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施羅德住宅GerritThomasRietveld里特維德作品分析

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施羅德住宅Gerr

建筑師生平簡介：格里特·托馬斯·里特維德（GerritThomasRietveld）1888.06.25-1965.06.27在現(xiàn)代設(shè)計運動中，里特維德是創(chuàng)造出最多的“革命性”設(shè)計構(gòu)思的設(shè)計大師。他出生于荷蘭名城烏特勒支，父親是當(dāng)?shù)匾晃宦殬I(yè)木匠，而里特維德從7歲起就開始在父親的作坊中學(xué)習(xí)木工手藝。里特維德不是建筑學(xué)或設(shè)計方面的科班出身，但他對所學(xué)的任何實際知識都非常用心，并始終有獨到的理解。里特維德是家具設(shè)計史上第一件現(xiàn)代家具的設(shè)計人。里特維德是家具設(shè)計師兼建筑師，受荷蘭當(dāng)時“風(fēng)格派”影響。l911年他開設(shè)了自己獨立的木工作坊，同時開始以上夜校的方式學(xué)習(xí)建筑繪圖。

19l7～l9l8年他設(shè)計并制作了“紅藍椅”，并于次年成為荷蘭著名的“風(fēng)格派”藝術(shù)運動的第一批成員。1924年，他設(shè)計了他一生中最重要的，也是建筑設(shè)計史中非常重要的里程碑，施羅德住宅(SchrroderHouse)，其設(shè)計思想和手法都與“紅藍椅”出于一轍，同時也貫徹著杜斯堡的設(shè)計理論和蒙德里安的藝術(shù)理念。

在1964年去世之時其身后留下了超過215個家具設(shè)計，232個建筑設(shè)計，以及249個其它方面如室內(nèi)、平面等設(shè)計。他的最后一個作品是阿姆斯特丹的梵高博物館，在他去世時仍未完成，最后由他1961年創(chuàng)立的組織成員接手完成。

格里特·托馬斯·里特維德（GerritThomasRie里特維德主要作品：

1917-Meubelwerkplaats（家具工廠）1918-Rood-blauwestoel（紅藍椅）1919-Buffetkast（自助柜）1923-Berlijnsestoel（柏林椅）1924-Rietveld-Schroderhuis（施羅德住宅）1932-Zigzagstoel（鋸齒椅）里特維德主要作品：1917-Meubelwerkpla里特維德主要作品：

1964-VanGoghmuseum（梵高博物館）1956-WeverijDePloeg1927-Birzastoel（Briza椅）1963-Steltmanstoel1940-ZomerhuisVerrijnStuart（斯圖爾特涼亭）1942-Aluminiumarmstoel（呂制椅）里特維德主要作品：1964-VanGoghmuseum施羅德建筑設(shè)計特點分析：

