寫胸意水墨如皋市實驗初中美術(shù)組淋漓筆墨紙硯顏料其它工具——中國畫工具介紹文房四寶1：筆的分類：

筆有硬毫、軟毫以及介乎兩者之間的兼毫三大類。

（1）硬筆：硬毫筆主要用狼毫制成，也有用獾、貂、鼠的毛或豬鬃做的筆，性剛，勁健。常用的有“小紅毛”、“衣紋筆”“葉筋筆"、"書畫筆"（大、中、?。?、"蘭竹"（大、中、?。?，以及大的"狼毫提筆"等。

（2）軟筆：軟毫筆主要用羊毫制成，也有用鳥類羽毛制造的，性質(zhì)柔軟，有大小、長短各種型號。

（3）兼毫筆：兼毫筆是用羊毫與狼毫相配，或羊毫與兔毫相配制成，性質(zhì)在剛?cè)嶂g，屬中性。如大、中、小號的"白云筆"，"七紫三羊"、"五紫五羊"等都是常用的兼毫筆。

筆中國畫的工具材料使用方法1：墨的分類：

墨有"油煙"與"松煙"兩種。作畫用的是油煙墨。

(1)［油煙墨］油煙墨是用桐油燒出的煙子制成的。油煙墨色有光澤，宜于作畫.

(2)［松煙墨］松煙墨是用松枝燒煙制的墨。松煙墨黑而無光澤，宜于書寫，作畫不常用。偶然用松煙墨來畫蝴蝶，或作為墨紫色的底色。例如畫墨紫牡丹，須先用松煙墨打底子。

2：墨的使用方法

磨墨應(yīng)該用清水，磨時宜重按輕推，不可太快。磨研的圈子要大一些。每次用水不可太多，多則墨浸水中容易軟化，如果需要多墨，可以把磨好的墨汁倒在另一個碗里存放，再加清水再磨）多磨幾次。

墨錠研后一定要把墨口拭干，防止干碎。墨錠不宜暴曬或受潮，最好用紙將墨包裹一層，再涂一層蠟，能防止斷裂，又免于污手。墨中國畫的工具材料使用方法

1：作國畫的用紙

（1）絹：

中國畫古代多數(shù)用絹作畫，絹是很好的作畫材料。絹也有生絹熟絹之分，經(jīng)過捶壓之后，再上膠礬水的叫熟絹，適合于作工筆畫，現(xiàn)在有些工筆畫仍用絹。但絹的成本較高，不便于普及，現(xiàn)在用絹作畫的人比較少。熟宣紙的性質(zhì)和絹差不多，所以現(xiàn)在多用熟宣紙代替絹。

（2）宣紙：

大約在元代以后逐漸選用宣紙作畫。我國宣紙大約自唐代就開始生產(chǎn)，因為以安徽省宣城制做的宣紙最有名，所以稱為宣紙。宣紙的吸水性很強，容易滲化，用水稍多容易洇。這是它的特性，畫出來的畫墨色濃淡參差，富有變化，充分發(fā)揮中國畫的特有表現(xiàn)力和筆墨技法。常用的宣紙有：凈皮、料半、棉連等。

紙中國畫的工具材料使用方法好的宣紙要具備以下幾個特點：

一是定筆，就是畫上去筆觸之間留有筆痕；

二是發(fā)墨，就是筆行紙上不串，不會把濃淡關(guān)系串通沒有了，墨色不會發(fā)灰；

三是滲透力適中；把宣紙用礬水加工，稱礬紙或熟宣紙，它的特性就改變?yōu)椴晃煌怃α?，便于工筆畫逐層上色，或用水色碰染。常用的熟宣紙有："蟬翼宣"、"礬棉連"等。

一些地方生產(chǎn)的生活用紙與宣紙的性質(zhì)接近，如果能夠掌握它的特性，也很適宜作畫，并能畫出與宣紙不同的某些效果。如：云南皮紙、溫州皮紙、四川夾江皮紙、山西麻紙、東北及北京的高麗紙等。初學(xué)國畫或練筆可以選用價錢比較便宜的粗制紙，如毛邊紙、元書紙等。但白報紙、道林紙、繪圖紙等不適宜作國畫紙。

紙中國畫的工具材料使用方法1：硯的種類

硯石的種類很多，有石硯、陶硯、磚硯、玉硯等，其形式有方、圓、長方及隨意型硯石。以廣東出產(chǎn)的端硯，和安徽出產(chǎn)的歙硯較有名，只是價錢較貴。

2：硯的選用

作畫用硯不是收藏硯石。普通選用質(zhì)地細，容易下墨的就可以。如果太細則拒墨，不易磨濃；如太粗研墨雖快，但墨汁也粗，且容易損壞筆毫。作大幅國畫需要多墨，選用硯池宜稍深些，可以多存墨。硯石要有蓋，可以使墨汁干得慢一些，又便于保持清潔。

