專題1119世紀(jì)以來(lái)的世界文學(xué)藝術(shù)無(wú)1.（2021年湖南省普通高中學(xué)業(yè)水平選擇考適應(yīng)性測(cè)試16）法國(guó)畫家?guī)鞝栘悾?819~1877年）曾說(shuō)：“為了畫出真實(shí)，畫家的眼睛應(yīng)該盯著現(xiàn)實(shí)，他應(yīng)該用眼睛來(lái)看事物，而不是用項(xiàng)背?！毕铝信c庫(kù)爾貝觀點(diǎn)相近的是A．畫家應(yīng)注重表現(xiàn)而不是再現(xiàn) B．文學(xué)應(yīng)表達(dá)幻想和渴望C．作家要像歷史學(xué)家那樣工作 D．音樂(lè)的真諦是抒發(fā)感情【答案】C【詳解】“作家要像歷史學(xué)家那樣工作”強(qiáng)調(diào)了作家要注重寫作內(nèi)容的真實(shí)性，根據(jù)“為了畫出真實(shí)，畫家的眼睛應(yīng)該盯著現(xiàn)時(shí)，他應(yīng)該用眼睛來(lái)看事物，而不是用項(xiàng)背?！笨傻贸銎鋸?qiáng)調(diào)畫家要注重真實(shí)，故C項(xiàng)正確；“畫家應(yīng)注重表現(xiàn)而不是再現(xiàn)”強(qiáng)調(diào)畫家的個(gè)人感受，庫(kù)爾貝的畫作“注重再現(xiàn)”，排除A；法國(guó)畫家?guī)鞝栘愂乾F(xiàn)實(shí)主義的代表人物，BD項(xiàng)強(qiáng)調(diào)幻想與情感，排除。1．（2021·湖南高三其他模擬）19世紀(jì)初期，歐洲出現(xiàn)一類文學(xué)作品，這類作品將巨大的熱情融入了借景抒情與敘事技巧的完美結(jié)合中，奏響了為自由、幸福和解放而斗爭(zhēng)的戰(zhàn)歌。與這類作品屬于同一流派的是A．《紅與黑》 B．《巴黎圣母院》C．《老人與?！?D．《百年孤獨(dú)》2．（2021·湖南長(zhǎng)沙市·長(zhǎng)郡中學(xué)高三一模）如圖為米勒的畫作《拾穗者》，這幅畫A．熱情贊美了普通勞動(dòng)者的辛勞 B．真實(shí)再現(xiàn)了農(nóng)村田園牧歌的生活C．滿足了人們對(duì)鄉(xiāng)村生活的向往 D．體現(xiàn)了社會(huì)對(duì)工業(yè)化弊端的反思3．（2021·湖南永州市·高三三模）他把熱烈的情感視為藝術(shù)的生命，認(rèn)為藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)把感情從一切理性法則中解放出來(lái)，去認(rèn)識(shí)和洞察理性之外的秘密。他曾說(shuō)過(guò)：“我認(rèn)為，只有想象力，或者換一種說(shuō)法只有感覺(jué)的細(xì)性，才能使人看到別人所看不到的東西。”下列作品，屬于他創(chuàng)作的是A．《馬拉之死》 B．《自由引導(dǎo)人民》C．《玩偶之家 D．《鋼鐵是怎樣煉成的》4．（2021·長(zhǎng)沙市·湖南師大附中高三二模）歐美某一時(shí)期的文化是“近代歷史上人們對(duì)科學(xué)理性、物質(zhì)主義帶來(lái)的異化現(xiàn)象的一次徹底的檢視和清算，它顛覆了西方資本主義舊的價(jià)值理性，以強(qiáng)烈的反叛精神構(gòu)建了一個(gè)新的文化模式。”與這一特征相符合的文學(xué)作品是A．《巴黎圣母院》 B．《人間喜劇》C．《等待戈多》 D．《哈姆雷特》5．（2021·湖南高三其他模擬）某作品曾獲此評(píng)價(jià)“既然是描摹整個(gè)社會(huì)，是從大動(dòng)蕩中來(lái)捕捉社會(huì)，那么就會(huì)出現(xiàn)、也必然會(huì)出現(xiàn)在某一篇作品中惡多善寡的情形，就會(huì)在畫卷的某個(gè)局部里冒出一幫罪人……他的嘲笑是空前尖刻的，他的諷刺是空前辛辣的，而他經(jīng)常毫不掩飾地加以贊賞的人物，卻正是他政治上的死對(duì)頭?！