1、本科畢業(yè)論文題目淺談維尼亞夫斯基諧謔曲與塔蘭泰拉的演奏技法及心得學(xué)生姓名楊博文 淺談維尼亞夫斯基諧謔曲與塔蘭泰拉的演奏技法及心得摘要維尼亞夫斯基(Wieniawski)作為浪漫主義炫技藝術(shù)代表者，杰出的波蘭小提琴家，作曲家。以他的作品為代表的浪漫主義音樂(lè)在小提琴史上占有極其重要的地位，是在小提琴音樂(lè)史上浪漫主義炫技表演藝術(shù)流派中的一顆璀璨之星，對(duì)后世的小提琴音樂(lè)在音樂(lè)史中的發(fā)展產(chǎn)生了難以估量的影響，他是小提琴音樂(lè)的獨(dú)特代表人物，這首諧謔曲與塔蘭泰拉通過(guò)精湛華麗的演奏技巧，輝煌而獨(dú)特的旋律，充分體現(xiàn)了維尼亞夫斯基高超的小提琴藝術(shù)才華，也向我們展示了十九世紀(jì)浪漫音樂(lè)玄機(jī)表演藝術(shù)的風(fēng)格，本論文通過(guò)對(duì)

2、維尼亞夫斯基諧謔曲與塔蘭泰拉的創(chuàng)作風(fēng)格及演奏技法進(jìn)行分析，并且對(duì)諧謔曲與塔蘭泰拉展開(kāi)細(xì)致的結(jié)構(gòu)分析，探討當(dāng)時(shí)文化背景對(duì)維尼亞夫斯基的創(chuàng)作演奏有哪些深刻的影響。關(guān)鍵詞維尼亞夫斯基/演奏風(fēng)格/演奏技巧/分析ANALYSISOFPLAYINGTECHNIQUESANDEXPERIENCEOFWIENIAWSKISSCHERZO-TARANTELABSTRACTWieniawski(Wieniawski)asarepresentativeofromanticart,Polandoutstandingviolinist,composer.Inhisworksastherepresentativeofth

3、eromanticmusicplaysaveryimportantroleinthehistoryofviolin,isashininginthehistoryofromanticviolinvirtuosoSchoolofperformingartsinthestar,hasgreatimpactonthelaterdevelopmentofviolinmusic,heisauniquerepresentativeofviolinmusic,thesongScherzoandTalanTarathroughtheexquisitegorgeousskills,brilliantanduniq

4、uemelody,fullyembodiesWieniawskissuperbviolinartistictalent,alsoshowsthenineteenthCenturyromanticmusicperformingartsstylemysterytous,thispaperthroughtheanalysisofwritingstyleandplayingtechniquesofWieniawskiScherzoandTalanTara,andtheScherzoandTalanTaracarriedoutdetailedstructuralanalysis,discussingth

5、eculturalbackgroundofVignyCardiffWhataretheprofoundinfluencesofthecreativeperformanceof.KEYWORDSWieniawskimusicstyle,playingskills,analysis目錄TOC o 1-5 h z中文摘要I英文摘要II緒論1 HYPERLINK l bookmark14 o Current Document 維尼亞夫斯基的藝術(shù)經(jīng)歷和音樂(lè)特質(zhì)21.1維尼亞夫斯基的簡(jiǎn)介2 HYPERLINK l bookmark16 o Current Document 1.2作品的創(chuàng)作背景3 HYPE

6、RLINK l bookmark18 o Current Document 維尼亞夫斯基諧謔曲和塔蘭泰拉的創(chuàng)作特征3 HYPERLINK l bookmark20 o Current Document 諧謔曲和塔蘭泰拉的藝術(shù)風(fēng)格43.1演奏藝術(shù)風(fēng)格分析43.2音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格分析8結(jié)語(yǔ)9致謝10 HYPERLINK l bookmark24 o Current Document 參考文獻(xiàn)11 緒論維尼亞夫斯基(HenrykWieniawski1835-1880)是浪漫主義炫技表演藝術(shù)的代表者，波蘭杰出的作曲家、小提琴家。以他的作品代表的浪漫主義炫技技巧音樂(lè)在小提琴史上占有極其重要的地位，對(duì)后世的小

