（春晚）閱讀答案（春晚）閱讀答案無論在學(xué)習(xí)或是工作中，我們都不可避免地要接觸到閱讀答案，閱讀答案是我們?cè)诮獯痖喿x題時(shí)的參考。一份什么樣的閱讀答案才能稱之為好閱讀答案呢？下面是我整理的（春晚）閱讀答案，僅供參考，希望能夠幫助到大家。（春晚）閱讀答案1閱讀下面這首宋詩，完成14～15題。春晚范成大荒園蕭瑟懶追隨，舞燕啼鶯各自私①。窗下日長多得睡，樽前花老不供詩。吾衰久矣雙蓬鬢，歸去來兮一釣絲。想見籬東春漲動(dòng)，小舟無伴柳絲垂?！咀ⅰ竣俑髯运剑哼@里是講燕子、黃鶯不管人的心情而只顧自家歡樂。14．下列對(duì)這首詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(3分)()A．首聯(lián)選擇了兩個(gè)意象“舞燕〞“啼鶯〞，描繪了晚春時(shí)期鶯歌燕舞、充滿生機(jī)的美麗景象，透露出了詩人游賞的興致。B．頷聯(lián)點(diǎn)出暮春時(shí)令，暗示詩人心緒。詩人昏昏醉眠，日長難遣，樽前花老，詩情難覓，止不住把滿懷愁緒抒寫出來。C．頸聯(lián)是全詩的點(diǎn)睛之筆。詩人由眼前“花老〞而聯(lián)想到人老，慨嘆當(dāng)時(shí)南宋朝廷不能振作，本人心力交瘁，回天乏術(shù)。D．這首詩描寫景物，不作精雕細(xì)刻，意會(huì)即止；描寫心境，也只略現(xiàn)跡象，巧妙用典，使得情意表達(dá)委婉含蓄。15．本詩尾聯(lián)歷來為人稱道，請(qǐng)賞析此聯(lián)的妙處。(6分)閱讀答案：14．A(“充滿生機(jī)〞不對(duì)，“荒園蕭瑟〞講明景物并無生機(jī)；詩人也沒有游賞的興致，反倒是“懶追隨〞。)15．①虛寫(想象)。詩人通過想象描繪了一幅江南水鄉(xiāng)暮春圖。②用典。借用陶淵明“采菊東籬下〞的典故，寫歸隱之情，含蓄蘊(yùn)藉，言近旨遠(yuǎn)。③以景結(jié)情。借暮春田園美景抒發(fā)了詩人的思?xì)w之情，委婉含蓄，耐人尋味。(若答“比照，想象的美景與前文荒園的現(xiàn)實(shí)蕭瑟之景構(gòu)成比照〞可以)(每點(diǎn)2分)（春晚）閱讀答案2清平樂春晚王安國留春不住，費(fèi)盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶，春風(fēng)自在楊花。注釋：①王安國，王安石之弟，為人耿直，一生不得志；②小憐，北齊后妃，擅彈琵琶，后常借指歌女。〔1〕上片設(shè)想奇特，別開生面，勾畫出一幅如何的畫面？請(qǐng)扼要分析上片用什么藝術(shù)表現(xiàn)手法造成了強(qiáng)烈的抒情效果？〔4分〕〔2〕有人講此詞“成一家風(fēng)骨〞“結(jié)筆品格自高〞，你能否有同感？請(qǐng)扼要分析?！?分〕參考答案：〔1〕描寫了一幅夜雨過后，萬花凋謝，殘花遍地的暮春圖?！?分〕比喻，將“滿地殘紅〞比之美麗的宮錦被污，表現(xiàn)出面對(duì)殘春的痛惜之情；〔1分〕擬人，賦予禽鳥以人的感情，不講本人無計(jì)留春之苦，而是借鶯兒之口吐露此情，手法新巧，饒有趣味；〔1分〕借景抒情，強(qiáng)化了傷春、惜春之情?！?分〕(只寫手法不分析不得分)〔2〕結(jié)句由傷春的琵琶聲寫到觸目皆是的楊花始終不肯飛入畫堂朱戶權(quán)貴之家，寄托了個(gè)人身世之慨，寫出了本人的真性情，〔1分〕是作者耿直不阿人格的象征。〔1分〕只寫能否有同感，但不分析不得分。其他答案言之成理,酌情給分。（春晚）閱讀答案3寂歷青山晚，山行趣不稀。野花成子落，江燕引雛飛。暗草薰苔徑，晴楊掃石磯。俗人猶語此，余亦轉(zhuǎn)忘歸。殷遙，天寶間仕為忠王府倉曹參軍。與王維結(jié)交，同慕禪寂?！?〕中間兩聯(lián)是從哪些角度描寫景物的？請(qǐng)扼要分析?！?分〕〔2〕扼要講明詩人“忘歸〞的原因。〔4分〕參考答案〔1〕①綜合運(yùn)用多種感官。