1、湖南花鼓戲湖南花鼓戲湖南花鼓戲是一種湖南省的漢族戲曲劇種。作為湖南各地花鼓戲流派的總稱。由于流行地區(qū)不同而有長沙花鼓戲、岳陽花鼓戲、衡陽花鼓戲、邵陽花鼓戲、常德花鼓戲、零陵花鼓戲等六個流派之分，其都各具不同的藝術(shù)風格。各地花鼓戲的傳統(tǒng)劇目約有四百多個，音樂曲調(diào)三百余支。音樂主要是以極具地方特色的湖南花鼓大筒、以及嗩吶、琵琶、笛子、鑼鼓等民族樂器作伴奏。曲調(diào)活潑輕快，旋律流暢明快。特別是唱遍大江南北，風靡海內(nèi)外的湖南花鼓戲名劇劉?？抽云淠捴巳丝诘摹氨裙耪{(diào)”唱段，深受全國各地的人民群眾所喜愛?；ü膽蛞彩菄曳俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)之一。湖南花鼓戲是一種湖南省的漢族戲曲劇種。作為湖南各地花鼓戲流派一、劇種溯源

2、二、劇種聲腔三、角色行當五、劇種劇目六、代表人物四、流派分類七、其他省份的花鼓戲目錄一、劇種溯源二、劇種聲腔三、角色行當五、劇種劇目六、代表人物花鼓戲是湖南最著名的戲種，源出于漢族民歌，逐漸發(fā)展成為一旦一丑演唱的花鼓戲初級形式。清嘉慶二十三年（1818）刊行的瀏陽縣志談及當?shù)卦?jié)玩龍燈情況時說：“又以童子裝丑旦劇唱，金鼓喧闐，自初旬起至是夜止”。說明一旦一丑演唱的花鼓戲地花鼓，最遲在清嘉慶年間已經(jīng)形成。又據(jù)楊恩壽坦園日記清同治元年（1862），楊恩壽在湖南永興觀看的“花鼓詞”（即花鼓戲）中，已有書生、書童、柳鶯、柳鶯婢四個角色，而且情節(jié)與表演都較生動，說明這時的花鼓戲不但已發(fā)展成“三小”（小

3、旦、小丑、小生）戲，而且演出形式也具有一定規(guī)模。一、劇種溯源花鼓戲是湖南最著名的戲種，源出于漢族民歌，逐漸發(fā)展成為一旦一后來，“打鑼腔”與“川調(diào)”傳入，才逐漸出現(xiàn)故事性強的民間傳說題材劇目。打鑼腔主要劇目有清風亭、蘆林會、八百里洞庭、雪梅教子等，川調(diào)主要劇目有劉海戲蟾、鞭打蘆花、張光達上壽、趕子上路等。這樣，便形成了藝術(shù)上比較完整的地方劇種了。湖南花鼓戲名劇從聲腔和劇目看，初期以漢族民間小調(diào)和牌子曲演唱邊歌邊舞的生活小戲，如打鳥、盤花、送表妹、看相等。湖南花鼓戲名劇從聲腔和劇目看，初期以漢族民間小調(diào)和牌子曲演唱早期的花鼓戲，只有半職業(yè)性班社在農(nóng)村作季節(jié)性演出，農(nóng)忙務農(nóng)，農(nóng)閑從藝。光緒以來，這種

4、班社發(fā)展較快，僅寧鄉(xiāng)、衡陽兩縣就有幾十副“行箱”，藝人近200人。訓練演員采取隨班跟師方式，也有收徒傳藝的，稱“教場”或“教館”，每場數(shù)十天，教三、四出戲。過去，由于花鼓戲經(jīng)常遭受歧視和禁演，各地花鼓戲班都曾兼演當?shù)亓餍械拇髴騽∧恳宰餮谧o，這種戲班稱“半臺班”或“半戲半調(diào)”、“陰陽班子”。中華人民共和國成立后，各地分別成立專業(yè)劇團，進入城市劇場公演。據(jù)1981年統(tǒng)計，全省有花鼓戲劇團54個，并成立了湖南省花鼓戲劇院。1957年，湖南省藝術(shù)學院成立，設有花鼓戲?qū)？?。早期的花鼓戲，只有半職業(yè)性班社在農(nóng)村作季節(jié)性演出，農(nóng)忙務農(nóng)，花鼓戲的音樂曲調(diào)約300余支，基本上是曲牌聯(lián)綴結(jié)構(gòu)體，輔以板式變化。根據(jù)