7、提琴音樂(lè)發(fā)展產(chǎn)生了難以估量的影響，他是小提琴音樂(lè)的獨(dú)特代表人物，他的作品不受各種條條框框的制約，把最原始的真實(shí)內(nèi)容、繪畫中的各種色調(diào)、色彩融入音樂(lè)創(chuàng)作之中，把視覺(jué)藝術(shù)與聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)非常巧妙的結(jié)合起來(lái)，在技巧音樂(lè)創(chuàng)作上開(kāi)辟了一條新道路，使小提琴技巧音樂(lè)變得豐富多彩，以一種全新的面貌展現(xiàn)給世人。諧謔曲與塔蘭泰拉是他炫技技巧的代表，作品結(jié)構(gòu)清晰，巧用各種弓法，和聲，以及速度的快慢變化。本文以維尼亞夫斯基當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作背景與演奏技巧為研究方向進(jìn)行闡述。在演奏一首曲子的同時(shí)，了解作曲家的風(fēng)格，作曲的時(shí)期和創(chuàng)作的背景也是十分重要的，這首作品音樂(lè)形象激動(dòng)自由，有無(wú)窮的生命力，音樂(lè)如指尖上的舞蹈一樣，情感此起彼伏變化

8、莫測(cè)，給人捉摸不透又流連忘返的感覺(jué)。1維尼亞夫斯基的藝術(shù)經(jīng)歷和音樂(lè)特質(zhì)1.1維尼亞夫斯基的簡(jiǎn)介維尼亞夫斯基（HenrykWieniawski1835-1880）是十九世紀(jì)杰出的波蘭作曲家、小提琴家.是浪漫主義炫技表演藝術(shù)流派中具有輝煌技巧的演奏家之一。也是那時(shí)繼帕格尼尼之后最具炫技技巧權(quán)威的人物。維尼亞夫斯基1835年7月10日出生在波蘭，年幼時(shí)家人發(fā)現(xiàn)了他的音樂(lè)天賦，5歲起便開(kāi)始了他的音樂(lè)生涯，學(xué)習(xí)小提琴。1847年，年僅12歲的維尼亞夫斯基發(fā)表了他人生的第一部出版作品：GrandCapriceFantastique。雖然比起后期的作品少了些成熟與技巧，但足以讓人們?yōu)橹宸c感嘆。1848年

9、與他的好友約瑟夫維尼亞夫斯基（鋼琴家）同臺(tái)并巡回演出，獲得了贊賞與榮譽(yù)，當(dāng)時(shí)維尼亞夫斯基只有13歲。而后又在1860年受到鋼琴家安東.魯賓斯坦（俄羅斯）的邀請(qǐng)遷居并開(kāi)始收徒教授小提琴。魯賓斯坦將“當(dāng)代毋庸置疑擁有最高超的炫技技巧小提琴家”的稱贊給予了維尼亞夫斯基，他拉奏時(shí)的撩動(dòng)心弦的抖音與超群的技巧，加之以他投入賦予感情的表演，令聽(tīng)眾為之動(dòng)容，感動(dòng)的落淚，讓魯賓斯坦不得不給予他這樣的高度贊賞與肯定。教學(xué)的生活直到他與魯賓斯坦在美國(guó)巡回演出前暫時(shí)結(jié)束了，就這樣，維尼亞夫斯基結(jié)束了他12年的教學(xué)時(shí)光，開(kāi)始了新的篇章。1875年，維尼亞夫斯基接替了亨利.維厄當(dāng)教授當(dāng)時(shí)的職位成為了小提琴教授在布魯薩爾

10、音樂(lè)院，那時(shí)候的維尼亞夫斯基，身體狀況已經(jīng)大不如從前，急劇下降，卻還拖著疲乏的身體繼續(xù)講課教學(xué)和創(chuàng)作演出。然而，身體健康的狀況的日益減退是人無(wú)法與之抗衡的，在不斷巡回演出表演，為了經(jīng)濟(jì)要求而不顧身體的維尼亞夫斯基于1880年逝世與莫斯科，葬與華沙波瓦茲基墓園?；仡櫨S尼亞夫斯基的一生是華麗，是辛酸，是短暫也是坎坷的一曲樂(lè)章。上天雖然讓維尼亞夫斯基的戀愛(ài)曲折困難，但卻給了他一個(gè)完美的結(jié)局，美好并且受到祝福。他在25歲時(shí)遇見(jiàn)了自己的愛(ài)情。他與出身貴族的伊莎貝兒可謂是一見(jiàn)鐘情，但是人生的道路并沒(méi)有那么通順，伊莎貝兒家中極力反對(duì)他們的戀情，而對(duì)愛(ài)情執(zhí)著的維尼亞夫斯基今生非伊莎貝兒不娶，于是，一首見(jiàn)證和表