野花飄落、果實(shí)初成，江燕引雛飛，柳枝飄拂等，是從視覺角度寫景；“暗草薰苔徑〞是從嗅覺角度寫景。②動(dòng)靜結(jié)合。如“暗草薰苔徑，是寫靜景，“江燕引雛飛〞、“晴楊掃石磯〞是寫動(dòng)景?！?分，每點(diǎn)2分。如從遠(yuǎn)近、明暗角度分析，言之成理可酌情賦分〕〔2〕①山中幽靜而富有生機(jī)，景趣良多。②詩人向往寧靜脫俗的生活?！?分，每點(diǎn)2分〕（春晚）閱讀答案4清平樂·春晚王安國留春不住，費(fèi)盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶，春風(fēng)自在楊花?！咀g文】怎么也未能把春天留住，白白地讓黃鶯唱個(gè)不停。滿地都是臟污的紅錦落花，是昨夜一場(chǎng)風(fēng)雨的侵凌。小憐姑娘剛剛彈起琵琶，拂曉她思緒萬千縈繞天庭?？茨遣豢线M(jìn)入豪門大戶的楊花，自由自在地漫舞春風(fēng)?！咀⑨尅竣徘迤綐贰瞴uè〕：唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名〞清平樂令“〞醉東風(fēng)“〞憶蘿月“。（宋史·樂志）入“大石調(diào)〞，（金奩集）（樂章集）并入“越調(diào)〞。⑵宮錦：宮廷監(jiān)制并特有的錦緞。這里喻指落花。⑶“滿地〞“昨夜〞二句：應(yīng)作倒裝理解。⑷小憐：北齊后主淑妃馮小憐，善彈琵琶。這里借指彈琵琶的歌女。⑸楊花：一作“梨花〞?！举p析】古來傷春愁秋的詩詞多得不可勝數(shù)。這類被人嚼爛了的題材，卻是歷代不乏佳篇，非但不使人感到老一套，相反，永遠(yuǎn)有新鮮之感。王安國這首（清平樂）就是這樣的好詞。詞題為（春晚），顧名思義是寫殘春景象?！傲舸翰蛔?，費(fèi)盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。〞作者一起筆就寫由于“昨夜雨疏風(fēng)驟〞，南園已滿地殘紅了。詞人面對(duì)這萬花凋謝的景象，自然不勝傷感。此時(shí)耳邊傳來了黃鶯兒不停的啼唱，于是，他仿fo感覺到多情的鶯兒也正為落花發(fā)愁，苦勸春天不要?dú)w去呢。“留春不住，費(fèi)盡鶯兒語〞，好似詞人嘆息。寫鶯語的“費(fèi)盡〞，實(shí)是襯托出詞人的失落感，由于花開花謝，春去秋來，是自然規(guī)律與鶯兒無關(guān)。妙詞人賦予禽鳥以人的感情，不直講本人無計(jì)留春之苦，而是借鶯兒之口吐露此情，手法新巧而又饒有韻味。此詞穿插地寫聽覺與視覺的感受，從音響與色彩兩個(gè)方面勾畫出一幅殘敗的暮春圖畫。開始從聽鶯聲寫起，轉(zhuǎn)而便訴諸視覺。一夜風(fēng)雨過后，園花凋謝，殘紅敗蕊，滿地飄零，狼藉不堪。百花盛開時(shí)，燦爛本如宮錦，可惜此時(shí)給糟塌得不成樣子了！“滿地殘紅〞自是殘春時(shí)節(jié)的典型景色，比之美妙宮錦之被污損，詞人痛惜之情可見。下面又從視覺轉(zhuǎn)到聽覺上來：正當(dāng)詞人目擊這如花似錦的春天匆匆消逝，心中無限惆悵之時(shí)，仿fo從遠(yuǎn)處傳來歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思〞，那弦弦聲聲正是惜春惜花之情。小憐，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶〞，后代詩人常用以借指歌女。此詞中“小憐初上琵琶〞，是從李駕（馮小憐）詩“灣頭見小憐，請(qǐng)上琵琶弦〞句化出。這琶琶之聲哀婉動(dòng)人，當(dāng)此即將逝去的春宵，有多少閨中佳人長夜不眠，那剪不斷理還亂的情思飛越千里關(guān)山，追尋天涯游子。這里，作者抒寫的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之感，隱隱寄托著一種美人遲暮、英雄末路的悲慨。