建筑設(shè)計風(fēng)格：建筑設(shè)計風(fēng)格受風(fēng)格派藝術(shù)的影響，由光光的墻板，簡潔的體塊，大片玻璃組成橫豎錯落，若即若離的構(gòu)圖。結(jié)構(gòu)上的方塊被分成穿插的矩形與平面打破，板子被簡單的管件連接在一起，形成構(gòu)成主義的雕塑的風(fēng)貌。這個作品將成直角的光滑面組成的立體構(gòu)成設(shè)置到空間中，并利用三原色清楚的表達其設(shè)計思想。建筑設(shè)計理念：首先，他認為建筑和設(shè)計應(yīng)該幫助人們感受空間——理想主義。其次，他提倡使用規(guī)模生產(chǎn)的預(yù)制構(gòu)件，以便讓更多的人能夠從中受益——功能主義最后，簡潔設(shè)計，讓人們從繁瑣的裝飾中解放出來——風(fēng)格派美學(xué)。風(fēng)格派藝術(shù)（通過“抽象和簡化”以數(shù)學(xué)式的結(jié)構(gòu)反對印象主義和一切巴洛克藝術(shù)形式。追求“純潔性、必然性和規(guī)律性”，通過直線、矩形或方塊來表現(xiàn)這種性質(zhì)，通過把色彩簡化成紅、黃、藍以及中性的黑、來傳播這種性質(zhì)）施羅德建筑設(shè)計特點分析：建筑設(shè)計風(fēng)格：風(fēng)格派藝術(shù)（通過“抽荷蘭風(fēng)格派一戰(zhàn)期間，荷蘭作為中立國而與卷入戰(zhàn)爭的其他國家在政治上和文化上相互隔離。在極少外來影響的情況下，一些接受了野獸主義、立體主義、未來主義等現(xiàn)代觀念啟迪的藝術(shù)家們開始在荷蘭本土努力探索前衛(wèi)藝術(shù)的發(fā)展之路，且取得了卓爾不凡的獨特成就，形成著名的風(fēng)格派(DeStijl，荷蘭文，即風(fēng)格之意)。風(fēng)格派正式成立于1917年，其核心人物是蒙德里安和凡杜斯堡。風(fēng)格派從一開始就追求藝術(shù)的“抽象和簡化”。它反對個性，排除一切表現(xiàn)成分而致力探索一種人類共通的純精神性表達，即純粹抽象。蒙德里安，以其獨特的“水平線垂線”和原色、非色組合的極簡繪畫圖式，將現(xiàn)代抽象繪畫帶到了一個新階段。但是需要指出的是，他繪畫的核心倒并不是抽象，而是某種內(nèi)在的精神性追求。評論家喬治施密特說，“他(蒙德里安)的繪畫遠非僅僅是形式的試驗它們象任何純藝術(shù)作品一樣，是偉大的精神上的成就。一幅蒙德里安的繪畫掛在一所完全按照蒙德里安的精神設(shè)計的住宅或一間房里，那么這里比使用任何物質(zhì)對象，都具有一種根本不同的特色和更軒昂的氣概。它是精神觀念或態(tài)度的最崇高的表現(xiàn)；它是規(guī)矩與自由之間的均衡的化身；它是平衡狀態(tài)中元素的對立的化身；而且這些對立的精神的作用不低于物質(zhì)的作用。蒙德里安在他的藝術(shù)中所賦予的精神力量，將從他的每一幅畫中永遠放射出精神的和肉體的光彩。”1.把傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計、繪畫、雕塑的特征完全剝除，變成最基本的集合結(jié)構(gòu)單體，或者稱為元素。

2.把這些幾何結(jié)構(gòu)單體進行結(jié)構(gòu)組合，形成簡單的結(jié)構(gòu)組合，但在新的結(jié)構(gòu)組合當(dāng)中，單體依然保持相對獨立性和鮮明的可視性。

3.對于非對稱行的深入研究于運用。

4.非常特別地反復(fù)應(yīng)用橫縱幾何結(jié)構(gòu)和基本原色和中性色。以上幾點特征可以很清晰的從蒙德里安的作品中看出。風(fēng)格派的成就

1.關(guān)于新建筑的觀點：新建筑應(yīng)該是反立方體的

2.四維分解法（通過將一個盒子分解開來，從而賦予每個面以流動、延展的動感）荷蘭風(fēng)格派一戰(zhàn)期間，荷蘭作為中立國而與卷入戰(zhàn)爭的其他國家在政施羅德住宅Gooleearth區(qū)位施羅德住宅位于荷蘭烏德勒支市建成于1924年，該住宅現(xiàn)在是對外開放參觀的博物館。2000年它登上了世界遺產(chǎn)名錄。

施羅德住宅Gooleearth區(qū)位施羅德住宅位于荷蘭烏德勒施羅德住宅實景照片總面積：130平方米里特維爾德的施羅德住宅在內(nèi)部和外部都是對其之前的所有建筑的根本性顛覆。這個雙層住宅建在一排連棟房屋末端，但它并不試圖與其相鄰的建筑物相聯(lián)系。施羅德住宅實景照片里特維爾德的施羅德住宅在內(nèi)部和外部都是對其現(xiàn)場真實照片