5、曲調(diào)結(jié)構(gòu)、音樂風格和表現(xiàn)手法的不同，可分為4類：川調(diào)或稱正宮調(diào)，即弦子調(diào)，大筒、嗩吶伴奏，曲調(diào)由過門樂句與唱腔樂句組成，調(diào)式、旋律變化豐富，是花鼓戲的主要唱腔。打鑼腔又稱鑼腔，曲牌聯(lián)綴結(jié)構(gòu)，“腔”、“流”（數(shù)板）結(jié)合，不托管弦，一人啟口眾人幫和，有如高腔，是長沙、岳陽、常德花鼓戲主要唱腔之一。牌子牌子，有走場牌子和鑼鼓牌子，源于湘南民歌，以小嗩吶、鑼鼓伴奏，活潑、輕快，適用于歌舞戲，是湘南諸流派主要唱腔之一。小調(diào)有民歌小調(diào)和絲弦小調(diào)之分，后者雖屬明、清時調(diào)小曲系統(tǒng)，但已地方化。各種形式的曲調(diào)，都具有粗獷、爽朗的特點。二、劇種聲腔二、劇種聲腔花鼓戲的表演藝術(shù)樸實、明快、活潑，行當仍以小丑、小旦、

6、小生的表演最具特色。小丑夸張風趣，小旦開朗潑辣，小生風流灑脫。步法和身段比較豐富，長于扇子和手巾的運用，擁有表現(xiàn)農(nóng)村生活的各種程式，諸如劃船、挑擔、搗碓、砍柴、打鐵、打銃、磨豆腐、摸泥鰍、放風箏、捉蝴蝶等等。后期由于劇目的發(fā)展，表演藝術(shù)也有所豐富，如吸收了兄弟劇種的一些毯子功和把子功，充實了武功表演。三、角色行當長沙花鼓戲中的丑角長沙花鼓戲中的花旦花鼓戲的表演藝術(shù)樸實、明快、活潑，行當仍以小丑、小旦、小生的花鼓戲的行當分工也更趨細致，不但由“三小”發(fā)展到生、旦、凈、丑，而且“三小”中也有更細的分工。以長沙花鼓戲為例，小丑又分褶子丑、短身丑、官衣丑、爛布丑、奶生丑；小旦又分正旦、二旦、花旦、閨門

7、旦；小生又分正小生、風流小生、武小生、爛布小生、奶生子等。在長期的藝術(shù)實踐中，各地的花鼓戲都各有一些著名演員，如今有長沙的何冬保（丑）、湘潭的廖春山（旦）、邵陽的王佑生（老旦）、桃源的張樹生（生）、岳陽的楊伯成（丑）、衡陽的張廷玉（小生）等?；ü膽虻男挟敺止ひ哺吋氈拢坏伞叭　卑l(fā)展到生、旦、凈、湖南花鼓戲雖說后來發(fā)展有了生、旦、凈、丑諸行當，但小旦、小生、小丑仍占主要地位，表演富有濃郁的生活氣息，同時也注重不斷吸收傳統(tǒng)的表演技巧，如岳陽花鼓戲就直接從巴陵戲中借鑒傳統(tǒng)戲的袍帶、翎子、翅子、扇子、官衣、羅帽、胡子、把子和撲、跌、翻、打等表演技巧，用于塑造人物和表現(xiàn)情節(jié)，以豐富花鼓戲劇種的表現(xiàn)

8、力。袍帶官衣羅帽湖南花鼓戲雖說后來發(fā)展有了生、旦、凈、丑諸行當，但小旦、小生湖南花鼓戲由于地域聲腔以及民俗鄉(xiāng)音等各方面的差異，湖南花鼓戲分為長沙花鼓戲（益陽花鼓戲）、岳陽花鼓戲（臨湘花鼓戲）、常德花鼓戲、衡陽花鼓戲等。均以長沙官話為統(tǒng)一的舞臺語言，各有代表性劇目和音樂聲腔。四、流派分類湖南花鼓戲由于地域聲腔以及民俗鄉(xiāng)音等各方面的差異，湖南花鼓戲長沙花鼓戲流行于長沙、湘潭、株洲、寧鄉(xiāng)、瀏陽、平江等地，是湖南花鼓戲流行最廣，影響最大的一個花鼓戲劇種。早在清代中葉就在這些地方流行開來，盛演不衰。長沙花鼓戲主要聲腔是“川調(diào)”，為大部分劇目所采用。因伴奏用絲竹樂器，民間稱它為“弦子腔”。“弦子腔”同樣受