最后，詞人寫到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風(fēng)光：只見那如雪的飛花飄揚(yáng)，是那樣的自由自，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫堂朱戶。這首詞表達(dá)了詞人傷春、惜春、慨嘆美妙年華逝去的情懷，寄寓了作者深沉的身世感慨。全詞融情于景，寫景中融進(jìn)了本人的生活，寫出了本人的性情與風(fēng)骨，堪稱一首出類拔萃的傷春詞。【作者簡介】王安國〔1028年-1074年〕字平甫，王安石大弟。熙寧進(jìn)士。北宋臨川〔今江西省東鄉(xiāng)縣上池村〕人。北宋著名詩人。世稱王安禮、王安國、王雱為“臨川三王〞。王安國器識(shí)磊落，文思敏捷，曾鞏謂其“于書無所不通，其明于是非得失之理為尤詳，其文閎富典重，其詩博而深。他工詩善文，詞尤博采眾長，工麗曲折，近似婉約派。詩工于用事，對(duì)偶親切。其天才逸發(fā)，器識(shí)磊落，文思敏捷，曾鞏謂其“于書無所不通，其明于是非得失之理為尤詳，其文閎富典重，其詩博而深〞(（王平甫文集序）)。文章如（后周書序）、（韓干畫馬跋），借題發(fā)揮，議論爽快，綽有深意(（艇齋詩話）)。詩歌格律穩(wěn)健，風(fēng)韻秀雅，足以名家(（詩藪）外編卷五)。七言詩佳句如“檜作寒聲風(fēng)過夜，梅含春意雪殘時(shí)〞(（繚垣）)，“平地風(fēng)煙飛白鳥，半山云木卷蒼藤〞(（甘露寺）)，“若憐燕子寒相并，生怕梨花晚不禁〞(（春陰）)，“北固山橫三楚盡，中泠水入九江深。紛紛落月?lián)u窗影，杳杳歸舟送梵音〞(（同器之過金山奉寄兼呈潛道）)，頗有唐詩風(fēng)韻。還擅于作詞，（減字木蘭花）(春情)詞有“今夜夢(mèng)魂何處去，不似垂楊，猶解飛花入洞房〞之句，將思春情緒寫得纏綿悱惻，楚楚動(dòng)人（春晚）閱讀答案5郡圃春晚韓琦①溶溶春水滿方塘，欄檻風(fēng)微落蕊香。盡日楊花飛又歇，有時(shí)林鳥見還藏。沉疴不為閑來減，流景知從靜處長。欲戰(zhàn)萬愁無酒力，可堪三月去②堂堂。注：①韓琦一生以天下為己任，這是詩人晚年閑置相州時(shí)的作品。②堂堂：公然地。毫無顧及地?！?〕詩的頷聯(lián)中又、還有何表達(dá)作用?〔3分〕〔2〕結(jié)合全詩，扼要概括詩人愁的內(nèi)涵。〔4分〕參考答案〔1〕前以盡日有時(shí)加以修飾，緊扣詩句中的閑字，表現(xiàn)景物的不斷重復(fù)、單調(diào)可厭，〔1分〕表達(dá)出詩人心境的煩悶、孤寂?！?分〕〔或答：又、還，表現(xiàn)花鳥由飛而歇，先見后藏，突出了景物的衰颯、寂寞，體現(xiàn)了詩人心境的煩悶、孤寂。〕〔2〕春水滿塘，春花墜地，浩蕩春光正堂堂逝去，有傷春之愁；〔2分〕詩人桑榆晚景，因病戒酒，終日閑置，是一種難耐的折磨?！窘馕觥俊?〕試題分析：盡日楊花飛又歇，有時(shí)林鳥見〔即現(xiàn)〕還藏。盡日，這是根據(jù)當(dāng)時(shí)的觀察作出的推論，從中隱隱可見詩人的閑愁。在用字遣詞上，又、還，亦意在表現(xiàn)景物的不斷重復(fù)，單調(diào)可厭，進(jìn)而展示出詩人心境的煩悶、孤寂?？键c(diǎn)：鑒賞文學(xué)作品的形象、語言和表達(dá)技巧。能力層級(jí)為鑒賞評(píng)價(jià)D?！?〕試題分析：詩的最后一句，詩人用力點(diǎn)破這萬愁的來歷：三月去堂堂。這既是實(shí)寫春水滿塘、春花墮地，浩蕩春光正堂堂逝去；同時(shí)，它又是虛擬，比喻詩人桑榆晚景，沉疴在身，這是愁的根源，自然界春天的逝去不過是愁的觸媒?？键c(diǎn)：評(píng)價(jià)文學(xué)作品的思想內(nèi)容和作者的觀點(diǎn)態(tài)度。能力層級(jí)為鑒賞評(píng)價(jià)D。