1、建筑師，被譽(yù)為“現(xiàn)代主義建筑的最后大師美作建筑師，被譽(yù)為“現(xiàn)代主義建筑的最后大師美作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類(lèi)為現(xiàn)主義建筑，他掌握了在建筑設(shè)計(jì)中運(yùn)用抽象幾何形體的技巧，巧妙運(yùn)用石、混凝土、鋼和玻璃等建筑材料間和形式常常都做多種探求，賦予它們既能適應(yīng)其內(nèi)容相互雷同的建筑風(fēng)貌具有統(tǒng)觀全局的設(shè)他的建筑設(shè)計(jì)中有三點(diǎn)是極為重視的：首先是建筑與其的結(jié)合；其次是空間與形式的處理；第三是為使用者著想解決好功能問(wèn)題。他注意純化建筑物的體型、盡可能去掉些中間的、過(guò)渡的、幾何特性不確定的組成部分。使他的空間形象具有鮮明的屬性。另外，他的設(shè)計(jì)還具有強(qiáng)烈動(dòng)的雕塑性和躍的時(shí)代感。以及被繪畫(huà)、雕塑作品強(qiáng)的藝術(shù)性他在

2、紐約、費(fèi)城、克利夫蘭和芝加哥等地設(shè) 計(jì)了許多既有的 國(guó)家美術(shù)館，幾何性的平面取代規(guī)規(guī)區(qū)意識(shí)與社區(qū)空間，其中最膾炙 的當(dāng)屬費(fèi)城社會(huì)嶺住宅建筑融合自然的空間觀念，主導(dǎo)一生的建筑融合自然的空間觀念，主導(dǎo)一生的作品康乃爾大美術(shù)館等。這些作品的共同點(diǎn)是內(nèi)庭，內(nèi)將內(nèi)外空間串連，使自然融于建筑。到晚期內(nèi)庭依然是貝銘作品不可或缺的一，唯在手法上更著重于自然投入使內(nèi)庭成為光庭與空間的結(jié)合使得空間變化萬(wàn)“讓光線來(lái)作設(shè)計(jì)”如香山飯店庭，巴黎盧浮宮的玻璃金廳中的江蘇蘇州蘇州博物館新蘇州博物館最大的特色體現(xiàn)在人與生態(tài)的和諧上 將成為一代名彰，這種“雙面繡”的設(shè)計(jì)理念地區(qū)已形成文化 古城優(yōu)勢(shì)。內(nèi)涵。新館建筑用開(kāi)放式鋼結(jié)構(gòu)

3、，替代了蘇州傳統(tǒng)建筑的材料。在新館的大門(mén)、天窗新館建筑用開(kāi)放式鋼結(jié)構(gòu)，替代了蘇州傳統(tǒng)建筑的材料。在新館的大門(mén)、天窗廊道、涼廳以及各個(gè)不同展內(nèi)頂上都可以看到這一特點(diǎn)。開(kāi)放式鋼結(jié)構(gòu)既是建筑的架，又成為造型上的特色，它帶給建筑以簡(jiǎn)潔和明快建筑的創(chuàng)新和功能的拓展有了可能和保障新館建筑獨(dú)特的屋面形態(tài)，突破了中國(guó)傳統(tǒng)建筑“大頂”在采光方面。新館屋頂之上幾何形框內(nèi)的金字塔形玻璃天窗的設(shè)計(jì)，充滿了智慧與匠心新館建筑將三角形作為突出的造型元素和結(jié)構(gòu)特征建筑的各個(gè)細(xì)節(jié)之中。和許多展廳中，屋頂框架線由大小正方形和三角，框架內(nèi)的玻璃和白花互相交錯(cuò)，象是一幅幾何形錯(cuò)覺(jué)繪畫(huà)，給人以奇妙的視感受新館大門(mén)為玻璃重檐兩面坡式金

4、屬梁架結(jié)構(gòu)，既含有統(tǒng)建筑文化中大門(mén)的造型元素，又以現(xiàn)代材料賦予其嶄風(fēng)格材他成功的解決了實(shí)體形象符號(hào)以材他成功的解決了實(shí)體形象符號(hào)以及形態(tài)和材料的設(shè)達(dá)到與之呼應(yīng)的應(yīng)。通體透明玻璃金字塔，能為館內(nèi)提供寶貴的光線，也能夠反射周?chē)睦辖ㄖ屵@座八個(gè)多世紀(jì)的古老巴洛克式宮殿迎來(lái)復(fù)興。他在古義建筑中融入自己一貫提倡的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)，也為建筑出了一個(gè)題的建筑是以光、影和運(yùn)動(dòng)為閃光點(diǎn).因?yàn)椴Ａё圆粌H起到了支撐、承載的作用，也賦予了玻璃一種力量與別的藝術(shù)美.玻璃透明不遮擋原建筑的立面從視覺(jué)上空原理上使原有建筑群的感覺(jué)不被削弱，同時(shí)設(shè)計(jì)者的建法國(guó)巴黎盧浮宮擴(kuò)建工想還能充分體現(xiàn)，加上想還能充分體現(xiàn)，加上人的運(yùn)動(dòng)與光線的變化，整個(gè)空間.金字塔采用的現(xiàn)代的材料（玻璃和金屬結(jié)構(gòu)）滿舊對(duì)比