庇纱送茰y(cè)，該作品應(yīng)該屬于A．新古典主義 B．浪漫主義 C．現(xiàn)實(shí)主義 D．現(xiàn)代主義6．（2021·湖南高三二模）1847年，巴爾扎克在其作品《邦斯舅舅》中塑造了一個(gè)放高利貸的守財(cái)奴形象。主人公邦斯原本是個(gè)心地善良的音樂(lè)家，而且是一位藝術(shù)品位極高的收藏家。但飽經(jīng)滄桑后卻總結(jié)出一條無(wú)恥的信條：金錢就是一切。金錢的腐蝕作用使它自己的主人也淪為了奴隸。這一作品A．典型地再現(xiàn)了社會(huì)風(fēng)貌 B．反映了傳統(tǒng)信仰的崩塌C．體現(xiàn)了理性主義的反思 D．繼承了古典主義的傳統(tǒng)7．（2021·湖南長(zhǎng)沙市·高三二模）如圖為西班牙著名畫家畢加索的《格爾尼卡》，控訴了20世紀(jì)30年代德國(guó)法西斯濫殺無(wú)辜的血腥暴行。該作品體現(xiàn)了A．中西之間繪畫風(fēng)格的相互交融 B．工業(yè)革命后社會(huì)的劇烈變革C．藝術(shù)審美與史料價(jià)值的統(tǒng)一 D．現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的融合8．（2021·湖南常德市·高三一模）圖3是西班牙畫家達(dá)利1931年創(chuàng)作的一幅畫，向人展示的是一片死一般的沉靜，沒(méi)有人影，也沒(méi)有鳥(niǎo)獸。在一片荒涼的曠野上，只有幾個(gè)軟綿綿的鐘表，或掛在枯枝上，或擺在桌臺(tái)上，或擱在一個(gè)不明物上。該作品圖3《永恒的回憶》A．體現(xiàn)了批判現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作風(fēng)格 B．強(qiáng)調(diào)捕捉光色的“瞬間印象”C．借夸張手法表達(dá)對(duì)理性王國(guó)失望 D．揭示了西方社會(huì)的精神危機(jī)9．（2021·湖南懷化市·高三一模）《外國(guó)文學(xué)史》中評(píng)價(jià)《紅與黑》，小說(shuō)以深刻細(xì)膩的筆調(diào)充分展示了主人公于連的心靈空間，廣泛運(yùn)用了獨(dú)白和自由聯(lián)想等多種藝術(shù)手法挖掘出了于連深層意識(shí)的活動(dòng)，是一首“靈魂的哲學(xué)詩(shī)”。下列作品與該小說(shuō)風(fēng)格相近的是A． B．C． D．10．（2021·湖南衡陽(yáng)市·高三一模）英國(guó)音樂(lè)學(xué)者泰德·利比在評(píng)價(jià)某部音樂(lè)作品時(shí)說(shuō)：“這首曲子把18世紀(jì)交響曲的理想帶人其理論的最高境界，與其說(shuō)是革命之作，不如說(shuō)是傳統(tǒng)之登峰造極?！币韵伦髌放c之風(fēng)格接近的是A．《老人與?！?B．《自由引導(dǎo)人民》C．《伏爾加河上的纖夫》 D．《天鵝湖》11．（2021·湖南高三一模）19世紀(jì)左右，德國(guó)浪漫派致力于從德意志的中古、遠(yuǎn)古乃至史前史，從它的大自然景色中，從語(yǔ)言中，從民間風(fēng)俗習(xí)慣中，從活生生的、不朽的血脈相連的生命群體中獲取感情與精神的努力據(jù)此可知，當(dāng)時(shí)的德意志A．從歷史中挖掘感情世界 B．浪漫主義文學(xué)素材豐富C．完成統(tǒng)一大業(yè)迫在眉睫 D．民族主義影響文藝創(chuàng)作12．（2021·湖南高三一模）1874年莫奈的《日出印象》一經(jīng)展出，媒體冷嘲熱諷。畫面沒(méi)有輪廓和線條，畫中一切物象，全都懵懵懂懂、隱隱綽綽、顏巍巍，他們認(rèn)為該畫筆觸粗放，疾速到了粗制濫造的地步。這表明印象畫派A．強(qiáng)調(diào)畫面整體的統(tǒng)一 B．