賞析宋代不設(shè)郡，但習(xí)慣仍稱州為郡，故州中公署后的園圃亦稱郡圃。韓琦晚年既老且病，連一般的公務(wù)也應(yīng)付不了，只能終日閑居；這種生活，對(duì)于以天下為己任的韓琦來講，是一種難耐的折磨。而當(dāng)他對(duì)著郡圃的一派暮春景色時(shí)，感物生情，這種愁情更抑制不住。因而，前半首就從這些景物著筆，但并非簡單羅列，而是融合了詩人不斷變化的情緒，表現(xiàn)出深厚的功力。溶溶春水滿方塘，一個(gè)滿字，活畫出春水方生的氣象。當(dāng)此碧波平岸、春深如海之際，詩人本應(yīng)開口一笑，愁苦俱忘。但忽然之間，微風(fēng)送來幾縷淡淡的清香，詩人敏感地知道：這是春花正在隨風(fēng)飄墮。芳時(shí)難留，煙景不再，該送春了。詩人目光所對(duì)是自然界的落花，心中所思則是生命的凋謝，于是悲從中來。但妙在詩人并不將這種愁情一瀉無余，而是極為含蓄，暗寓于景物描寫之中：盡日楊花飛又歇，有時(shí)林鳥見〔即現(xiàn)〕還藏。盡日，這是根據(jù)當(dāng)時(shí)的觀察作出的推論，從中隱隱可見詩人的.閑愁。在用字遣詞上，又、還，亦意在表現(xiàn)景物的不斷重復(fù)，單調(diào)可厭，進(jìn)而展示出詩人心境的煩悶、孤寂。第三聯(lián)由景及人，關(guān)鍵在一個(gè)閑〔靜也是閑的意思〕。韓琦本來是不閑的，他一向在朝廷或邊關(guān)任職，政事繁劇，軍務(wù)倥傯；當(dāng)身染重病之后，為了調(diào)養(yǎng)，才申請(qǐng)回到故土相州任職，由于這里是內(nèi)地，要閑得多。后來病情加重，更是終日閑居了。但結(jié)果，沉疴不為閑來減，希望落空了；不僅如此，還由于過于閑散卻又不甘閑散，既有生理的痛苦，又有精神的苦悶，更覺得時(shí)間難熬。所以，流景〔即光陰〕知從靜處長在字面上和上句是對(duì)偶，但意義并非平列，而是遞進(jìn)一層，抒寫他的傷感。最后一聯(lián)直抒迫不得已的春愁。古人稱酒為酒兵，謂酒能消愁，好像兵能克敵。講欲戰(zhàn)，就暗含這個(gè)比喻在內(nèi)。愁本不可數(shù)，加以萬字，突出愁多，戰(zhàn)字則從反面襯出愁多。愁情既如是之甚，詩人想借酒一澆，無奈因病戒酒，連這也不能做到。于是，一切防守的氣力盡失，只好聽?wèi){萬愁進(jìn)攻了。詩的最后一句，詩人用力點(diǎn)破這萬愁的來歷：三月去堂堂。這既是實(shí)寫春水滿塘、春花墮地，浩蕩春光正堂堂逝去；同時(shí)，它又是虛擬，比喻詩人桑榆晚景，沉疴在身，這是愁的根源，自然界春天的逝去不過是愁的觸媒。詩用五個(gè)字將這兩層豐富的內(nèi)容融為一體，所以極有分量；唯其如此，可堪二字才益顯沉重，情調(diào)衰颯，詩人不勝其悲。（春晚）閱讀答案6據(jù)新快報(bào)報(bào)道，由凌滄洲、裴鈺、孔慧、黃梓峰、蒙昧聯(lián)手推出（宣言）表示，“春節(jié)〞作為一種文明的現(xiàn)象，本質(zhì)就是“人的自由〞，不受任何政治、經(jīng)濟(jì)和文化的羈絆。但如今“春節(jié)〞被賦予了過多的教化、勸導(dǎo)和條條框框。五位學(xué)者以為，當(dāng)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)作為電視文明的話語壟斷工具開場(chǎng)“改造〞春節(jié)之后，過年就變成了看電視，讓千萬年存在的文明現(xiàn)象化作一種單一的視聽感受，這本身就是一種“文化的庸俗〞。當(dāng)春節(jié)晚會(huì)承當(dāng)了很多教化、吹捧和歌功頌德后，“春節(jié)〞又被工具化、舞臺(tái)化、政治功能化了。筆者以為，春晚成為新民俗，并沒有誰在推動(dòng)，從來沒有哪個(gè)部門下文件發(fā)通知讓大家觀看，完全是自然演化的結(jié)果。