9、漢調(diào)皮黃影響，逐漸靠近板腔音樂，也有一流、二流、三流、導板、哀子、四腔哀子、吟腔、梢腔之類，主要劇目有盤夫、祭塔、捉蝴蝶、放風箏、梁祝哀史、白蛇傳、菜園會、討學錢、蘆林會等。長沙花鼓戲長沙花鼓戲流行于長沙、湘潭、株洲、寧鄉(xiāng)、瀏陽、平江等地，是湖長沙花鼓戲，以長沙官話為舞臺語言，是湖南花鼓戲中影響較大的一種。它是由農(nóng)村的勞動山歌、民間小調(diào)和地方花鼓(包括打花鼓、地花鼓花鼓燈）發(fā)展起來的，距今已有一百六十余年。長沙花鼓戲在地花鼓階段，是從“兩小”(小丑、小旦)到“三小”(兩小加小生)，再從“三小”發(fā)展到多種角色。但以“三小”為主，至今仍是長沙花鼓戲的重要特點。長沙花鼓戲長沙花鼓戲，以長沙官話為舞臺

10、語言，是湖南花鼓戲中影響較大的一岳陽花鼓戲源于臨湘花鼓戲，流行于岳陽、汨羅、臨湘及湖北通城、崇陽等地。清代嘉慶巴陵縣志就有在巴陵一帶農(nóng)村演花鼓戲之盛的記載。從音樂來說，岳陽花鼓戲主要聲腔叫“琴腔”?！扒偾弧鼻{(diào)有單句子（正調(diào)）、夾句子、夢調(diào)、陰調(diào)、哀調(diào)、一字調(diào)等。其他民歌小調(diào)如思夫調(diào)、相思調(diào)、鬧五更、十繡、回門調(diào)、十杯酒、梅花引等，常穿插其間使用。“琴腔”受漢調(diào)影響是很明顯的。岳陽花鼓戲有不少劇目也是以“琴腔”為主的，所以它流傳到鄂南的通城、崇陽演出時，因音樂同源，語言相近，深受當?shù)厝罕娤矏?，逐步形成了一個當?shù)氐男聞》N，稱其為“提琴戲”。岳陽花鼓戲主要劇目有思夫、補背褡、蘆林記、雙盜花、雙賣酒

11、、牛郎織女等。岳陽花鼓戲源于臨湘花鼓戲，流行于岳陽、汨羅、臨湘及湖北通城、主要流行于常德、桃源、漢壽、臨澧、大庸、慈利一些地方。它源于民間的“采茶燈”、“車兒燈”，清末流入城市。宣統(tǒng)年間長沙曰報就有常德禁“花燈淫戲”的記載，正因為此，才迫使后來花鼓戲班與漢班合演，在合演中直接受到常德漢劇的影響。解放前，不少花鼓戲藝人學漢劇，入漢班，演出常是花鼓、漢調(diào)“兩下鍋”，當?shù)胤Q這種班子為“兩掄班”。這種情形一直延續(xù)到解放后。常德花鼓戲主要流行于常德、桃源、漢壽、臨澧、大庸、慈利一些地方。它源于常德的音樂也是“川調(diào)”、“打鑼腔”和“小調(diào)”。主要劇目有林英觀花、跳粉墻、揀菌子、雙下山以及解放后改編的尤二姐之

12、死。新編現(xiàn)代戲山村獸醫(yī)。湖南花鼓戲除聲腔音樂外，不少傳統(tǒng)劇目是從漢劇搬過來的，據(jù)說有幾百個，如宋江殺惜、梅龍戲鳳、關(guān)王廟燒香、槐蔭送子、清風亭、趕潘等常德花鼓戲常德花鼓戲益陽花鼓戲益陽花鼓戲初為“童子裝丑旦對唱”形式，表演內(nèi)容多是農(nóng)村青年的生活趣事，如看牛對花、扯筍等。后來，演員由原來的小丑，小旦2人對唱再增加1名小生，演唱形式也開始有了規(guī)范。表演時，一唱眾和，以鼓擊節(jié)的打銅腔開始形成；由民歌發(fā)展起來的川調(diào)，亦具板式雛形。同時吸收湘劇中的伴奏曲牌和鑼鼓點子。繼之，演員中又增加老生、花臉兩個行當。此后，劇目逐漸增多，如蘆林會、青風亭、山伯訪友等等。及至行當基本齊全，聲腔體制漸趨完善，題材逐漸豐富