11、現(xiàn)了維尼亞夫斯基堅(jiān)定愛(ài)情信念，感人心弦的創(chuàng)世名曲誕生了，并流傳至今，這首曲子就是傳奇曲。通過(guò)這首曲子，使伊莎貝兒家人看到了維尼亞夫斯基的決心與他們之間堅(jiān)定純粹的愛(ài)情，維尼亞夫斯基就這樣順利的迎娶到了自己心愛(ài)的女人。傳奇曲前奏開(kāi)頭以幽怨哀愁的演奏出維尼亞夫斯基的無(wú)奈與辛酸，曲中轉(zhuǎn)為大調(diào)舞曲音樂(lè)，運(yùn)用雙音使樂(lè)曲更為飽滿，最后回歸安靜孤獨(dú)。維尼亞夫斯基的真情，盡表現(xiàn)于音符之中。維尼亞夫斯基生前通過(guò)他的不懈鉆研發(fā)明了小提琴拉奏的神奇而獨(dú)特的持弓法，被定名為“維尼亞夫斯基持弓法”（有時(shí)容易被誤認(rèn)為俄羅斯持弓法，但卻與之不同），演奏者掌握和運(yùn)用“維尼亞夫斯基持弓法”輕松演奏出“魔鬼的跳弓”，這是維尼亞夫斯

12、基智慧和高超小提琴技藝的結(jié)晶，也是小提琴藝術(shù)技藝上的飛躍。后來(lái)人們用各種方法紀(jì)念維尼亞夫斯基，1952年國(guó)際上以其名命名的比賽每5年如期舉行一次；1952年以維尼亞夫斯基的名字發(fā)行出了紀(jì)念郵票；而后在1979年人們?yōu)榱思o(jì)念維尼亞夫斯基對(duì)音樂(lè)的貢獻(xiàn)與付出，發(fā)行了面值100茲羅提的紀(jì)念幣。1.2作品的創(chuàng)作背景在維尼亞夫斯基眾多作品中，諧謔曲與塔蘭泰拉可謂是集技巧、情感于一身的一部炫技音樂(lè)藝術(shù)的代表作。維尼亞夫斯基結(jié)合了十九世紀(jì)最流行的三拍子民間音樂(lè)與意大利民間舞蹈塔蘭泰拉的音樂(lè)素材創(chuàng)作出了這首時(shí)而情緒熱烈抓人心弦，時(shí)而舒緩優(yōu)美流暢如歌的名曲?！爸C謔曲”又被人們稱之“詼諧曲”，是流傳于民間的一種三拍

13、子的音樂(lè)。“塔蘭泰拉”源于意大利，是一種疾病的名字，人們也以此命名了急速活潑的舞曲。所以維尼亞夫斯基通過(guò)兩個(gè)極活潑的名字結(jié)合命名了這部作品，我們便可得知，這部作品的速度與曲風(fēng)為活潑、激烈，賦予生命般的跳躍性。無(wú)論是從整體曲式結(jié)構(gòu)上，小提琴的演奏技法，還是主題刻畫發(fā)展上，都有著獨(dú)特的創(chuàng)新，也有一種幻想曲的輕快風(fēng)格，這部作品在樂(lè)壇中占據(jù)不可多得的地位，是諧謔曲眾多作品里當(dāng)之無(wú)愧的經(jīng)典，也是樂(lè)壇曲目中小提琴創(chuàng)作里不朽的樂(lè)章。2維尼亞夫斯基諧謔曲和塔蘭泰拉的創(chuàng)作特征維尼亞夫斯基的一生可謂是為小提琴演奏技巧藝術(shù)音樂(lè)鞠躬盡瘁。他的作品皆為炫技技巧和音樂(lè)旋律的結(jié)合表達(dá)。甚至維尼亞夫斯基被稱為繼帕格尼尼之后炫

14、技技巧音樂(lè)的權(quán)威人物。而這首諧謔曲與塔蘭泰拉是維尼亞夫斯基的心血，也是他高超炫技技巧和音樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)?！爸C謔曲”也被人們稱之為“詼諧曲”。是民間廣為流傳的一種三拍子的音樂(lè)。活潑并具有生機(jī)，跳躍性的音樂(lè)也使十九世紀(jì)人民追捧。“塔蘭泰拉”原本是意大利那波里的一種民間舞蹈，這個(gè)舞蹈有一個(gè)傳聞，在那波里有一種毒蜘蛛，一旦人被它咬了，就只能不斷地瘋狂舞蹈，直到筋疲力盡為止。所以諧謔曲與塔蘭泰拉這首曲子維尼亞夫斯基結(jié)合運(yùn)用兩種活潑激烈的曲風(fēng)，并以兩種快節(jié)奏的曲名命名，光從名字我們就可以知道這首曲子的速度與技巧會(huì)帶給后人震撼與心靈的沖撞。維尼亞夫斯基在本曲選擇的為節(jié)奏較為快速的6/8拍，使得整體聽(tīng)覺(jué)效果生動(dòng)

