1、精品資料一、本片的過去時(shí)空與現(xiàn)在時(shí)空在敘事風(fēng)格上有何不同？過去時(shí)空的敘事風(fēng)格：總特征：戲劇化具體表現(xiàn)情節(jié)特征：沖突明顯、波瀾曲折、驚天動(dòng)地、沖突支撐情節(jié)情景布局：布局嚴(yán)密、有明顯的起承轉(zhuǎn)合演員表演：動(dòng)作臺(tái)詞有明顯的舞臺(tái)劇特征服裝、布景：舞臺(tái)劇特征視聽元素：人為痕跡較重過去時(shí)空的敘事風(fēng)格：總特征：生活化具體表現(xiàn)情節(jié)特征：沖突淡化、隱藏演員表演：動(dòng)作臺(tái)詞隨意性強(qiáng)、生活化二、本片的過去時(shí)空與現(xiàn)在時(shí)空在剪輯、景別、構(gòu)圖、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)、照明、色彩和音樂等視聽元素上有何不同？.剪輯過去時(shí)空與現(xiàn)在時(shí)空本身過去時(shí)空：較短鏡頭一一較長(zhǎng)鏡頭（薩拉與查爾斯由疏遠(yuǎn)到接近）現(xiàn)在時(shí)空：較長(zhǎng)鏡頭一一較短鏡頭（安娜與邁克由接近

2、到疏遠(yuǎn)）精品資料.景別過去時(shí)空：中景、近景、特寫較多“讓你看什么”現(xiàn)在時(shí)空：全景、中景較多“隨你看什么”.構(gòu)圖形式美：過去時(shí)空：嚴(yán)格按照構(gòu)圖形式美的要求構(gòu)圖現(xiàn)在時(shí)空：不大講究構(gòu)圖、甚至相當(dāng)隨便表現(xiàn)人物關(guān)系：過去時(shí)空：?jiǎn)稳藰?gòu)圖雙人構(gòu)圖現(xiàn)在時(shí)空：雙人構(gòu)圖單人構(gòu)圖.攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)過去時(shí)空：固定機(jī)位比較多，運(yùn)動(dòng)為鏡頭焦距的變化(15:08-17:40)現(xiàn)在時(shí)空：運(yùn)動(dòng)鏡頭較多，更多機(jī)位變化，長(zhǎng)鏡頭較多(01:00:3001:01:05)精品資料.照明過去時(shí)空：由明到暗薩拉：陰暗的室內(nèi)或陰天、夜晚的室外歐尼斯蒂娜：明亮的室內(nèi)或陽(yáng)光明媚的花園. rJ|HILL 倒. rJ|HILL 倒WE33iiuj 工 1d

3、llmJEREMY HUMt Hl LOCALE-4 fzjm.ROCKVPMnA、2n|L4hiknA-m! FJiiir現(xiàn)在時(shí)空:由明到暗(01:54:00-01:56:20)6.色彩服飾色彩：查爾斯黑色灰色淺色精品資料邁克白色灰色、黑白相間薩拉黑色灰色一一淺色歐尼斯蒂娜 白色、紅色、粉紅色、紫色電影色彩過去時(shí)空：黑灰色為主現(xiàn)在時(shí)空：色彩鮮艷、斑斕三、總結(jié)“海邊相遇”段落視聽方案在影片里海邊相遇一共有18個(gè)鏡頭。梅麗爾.斯特里普飾演的薩拉與查爾斯初次在海邊相遇的場(chǎng)景的片段，正是這次初遇讓查爾斯迷上了薩拉，改變了查爾斯的生活和命運(yùn)。精品資料首先說一下這一片段對(duì)景的選擇一大海和長(zhǎng)堤。大海是遼無