事實(shí)上，民俗的構(gòu)成總是由于得到了全社會(huì)大多數(shù)成員的認(rèn)同，并愿意介入，固然也有自上而下推行到民間的風(fēng)俗，但這也至少得到了民間的認(rèn)可。而春晚正是為億萬觀眾所喜歡，才逐步成為除夕夜必不可少的“保留節(jié)目〞。盡管如此，春晚與其他傳統(tǒng)的過年形式并沒有什么沖突。過年的風(fēng)俗，如年前的撣塵掃房子、貼窗花春聯(lián)年畫，吃過年夜飯后的熬年守歲，正月初一的燃放爆竹、拜年走親戚，人們自由自在一如以往地過年，并沒有由于有了春晚，就遭到影響甚至排擠。春晚只不過是讓人們多了一種過年的形式?！罢谴汗?jié)晚會(huì)這種工具化的方式，扭曲了春節(jié)這個(gè)人類文明節(jié)日的純樸和自由，褻瀆了中華民族的傳統(tǒng)文明〞，顯然不符事實(shí)。而且，電視機(jī)的開關(guān)并不把握在春晚的手里，假如有人要完全遵守傳統(tǒng)，過一個(gè)原汁原味的“老法〞年，春晚對(duì)此也不可能有什么作用力，完全能夠悉聽尊便。當(dāng)然，這在事實(shí)上卻不可能。風(fēng)俗總是隨著歲月的變遷而不斷地發(fā)生著變化，對(duì)此人們也早已習(xí)以為常，譬如，今天幾乎沒有人穿長褂馬甲，并沒有人因而痛心疾首，更沒有人像這些學(xué)者抵制春晚那樣地發(fā)起抵制西裝夾克。其實(shí)，當(dāng)電視文化已浸透進(jìn)人們的生活，即便抵制得了一個(gè)春晚，也抵制不了電視。當(dāng)然，多元化時(shí)代，終究各有所愛，也因而，除夕之夜，其實(shí)已有更多的人，尤其是年輕人，選擇其他的方式辭舊迎新，但這并非是由于要“抵制春晚〞。假如你抵擋不住春晚的誘惑，只能講春晚這種新民俗對(duì)你而言更有魅力。風(fēng)俗必然是優(yōu)勝劣汰，這樣的趨勢(shì)不可能因有人抵制而改變。而且，固然講春晚每況愈下，但春晚作為一臺(tái)綜合性晚會(huì)，其質(zhì)量仍然是不可否認(rèn)的，無論怎樣，也比打麻將之類有著更多的思想文化含量。春晚講到底只是一臺(tái)晚會(huì)，看春晚不是過春節(jié)，五位學(xué)者聲稱春節(jié)晚會(huì)承當(dāng)了很多教化、吹捧和歌功頌德后，“春節(jié)〞又被工具化、舞臺(tái)化、政治功能化了，這顯然是太抬舉了春晚。當(dāng)然，也唯有如此，抵制春晚才有理由。不過，這些學(xué)者并非出于無知，而明知是癡人講夢(mèng)，卻還要拋出驚世駭俗之論，其用心，當(dāng)然不過是不甘于本人尊為學(xué)者，卻少有關(guān)注，因而想掠取一點(diǎn)眼球效應(yīng)罷了。7．下列不屬于五位學(xué)者抵制春晚理由的一項(xiàng)是A．“春節(jié)〞作為一種文明的現(xiàn)象，本質(zhì)是“人的自由〞，政治、經(jīng)濟(jì)和文化的羈絆都是不應(yīng)該的。B．要完全遵守傳統(tǒng)，過一個(gè)原汁原味的“老法〞年，春晚對(duì)此也不可能有什么作用力。C．讓千萬年存在的文明現(xiàn)象化作一種單一的視聽感受，這本身就是一種“文化的庸俗〞。如今“春節(jié)〞被賦予了過多的教化、勸導(dǎo)和條條框框。D．當(dāng)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)作為電視文明的話語壟斷工具開場(chǎng)“改造〞春節(jié)之后，過年就變成了看電視。8．在下列不贊成抵制春晚的觀點(diǎn)中，與作者觀點(diǎn)不一致的一項(xiàng)是A．五位學(xué)者抬舉春晚，其用心，不過是想引起關(guān)注，想掠取一點(diǎn)眼球效應(yīng)。B．民俗的構(gòu)成總是得到了全社會(huì)大多數(shù)成員的認(rèn)同，并愿意介入，而春晚正是為億萬觀眾所喜歡，才逐步成為除夕夜必不可少的“保留節(jié)目〞。