15、而激烈、緊湊而活躍。在節(jié)奏方面，維尼亞夫斯基運(yùn)用了大量的三連音，換線，換把位使音樂(lè)避免了常規(guī)的節(jié)奏型，添加了許多帶有華彩性的音符，一方面體現(xiàn)了他在音樂(lè)上的靈活多變，一方面又豐富了音樂(lè)整體的旋律性和層次感。每個(gè)演奏家不為之挑戰(zhàn)的是從G弦到D弦，在一條線上上行至高把位演奏的模擬，雖然難度十分，但都會(huì)為成功后的盡情發(fā)揮而感到滿足。鋼琴與小提琴的彼此接替，好像是兩個(gè)魂靈歌者的音樂(lè)交流，小提琴琶音的華麗音符片段中，超群的演奏技巧發(fā)揮以及色彩音效的表現(xiàn)上，無(wú)論在過(guò)往的作品中還是現(xiàn)代的作品中，都是難以尋求的。全曲的音效力度和音樂(lè)速度都是比較激烈的，慢板部分幾乎很少出現(xiàn)，整首曲子速度輕松歡快，運(yùn)用跳躍感強(qiáng)烈的

16、三連音描繪了諧謔曲與塔蘭泰拉舞曲的顯著特征，使異域風(fēng)情一覽無(wú)遺。力度方面也是在半音和弦的互相對(duì)比之下出現(xiàn)的，一次一次的漸強(qiáng)遞增，讓演奏者也會(huì)在情緒上達(dá)到淋漓盡致的感覺(jué)。3諧謔曲與塔蘭泰拉的藝術(shù)風(fēng)格3.1演奏藝術(shù)風(fēng)格分析諧謔曲與塔蘭泰拉這首曲子進(jìn)入小提琴獨(dú)奏前有4小節(jié)鋼琴伴奏拓展引子，鋼琴伴奏音型也為三連音。從Solo部分起，小提琴主旋律進(jìn)入，規(guī)整的6/8拍，跨小節(jié)連弓的一串三連音，看似音階的布列旋律顯現(xiàn)了諧謔曲與塔蘭泰拉應(yīng)有的生動(dòng)愉悅的特性。在演奏這部分時(shí)，弓子要走的平穩(wěn)，如果沒(méi)有對(duì)弓子和左手換把位速度有較強(qiáng)的配合，那么就演奏不出諧謔曲與塔蘭泰拉所要表現(xiàn)的跳躍的感情,開(kāi)頭就以強(qiáng)音進(jìn)入,更突顯了

17、這首曲子的音樂(lè)表達(dá)風(fēng)格與強(qiáng)有力的情感。就第一句來(lái)說(shuō)，左手要有更快的速度，而右手持弓從弓根到弓尖都要保持同樣的力量，思量到當(dāng)時(shí)浪漫主義音樂(lè)的風(fēng)格，在這里應(yīng)該是與后面緊接的第二句主題做對(duì)比，不能表現(xiàn)的太弱，況且隨之而來(lái)的上行音階和跨小節(jié)的高把位切分音，把音樂(lè)推向了第一個(gè)高潮。這首曲子個(gè)人認(rèn)為是活潑歡快的，在對(duì)開(kāi)頭三連音的處理時(shí)不要太過(guò)嚴(yán)肅，要輕松的賦有歌唱性的去演奏，這里對(duì)左手的要求就比較高，除了音準(zhǔn)和速度的把握，更重要的是把快速的三連音演奏的均勻，這是對(duì)左手基本功的考驗(yàn)。之后是一串和弦及G弦換把演奏，此處演奏時(shí)需要演奏的干凈明了，這就需要加強(qiáng)左手練習(xí)換音的速度,在右手的運(yùn)弓上也不要因?yàn)閾Q把位而加