反抗保守陳腐的主題思想C．對(duì)工業(yè)污染表示不滿 D．觸及了舊貴族的思想禁錮13．（2021·長(zhǎng)沙市·湖南師大附中高三月考）他被稱為“現(xiàn)代法國(guó)小說(shuō)之父”，他以畢生心血?jiǎng)?chuàng)作的由九十多部獨(dú)立而又有所聯(lián)系的小說(shuō)組成的巨著，被譽(yù)為“資本主義社會(huì)的百科全書”。與他這部作品風(fēng)格相似的是A．《西風(fēng)頌》 B．《巴黎圣母院》 C．《等待戈多》 D．《玩偶之家》14．（2021·湖南永州市·高三二模）“倫敦的女兒葬在深埋先輩的地方，眾多的親友替她裹身著衣，年久的谷物，母親憂郁的心緒，為奔騰不息的泰晤士河冷漠的河水無(wú)情地吞沒(méi)，第一次死亡之后，再也沒(méi)有死亡。”英國(guó)詩(shī)人狄蘭·托馬斯在《拒絕哀悼死于倫敦大火中的孩子》中控訴了二戰(zhàn)中德國(guó)納粹空軍對(duì)倫敦平民目標(biāo)狂轟濫炸所犯下的戰(zhàn)爭(zhēng)暴行。這首詩(shī)歌A．以浪漫主義手法尋求慰藉心理 B．以現(xiàn)實(shí)主義筆觸描繪戰(zhàn)爭(zhēng)細(xì)節(jié)C．以印象主義技巧展現(xiàn)真實(shí)歷史 D．以現(xiàn)代主義風(fēng)格表達(dá)自我感受15．（2021·湖南高三其他模擬）在某一派文學(xué)家看來(lái)，在資本主義工商業(yè)社會(huì)里，人被異化，生活變得荒誕，世界成為那種毫無(wú)意義的“荒原”。這些文學(xué)家A．偏重于發(fā)揮豐富的想象力 B．真實(shí)揭露社會(huì)黑暗C．注重塑造個(gè)性鮮明的人物 D．強(qiáng)調(diào)集中表現(xiàn)自我16．（2021·湖南高三零模）法國(guó)畫家?guī)鞝栘悾?819~1877年）曾說(shuō)：“為了畫出真實(shí)，畫家的眼睛應(yīng)該盯著現(xiàn)實(shí)，他應(yīng)該用眼睛來(lái)看事物，而不是用項(xiàng)背?！毕铝信c庫(kù)爾貝觀點(diǎn)相近的是A．畫家應(yīng)注重表現(xiàn)而不是再現(xiàn) B．文學(xué)應(yīng)表達(dá)幻想和渴望C．作家要像歷史學(xué)家那樣工作 D．音樂(lè)的真諦是抒發(fā)感情17．（2021·湖南長(zhǎng)沙市·長(zhǎng)郡中學(xué)高三月考）19世紀(jì)30年代前后，歐洲美術(shù)界掀起一種對(duì)教條與規(guī)則的背叛，畫家創(chuàng)作的作品追求感性的解放，追求激情，追求個(gè)人的冒險(xiǎn)，追求自我從群體中出走，追求孤獨(dú).追求寧為玉碎的悲劇情操。這類作品A．抒發(fā)了浪漫情懷 B．遵循了寫實(shí)原則C．突出了理性思維 D．表達(dá)了幻滅反叛18．（2021·湖南高三月考）如圖《回家的男主人》，描寫了一名以為戰(zhàn)死沙場(chǎng)的士兵突然回到家中的情景。這幅畫用高超的藝術(shù)手法、生動(dòng)的表情展現(xiàn)和深刻的社會(huì)問(wèn)題給予整幅作品完整的靈魂。下列創(chuàng)作理念與之最接近的是A．“我只畫我能看見(jiàn)的” B．“抓住瞬間，成就永恒”C．“不會(huì)幻想怎能作畫” D．“都能看懂還要畫家干嘛”19．（2021·湖南永州市·高三月考）馬克·吐溫的《競(jìng)選州長(zhǎng)》是一部獨(dú)具藝術(shù)特色的作品，淋漓盡致地暴露了西方資產(chǎn)階級(jí)“自由競(jìng)選”的黑幕，憤怒地撕下了美國(guó)統(tǒng)治階級(jí)所標(biāo)榜的“"自由”“民主”的假面具，有力地揭露了資產(chǎn)階級(jí)政黨及其代表人物的卑劣行跡和丑惡靈魂。這部作品所屬的文學(xué)流派是A．古典主義 B．浪漫主義 C．現(xiàn)實(shí)主義 D．現(xiàn)代主義20．