現(xiàn)場真實照片光滑的墻板、簡潔的體塊、大片的玻璃，橫豎線條錯落大節(jié)的構(gòu)圖，與荷蘭著名風(fēng)格派畫家蒙德里安的繪畫有極為相似的意趣。由此可以看到風(fēng)格派對建筑藝術(shù)的巨大影響。施羅德住宅特色分析光滑的墻板、簡潔的體塊、大片的玻璃，橫豎線條錯落建筑功能一層平面分析一層主要功能：辦公飲食；主要空間：辦公和廚房；

次要空間：女仆房間；輔助空間：樓梯和一個用于連接休閑的院子和屋子的空間Schroederresidency流線特點分析：相互串通首尾相連關(guān)系緊密建筑功能一層平面分析一層主要功能：辦公飲食；主要空間：辦功能特色：通過滑動和旋轉(zhuǎn)面板實現(xiàn)生活空間的可變。（晚上睡覺時滑動板可以把房間分隔為四個部分，白天它是一個開放的空間）房間通風(fēng)、適于居住光線調(diào)節(jié)佳（挑出的屋頂遮住室外的陽光，住宅的大閉窗和成排的窗使室內(nèi)光線充足）建筑功能二層平面分析二層主要功能：起居活動空間（臥室，浴室和起居室）可活動的隔板流線分析女兒房兒子房浴室起居室夫人房功能特色：建筑功能二層平面分析二層主要功能：起居活動空間（建筑結(jié)構(gòu)分析施宅的建筑結(jié)構(gòu)與其他普通的住房有異，建筑墻體看上去支離破碎，上下不齊。其實不然，里特維爾德的結(jié)合立面設(shè)計，巧妙的將承重墻設(shè)計和外墻設(shè)計結(jié)合起來，不僅能獲得更大的可靈活使用的活動空間。一層平面二層平面建筑結(jié)構(gòu)分析施宅的建筑結(jié)構(gòu)與其他普通的住房有異，建筑墻體看上建筑把功能空間（及懸吊平臺和陽臺體積）從立方體的核心離心式地甩開。平面形態(tài)的組織從規(guī)則的矩形到不規(guī)則的多邊形。

建筑形式形成闡釋以“紅藍椅”為形式概念：建筑把功能空間（及懸吊平臺建筑形式形成闡釋以“紅藍椅”為形式Schroederresidency建筑立面建筑立面要素分析：比例：建筑立面由很多1：1，1：根號2，1：根號3的矩形組成。色彩材質(zhì)：紅黃藍灰白純色體塊，色彩純粹抽象，三原色色塊小面積使用在白色附近，使立面靈活有趣。圖上按比例縮小的蒙德里安的幾何畫和該建筑側(cè)立面色彩構(gòu)成基本一致。虛實關(guān)系：玻璃的虛和混凝土的實達成一種穩(wěn)定，虛實和諧，同時使如此體量的方體建筑顯得靈巧通透。Schroederresidency建筑立面建筑立面特色分析通過系統(tǒng)的比例，在多樣性中尋求統(tǒng)一的整體效果。正立面西立面東立面把完整的矩形分割成小的矩形。

建筑立面特色分析通過系統(tǒng)的比例，在多樣性中尋求統(tǒng)一的整體效果Schroederresidency建筑入口建筑的入口之上增加了雨篷，光線的照射下達到一種光影效果。正面看施羅德住宅畫面分割比例協(xié)調(diào)。以不同顏色木條裝飾的窗戶可以關(guān)閉也可以對外打開，最大的安全角度是90度，以免出現(xiàn)不和諧的傾斜——，在嚴格的荷蘭風(fēng)格派運動系統(tǒng)中，只允許出現(xiàn)水平和垂直。Schroederresidency建筑入口Schroederresidency明快的線條潔白的墻面優(yōu)雅的環(huán)境施羅德住宅室內(nèi)空間分析簡潔的三原色豐富和舒適的室內(nèi)空間