4、邊際的、遙遠(yuǎn)的、神秘 莫測(cè)的，同時(shí)也是美麗的、令人向往的，這是大海的魅力，薩拉佇立在海堤上，眺望著大 海，這是創(chuàng)作者有意讓她們產(chǎn)生聯(lián)系，大海的魅力即是薩拉的魅力，神秘、迷人而又不可 捉摸。海邊的長(zhǎng)堤，蜿蜒曲折，是極佳的S形構(gòu)圖，帶來美感，同時(shí)長(zhǎng)堤是連接著大海的，薩拉站在長(zhǎng)堤盡頭，接近大海與大海融為一體。她不同于世俗之人，她是自由的，所 以后來他會(huì)追求查爾斯，更會(huì)在無情的離開之后再度尋求原諒。然后在光的選擇上，創(chuàng)作者選擇了低光照明的方案，配合海邊冷濕的感覺和陰的天 氣，營(yíng)造了冷基調(diào)。色彩的選擇上，薩拉一身黑色，并且還用衣服將自己包住，加上周圍 環(huán)境的襯托，表現(xiàn)出薩拉的哀怨和憂郁還有一并散發(fā)出的驚

5、人魅力。與之相成對(duì)比的是歐 內(nèi)斯迪娜，這位小姐穿的色彩鮮艷，舉止優(yōu)雅大方，但完全沒有魅力。這些影像方案幾乎都是為了塑造薩拉的魅力好讓查爾斯為之傾倒。景別和角度的選 擇可以一并提之，創(chuàng)作者開始只給薩拉的遠(yuǎn)景、并且給的是薩拉的背影，雖然是遠(yuǎn)景和背 影，但也可以讓人感到這個(gè)女子的不一般，這就讓觀眾同查爾斯一樣，想接近薩拉。直到 查爾斯跑到薩拉身后，薩拉的轉(zhuǎn)身，讓景別和角度成了近景、特寫和正面，欲揚(yáng)先抑，這 樣薩拉的回頭才會(huì)更有效果，能把觀眾和查爾斯一同迷倒。鏡頭14到18,又顯現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)運(yùn)動(dòng)的選擇，由攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)到攝影機(jī)的焦距運(yùn)動(dòng)，即由客觀運(yùn)動(dòng)向主觀運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)變，順便一提，聲音也是這樣的意味。鏡頭14是

6、薩拉聽到查爾斯的呼喊而扭頭，濺起的海浪和產(chǎn)生的海霧在薩拉面前停留再落下，朦朧的海霧增添了薩拉的神秘之美。鏡頭 15是一個(gè)推鏡頭（變焦），查爾斯抓著帽子抵擋一些風(fēng)浪，望著薩拉，一個(gè)推鏡頭推進(jìn)了查爾斯的內(nèi)心，代表著他對(duì)薩拉的關(guān)注。鏡頭16也是一個(gè)推鏡頭，是尤為重要的鏡頭，由近景變?yōu)樘貙?，可以看作是查爾斯的主觀鏡頭，查爾斯對(duì)逼近薩拉內(nèi)心的渴望和對(duì)薩拉越來越高的關(guān)注，查爾斯的心已經(jīng)被薩拉拿走了。鏡頭 16到18又是升格鏡頭，把鏡頭的速度放慢，依然是主客觀轉(zhuǎn)換問題，在這之前都是客觀的時(shí)間，而當(dāng)查爾斯迷上那遠(yuǎn)處海堤的薩拉時(shí)，升格鏡頭把時(shí)間放慢，成為查爾斯和薩拉對(duì)望的主觀時(shí)間。鏡頭 14到18不斷在薩拉和查爾斯之間切換，我在前面說鏡頭16可以看作查爾斯的主觀鏡頭，而綜合這幾個(gè)鏡頭，更應(yīng)該說是他們?cè)诨ハ嗫?，二人在?duì)望，在欣精品資料另外我在拉片中發(fā)現(xiàn)鏡頭 9至11,查爾斯在長(zhǎng)堤上項(xiàng)薩拉奔跑那一段，拍攝時(shí)并沒 有按照真實(shí)的位置拍，而是讓演員從長(zhǎng)堤頭開始跑，可能是怕距離太近，跑的時(shí)間短，也 有可能是想展現(xiàn)長(zhǎng)堤的優(yōu)美。約翰.福爾斯說他曾經(jīng)看見一個(gè)女人孤零零的站在空蕩蕩的碼頭盡頭，眺望著大 海。這是多么美的意境，從文字轉(zhuǎn)換成畫面是絕不可以將它喪失的，所以一定要選這樣一 個(gè)靠著大海的長(zhǎng)堤的景，一定要讓光、色彩、構(gòu)圖、景別、角度、運(yùn)動(dòng)都那么恰當(dāng)