1、高一語文期末復(fù)習(xí)正確運(yùn)用常見的修辭手法過關(guān)練習(xí)1.下列熟語中，沒有使用借代手法的一項(xiàng)是(3分)()A人為刀俎，我為魚肉 B人皆可以為堯舜C化干戈為玉帛 D情人眼里出西施A（A.使用比喻手法，把別人比喻為“刀俎”，即處在主宰別人命運(yùn)的地位，把自己比作“魚肉”，即處在任人宰割的地位，所以是借喻。其余三項(xiàng)均使用了借代手法。B.“堯舜”是用此詞指代人群中的優(yōu)秀人物。C.“干戈”和“玉帛”則分別以戰(zhàn)爭(zhēng)武器和美好物體指代戰(zhàn)爭(zhēng)和和平。D.“西施”以美女名指代心愛的女子。答案。借代和借喻的區(qū)別：借代的本體和借體具有相似性，只有相關(guān)性，借代不能改為明喻；而借喻的喻體與本體具有相似性，借喻可以改為明喻。2.下列詩

2、句中，沒有使用比擬手法的一項(xiàng)是(3分)()A東風(fēng)便試新刀尺，萬葉千花一手裁。 B浮萍破處見山影，小艇歸時(shí)聞草聲。C有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。 D唯有南風(fēng)舊相識(shí)，偷開門戶又翻書。B（“比擬”含擬人、擬物兩種具體手法，屬修辭格。A.“試”“裁”的主體是“東風(fēng)”，這里將“東風(fēng)”擬人化了。B.只使用了對(duì)偶手法，沒有使用比擬手法?！耙姟薄奥劇钡闹黧w是詩人。C.通過“有情”“含春淚”將“芍藥”擬人化，通過“無力”“臥”將“薔薇”擬人化。D.通過“舊相識(shí)”“偷”“翻”的主體是南風(fēng)，將“南風(fēng)”擬人化了。 3.下列詩句與“墻頭雨細(xì)垂纖草”對(duì)仗工整的一項(xiàng)是()A水面風(fēng)回聚落花 B數(shù)峰無語立斜陽C樓上春容帶雨

3、來 D蟬曳殘聲過別枝A（。對(duì)仗是對(duì)偶的語句，主要包括詞語的互為對(duì)仗和句式的互為對(duì)仗兩個(gè)方面。詞語對(duì)仗的要求是：詞義必須同屬一類，如以山川對(duì)山川，以草木對(duì)草木等；詞性必須基本相同；平仄必須相對(duì)，即以平對(duì)仄或以仄對(duì)平；結(jié)構(gòu)必須對(duì)稱，即以單純?cè)~對(duì)單純?cè)~，以合成詞對(duì)合成詞；另外，要避免同字相對(duì)。句式的對(duì)仗，主要是句子的結(jié)構(gòu)相同，如以主謂短語對(duì)主謂短語，以動(dòng)賓短語對(duì)動(dòng)賓短語等。A項(xiàng)中“墻頭”對(duì)“水面”，都是表處所的偏正結(jié)構(gòu)短語；“雨細(xì)”對(duì)“風(fēng)回”，都是主謂結(jié)構(gòu)短語；“垂纖草”對(duì)“聚落花”，都是動(dòng)賓結(jié)構(gòu)短語。對(duì)得非常工整。B項(xiàng)中“數(shù)峰”與“墻頭”不對(duì)，“無語”與“風(fēng)回”也不對(duì)。C項(xiàng)中“春容”與“雨細(xì)”不對(duì)

4、，“帶雨來”與“垂纖草”也不對(duì)。D項(xiàng)中“蟬曳”與“墻頭”不對(duì)，“殘聲”與“雨細(xì)”也不對(duì)。4下列熟語中，沒有使用借代手法的一項(xiàng)是()A無事不登三寶殿 B不為五斗米折腰C老鼠過街，人人喊打 D慶父不死，魯難未已C(比喻，“老鼠”比喻丑惡害人的東西。其他三項(xiàng)為借代。A.“三寶殿”個(gè)別代整體，代指門。B.“五斗米”具體代抽象，代指微薄的俸祿。C.“慶父”代指禍亂的罪魁，“魯難”代指國家的災(zāi)難。注意：借代不能改為明喻，因?yàn)槎卟痪哂邢嗨菩?，只具有相關(guān)性。)5下列熟語中，沒有使用比喻手法的一項(xiàng)是()A放長(zhǎng)線，釣大魚 B陳芝麻，爛谷子C刀子嘴，豆腐心 D一把屎，一把尿D(D中“一把屎，一把尿”代指父母為子女