13、。至此，花鼓戲作為區(qū)境的一個主要劇種，乃逐漸發(fā)展成熟。益陽花鼓戲益陽花鼓戲初為“童子裝丑旦對唱”形式，表演內(nèi)容多是衡陽花鼓戲是一種流行于湖南省湘南地區(qū)的民間小戲劇種。各地的名稱不同，在衡陽、衡南、耒陽、常寧一帶稱之為“馬燈”，攸縣、茶陵一帶稱為“地花鼓”，安仁一帶稱為“花燈”，永興江左一帶也叫“花燈”，江右則叫“唱調(diào)”。中華人民共和國成立之后，曾稱為衡劇，1954年，湖南省文化局命名衡陽花鼓戲。1983年編修中國戲劇志湖南卷時定名衡州花鼓戲衡陽花鼓戲衡陽花鼓戲是一種流行于湖南省湘南地區(qū)的民間小戲劇種。各地的名邵陽花鼓戲舊稱“花鼓”或“花鼓戲”。湖南民間小戲劇種，興起于舊時邵陽縣境，本世紀五十年

14、代開始稱為邵陽花鼓戲。主要流行于現(xiàn)在的邵陽市和邵東、新邵、邵陽、隆回、洞口、新化等縣市，以祁劇寶河派戲白結(jié)合邵陽地方語言為舞臺語言。20世紀50年代命名為“邵陽花鼓戲”。邵陽花鼓戲的音樂源于當?shù)厣礁栊∏诎l(fā)展過程中曾受祁劇音樂、宗教音樂和說唱音樂的影響，演出風格詼諧、活潑、明快清麗。邵陽花鼓戲邵陽花鼓戲舊稱“花鼓”或“花鼓戲”。湖南民間小戲劇種，興起于代表劇目有 、 、 、 、 、 、 、 、 等。五、劇種劇目代表劇目有 、 、 、 各地湖南花鼓戲傳統(tǒng)劇目，總計約400多個，以反映民間生活為主，多以生產(chǎn)勞動、男女愛情或家庭矛盾為題材，語言生動，鄉(xiāng)土氣息濃厚。1949年后，花鼓戲藝術(shù)有較大發(fā)展

15、，不但整理了劉海砍樵、打鳥等傳統(tǒng)戲，而且創(chuàng)作了雙送糧、姑嫂忙、三里灣等不少現(xiàn)代戲。而打銅鑼、補鍋、送貨路上、野鴨洲等已攝制成影片。解放后，在黨的文藝方針指引下，湖南花鼓戲在老藝人和新文藝工作者共同努力下，挖掘、整理和改編了許多傳統(tǒng)劇目，其中在全國影響較大的有劉?？抽?、劉海戲金蟾等。傳統(tǒng)劇目各地湖南花鼓戲傳統(tǒng)劇目，總計約400多個，以反映民間生活為主劉?？抽允捴乜⒑味⒑？抽越?jīng)典名劇唱遍祖國大江南北的湖南花鼓戲劉海砍樵名段，由湖南花鼓戲著名演員葉紅飾胡秀英，李左飾劉海，李曉嘉飾劉母。（女）我這里將海哥好有一比呀！（男）胡大姐，（女）哎（男）我的妻，（女）?。校┠惆盐冶茸魇裁慈肆_?。ㄅ┪野?/p>

16、你比牛郎，不差毫分哪。（男）那我就比不上羅！（女）你比他還有多咯，（男）胡大姐你是我的妻羅，（女）劉海哥你是我的夫哇。（男）胡大姐你隨著我來走羅，（女）海哥哥你帶路往前行哪，（男）走羅嗬,（女）行羅嗬，（男）走羅嗬，（女）行羅嗬，劉?？抽裕ū裙耪{(diào)）劉海砍樵蕭重奎、何冬保劉?？抽越?jīng)典名劇唱遍祖國大江南（合）得兒來得兒來得兒來哎哎哎。（男）我這里將大姐也有一比呀，（女）劉海哥，（男）哎（女）我的夫，（男）?。ㄅ┠惆盐冶茸魇裁慈?，（男）我把你比織女，不差毫分哪，（女）那我就比不上哪！（男）我看你儼像著她羅。（女）劉海哥你是我的夫哇，（男）胡大姐你是我的妻羅，（女）海哥哥你帶路往前走咯，（男）我的妻