C．春晚與年前的撣塵掃房子、貼窗花春聯(lián)年畫，吃過年夜飯后的熬年守歲，正月初一的燃放爆竹、拜年走親戚等過年形式并沒有什么沖突。人們自由自在一如以往地過年，并沒有由于有了春晚，就遭到影響甚至排擠。D．春晚作為一臺(tái)綜合性晚會(huì)，其質(zhì)量仍然是不可否認(rèn)的，無論怎樣，也比打麻將之類有著更多的思想文化含量。9．下面推斷不正確的一項(xiàng)是A．不管是有人抵制，還是有人擁護(hù)，春晚的生命力都要遭到優(yōu)勝劣汰的考驗(yàn)。B．要考慮和改良春晚的活動(dòng)形式，使它符合時(shí)代需求，知足全體民眾的愿望，成為我們民族精巧的文化大餐。C．春晚和電視文化嚴(yán)密互聯(lián)，電子信息技術(shù)的提升會(huì)為兩者提供專業(yè)技術(shù)保證。D．愛春晚和不愛春晚都各有理由，不必拘泥，多元化的時(shí)代各有所愛無須苛求。參考答案：8．A9．B（春晚）閱讀答案7春晚山莊率題二首〔其一〕盧照鄰顧步三春晚，田園四望通。游絲橫惹樹，戲蝶亂依叢。竹懶偏宜水，花狂不待風(fēng)。唯馀詩酒意，當(dāng)了一生中。1．詩歌的第二聯(lián)運(yùn)用了哪種修辭手法？描寫了如何的景象？答：第二聯(lián)運(yùn)用擬人的修辭手法，寫出了春日里昆蟲活動(dòng)的狀態(tài)：吐絲的蠶兒自由自在地爬行，飛舞嬉戲的蝴蝶停歇在草叢間。一個(gè)惹字，一個(gè)亂字，生動(dòng)地展現(xiàn)了春日里小動(dòng)物活躍、繁忙又各得其所的自在場(chǎng)面?！惨鈱?duì)即可〕2．詩歌最后一聯(lián)表現(xiàn)了詩人如何的思想感情？答：詩人賦詩離不開酒，并決心以此終了本人的一生，表達(dá)了詩人面對(duì)逍遙自在各得其所的萬物，卻因本人懷才不遇，而產(chǎn)生傷感與失落之情。〔意對(duì)即可〕閱讀練習(xí)二：1．本詩頷聯(lián)中哪兩個(gè)字比擬傳神？請(qǐng)扼要賞析?！?分〕2．詩歌最后一聯(lián)，將唯馀詩酒意，改為余亦詩酒意，詩人表現(xiàn)的思想感情能否一樣？〔6分〕參考答案1．①惹字和亂字(1分)②運(yùn)用擬人的修辭手法〔1分〕，寫出了春日里昆蟲活動(dòng)的狀態(tài)：惹字描寫吐絲的蠶兒自由自在地爬行〔1分〕，亂字描繪了飛舞嬉戲的蝴蝶停歇在草叢間〔1分〕。③一個(gè)惹字，一個(gè)亂字，生動(dòng)地展現(xiàn)了春日里小動(dòng)物活躍、繁忙又各得其所的自在場(chǎng)面?！?分〕〔意對(duì)即可〕2．不同。〔1分〕用唯馀詩酒意，尾聯(lián)指只要詩人飲酒賦詩，并決心以此終了本人的一生，表達(dá)了詩人面對(duì)逍遙自在各得其所的萬物，卻因本人懷才不遇，而產(chǎn)生傷感與失落之情?！?分〕用余亦詩酒意，卻指詩人甘心詩酒一生，表達(dá)的是詩人面對(duì)逍遙自在各得其所的萬物的羨慕與向往之情?！?分〕賞析：詩的頭兩句顧步三春晚，點(diǎn)明正是暮春三月，詩人不正面刻劃春天的美麗，而用顧步兩字，似乎春亦有靈性，顧影自憐，不忍離去，兩個(gè)字將春天刻劃得栩栩如生，新穎逼真。次句田園四望通，放眼四望，通達(dá)遼闊。這質(zhì)樸的詩句，簡潔地勾畫出一個(gè)平坦、暢達(dá)的山村背景。這種幽遠(yuǎn)寧靜的小山村，最是為詩人們向往的。游絲橫惹樹，戲蝶亂依叢，寫的是昆蟲活動(dòng)的狀態(tài)：那浮游的絲縷懸掛在樹間，吐絲的蠶兒自由自在地爬行。那飛舞嬉戲的蝴蝶逍遙地停歇在草叢間，自由自在。一個(gè)惹字、一個(gè)亂字，擬人化地表現(xiàn)出那些小動(dòng)物的活躍、繁忙，而又各得其所的自在場(chǎng)面。這幾句詳細(xì)描寫山村風(fēng)光。竹懶偏宜水，花狂不待風(fēng)，寫的是植物的絢麗多彩的姿態(tài)。那慵懶的修竹在綠水旁舒展，那狂放的花心如癡如醉。