18、重某個(gè)音，在運(yùn)弓時(shí)需要先慢練，只有在慢練的基礎(chǔ)上才可以有效的解決左手換音于右手運(yùn)弓的配合問(wèn)題。這段像是激烈中緩沖，像是奔跑中呼吸，更像是一個(gè)過(guò)渡，突出了前曲的瘋狂,也突出后曲的安逸。AulG這一部分在聽(tīng)覺(jué)上是比較喧鬧的，就像是一群人圍在一起跳舞一樣，所以此處雙音的低音應(yīng)演奏更襯托出音樂(lè)的厚重，與前面的輕巧跳躍不同。演奏曲子中雙音部分時(shí)右手持弓一定要放松，避免太過(guò)僵硬太過(guò)用力而發(fā)出的大肚子音，想要在雙音部分演奏出圓潤(rùn)和飽滿的音色，在弓子接觸兩根弦的力度上也應(yīng)該有所分配，雖然旋律聲部在高聲部，但是對(duì)低聲部的力量同樣不能放松，甚至應(yīng)該加強(qiáng)一些，只有清晰的低聲部才能把高聲部襯托的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，從而達(dá)到要營(yíng)

19、造的熱鬧喧嘩的感覺(jué)。之后是三連音加切分的節(jié)奏型，把曲子引到了新的主題部分，在演奏方面應(yīng)注意三連音的準(zhǔn)確和加重音符的清晰度，在這首曲子中有大量類似的連線加跳音，這需要對(duì)右手持弓加以練習(xí)，練習(xí)時(shí)應(yīng)該先找到弓子的重心點(diǎn)，因?yàn)樵谀莻€(gè)點(diǎn)弓子是能更好的清晰演奏出來(lái)。在這段中，更要注意的是左手按弦八度音的音準(zhǔn)，這對(duì)手指的把位定位要求的越發(fā)嚴(yán)格。在練習(xí)的過(guò)程中，要打著節(jié)拍器先一弓一弓的慢練，并且注意音色的飽滿、均勻，音準(zhǔn)。然后在逐步加快，運(yùn)弓時(shí)應(yīng)該注意讓弓子保持同樣的力度。曹tilc1ji這段的進(jìn)入，是走進(jìn)了一個(gè)新的主題。悠揚(yáng)舒緩而且放松，好像是被蜘蛛“咬”到的人們通過(guò)舞蹈將毒素排出后重獲健康的心情。不再急躁

20、不安，而是悠揚(yáng)舒緩。在這段音樂(lè)，對(duì)于我們的左手換把位要求更加嚴(yán)格。我們要注意的是在D弦與G弦演奏時(shí)的音色，以及換弦時(shí)的處理，更要注意在一根弦上換把位的音準(zhǔn)。從音樂(lè)的情感上來(lái)說(shuō)，要抒發(fā)出舒緩優(yōu)雅的音樂(lè)氛圍，這與開(kāi)頭時(shí)激烈的主題形成了鮮明的對(duì)比，也為后面音樂(lè)情感起到鋪墊作用。G弦上的演奏，泛音的連續(xù)發(fā)出，連弓的運(yùn)用。像是歌唱也像是訴說(shuō)。樂(lè)曲中間這部分的一段內(nèi)容，速度難度變化不大，但是非常精致優(yōu)美，像是描寫美麗的景色一樣，速度也比之前的要慢很多，加上幾處出現(xiàn)的泛音，有種活潑俏皮的感覺(jué)，演奏這一段時(shí)一定要特別的悠揚(yáng)，力度要平穩(wěn)，保持整體的流暢性，注意左手，這樣才能使得音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)暗藏的情愫千回百轉(zhuǎn)。另外

21、要注意雙音演奏時(shí)的音準(zhǔn)，之前也有說(shuō)過(guò)音準(zhǔn)的問(wèn)題，音準(zhǔn)是一切的重點(diǎn)，音與音之間演奏的要干凈，不然在聽(tīng)覺(jué)效果上就會(huì)極其難受，此外右手要注意放松，這個(gè)曲子的曲風(fēng)是歡快的，因此節(jié)奏也是快速的，越是拉的激烈，手臂越要松弛，整個(gè)大臂乃至腰部都要松弛下來(lái)，身體稍有僵硬的感覺(jué),就不能完全表現(xiàn)出曲子原本的效果，可以把手放在身體兩側(cè)，先找一下放松的感覺(jué)，然后在把弓子放在弦上保持手腕的放松，這樣對(duì)于速度的要求和音色的完美都會(huì)有飛躍的提升和幫助。這段是將開(kāi)頭的音樂(lè)以變奏改調(diào)的形式再度演奏，首先與開(kāi)頭互通，其次強(qiáng)調(diào)主題音樂(lè)，并推出后面激烈的主題。此處要注意音準(zhǔn)，變化音的增加使音樂(lè)更生動(dòng)，但同時(shí)也增加了演奏者的難度。左右

