第二講：影像和鏡頭主講：郭小勇影像一、影像1、電影影像的概念；2、影像的多維度理解：動(dòng)態(tài)性——運(yùn)動(dòng)的、連續(xù)的、流暢的發(fā)展性——技術(shù)手段的不斷進(jìn)步3、電影影像的多種特性：逼真性假定性復(fù)制性——還原而非真實(shí)符號(hào)性幻覺性——表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)——電影藝術(shù)逼真性的最基本要素前提：生理前提——視覺滯留心理前提——認(rèn)同心理（一）鏡頭的畫幅畫幅是鏡頭畫面構(gòu)成的前提，電影的一切內(nèi)容都通過它展現(xiàn)出來。畫幅的分類：標(biāo)準(zhǔn)銀幕寬銀幕寬銀幕的形成方法：遮幅法應(yīng)用變形鏡頭橫行畫幅兩臺(tái)攝影機(jī)拍攝、兩臺(tái)放映機(jī)同時(shí)向?qū)掋y幕放映寬膠片拍攝（二）鏡頭的景別景別的定義：因攝影機(jī)和被攝對(duì)象的不同距離或用變焦鏡頭拍攝而成的不同范圍的畫面，即景別就是被攝主體（人、物、環(huán)境）在畫面內(nèi)呈現(xiàn)的范圍。景別的分類：按被攝主體在畫幅中被截取部位的多少為標(biāo)準(zhǔn)遠(yuǎn)全中近特遠(yuǎn)景、大遠(yuǎn)景：又稱空鏡頭，以物為主，片子開頭和結(jié)尾易用大遠(yuǎn)景或遠(yuǎn)景。全景：取景范圍，除包含主體的全部以外，并包含周圍的一些背景，但背景在畫面上所占的比例較小，并不能完全說明環(huán)境，主要還是表現(xiàn)主體的。把人表現(xiàn)得更真實(shí)、具體。大的環(huán)境、時(shí)代、空間、背景，展示世界規(guī)模和氣氛、解釋人和環(huán)境的空間關(guān)系。近景：取景范圍就人體來說，約為人的小半身。突出拍攝主體，創(chuàng)造交流感。中景：取景范圍就人體來說，約為人的大半身到全身。常被稱為中性鏡頭，表現(xiàn)人物半身的形體關(guān)系，能帶出環(huán)境，表現(xiàn)人物具體。特點(diǎn)：缺少美感和震撼性，畫面顯得堵塞。

（三）鏡頭的運(yùn)動(dòng)鏡頭相對(duì)于被攝主體的位置變化，成為鏡頭的運(yùn)動(dòng)通過鏡頭的運(yùn)動(dòng)，電影可以最大限度的還原被攝主體的真實(shí)生活軌跡——時(shí)空關(guān)系人與環(huán)境之間的關(guān)系鏡頭的運(yùn)動(dòng)形式：推拉搖移跟升降拉鏡頭：遠(yuǎn)離式拍攝，悄悄退出，畫面中內(nèi)容越來越多。用法：1、用來表現(xiàn)人的置身事外，情緒上的超脫，逐漸遠(yuǎn)離（常用于片尾）2、個(gè)體位置和環(huán)境的關(guān)系上的變化，描述具有戲劇性。移動(dòng)鏡頭：機(jī)器改變位置，在固定范圍內(nèi)以某種方式移動(dòng)。1、軌道拍攝2、手提式攝影機(jī)DV3、升降機(jī)，搖臂畫面視覺效果豐富，易形成一種風(fēng)格，很花哨。跟鏡頭：又稱跟拍和跟攝，主要是指攝影機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝主體的拍攝方式能夠保持運(yùn)動(dòng)中的被攝主體在畫面中的位置基本不變用來突出運(yùn)動(dòng)中的被攝主體的主體地位，也可以交待被攝主體的運(yùn)動(dòng)方向、運(yùn)動(dòng)速度、運(yùn)動(dòng)狀態(tài)及其與環(huán)境之間的關(guān)系推薦影片《俄羅斯方舟》升降鏡頭：攝影機(jī)做上下空間位移的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式改變攝影機(jī)的高度形成俯仰角度，營造出超乎正常勢(shì)力范圍的豐富的視覺感受，賦予了鏡頭畫面以特殊的透視結(jié)構(gòu)快動(dòng)作：低速降格縮短時(shí)間擴(kuò)大空間對(duì)于時(shí)間的值造成快捷的動(dòng)作效果和緊湊的動(dòng)感節(jié)奏產(chǎn)生喜劇效果慢動(dòng)作：高速升格放大了時(shí)間擴(kuò)大時(shí)間對(duì)于空間的值造成幻覺、抒情、動(dòng)作放大和唯美的效果——適合表現(xiàn)人物內(nèi)心運(yùn)動(dòng)鏡頭的剪輯規(guī)律：運(yùn)動(dòng)鏡頭比較相似，節(jié)奏比較吻合，方向一致。（四）鏡頭的焦距從鏡頭的焦點(diǎn)到透鏡中心點(diǎn)的距離便是焦距焦距的長短決定成像大小，鏡頭的視野、景深、透視關(guān)系按焦距不同對(duì)鏡頭的分類：標(biāo)準(zhǔn)鏡頭短焦距鏡頭長焦距鏡頭1、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭——接近正常視野強(qiáng)調(diào)逼真和還原2、短焦距鏡頭——廣角鏡頭或魚眼鏡頭壓縮空間，造成深遠(yuǎn)的縱深感表現(xiàn)橫向畫面——增強(qiáng)宏偉性和壯觀度表現(xiàn)縱向運(yùn)動(dòng)——增強(qiáng)運(yùn)動(dòng)的速度感《臥虎藏龍》中章子怡與周潤發(fā)竹林打斗4、變焦鏡頭——及各種焦距于一身，改變包容的景物范圍可以產(chǎn)生虛實(shí)變化，也可以產(chǎn)生推遠(yuǎn)拉近的效果適合于表現(xiàn)人處在靜態(tài)時(shí)內(nèi)心活動(dòng)和視線的變化，也可以通過急速或緩慢的景別變化滿足劇情表達(dá)的特殊需要《W的悲劇》中的小酒館對(duì)談。1、主觀鏡頭與客觀鏡頭主觀鏡頭，與客觀鏡頭相對(duì)，模擬劇中某一個(gè)角色的眼睛，是角色視點(diǎn)所拍攝的鏡頭。A、讓攝影機(jī)鏡頭直接代替劇中角色的眼睛，來拍攝角色所看到的場(chǎng)面和情境。B、讓攝影機(jī)鏡頭代表劇