Schroederresidency明快的線條施羅德住宅室Schroederresidency評價及歷史意義

一.施羅德住宅是荷蘭風(fēng)格派建筑的代表,大多數(shù)與之相關(guān)的文獻和著作都以風(fēng)格派為主題,這些研究突出施羅德住宅所體現(xiàn)的風(fēng)格派美學(xué)特征。二.施羅德住宅產(chǎn)生于20世紀20年代,這正是歐洲社會破舊立新的變革時期。而荷蘭特殊的歷史背景使它在一定程度上保持了文化的延續(xù)性,施羅德住宅反映了荷蘭社會傳統(tǒng)與革新兩種觀念的碰撞和融合,既表達一種現(xiàn)代精神又具有荷蘭本土的文化特征。施羅德住宅是家具設(shè)計師里特維爾德的第一個建筑作品,將紅藍椅的設(shè)計概念引入到建筑創(chuàng)作中,將抽象美學(xué)與實用功能結(jié)合起來，在建筑史上是一種偉大的創(chuàng)新。Schroederresidency評價及歷史意義一.THEEND小組成員：許飛強

徐銀龍嚴瑞昌THEEND小組成員：許飛強徐銀龍Schroederresidency

施羅德住宅GerritThomasRietveld里特維德作品分析

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施羅德住宅Gerr

建筑師生平簡介：格里特·托馬斯·里特維德（GerritThomasRietveld）1888.06.25-1965.06.27在現(xiàn)代設(shè)計運動中，里特維德是創(chuàng)造出最多的“革命性”設(shè)計構(gòu)思的設(shè)計大師。他出生于荷蘭名城烏特勒支，父親是當(dāng)?shù)匾晃宦殬I(yè)木匠，而里特維德從7歲起就開始在父親的作坊中學(xué)習(xí)木工手藝。里特維德不是建筑學(xué)或設(shè)計方面的科班出身，但他對所學(xué)的任何實際知識都非常用心，并始終有獨到的理解。里特維德是家具設(shè)計史上第一件現(xiàn)代家具的設(shè)計人。里特維德是家具設(shè)計師兼建筑師，受荷蘭當(dāng)時“風(fēng)格派”影響。l911年他開設(shè)了自己獨立的木工作坊，同時開始以上夜校的方式學(xué)習(xí)建筑繪圖。

19l7～l9l8年他設(shè)計并制作了“紅藍椅”，并于次年成為荷蘭著名的“風(fēng)格派”藝術(shù)運動的第一批成員。1924年，他設(shè)計了他一生中最重要的，也是建筑設(shè)計史中非常重要的里程碑，施羅德住宅(SchrroderHouse)，其設(shè)計思想和手法都與“紅藍椅”出于一轍，同時也貫徹著杜斯堡的設(shè)計理論和蒙德里安的藝術(shù)理念。

在1964年去世之時其身后留下了超過215個家具設(shè)計，232個建筑設(shè)計，以及249個其它方面如室內(nèi)、平面等設(shè)計。他的最后一個作品是阿姆斯特丹的梵高博物館，在他去世時仍未完成，最后由他1961年創(chuàng)立的組織成員接手完成。

格里特·托馬斯·里特維德（GerritThomasRie里特維德主要作品：

1917-Meubelwerkplaats（家具工廠）1918-Rood-blauwestoel（紅藍椅）1919-Buffetkast（自助柜）1923-Berlijnsestoel（柏林椅）1924-Rietveld-Schroderhuis（施羅德住宅）1932-Zigzagstoel（鋸齒椅）里特維德主要作品：1917-Meubelwerkpla里特維德主要作品：

1964-VanGoghmuseum（梵高博物館）1956-WeverijDePloeg1927-Birzastoel（Briza椅）1963-Steltmanstoel1940-ZomerhuisVerrijnStuart（斯圖爾特涼亭）1942-Aluminiumarmstoel（呂制椅）里特維德主要作品：1964-VanGoghmuseum施羅德建筑設(shè)計特點分析：