（2021·湖南高三月考）法國(guó)畫家?guī)鞝栘悾?819～1877年)說(shuō):“我不會(huì)畫天使,因?yàn)槲覐臎](méi)有見(jiàn)過(guò)他。”右圖是他的畫作《奧爾南的葬禮》,該圖A．反映世俗眼光 B．追求宗教至上C．折射浪漫情懷 D．體現(xiàn)虛無(wú)主義21．（2021·郴州市湖南師大附屬五雅中學(xué)高三其他模擬）“由于他那至為敏銳、清新與優(yōu)美的詩(shī)，這詩(shī)出之以高超的技巧，并由他自己用英文表達(dá)出來(lái)，使他那充滿詩(shī)意的思想已成為西方文學(xué)的一部分?！笔?913年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)對(duì)泰戈?duì)柕念C獎(jiǎng)詞。由此可知A．英國(guó)殖民統(tǒng)治推動(dòng)印度文化發(fā)展 B．浪漫主義成為當(dāng)時(shí)文學(xué)主流C．體現(xiàn)了西方中心論的色彩 D．東西方文化已融為一體22．（2021·湖南長(zhǎng)沙市·長(zhǎng)郡中學(xué)高三月考）藝術(shù)界在評(píng)價(jià)某位藝術(shù)家的作品時(shí)說(shuō):"他在注重形體統(tǒng)一性的基礎(chǔ)上放棄了古典主義雕塑表面那些繁雜的細(xì)節(jié)塑造,使雕塑有著更完整的體量感,并使雕塑向著表達(dá)內(nèi)在精神的方向靠攏。"與該藝術(shù)作品風(fēng)格相似的是A．《馬拉之死》 B．《伏爾加河上的纖夫》C．《日出.印象》 D．《亞威農(nóng)少女》23．（2021·湖南永州市·高三一模）1102年，宋徽宗下詔在諸路建立“安濟(jì)坊”，規(guī)定“以病人輕重而異室處之，以防漸染”。又建立獨(dú)立的廚舍，“以為湯藥飲食人宿舍，及病人分輕重異室”。這說(shuō)明A．朝廷重視防疫方法的創(chuàng)新與應(yīng)用B．民間醫(yī)家是疫情防控的中堅(jiān)力量C．公共衛(wèi)生和醫(yī)療服務(wù)體系全面建立D．疫情蔓延和疾病傳播得到有效遏制24．（2021·湖南長(zhǎng)沙市·長(zhǎng)沙一中高三月考）下圖為畫家戈湘嵐1954年的獲獎(jiǎng)作品《春耕》，有人對(duì)該畫評(píng)論：“組織起來(lái)的農(nóng)民都用上新農(nóng)具了，大家在地里忙著春耕。畫面上軟軟地?fù)P著一絲馬鞭，充分表現(xiàn)了風(fēng)和日暖的季節(jié)氣氛。”該作品A．再現(xiàn)了農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)境況B．表明國(guó)民經(jīng)濟(jì)的調(diào)整成效突出C．注重表現(xiàn)作者的藝術(shù)想象力D．體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義繪畫藝術(shù)風(fēng)格25．（2021·湖南岳陽(yáng)市·高三一模）20世紀(jì)50年代，英國(guó)出現(xiàn)了一批反映顛覆傳統(tǒng)社會(huì)價(jià)值觀的叛逆青年的影片。影片主人公一般是勞動(dòng)者出身，他們熱切期盼的全新生活在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后并沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，他們失望、憤怒，產(chǎn)生反叛的情緒。這類電影作品A．抒發(fā)了浪漫的情懷 B．體現(xiàn)了復(fù)古的傾向C．突出了理性的色彩 D．具有現(xiàn)代主義特征26．（2021·湖南高三一模）閱讀材料，完成下列要求。