懶字、狂字，生動(dòng)地表現(xiàn)了竹、花的茂盛與恣肆。這里所描寫的景物，并非奇花異草、珍禽異獸，而只是山村常見的蟲蝶竹花。詩人卻將它們刻劃得精靈可愛。這四句詩緊扣春晚，將山村生機(jī)勃勃、恣態(tài)萬千、逍遙自在的田園風(fēng)光美。面對(duì)自然美景，多愁善感的詩人卻發(fā)出了遲暮的感慨：唯余詩酒意，當(dāng)了一生中。詩人賦詩離不開酒，當(dāng)了二字抒發(fā)心中憤懣之情。詩人在（釋疾文序）里曾講：先朝〔高宗〕好吏，予方學(xué)于孔、墨；今上〔武則天〕好法，予晚受乎老、莊。彼圓鑿而方枘，吾知齟齬而無當(dāng)。..故吾甘棲棲以赴蜀，分默默以從梁。萬物都逍遙自在各得其所，詩人卻懷才不遇，未能展其志，這當(dāng)然令人感傷與失落了。（春晚）閱讀答案8閱讀下面的宋詩，然后回答問題。半山春晚即事王安石春風(fēng)取花去，酬我以清陰。翳翳陂路靜，交交園屋深。床敷每小息，杖屨或幽尋。惟有北山鳥，經(jīng)過遺好音?！?〕扼要概括“半山春晚〞的特點(diǎn)。__________________________________________________〔2〕請(qǐng)結(jié)合全詩，扼要分析尾聯(lián)“唯有北山鳥，經(jīng)過遺好音〞的表現(xiàn)手法。__________________________________________________答案〔1〕春花凋謝，樹木清陰，鳥鳴山幽，環(huán)境恬靜?！?〕以動(dòng)襯靜〔或：以有聲寫無聲〕。用忽然傳來清脆悅耳鳥聲，突出了幽靜，流露出詩人閑適中的喜悅?！惨鈱?duì)即可〕附賞析這首詩表現(xiàn)了王安石隱退生活的一個(gè)側(cè)面。起首二句至為巧妙，寥寥十字，摹盡春色的變化，顯示了一幅綠肥紅瘦的景象。陳衍講起二句本于唐人“綠陰清潤似花時(shí)〞，但安石的兩句含義卻深厚得多，感情色彩濃郁得多，韻味也勝過很多。常人寫紅花凋謝，會(huì)有可惜之情，而使詩歌染上一層淡淡的憂愁。此詩卻不然，詩人以積極的人生態(tài)度來表達(dá)，所以在他筆下展現(xiàn)的是欣欣喜人的景象。春風(fēng)是無法“取〞將花去的，但若沒有這個(gè)“取〞字，就不能形象地表現(xiàn)自然景象之變換；春風(fēng)也不會(huì)“酬〞與清陰，但若沒有這個(gè)“酬〞字，就不能體現(xiàn)作者欣然自得的情懷。若無此二字，詩人的達(dá)觀，春風(fēng)的溫暖，就不能躍然紙上了。春風(fēng)慷慨賜與清陰，詩人于是盡情去欣賞。所以三、四句以“清陰〞為本，稍作敷展?！棒梏瑷?，是形容樹木茂密的狀貌，“交交〞，則是形容樹木互相覆蓋交加的樣子。只見那小路沿著山坡在茂密的樹林中蜿蜒曲折，伸向遠(yuǎn)處，一片靜謐，在蔥蘢的深處，園屋隱約可見。這兩句寫靜，略有唐人常建“曲徑通幽處，禪房花木深〞〔（題破山寺后禪院）〕的風(fēng)味。然而常建的詩是禪寂之靜，此詩用了“翳翳〞、“交交〞，顯得更有生意。五六句筆鋒一轉(zhuǎn)，順勢(shì)推出主體形象。床敷，即安置坐具，杖履，指扶杖安步。二句截取兩個(gè)生活片斷來刻畫半山園主人的風(fēng)神。或居家憑幾小憩，或?qū)び闹粽泉?dú)行。兩者雖是一靜一動(dòng)，但同樣表現(xiàn)了詩人恬淡安定而又欣然自樂的心境。在此寧謐的氣氛里，忽然傳來陣陣清脆悅耳之聲，抬頭看去，原是北山一鳥，掠飛而過，留下一片“好音〞。這兩句極富韻味。北山即鐘山，六朝時(shí)周颙曾隱居于此。此時(shí)的北山，除了詩人獨(dú)步尋幽之外，杳無人跡，只要聲聲鳥鳴，偶然來慰其岑寂。詩人在平夷沖淡的外表下，懷孤往之志、舉世無人相知的感慨顯示于言外。（春晚）閱讀答案9閱讀李清照的（武陵春·春晚），完成下面題目。(6分)風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞講雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)很多愁。