22、手的快速相輔，是檢查我們平時(shí)練琴時(shí)候的對(duì)把位音準(zhǔn)的熟練及左右手配合程度。更要在這些前提下將音樂(lè)處理的更加干凈清晰，避免蹭弦以及錯(cuò)音的出現(xiàn)，這樣才能更好的詮釋作者的音樂(lè)思想，及這首作品的音樂(lè)靈魂。這段樂(lè)曲中要注意的是時(shí)值要均衡，不能樂(lè)曲的弓法而影響了音符的音準(zhǔn)跟節(jié)奏，這首曲子整體曲風(fēng)是跳躍活潑的，所以演奏這個(gè)地方的時(shí)候應(yīng)該把弓子稍微跳躍一點(diǎn)，在演奏這個(gè)地方的時(shí)候要注意控制節(jié)奏的準(zhǔn)確性，不然這整首曲子中的三連音就會(huì)顯得很凌亂，在練習(xí)中如果不使用節(jié)拍器，只按照自己定的速度去練習(xí)，只會(huì)在整體演奏中導(dǎo)致曲子的節(jié)奏忽快忽慢，左右手不能達(dá)到速度于力度的統(tǒng)一，這樣是不好的，在平時(shí)練習(xí)小提琴時(shí)一定要使用并常用節(jié)

23、拍器。這一部分除了對(duì)節(jié)奏有相當(dāng)高的要求，在聽(tīng)覺(jué)效果上也有一種嚴(yán)肅神秘一層一層推進(jìn)的效果，速度越來(lái)越快，音域也越來(lái)越高，把曲子推向了曲子開(kāi)頭時(shí)的高潮，與開(kāi)始的完全呼應(yīng)。結(jié)尾與中段主題結(jié)尾一樣，凸顯了整部作品的頭尾清晰，主題交相照映。也體現(xiàn)了該作品有條有理，像在講故事一樣揪住人心。全曲最后以和弦結(jié)束，兩個(gè)和弦的力度要一個(gè)比一個(gè)更加強(qiáng)烈，營(yíng)造結(jié)尾時(shí)那種活躍輝煌的氣勢(shì)，這兩個(gè)和弦都要演奏的鏗鏘有力，要把時(shí)值拉的豐滿，右手手臂要跟著音而變化，左手要求音準(zhǔn)，這兩個(gè)和弦要給人出其不意的感覺(jué)，要顯示出絢爛雄偉的色彩，但又不能太生硬，否則就會(huì)很呆板，最后以一個(gè)雙音長(zhǎng)音加泛音結(jié)束整首曲子，結(jié)尾雖然短小但是卻很有力

24、度，依舊是熱情洋溢的曲風(fēng)，以主音結(jié)束全曲。3.2音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格分析維尼亞夫斯基這首諧謔曲與塔蘭泰拉是浪漫主義時(shí)期的作品。這一時(shí)期的音樂(lè)注重抒情性，大多描繪的是自然美景和人類心靈，比較突出個(gè)人的感受，同時(shí)突破了古典音樂(lè)時(shí)期創(chuàng)作的條條框框，在音樂(lè)結(jié)構(gòu)風(fēng)格上有更大的自由和幻想性。這首作品在維尼亞夫斯基的筆下充滿了異域風(fēng)情，跟當(dāng)時(shí)捷克的浪漫主義音樂(lè)有較為不一樣的地方，也體現(xiàn)出了維尼亞夫斯基對(duì)異域風(fēng)情創(chuàng)作的特別理解之處。諧謔曲與塔蘭泰拉以6/8拍固定的節(jié)奏貫穿整首樂(lè)曲，作品整體風(fēng)格明亮、活潑，并且全面的向人們展示了小提琴的音域特點(diǎn)和技巧難度。這首曲子的伴奏聲部也運(yùn)用了許多三連音和切分音型，使得整體曲風(fēng)歡快活潑，跟小提琴獨(dú)奏部分一唱一和相互交織，充分表現(xiàn)了諧謔曲與塔拉泰拉曲的特點(diǎn)。維尼亞夫斯基在自己的音樂(lè)創(chuàng)作中表現(xiàn)了卓越的才