”的音，這種發(fā)音方法就是單吐

9、。根據(jù)音樂(lè)表現(xiàn)的需 要，由于用舌力度不同，單吐還可分為輕吐和斷吐。斷吐最適合吹奏 強(qiáng)、頓、結(jié)實(shí)有力的音或樂(lè)句，要求用舌力度要強(qiáng)有力，富有彈性， 發(fā)音短促，縮短原音符的時(shí)值。輕吐是在呼氣的同時(shí)，舌尖向外輕吐 一下，產(chǎn)生一個(gè)弱音頭來(lái)完成，它和斷吐的區(qū)別在于舌頭伸縮的距離 和彈吐的位置不同。輕吐主要用在每個(gè)樂(lè)句開(kāi)頭第一個(gè)音和樂(lè)句轉(zhuǎn)折 處。在吹奏疊音、打音時(shí)加一個(gè)輕吐，可使疊音、打音的出現(xiàn)更準(zhǔn)確 清晰，建議大家使用。輕吐不宜吐得太重，否則會(huì)影響樂(lè)曲的連貫性。 盡量不要換氣，尤其防止吐一下?lián)Q一 口氣的毛病。 吹奏過(guò)程中小腹要 加強(qiáng)控制。二、雙吐雙吐比單吐速度要快，適用于十六分音符節(jié)奏型，發(fā)音時(shí)舌尖有 發(fā)

10、“吐”音的動(dòng)作，舌根有發(fā)“苦”音的動(dòng)作，要練至兩者的力度一 致。開(kāi)始時(shí)可用念字法，到后來(lái)就不用真正念出來(lái)了。初學(xué)雙吐時(shí)除了要看文字說(shuō)明外，更重要的要用心去體會(huì)、摸索C 比如，剛學(xué)雙吐，在“吐”與“苦”之間容易出現(xiàn)尾音或兩個(gè)音分得 不十分清楚，而解決的辦法無(wú)法用文字來(lái)完全描述， 這就需要你不斷 地調(diào)整口形、舌形舌位、力度、口腔內(nèi)的余氣量，最終你會(huì)找出最佳 的屬于自己的解決辦法。三、雙吐音的練習(xí)關(guān)于雙吐音的練習(xí)，建議在保證葫蘆絲質(zhì)量的前提下，注意練習(xí) 時(shí)口腔內(nèi)的感覺(jué)與連續(xù)說(shuō)“吐苦、吐苦”時(shí)的感覺(jué)是基本一樣的。葫 蘆絲的雙吐音沒(méi)有其他民族管樂(lè)器那么容易掌握，主要原因是由于葫 蘆絲本身是靠簧片與竹管的

11、耦合震動(dòng)而發(fā)音，在吹奏第一個(gè)音“吐” 與第二個(gè)音“苦”時(shí)，氣流在幾乎斷開(kāi)的同時(shí)，簧片震動(dòng)不能立即停 止，也就是說(shuō)第二個(gè)音“苦”要受到吹前一個(gè)音“吐”時(shí)有簧片震動(dòng) 所產(chǎn)生的余音對(duì)它的影響，不能做到象吹笛子等樂(lè)器雙吐音那么干 凈。特別是低音區(qū)更難掌握，要注意吹奏低音區(qū)時(shí)在氣流較強(qiáng)的情況 下，舌頭肌肉也要相對(duì)放松，氣息不能太急，否則不易發(fā)音和控制音準(zhǔn)。雙吐舌的動(dòng)作盡量小，喉嚨與嘴唇要緊中有松，要注意控制高低 音的氣流變化。三吐由一個(gè)單吐加一個(gè)雙吐構(gòu)成，有如下幾種形式：】吐吐苦吐吐苦吐苦吐吐苦吐吐苦吐吐苦吐在正確掌握了雙吐的吹奏方法以后，再進(jìn)行三吐練習(xí)就容易多 了，不論是以“吐、苦、吐”還是以“吐、吐

12、苦”，都是三吐的方法。 一般情況下，四分音符用單吐，十六分音符用雙吐或三吐來(lái)吹奏，雙 吐和三吐也可以結(jié)合使用。三吐最適合表現(xiàn)歡快、熱情、跳躍奔放的 曲子。四、顫音一般顫音的奏法是先將本音發(fā)出，接著迅速而均勻地開(kāi)閉本音的 上一音孔，使本音與其上方大二度或小二度的音迅速均勻地交替出 現(xiàn)，最后落到本音。大、小二度的選擇一般由該調(diào)的自然音價(jià)決定。 葫蘆絲的顫音也有小三度的。顫音，是指由按主要音和上方相鄰音的手指快速、均勻地交替顫 動(dòng)而形成的。一般用在樂(lè)曲的引子或華彩段和*中出現(xiàn)，是為了加強(qiáng) 效果和烘托氣氛時(shí)運(yùn)用。顫音練習(xí)是手指運(yùn)用技巧中最重要的組成部 分，它關(guān)系到手指的靈活性、獨(dú)立性和持久性，還有彈力

13、力度等，所 以必須拿出足夠的時(shí)間長(zhǎng)久地練習(xí)。 練習(xí)時(shí)手指要按嚴(yán)音孔，不要出 現(xiàn)漏氣現(xiàn)象，手指要保持松弛狀態(tài)，要讓每個(gè)手指都能做到富有彈性 和靈活跳動(dòng)。演奏顫音時(shí)要有一定的力度，并用吐音吹奏音頭。顫音 可以由慢漸快或由快漸慢。五、波音波音由本音與上方二度音迅速交替演奏一至二次而形成。波音，是由本音與上方二度音迅速地交替演奏 12次形成的一 種音波。波音雖然可以稍微吹得明顯一些，但決不能吹得很強(qiáng)、很生 硬，不能使音波比本音還強(qiáng)還突出。手指要快放輕落，手指的動(dòng)作應(yīng) 該一致。除了本音外，其他各音忌用吐奏。波音的速度同樣可快可慢， 要根據(jù)樂(lè)曲的速度及音符時(shí)值的長(zhǎng)短再?zèng)Q定。六、疊音疊音是若干個(gè)音的重疊，起