(1)這首詞中最能代表作者情感的一個(gè)字是什么?請(qǐng)結(jié)合寫作背景，講講詞表達(dá)了詞人如何的感情。(2分)(2)上闋運(yùn)用了哪種藝術(shù)手法來表達(dá)本人的心緒?(2分)(3)下面兩個(gè)句子都是寫“愁的經(jīng)典句，請(qǐng)扼要講出它們?cè)趦?nèi)容和寫法上的不同之處。(2分)①只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)很多愁。②問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。(李煜（虞美人）)參考答案(1)“愁，這首詞是作者避難浙江金華時(shí)所作，當(dāng)時(shí)她正處于國破家亡夫死中的悲慘中，故悲愁極多。(2)a.借景抒情，通過蕭瑟的景物“沉香花已盡渲染憂愁的情感。b.通過“倦梳頭“淚先流兩個(gè)外在行為來寫主人公內(nèi)心憂愁。(答對(duì)一點(diǎn)即可)(3)a.“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)很多愁用夸大、比喻(擬)的手法，表現(xiàn)凄苦憂愁重得連船都載不動(dòng)，形象可感地寫出了“愁之多。b.“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流用比喻(設(shè)問、夸大)的手法，將無形的愁化作有形的“一江春水永流不盡，生動(dòng)形象地寫出了愁的多而綿長。(一點(diǎn)1分)附賞析：這首（武陵春）為作者中年孀居后所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景，寫出了詞人內(nèi)心深處的苦悶和憂愁。全詞一喝三嘆，語言優(yōu)美，意境，有言盡而意不盡之美。這首詞繼承了傳統(tǒng)的詞的作法，采用了類似后來戲曲中的代言體，以第一人稱的口氣，用深沉憂郁的旋律，塑造了一個(gè)孤苦凄涼環(huán)中流蕩無依的才女形象。這首詞簡煉含蓄，足見李清照煉字造句之功力。其中“風(fēng)住塵香花已盡〞一句已達(dá)至境：既點(diǎn)出此前風(fēng)吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現(xiàn)今雨過天晴，落花已化為塵土的韻味；既寫出了作者雨天不得出外的苦悶，又寫出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無窮盡。這首詞由表及里，從外到內(nèi)，步步深化，層層開掘，上半闋側(cè)重于外形，下半闋多側(cè)重于內(nèi)心?！叭胀砭胧犷^〞、“欲語淚先流〞是描摹人物的外部動(dòng)作和神態(tài)。這里所寫的“日晚倦梳頭〞，是另外一種心境。這時(shí)她因金人南下，幾經(jīng)喪亂，志同道合的丈夫趙明誠早已逝世，本人只身流落金華，眼前所見的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲從中來，感到萬事皆休，無窮索寞。因而她日高方起，懶于梳理?！坝Z淚先流〞，寫得鮮明而又深入。這里李清照寫淚，先以“欲語〞作為鋪墊，然后讓淚奪眶而出，簡單五個(gè)字，下語看似平易，用意卻無比精深，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來，感人肺腑、動(dòng)人心弦。詞的下半闋著重挖掘內(nèi)心感情。她首先連用了“聞講〞、“也擬〞、“只恐〞三組虛字，作為起伏轉(zhuǎn)折的契機(jī)，一波三折，感人至深。第一句“聞講雙溪春正好〞陡然一揚(yáng)，詞人剛剛還流淚，可是一聽