硯中國畫的工具材料使用方法

除了上述的筆、墨、硯、紙絹、顏料之外，上需準備相關(guān)的用具：

調(diào)色（儲色）工具：以白色的瓷器制品較佳，調(diào)色或調(diào)墨應(yīng)準備小碟子數(shù)個，除色以梅花盤及層碟較理想，不同的顏料應(yīng)該分開儲放。

貯水盂：盛水作洗筆或供應(yīng)清水之用，亦以白色瓷器制的較佳。

薄毯：襯在畫桌上，可以防止墨滲透將畫沾污，鋪紙後畫面也不易被筆將紙擦壞。

膠和礬：上石青、石綠、朱砂等重色時為防止顏色脫落，可用膠礬水罩上，礬有粉末狀和塊狀，膠則有瓶裝的液狀鹿膠與條狀或塊狀的牛膠、魚膠、鹿膠等，最好備置一套杯、酒精燈，以便融膠調(diào)兌清水。

其它工具中國畫的工具材料使用方法用筆和用墨用筆:執(zhí)筆端正,行筆是筆鋒在筆道的中間。線條圓厚、穩(wěn)重。中鋒：側(cè)鋒：逆鋒：拖筆：用筆時筆桿稍稍側(cè)臥，筆鋒自然偏在一邊。線條變化多。筆向筆鋒方向逆行。線條蒼老帶澀。執(zhí)筆靈活，引筆拖行。線條輕柔飄逸。用筆和用墨用墨:古人說:“運墨而五色具?！?、“墨分五色”。焦?jié)庵氐逵霉P和用墨墨法:積墨法：先畫第一遍（或濃或淡）墨，干后再加畫第二遍墨及第三遍墨……這種層層墨色積疊起來的方法就叫積墨法。山水畫運用較多。潑墨法：用筆飽蘸墨色，大片涂抹如同潑出，使畫面水墨淋漓。破墨法：是趁底墨未干時，就加上墨、色或用水沖化，有多種方法：濃破淡、淡破濃、水破墨、墨破水、色破墨、墨破色等欣賞下列一組荷葉寫意造型，說說其中的筆法和墨法。中國古代寫意花鳥畫欣賞：竹唐寅明文征明明鄭燮清鄭燮清花鳥朱耷（八大山人）清朱耷（八大山人）清徐渭明徐渭明中國水墨寫意畫理論簡介：1、意在筆先、胸有成竹強調(diào)在動筆之前的構(gòu)思和斟酌，因為筆墨工具的特點：“落筆無悔”，所以必須“胸有成竹”方可“成竹在畫”?？捎勉U筆或鋼筆在草稿紙上構(gòu)圖，勾勒空間布局及主要形體結(jié)構(gòu)，然后再在宣紙上作業(yè)。中國水墨寫意畫理論簡介：3、妙在似與不似之間寫意畫著重在于“意”，意是一種意象表現(xiàn)，它不是象照相機一樣去再現(xiàn)自然，而是融合了畫家自身審美情趣的一種個性化的水墨表現(xiàn)。中國近現(xiàn)代寫意花鳥畫欣賞：任伯年清任伯年結(jié)合中國畫傳統(tǒng)畫法，民間畫法和西洋畫速寫，彩色法。確立了獨自的畫風(fēng)。擅花鳥畫，兼工人物畫，尤精肖像畫，亦畫山水畫，能塑像。其畫風(fēng)于清末江南一帶，甚有影響。為海派之首。

吳昌碩是晚清著名畫家，書法家、篆刻家，為“后海派”中的代表。吳昌碩的藝術(shù)貴于創(chuàng)造，他以書法入畫，藝術(shù)上別辟蹊徑，齊白石曾詩道：“我欲九原為走狗，三家（指徐渭、朱耷和吳昌碩）門下轉(zhuǎn)輪來?！?/p>

齊璜（1863-1957）現(xiàn)代杰出畫家。書法家、篆刻家。湖南湘潭人。十二歲學(xué)粗木工，兼習(xí)畫。六十歲后定居北京，以賣畫、刻印為職業(yè)。生平推崇徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等前輩諸家，重視創(chuàng)新，不斷變化，創(chuàng)造了獨特不群的風(fēng)貌。所畫作品，都洋溢著對生活的熱愛