17、你隨著我來行咯，（女）走咯，（男）行羅，（女）走咯，（男）行羅，（合）得兒來得兒來得兒來哎哎哎。劉?？抽越?jīng)典名?。ê希┑脙簛淼脙簛淼脙簛戆ググァ⒑？抽越?jīng)典名劇著名經(jīng)典電影補鍋補鍋經(jīng)典名劇膾炙人口的經(jīng)典湖南花鼓戲補鍋名段，由著名的女高音歌唱家李谷貽飾劉蘭英，著名的湖南花鼓戲國家一級演員彭復光飾李小聰，鐘宜淳飾劉大娘。（女）手拉風箱，呼呼的響 火爐燒得紅旺旺（男）女婿來補鍋，瞞了丈母娘（女）操作要留意呀，當心手燒傷（男）雙手燒傷不要緊（女）怕只怕呀（男）怕什么咯（女）說不服我媽媽娘，小聰我的同志哥（男）跑馬莫怕山，行船莫怕灘補鍋(反手洞腔)著名經(jīng)典電影補鍋補鍋經(jīng)典名劇膾炙人口的經(jīng)典湖南花鼓戲（合

18、）幫助我的媽媽娘改造那舊思想（女）風箱拉得響，（男）火爐燒得旺（女）我把風箱拉（男）我把鍋來補（女）拉呀拉（男）補呀補（女）拉呀拉（男）補呀補（男）教育我的丈母娘，蘭英我的同志妹（女）教育我的媽媽娘，小聰我的同志哥補鍋經(jīng)典名?。ê希椭业膵寢屇锔脑炷桥f思想補鍋經(jīng)典名劇代表人物是歌唱家李谷一。六、代表人物湖南花鼓戲人才輩出，涌現(xiàn)出了一批歌唱家如、張也、雷佳、王麗達、等。湖南省花鼓戲劇院現(xiàn)有主要藝術(shù)家：劉趙黔（一級演員，代表作品桃花訊）、李小嘉（一級演員，代表作品打銅鑼）、凌國康（一級演員，代表作品打銅鑼）、歐陽覺文（一級作曲，代表作品喜脈案、桃花訊）、卜再庭（一級作曲，代表作品天之嬌女、求訣）

19、等。葉紅、李左（一級演員，代表作有劉?？抽裕┧喂龋ㄒ患壯輪T，送表妹）。代表人物是歌唱家李谷一。六、代表人物湖南花鼓戲人才輩出，涌現(xiàn)1961年至1974年，作為湖南省花鼓戲劇院主要演員，成功地塑造了二十多個不同時代，不同性格的年輕姑娘形象，李谷一老師精彩的唱腔更是讓所有的花鼓戲迷連連稱贊,她本人也由唱花鼓戲進入了聲樂殿堂，成為當今著名的女高音歌唱家。沒有李谷一，花鼓戲只是湖南的一個小劇種，不會揚名天下代表人物：李谷一李谷一老師1961年至1974年，作為湖南省花鼓戲劇院主要演員，成功地中國人都知道的民歌瀏陽河，其實并不是民歌，而是花鼓戲的一個唱段，將這個唱段唱成經(jīng)典歌曲的正是李谷一。1984年春晚的劉?？抽裕罟纫桓亲尰ü膽蛎暣笤?。同時，許多人可能不知道，李谷一最早的成名，不是因為唱歌，而是因為她在花鼓戲補鍋中的優(yōu)異表現(xiàn)。為此，她還受到過毛主席的接見。而這，還是上世紀六十年代的事。由一名花鼓戲演員成長為優(yōu)秀的女高音歌唱家，李谷一用她飽滿的藝術(shù)熱情和對音樂的孜孜追求，塑造了輝煌的藝術(shù)人生。代表人物：李谷一李谷一老師唱瀏陽河中國人都知道的民歌瀏陽河，其實并不是民歌，而是花鼓戲的一廣東花鼓戲七、其他省份的花鼓戲湖北花鼓戲河南花鼓戲廣東花鼓戲七、其他省份的花鼓戲湖北花鼓戲河南花鼓戲湖北各地花鼓戲、采茶戲、燈戲、楊花柳等劇種