材料（英）華茲華斯《抒情歌謠集·序言》（節(jié)選）華茲華斯是19世紀(jì)英國(guó)浪漫主義詩(shī)人，他的作品價(jià)值不僅在于吟誦自然之美，也在于主張運(yùn)用生態(tài)思維去對(duì)待人與自然之間的關(guān)系。內(nèi)容1∶我通常都選擇微賤的田園生活作題材……因?yàn)樵谶@種生活里，人們的熱情與自然的美永遠(yuǎn)是合二為一的……他們表達(dá)情感和思想都是單純而不矯揉造作的。內(nèi)容2∶使它在我們面前顯得既奇特又熟悉，令人喜愛(ài)，這便是浪漫主義的詩(shī)學(xué)。內(nèi)容3∶自然有一些力量能使我們心受感染，自然會(huì)用寧?kù)o和美打動(dòng)人，能引導(dǎo)我們從歡樂(lè)走向歡樂(lè)。內(nèi)容4∶最平凡的花朵也能給人深刻的感染，雛菊能教會(huì)人在困難的時(shí)候不喪失希望，水仙花能治愈心靈的創(chuàng)傷，并把孤寂的我?guī)нM(jìn)天堂。華茲華斯認(rèn)為自然是人類"心靈的保姆、向?qū)Ш托l(wèi)士"。內(nèi)容5∶人應(yīng)當(dāng)永遠(yuǎn)是大自然謙恭的學(xué)生，永遠(yuǎn)是"大自然的崇拜者，精神抖撒地來(lái)到這里朝拜"?！幾詣⒋簜ァ?0世紀(jì)西方文學(xué)作品的生態(tài)倫理思想研究》根據(jù)材料信息，圍繞浪漫主義文藝中生態(tài)思維的發(fā)展，結(jié)合18世紀(jì)末至19世紀(jì)上半葉西方經(jīng)濟(jì)環(huán)境的關(guān)系，自擬觀點(diǎn)，并運(yùn)用所學(xué)西方近代史的知識(shí)進(jìn)行闡述。（要求；觀點(diǎn)明確，論從史出，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，表述清晰。）參考答案1．B【詳解】據(jù)材料“借景抒情與敘事技巧的完美結(jié)合”并結(jié)合所學(xué)19世紀(jì)以來(lái)的文學(xué)流派特征可知，這類文學(xué)作品屬于浪漫主義文學(xué)，《巴黎圣母院》屬于浪漫主義文學(xué)作品，B項(xiàng)正確；《紅與黑》屬于批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品，排除A項(xiàng)；《老人與海》《百年孤獨(dú)》屬于現(xiàn)代主義文學(xué)作品，排除C、D兩項(xiàng)。2．A【詳解】據(jù)所學(xué)可知米勒的畫作《拾穗者》屬于現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)流派，展現(xiàn)了勞動(dòng)者吃苦耐勞的精神，A正確；田園牧歌生活是詩(shī)人們以山水田園為審美對(duì)象,把細(xì)膩的筆觸投向靜謐的山林,悠閑的田野,創(chuàng)造出一種田園牧歌式的生活,借以表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿,對(duì)寧?kù)o平和生活的向往，材料未體現(xiàn)這種生活，故B錯(cuò)誤；材料真實(shí)反映的是農(nóng)村田野勞動(dòng)場(chǎng)景，而非“滿足了人們對(duì)鄉(xiāng)村生活的向往”，C錯(cuò)誤；材料未涉及工業(yè)化的問(wèn)題，D與題意無(wú)關(guān)。3．B【詳解】根據(jù)“把熱烈的情感視為藝術(shù)的生命，認(rèn)為藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)把感情從一切理性法則中解放出來(lái)”可知這是浪漫主義作品的特點(diǎn)。結(jié)合所學(xué)可知，A是古典主義繪畫，B是浪漫主義繪畫，C是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，D是無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)，故選B，排除ACD。