5、無私奉獻(xiàn)，含辛茹苦地把他們養(yǎng)大成人。其他三項(xiàng)為比喻。A.“放長(zhǎng)線，釣大魚”比喻做事從長(zhǎng)遠(yuǎn)打算，雖然不能立刻收效，但將來能得到更大的好處。B.“陳芝麻，爛谷子”比喻陳舊的無關(guān)緊要的話或事物。C.“刀子嘴，豆腐心”比喻說話刻薄、言語尖利，但心地柔和、寬厚仁慈。)6下列詩句中，所用修辭手法與其他三項(xiàng)不同的一項(xiàng)是()A江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。 B孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流。C鐘鼓饌玉不足貴，但愿長(zhǎng)醉不復(fù)醒。 D潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。A(A項(xiàng)運(yùn)用的是比喻，“月照花林”的那種光陰似（好像）“霰”（xin，在高空中的水蒸氣遇到冷空氣凝結(jié)成的小冰粒，多在下雪前或下雪時(shí)出現(xiàn)。）B中“帆”借

6、代船，C中“鐘鼓”豪華的陳設(shè)，“饌玉”借代精美的食品，D中“絲竹”借代音樂。)7下列各項(xiàng)中與“數(shù)點(diǎn)梅花亡國淚”對(duì)仗工整并能反映所歌頌的人物的一項(xiàng)是()A一卷唐詩補(bǔ)蜀風(fēng)杜甫 B二分明月老臣心史可法C萬古千秋五丈原諸葛亮 D湘流應(yīng)識(shí)九歌天屈原B(首先應(yīng)弄清楚題干上聯(lián)中的“梅花”“亡國”指的是梅花嶺記及其作者明末抗清英雄史可法，選項(xiàng)中歌頌史可法的下聯(lián)從詞性上也可以看出與題干中的上聯(lián)對(duì)仗最工整。)8下列熟語中，沒有使用比喻、擬人手法的一項(xiàng)是()A對(duì)答如流兔死狐悲 B揮灑自如故步自封C軍令如山鶯歌燕舞 D情同手足閉月羞花B(B項(xiàng)中揮灑自如，揮：揮毫；灑：灑墨。指寫作詩文或書畫，運(yùn)用筆墨自如，不受拘束。故

7、步自封，故：從前；封，限制在某一范圍內(nèi)。指把自己限制在原來的地方，表示因循守舊，安于現(xiàn)狀，不求進(jìn)取。兩個(gè)熟語沒有使用比喻、擬人手法。A項(xiàng)中“兔死狐悲”用了擬人；C項(xiàng)中“軍令如山”用了比喻，“鶯歌燕舞”用了擬人；D項(xiàng)中“情同手足”用了比喻，“閉月羞花”用了擬人。)9下列語句中， 沒有使用借代手法的一項(xiàng)是()A這個(gè)時(shí)代需要千千萬萬個(gè)雷鋒。 B射人先射馬，擒賊先擒王。C有些官員臺(tái)上孔繁森，臺(tái)下王寶森。 D心安茅屋穩(wěn)，性定菜根香。B(B.“射人先射馬，擒賊先擒王” 比喻解決問題要抓住關(guān)鍵，解決主要矛盾。其他三項(xiàng)均為借代。A.“雷鋒”代指助人為樂，樂于奉獻(xiàn)的人。C.“孔繁森”代指為民服務(wù)的官員， “王寶

8、森”代指貪官。D.“茅屋”“菜根”代指清貧的生活。)10下列詩詞中，沒有使用借代手法的一項(xiàng)是()A男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州？ B過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。C鐘鼓饌玉不足貴，但愿長(zhǎng)醉不復(fù)醒。 D遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺。D(D.洞庭湖水倒映著君山，就像是明亮的銀盤里盛放著玲瓏的青螺。其他三項(xiàng)均為借代。A.“吳鉤”代指寶劍。B.“帆”代指船只。C.“鐘鼓饌玉”代指富貴豪華的生活。)12下列詩句中，沒有使用對(duì)比手法的一項(xiàng)是()A.人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng) B白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花C淚痕不學(xué)君恩斷，拭卻千行更萬行 D宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛B(B項(xiàng)用了擬人，沒有對(duì)

9、比。A.“人面”不在與“桃花”仍在形成對(duì)比。C.已斷的君恩與不斷的淚行形成對(duì)比。D.昔時(shí)滿殿的宮女與今日一宮僅有鷓鴣形成對(duì)比。)11下列詩詞中，沒有使用比擬手法的一項(xiàng)是()A.沙上并禽池上暝，云破月來花弄影 B昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑C月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠 D殘雪暗隨冰筍滴，新春偷向柳梢歸C(“江楓漁火對(duì)愁眠”的意思是詩人面對(duì)著江楓漁火滿懷憂愁的睡去?！俺睢笔菍懺娙说?，無比擬。其他三項(xiàng)均為擬人。A.“破”“弄”將“云”“花”擬人化。B.“泣”“笑”將“芙蓉”“香蘭”擬人化。D.“偷”“歸”將“新春”擬人化。)13下列詩詞中，沒有使用借代手法的一項(xiàng)是()A九天閶闔開宮殿，萬國衣冠