建筑設(shè)計風(fēng)格：建筑設(shè)計風(fēng)格受風(fēng)格派藝術(shù)的影響，由光光的墻板，簡潔的體塊，大片玻璃組成橫豎錯落，若即若離的構(gòu)圖。結(jié)構(gòu)上的方塊被分成穿插的矩形與平面打破，板子被簡單的管件連接在一起，形成構(gòu)成主義的雕塑的風(fēng)貌。這個作品將成直角的光滑面組成的立體構(gòu)成設(shè)置到空間中，并利用三原色清楚的表達其設(shè)計思想。建筑設(shè)計理念：首先，他認為建筑和設(shè)計應(yīng)該幫助人們感受空間——理想主義。其次，他提倡使用規(guī)模生產(chǎn)的預(yù)制構(gòu)件，以便讓更多的人能夠從中受益——功能主義最后，簡潔設(shè)計，讓人們從繁瑣的裝飾中解放出來——風(fēng)格派美學(xué)。風(fēng)格派藝術(shù)（通過“抽象和簡化”以數(shù)學(xué)式的結(jié)構(gòu)反對印象主義和一切巴洛克藝術(shù)形式。追求“純潔性、必然性和規(guī)律性”，通過直線、矩形或方塊來表現(xiàn)這種性質(zhì)，通過把色彩簡化成紅、黃、藍以及中性的黑、來傳播這種性質(zhì)）施羅德建筑設(shè)計特點分析：建筑設(shè)計風(fēng)格：風(fēng)格派藝術(shù)（通過“抽荷蘭風(fēng)格派一戰(zhàn)期間，荷蘭作為中立國而與卷入戰(zhàn)爭的其他國家在政治上和文化上相互隔離。在極少外來影響的情況下，一些接受了野獸主義、立體主義、未來主義等現(xiàn)代觀念啟迪的藝術(shù)家們開始在荷蘭本土努力探索前衛(wèi)藝術(shù)的發(fā)展之路，且取得了卓爾不凡的獨特成就，形成著名的風(fēng)格派(DeStijl，荷蘭文，即風(fēng)格之意)。風(fēng)格派正式成立于1917年，其核心人物是蒙德里安和凡杜斯堡。風(fēng)格派從一開始就追求藝術(shù)的“抽象和簡化”。它反對個性，排除一切表現(xiàn)成分而致力探索一種人類共通的純精神性表達，即純粹抽象。蒙德里安，以其獨特的“水平線垂線”和原色、非色組合的極簡繪畫圖式，將現(xiàn)代抽象繪畫帶到了一個新階段。但是需要指出的是，他繪畫的核心倒并不是抽象，而是某種內(nèi)在的精神性追求。評論家喬治施密特說，“他(蒙德里安)的繪畫遠非僅僅是形式的試驗它們象任何純藝術(shù)作品一樣，是偉大的精神上的成就。一幅蒙德里安的繪畫掛在一所完全按照蒙德里安的精神設(shè)計的住宅或一間房里，那么這里比使用任何物質(zhì)對象，都具有一種根本不同的特色和更軒昂的氣概。它是精神觀念或態(tài)度的最崇高的表現(xiàn)；它是規(guī)矩與自由之間的均衡的化身；它是平衡狀態(tài)中元素的對立的化身；而且這些對立的精神的作用不低于物質(zhì)的作用。蒙德里安在他的藝術(shù)中所賦予的精神力量，將從他的每一幅畫中永遠放射出精神的和肉體的光彩。”1.把傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計、繪畫、雕塑的特征完全剝除，變成最基本的集合結(jié)構(gòu)單體，或者稱為元素。

2.把這些幾何結(jié)構(gòu)單體進行結(jié)構(gòu)組合，形成簡單的結(jié)構(gòu)組合，但在新的結(jié)構(gòu)組合當(dāng)中，單體依然保持相對獨立性和鮮明的可視性。

