1、詞詞是隨著隋唐燕樂(lè)的興盛流行，由詩(shī)歌與音樂(lè)結(jié)合而生成的一種新型格律詩(shī)，起源于中唐，盛行于兩宋。詞在早先職責(zé)是充當(dāng)樂(lè)曲歌辭而用以歌唱，大都為配合樂(lè)曲而作，因而唐五代時(shí)多稱(chēng)為曲子、曲子詞，入宋以后才逐漸稱(chēng)為詞，又稱(chēng)樂(lè)章、樂(lè)府、琴趣、長(zhǎng)短句、詩(shī)余等。每首詞都有一個(gè)調(diào)名，稱(chēng)詞調(diào)或詞牌。詞調(diào)在原先是表示該詞所從屬的音樂(lè)曲調(diào)的名稱(chēng)，后來(lái)詞與音樂(lè)的關(guān)系日漸疏遠(yuǎn)并最終脫離音樂(lè)，詞調(diào)就僅僅作為字句、聲律、押韻等方面的固定格式的一種標(biāo)志了。“詞有定調(diào),調(diào)有定句，句有定字，字有定聲?！痹~的篇制或巨或細(xì)，差異頗大。最短的是蒼梧謠，僅有十六個(gè)字。最長(zhǎng)的是鶯啼序，長(zhǎng)達(dá)二百四十字。明人顧從敬曾根據(jù)詞的長(zhǎng)短，將所以的詞調(diào)分為

2、小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)三類(lèi)：五十八字以?xún)?nèi)者為小令，五十九至九十字者為中調(diào)，九十一字以上者為長(zhǎng)調(diào)。詞的體段也有數(shù)種。只有一段的稱(chēng)為單調(diào)；分為兩段的稱(chēng)為雙調(diào)；分為三段或四段的，稱(chēng)為三疊或四疊。詞的句式或整齊，或參差，但絕大多數(shù)詞調(diào)的句式長(zhǎng)短不齊，短者僅一字，長(zhǎng)者達(dá)十一字，因而詞又稱(chēng)長(zhǎng)短句。溫庭筠：本名歧，字飛卿，太原人。他出身于沒(méi)落貴族的家庭，長(zhǎng)期出入歌樓妓館，“能逐弦吹之音，為側(cè)艷之詞”。為當(dāng)時(shí)士大夫所不齒，終身困頓，到晚年才任方城尉和國(guó)子監(jiān)助教。他的詩(shī)和李商隱齊名，但更多表現(xiàn)自己的淪落不偶，而教少傷時(shí)感事之作。他的愛(ài)情詩(shī)，也帶有濃厚的維美主義傾向。由于精通音律，熟悉詞調(diào)，他詞創(chuàng)作的藝術(shù)成就在晚唐其他

3、詞人之上。比之他的詩(shī)，這些詞的題材更狹窄，絕大多數(shù)是描寫(xiě)婦女的容貌、服飾和情態(tài)的。他上承南朝宮體的詩(shī)風(fēng)，下替花間詞人開(kāi)了道路。他的詞在表現(xiàn)上總是那么含蓄，注重字句的修飾和聲律的協(xié)調(diào)，加強(qiáng)了詞的文采和聲情，對(duì)詞的發(fā)展有一定的推動(dòng)作用。但偏于閨情，傷于柔弱，過(guò)于雕琢，也帶來(lái)消極的影響。夢(mèng)江南梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋(píng)洲。菩薩蠻小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。五代時(shí)后蜀趙崇祚選錄了溫庭筠、皇甫松、韋莊等十八家的詞集為花間集。他們?cè)谠~風(fēng)上大體一致，奉溫庭筠為鼻祖，被稱(chēng)為“花間詞人”或“花間派”。他