14、裝飾作用，有二度疊音、三度疊音、 四度疊音等幾種，在聽(tīng)覺(jué)上以主音為主，聽(tīng)不到裝飾音但又豐富了本 音。疊音，是通過(guò)一個(gè)或幾個(gè)音重疊，起到裝飾作用，這種技巧比較 常見(jiàn)。疊音的演奏主要通過(guò)手指的敏捷動(dòng)作， 把本音孔與鄰近或間隔 的音孔快速而準(zhǔn)確地按一下。疊音的使用上，一般在樂(lè)句的開(kāi)始和兩 個(gè)同度旋律之間加入上方的裝飾音，這種技巧在民族管樂(lè)中較為常 見(jiàn)，雖然在一些傳統(tǒng)樂(lè)譜上沒(méi)有明顯地標(biāo)明， 但在實(shí)際演奏中可以靈 活運(yùn)用。一般來(lái)說(shuō)，過(guò)于快速、激奮的樂(lè)曲不適合使用，多用于慢速 悠揚(yáng)的樂(lè)段。手指不宜抬得過(guò)高，動(dòng)作要迅速，并富有彈性。吹奏時(shí)在本音的音孔上打一下，用于區(qū)分同度音。七、打音打音是出現(xiàn)在相同的兩個(gè)音

15、中第二個(gè)音之前的下方二度， 也就是 說(shuō)打音主要在連續(xù)吹奏相同音高時(shí)采用。它與疊音的不同之處在于， 疊音出在本音上方二度或三度，吹奏打音的方法是用手指輕打本位音 孔。這種技巧也較為常見(jiàn)。打音的使用，是在處理相同音時(shí)為了把它 區(qū)分開(kāi)而采用的一種技巧，在同一音的按音孔上再用手指打一下。 吹 奏打音，手指按發(fā)音孔要比疊音更快些，按閉發(fā)音孔手指動(dòng)作須有力， 如果手指按發(fā)音孔的動(dòng)作慢而無(wú)力， 會(huì)出現(xiàn)疊音的效果，這一點(diǎn)必須 加以注意。虛指顫音在演奏時(shí)能產(chǎn)生似弦樂(lè)揉弦的效果，方法是在本音下方 二度音孔上，用手指平穩(wěn)扇動(dòng)。八、滑音滑音分上滑音、下滑音和復(fù)滑音三種。上滑音，由一個(gè)較低的音滑向另一個(gè)較高的音， 即手

16、指由較低的 音孔向較高的音孔方向順次逐個(gè)抹動(dòng)抬起， 同時(shí)氣息要加以配合，口 勁由大漸小，風(fēng)門由小漸大，口風(fēng)由急漸緩由細(xì)漸粗。下滑音，全部動(dòng)作與上滑音剛好相反。九、復(fù)滑音復(fù)滑音，由低音滑到高音再?gòu)母咭艋氐鸵簦?或由高音滑到低音 再?gòu)牡鸵艋馗咭?。滑音是葫蘆絲演奏中一種重要的傳統(tǒng)技巧， 適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用滑音，能 使葫蘆絲的旋律更富于歌唱性，表情更為細(xì)膩，其具有圓潤(rùn)華麗的特點(diǎn)，甚至可以產(chǎn)生模擬效果，如人聲等。滑音的演奏是通過(guò)口風(fēng)的緩 急并配合手指動(dòng)作的快慢來(lái)完成的，是利用手指逐漸開(kāi)放或關(guān)閉音孔 （向上或向下慢慢移動(dòng)到需要到達(dá)的音位）所產(chǎn)生的效果，從筒音開(kāi)始 至最末一個(gè)音孔之間都可以上下滑奏。十、氣震音氣

17、震音，依靠腹肌和橫膈膜有彈性的顫動(dòng)，通過(guò)丹田提氣、小腹 自然向里收縮和用力，使平穩(wěn)的長(zhǎng)音有規(guī)律地強(qiáng)弱交替，開(kāi)成一條水 紋般的音波，對(duì)音樂(lè)產(chǎn)生美化和裝飾的效果。十一、指震音指震音，吹奏長(zhǎng)音時(shí)，手指在音孔邊或音孔上方均勻迅速地扇動(dòng)， 產(chǎn)生與氣震音相似的波音。十二、腑震音腑震音也叫氣震音，是依靠腑部收縮力量引起的氣流震動(dòng)。 初學(xué) 者很不好找到感覺(jué)，我練習(xí)的時(shí)候采用的是在吹一個(gè)長(zhǎng)音的時(shí)候，第一下吹得要強(qiáng)，第二下吹得要弱，腑部肌肉也隨之有規(guī)律地震動(dòng)，強(qiáng) 弱強(qiáng)弱，如此反復(fù)。開(kāi)始的時(shí)候慢些，隨著感覺(jué)的出現(xiàn)，再逐漸加快，慢慢地就會(huì)找到感覺(jué)了。熟練以后再加上喉部、唇部的配合就完整了 它的震幅可隨音樂(lè)變化的需要，由慢到快或由快到慢。十三、扇指音扇指音，是指在該音上的手指上下迅速扇動(dòng)， 使這個(gè)音發(fā)出如微 波顫動(dòng)式的特殊音色。這是