4．A【詳解】根據(jù)材料“近代歷史上人們對(duì)科學(xué)理性、物質(zhì)主義帶來(lái)的異化現(xiàn)象的一次徹底的檢視和清算，它顛覆了西方資本主義舊的價(jià)值理性，以強(qiáng)烈的反叛精神構(gòu)建了一個(gè)新的文化模式。”，結(jié)合所學(xué)根據(jù)反叛精神構(gòu)建新文化可知這是浪漫主義文學(xué)作品的特征?！栋屠枋ツ冈骸肥怯旯睦寺髁x小說(shuō)，A正確；B是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，排除；C是現(xiàn)代主義荒誕派戲劇，排除；D是文藝復(fù)興時(shí)期的作品，排除。5．C【詳解】據(jù)所學(xué)知識(shí)，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)關(guān)注社會(huì)問(wèn)題，典型地再現(xiàn)社會(huì)風(fēng)貌，深入剖析社會(huì)生活的本質(zhì)，揭露和批判社會(huì)的罪惡，與題干“描摹整個(gè)社會(huì)”“嘲笑”“諷刺”等關(guān)鍵信息相符，故C選項(xiàng)正確；新古典主義文學(xué)注重用現(xiàn)代的手法和材質(zhì)還原古典氣質(zhì)，與題干描述不符，A選項(xiàng)錯(cuò)誤；浪漫主義文學(xué)以豐富的想象力和跌宕起伏的情節(jié)為主要特征，與題干描述不符，B選項(xiàng)錯(cuò)誤；現(xiàn)代主義文學(xué)則強(qiáng)調(diào)集中表現(xiàn)自我，手法怪誕，與題干描述不符，D選項(xiàng)錯(cuò)誤。6．A【詳解】根據(jù)材料和所學(xué)知識(shí)可知，巴爾扎克是法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作家，其作品是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)即資本主義社會(huì)的批判，材料中邦斯舅舅的變化反映了資本主義社會(huì)中拜金主義的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，故選A；傳統(tǒng)信仰崩塌是現(xiàn)代主義的特點(diǎn)，排除B；對(duì)理性主義的反思是浪漫主義的特點(diǎn)，排除C；古典主義強(qiáng)調(diào)理性，與材料不符，故排除D。7．C【詳解】該作品既有審美觀賞功能同時(shí)又揭示了德國(guó)法西斯的暴行，具有歷史史料價(jià)值，故C項(xiàng)正確；作品沒(méi)有體現(xiàn)中西繪畫風(fēng)格交融的特點(diǎn)，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；工業(yè)革命后社會(huì)劇烈變革反映在藝術(shù)上出現(xiàn)的是現(xiàn)實(shí)主義，而材料的作品屬于現(xiàn)代主義作品，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；抽象、夸張、變形是現(xiàn)代主義繪畫的特點(diǎn)，D項(xiàng)中浪漫主義沒(méi)有體現(xiàn)，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。8．D【詳解】根據(jù)圖畫和材料中的描述可知，《永恒的回憶》屬于現(xiàn)代主義繪畫，該畫采用扭曲變形表現(xiàn)了作者的痛苦和無(wú)奈，揭示了西方社會(huì)的精神危機(jī)，故選D，排除A；印象派強(qiáng)調(diào)捕捉光色的“瞬間印象”，浪漫主義借夸張手法表達(dá)對(duì)理性王國(guó)失望，排除BC。