4、們絕大多數(shù)的作品只在堆砌華艷的辭藻來(lái)形容婦女的服飾和體態(tài)，題材比溫詞更狹窄，內(nèi)容也更空虛。在藝術(shù)上片面發(fā)展了溫詞雕琢字句的一面，而缺乏意境的獨(dú)創(chuàng)，這股濁流，一直影響到清代的常州詞派?；ㄩg詞人里的韋莊，向來(lái)和溫庭筠齊名。他的詞稍有內(nèi)容，風(fēng)格上也較溫詞清新明朗。思帝鄉(xiāng)春日游，杏花吹滿頭。陌上誰(shuí)家年少、足風(fēng)流？妾擬將身嫁與、一生休?？v被無(wú)情棄，不能休。女冠子四月十七，正是去年今日。別君時(shí)，忍淚佯低面，含羞半斂眉。不知魂已斷，空有夢(mèng)相隨。除去天邊月，無(wú)人知。菩薩蠻 韋莊人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老。春水碧如天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠。壚邊人似月，皓腕凝雙雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)欲斷腸。酒泉子 馮延巳春色融融，飛燕乍

5、來(lái)鶯未語(yǔ)。小桃寒，垂楊晚，玉樓空。天長(zhǎng)煙遠(yuǎn)恨重重，消息燕鴻歸去。枕前燈，窗外月，閉朱櫳。三臺(tái)令春色，春色，依舊青門(mén)紫陌。日斜柳暗花蔫，醉臥誰(shuí)家少年？年少，年少，行樂(lè)直須及早。相見(jiàn)歡 李煜林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重，自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。相見(jiàn)歡無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。虞美人春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。歐陽(yáng)修：字永叔，江西吉安人。四歲喪父，家境貧窮。二十四歲中進(jìn)士，在政治上和范仲淹等反對(duì)保守派，在文學(xué)上

6、提倡詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)。他的理論和韓愈一脈相承，在文和道的關(guān)系上，強(qiáng)調(diào)道對(duì)文的作用，但不能混為一談。反對(duì)那種“棄百事而不關(guān)心”的“溺”于文的態(tài)度，他使文章和他所關(guān)心的“百事”聯(lián)系起來(lái)，在一定程度上擺脫“道統(tǒng)”觀念的束縛。蝶戀花庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。王安石：字介甫，江西臨川人，出身于中下層官僚家庭。二十二歲中進(jìn)士后，做了幾年地方官，留心民生疾苦，并多次上書(shū)上級(jí)官吏建議興利除弊，以舒民困。嘉祐五年，入朝為官。熙寧二年，神宗特拔為參政知事（副宰相），從此積極推行新法。但由于舊黨的不斷反對(duì)，

7、屢次罷相，屢次起用。元豐八年，舊黨司馬光為宰相，全部廢除新法，王安石泊船瓜洲京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？梅花墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)。遙知不是雪，為有暗香來(lái)。范仲淹(989-1052)，字希文， 吳縣(今江蘇蘇州市)人。真宗大中樣符進(jìn)士。仁宗慶歷三年拜參知政事，力主革新，但終因遭到大官僚地主集團(tuán)的反對(duì)，不到一年，新政就失敗了。著有范文正公文集。存詞只有五首。蘇幕遮碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。宴殊和宴幾道：此父子向來(lái)合稱(chēng)二宴。宴殊少年時(shí)以“

8、神童”被薦如朝，官至宰相。他的殊玉詞大多流連詩(shī)酒，歌舞升平。詞風(fēng)和南唐馮延巳相近。宴幾道并沒(méi)有超出前人的題材范圍，但由于他經(jīng)歷過(guò)一段由富到貧的生活，因此流露在詞里的思想感情比較深沉、真摯。詞風(fēng)更近于李煜。浣溪沙 宴殊一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽(yáng)西下幾時(shí)回。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊。蝶戀花檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處。臨江仙 宴幾道夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小頻初見(jiàn)，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思，當(dāng)時(shí)明月在，曾照

9、彩云歸。蘇軾徐門(mén)石潭謝雨道上作五首蘇軾鵲橋仙 秦觀纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無(wú)數(shù)。柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在、朝朝暮暮?！咎ど小快F失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。驛寄梅花，魚(yú)傳尺素，砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去？【青玉案】 賀鑄凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去。錦瑟華年誰(shuí)與度？月臺(tái)花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙雨，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。柳永字耆卿(生卒年不詳)，初名三變，福建崇安人，到晚年才中遲土。在北宋詞壇名家中，他的官位最