10、拜冕旒 B又恐春風(fēng)歸去綠成陰。玉鈿何處尋。C有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝 D南國烽煙正十年，此頭須向國門懸。C(C項(xiàng)用了擬人的手法。其他三項(xiàng)均為借代。A.“衣冠”代指“官吏”，“冕旒”代指“天子”。 B“綠”代指“樹葉”。 D.“烽煙”是烽火之煙，代指“戰(zhàn)爭(zhēng)”。)14下列各句中比喻手法運(yùn)用不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()A黃山松盤根于危巖峭壁之中，挺立于峰崖絕壑之上?；颡?dú)立峰巔，或倒懸絕壁。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，或冠平如蓋，或尖削似劍。B夕陽下的沙山是無與倫比的天下美景，光與影以暢直的線條流瀉著，金黃和黛赭都純凈得毫無塵滓，像用巨大的篩子篩過。C人生如一本書，應(yīng)該多一些精彩的細(xì)節(jié)，少一些乏味的字眼；人生如一首歌，應(yīng)該

11、多一些昂揚(yáng)的旋律，少一些憂傷的音符。D一筆而下，若脫韁駿馬騰空而來絕塵而去，又如蛟龍飛天流轉(zhuǎn)騰挪來自空無又歸于虛曠，這近乎癲狂的畫作包孕了天地間的靈氣。B(雖有“像”字，但無喻體，所以構(gòu)不成比喻。這里用“像”字寫人的感覺。)15下列對(duì)偶句中，不含對(duì)比的一項(xiàng)是()A少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。 B荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。C人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。 D年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。A(A項(xiàng)分別從少婦、征人兩地述說戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來一樣的痛苦，角度是一致的，不是對(duì)比。B.“已無”與“猶有”相對(duì)，突出菊花耐寒的風(fēng)姿。C.“往事”已逝與“山形依舊”相對(duì)，抒發(fā)出對(duì)歷史興亡的悲嘆。D.“花

12、”“人”對(duì)照，抒發(fā)青春易老、世事無常的感嘆。)16對(duì)下列句子修辭手法的說明，正確的一項(xiàng)是()輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西天的云彩。夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！波光里的艷影，是夕陽中的新娘。曾記否？到中流擊水，浪遏飛舟。A反復(fù)擬人暗喻夸張 B反復(fù)擬人借代夸張C排比比喻借代反問 D排比比喻暗喻反問A(“輕輕的”一詞三次出現(xiàn)，是反復(fù)；夏蟲和康橋沉默，這是擬人；把艷影比作新娘，是暗喻；“浪遏飛舟”是夸張。)17下列各句中，未使用“夸張”修辭手法的一項(xiàng)是()A這山峽，天晴的時(shí)候，也成天不見太陽，順著彎曲的運(yùn)輸便道走去，隨便什么時(shí)候仰面看，只能看見巴掌大的一塊天。B“熱的包子咧

13、！剛出屜的”十一二歲的小伙計(jì)，歪了嘴在路旁的店門前叫喊。他旁邊的破舊桌子上，就有二三十個(gè)饅頭包子，毫無熱氣，冷冷地坐著。C紅軍十五天五戰(zhàn)五捷，痛快淋漓地打破了敵人的第二次“圍剿”。為此，毛主席寫了光輝詩句：“七百里驅(qū)十五日，贛水蒼茫閩山碧，橫掃千軍如卷席?！盌“愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚?！边@滴淚，凄切、深摯，千年之后，于每一個(gè)朗月高懸的無眠之夜，在相思悲愁者的眉間、心上靜靜流淌。B(運(yùn)用了擬人的修辭手法。A項(xiàng)中“巴掌大的一塊天”是縮小性夸張；C項(xiàng)中“橫掃千軍如卷席”如擴(kuò)大性夸張；D項(xiàng)中“愁腸已斷”是擴(kuò)大性夸張，形容極度悲愁。)18下列語句所用修辭與其他三項(xiàng)不同的一項(xiàng)是()A嚼得菜根，做得大事。 B唾沫星子也能淹死人。C每一朵烏云都有它的金邊。 D三個(gè)臭皮匠，頂個(gè)諸葛亮。C(A項(xiàng)中“菜根”借代枯燥無味的小事。B“唾沫星子”借代流言蜚語，這一項(xiàng)還用了夸張。D“臭皮匠”“諸葛亮”分別借代“平凡的人”“智慧的人”。C項(xiàng)沒有用修辭手法，它通過一種自然現(xiàn)象蘊(yùn)含了哲理：陰暗現(xiàn)象的背后也有光明的因子存在。)19下列詩句對(duì)仗最工整的一項(xiàng)是()A日暮北風(fēng)吹雨去，數(shù)峰清瘦出云來。 B露侵駝褐曉寒輕