9．B【詳解】根據(jù)所學(xué)知識(shí)可知，重視運(yùn)用多種手法挖掘人物的深層意識(shí)活動(dòng)，充分展示心靈空間等屬于現(xiàn)代主義藝術(shù)的特點(diǎn)，其與立體主義繪畫《格爾尼卡》的創(chuàng)作風(fēng)格類似，B項(xiàng)正確；《拾穗者》是現(xiàn)實(shí)主義繪畫，其中并未充分展示主人公的“心靈空間”，A項(xiàng)錯(cuò)誤；《拿破侖加冕》與“深層意識(shí)的活動(dòng)”等不符，C項(xiàng)錯(cuò)誤；印象派的代表作《日出.印象》沒(méi)有展示主人公的心靈空間和深層意識(shí)活動(dòng)，D項(xiàng)錯(cuò)誤。10．B【詳解】根據(jù)所學(xué)及所學(xué)知識(shí)可知，泰德·利比評(píng)價(jià)的是貝多芬的《英雄交響曲》，這部作品將法國(guó)大革命這場(chǎng)人類歷史上永載史冊(cè)的大眾運(yùn)動(dòng)，以及其中涌現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)云人物用交響曲這一藝術(shù)手段進(jìn)行了記載、加工乃至升華，開(kāi)啟交響曲的浪漫主義時(shí)代，法國(guó)畫家德拉克洛瓦所創(chuàng)作的《自由引導(dǎo)人民》屬于浪漫主義風(fēng)格，故B正確；《老人與?！肥乾F(xiàn)代主義作品，《伏爾加河上的纖夫》是現(xiàn)實(shí)主義作品，《天鵝湖》屬于民族樂(lè)派，故ACD與題意不符，排除。11．D【詳解】德國(guó)浪漫派從德意志民族的歷史、大自然、民間風(fēng)俗和德意志民族生命群體中獲取情感與精神，可以得出，浪漫主義文藝作品的創(chuàng)作受到了民族主義情感的影響，D正確；不僅僅從歷史中挖掘，還從現(xiàn)實(shí)中獲取感情，A項(xiàng)不全面，不選；除了文學(xué)還有藝術(shù)等，素材豐富是表面現(xiàn)象，沒(méi)有深入材料的本質(zhì)，即民族主義情感，B項(xiàng)不選；材料沒(méi)有體現(xiàn)統(tǒng)一大業(yè)的緊迫性，C項(xiàng)不選。12．B【詳解】材料表明印象畫派一反傳統(tǒng)，追求光色變化的客觀色彩效果，不關(guān)心作品的主題思想，故B項(xiàng)正確；強(qiáng)調(diào)畫面整體的統(tǒng)一是浪漫主義，A項(xiàng)不選；《日出·印象》描繪了晨霧彌漫下，日出升起時(shí)分，港口的景象，不是工業(yè)革命帶來(lái)的大氣污染，C項(xiàng)錯(cuò)誤；該畫遭到媒體的批評(píng)是因?yàn)樵摦嬕环磦鹘y(tǒng)，不是因?yàn)橛|及了舊貴族的思想禁錮，D項(xiàng)不符合題意。13．D【詳解】根據(jù)材料信息“現(xiàn)代法國(guó)小說(shuō)之父”“資本主義社會(huì)的百科全書”，材料所述的是19世紀(jì)30年代以后，法國(guó)巴爾扎克的批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品。《玩偶之家》是挪威劇作家易卜生的“社會(huì)問(wèn)題劇”，揭露資產(chǎn)階級(jí)的唯利是圖和資產(chǎn)階級(jí)民主的虛偽，屬于批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品，故D項(xiàng)正確?！段黠L(fēng)頌》《巴黎圣母院》是18世紀(jì)末至19世紀(jì)初浪漫主義文學(xué)的代表作，《等待戈多》是貝克特的代表作，屬于現(xiàn)代主義文學(xué)作品，故排除A.B、C三項(xiàng)。14．