10、低， 也是詞史上第一個(gè)專(zhuān)業(yè)詞人，在從小令到慢詞的發(fā)展上用自己的創(chuàng)作實(shí)踐作出了重要貢獻(xiàn)。有樂(lè)章集。【鶴沖天】黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩？何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風(fēng)流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱?！镜麘倩ā縼幸形秋L(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意。擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。晝夜樂(lè)洞房記得初相遇，便只合、長(zhǎng)相聚。何期小會(huì)幽歡，變作離情別緒。況值闌珊春色暮，對(duì)滿目、亂花狂絮。直恐好風(fēng)光，盡隨伊歸去。 一場(chǎng)寂寞

11、憑淮訴?算前言、總輕負(fù)。早知恁地難拚，悔不當(dāng)時(shí)留住。其奈風(fēng)流端正外，更別有、系人心處。一日不思量，也攢眉千度。李清照（10841155），號(hào)易安居士，山東濟(jì)南人。父親李格非以文章受知于蘇軾，母親王氏也知書(shū)能文。家學(xué)淵源。后和當(dāng)朝宰相之子趙明誠(chéng)結(jié)婚。雙方共同?？惫艜?shū)，唱和詩(shī)詞。靖康二年，她和丈夫相繼逃避江南，喪失了珍藏的大部分金石書(shū)畫(huà)，后趙病死建康，她輾轉(zhuǎn)漂泊于杭州、越州、京華一帶，在孤苦中度過(guò)晚年?！九R江仙】庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲，為誰(shuí)憔悴損芳姿。夜來(lái)清夢(mèng)好，應(yīng)是發(fā)南枝。玉瘦檀輕無(wú)限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰(shuí)知，暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥?！军c(diǎn)絳唇】蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄

12、汗輕衣透。見(jiàn)有人來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅?！绝P凰臺(tái)上憶吹簫】香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁?！镜麘倩ā?周邦彥月皎驚鳥(niǎo)棲不定。更漏將闌，轤轆牽金井。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷。執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。去意徘徊，別語(yǔ)愁難聽(tīng)。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)?！旧倌暧巍坎⒌度缢?，吳鹽勝雪，纖指破新橙。錦幄初溫，獸香不斷，相對(duì)坐調(diào)笙。低聲問(wèn)，向誰(shuí)行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直

13、是少人行。南宋詞有以辛棄疾和陸游為代表的愛(ài)國(guó)詞派和以姜夔為代表的格律派。辛棄疾所撰稼軒詞，風(fēng)格雄奇剛健、深婉雅麗，具有很高的思想藝術(shù)成就。陸游與范成大、楊萬(wàn)里、尤袤并稱(chēng)“中興四大家”。姜夔精通音律，能自制新聲。訴衷情 陸游當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯，匹馬戍梁州。關(guān)河夢(mèng)斷何處，塵暗舊貂裘。胡未滅，鬢先秋，淚空流。此身誰(shuí)料，心在天山，身老滄洲！卜算子 詠梅 陸游驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。零落成泥輾作塵，只有香如故。卜算子 詠梅 毛澤東風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到，已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。 俏也不爭(zhēng)春，只把春來(lái)報(bào)。待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑。釵頭鳳紅酥手，黃藤酒，

14、滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)！春如舊，人空瘦，淚痕紅邑鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書(shū)難托。莫、莫、莫！沈園二首一、真情獨(dú)到，自然天成“至文”，真情流溢，充沛其間。如第二首，首句雖敘事，而對(duì)“香消”之哀、“夢(mèng)斷”之悲、“四十年”倏忽而逝的憫然悵惘，則同時(shí)充盈其中。次句寫(xiě)景，似信手拈來(lái)，平淡質(zhì)樸，而滄海桑田、地老天荒之感喟，“木猶如此，人何以堪”之傷嘆，溢于言外。末兩句直抒胸臆，情意之誠(chéng)摯深永，更不必說(shuō)。二、因情寫(xiě)景，借景抒情紅樓夢(mèng)中黛玉曾說(shuō)：“人說(shuō)道大觀園四季如春，我眼中卻只是一座愁城?！薄皹蛳麓翰ňG”，偏偏是“傷心”之處。正是“傷心人別有懷抱”。但雖傷心，沈園已物是人非，難覓陳?ài)E，惟有這一池綠水如故，彌足珍貴，是作者得以寄托情思之惟一所在，所以