3.對于非對稱行的深入研究于運用。

4.非常特別地反復(fù)應(yīng)用橫縱幾何結(jié)構(gòu)和基本原色和中性色。以上幾點特征可以很清晰的從蒙德里安的作品中看出。風(fēng)格派的成就

1.關(guān)于新建筑的觀點：新建筑應(yīng)該是反立方體的

2.四維分解法（通過將一個盒子分解開來，從而賦予每個面以流動、延展的動感）荷蘭風(fēng)格派一戰(zhàn)期間，荷蘭作為中立國而與卷入戰(zhàn)爭的其他國家在政施羅德住宅Gooleearth區(qū)位施羅德住宅位于荷蘭烏德勒支市建成于1924年，該住宅現(xiàn)在是對外開放參觀的博物館。2000年它登上了世界遺產(chǎn)名錄。

施羅德住宅Gooleearth區(qū)位施羅德住宅位于荷蘭烏德勒施羅德住宅實景照片總面積：130平方米里特維爾德的施羅德住宅在內(nèi)部和外部都是對其之前的所有建筑的根本性顛覆。這個雙層住宅建在一排連棟房屋末端，但它并不試圖與其相鄰的建筑物相聯(lián)系。施羅德住宅實景照片里特維爾德的施羅德住宅在內(nèi)部和外部都是對其現(xiàn)場真實照片

現(xiàn)場真實照片光滑的墻板、簡潔的體塊、大片的玻璃，橫豎線條錯落大節(jié)的構(gòu)圖，與荷蘭著名風(fēng)格派畫家蒙德里安的繪畫有極為相似的意趣。由此可以看到風(fēng)格派對建筑藝術(shù)的巨大影響。施羅德住宅特色分析光滑的墻板、簡潔的體塊、大片的玻璃，橫豎線條錯落建筑功能一層平面分析一層主要功能：辦公飲食；主要空間：辦公和廚房；

次要空間：女仆房間；輔助空間：樓梯和一個用于連接休閑的院子和屋子的空間Schroederresidency流線特點分析：相互串通首尾相連關(guān)系緊密建筑功能一層平面分析一層主要功能：辦公飲食；主要空間：辦功能特色：通過滑動和旋轉(zhuǎn)面板實現(xiàn)生活空間的可變。（晚上睡覺時滑動板可以把房間分隔為四個部分，白天它是一個開放的空間）房間通風(fēng)、適于居住光線調(diào)節(jié)佳（挑出的屋頂遮住室外的陽光，住宅的大閉窗和成排的窗使室內(nèi)光線充足）建筑功能二層平面分析二層主要功能：起居活動空間（臥室，浴室和起居室）可活動的隔板流線分析女兒房兒子房浴室起居室夫人房功能特色：建筑功能二層平面分析二層主要功能：起居活動空間（建筑結(jié)構(gòu)分析施宅的建筑結(jié)構(gòu)與其他普通的住房有異，建筑墻體看上去支離破碎，上下不齊。其實不然，里特維爾德的結(jié)合立面設(shè)計，巧妙的將承重墻設(shè)計和外墻設(shè)計結(jié)合起來，不僅能獲得更大的可靈活使用的活動空間。一層平面二層平面建筑結(jié)構(gòu)分析施宅的建筑結(jié)構(gòu)與其他普通的住房有異，建筑墻體看上建筑把功能空間（及懸吊平臺和陽臺體積）從立方體的核心離心式地甩開。平面形態(tài)的組織從規(guī)則的矩形到不規(guī)則的多邊形。

建筑形式形成闡釋以“紅藍椅”為形式概念：建筑把功能空間（及懸吊平臺建筑形式形成闡釋以“紅藍椅”為形式Schroederresidency建筑立面建筑立面要素分析：比例：建筑立面由很多1：1，1：根號2，1：根號3的矩形組成。色彩材質(zhì)：紅黃藍灰白純色體塊，色彩純粹抽象，三原色色塊小面積使用在白色附近，使立