A【詳解】詩(shī)人狄蘭·托馬斯在詩(shī)中表露了個(gè)人情感，在控訴二戰(zhàn)中德國(guó)納粹空軍對(duì)倫敦平民目標(biāo)狂轟濫炸所犯下的戰(zhàn)爭(zhēng)暴行的同時(shí)也以“第一次死亡之后，再也沒(méi)有死亡”表達(dá)了一種希望，以尋求心理慰藉，這符合浪漫主義作品的手法，A正確；題干沒(méi)有對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)細(xì)節(jié)的描繪，B排除；真實(shí)歷史與題干詩(shī)歌描述不符，排除C；現(xiàn)代主義風(fēng)格在詩(shī)歌中并未體現(xiàn)，排除D。15．D【詳解】據(jù)材料信息“人被異化，生活變得荒誕”可知，材料所述文學(xué)家屬于現(xiàn)代主義流派，該流派強(qiáng)調(diào)集中表現(xiàn)自我，故選D項(xiàng)；ABC與現(xiàn)代主義文學(xué)的特點(diǎn)不符，排除。16．C【詳解】“作家要像歷史學(xué)家那樣工作”強(qiáng)調(diào)了作家要注重寫作內(nèi)容的真實(shí)性，根據(jù)“為了畫出真實(shí)，畫家的眼睛應(yīng)該盯著現(xiàn)時(shí)，他應(yīng)該用眼睛來(lái)看事物，而不是用項(xiàng)背?！笨傻贸銎鋸?qiáng)調(diào)畫家要注重真實(shí)，故C項(xiàng)正確；“畫家應(yīng)注重表現(xiàn)而不是再現(xiàn)”強(qiáng)調(diào)畫家的個(gè)人感受，庫(kù)爾貝的畫作“注重再現(xiàn)”，排除A；法國(guó)畫家?guī)鞝栘愂乾F(xiàn)實(shí)主義的代表人物，BD項(xiàng)強(qiáng)調(diào)幻想與情感，排除。17．A【詳解】結(jié)合所學(xué)知識(shí)可知，浪漫主義美術(shù)重感情輕理性，重色彩輕素描，不滿現(xiàn)實(shí)，追求幻想，因此根據(jù)材料信息可以判斷出A正確；B屬于現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的特征，排除；C是新古典主義美術(shù)的特征，排除；D是現(xiàn)代主義美術(shù)的特征，排除。故選A。

18．A【詳解】根據(jù)所學(xué)知識(shí)可知，《回家的男主人》用高超的藝術(shù)手法、展現(xiàn)生動(dòng)的表情和深刻的社會(huì)問(wèn)題，與“我只畫我能看見(jiàn)的”體現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格即現(xiàn)實(shí)主義繪畫一致，A項(xiàng)正確；“抓住瞬間，成就永恒”是印象畫派的創(chuàng)作理念，B項(xiàng)錯(cuò)誤；強(qiáng)調(diào)“不會(huì)幻想怎能作畫”的浪漫主義與材料中的創(chuàng)作理念不符，C項(xiàng)錯(cuò)誤；“都能看懂還要畫家干嘛”屬于現(xiàn)代主義風(fēng)格，D項(xiàng)錯(cuò)誤。19．C【詳解】結(jié)合所學(xué)知識(shí)可知，現(xiàn)實(shí)主義提倡客觀冷靜地觀察現(xiàn)實(shí)生活，按照生活的本來(lái)樣式精確細(xì)膩地加以描寫，力求真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物，結(jié)合材料信息可以看出《竟選州長(zhǎng)》是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，故C項(xiàng)符合題意。其他三項(xiàng)與材料無(wú)關(guān)。20．A【詳解】庫(kù)爾貝是現(xiàn)實(shí)主義畫家，“不會(huì)畫天使”，所以畫見(jiàn)過(guò)的現(xiàn)實(shí)中的人，畫面也是當(dāng)?shù)卦岫Y的習(xí)俗，A正確；文字材料以及畫面主體都不是宗教，B錯(cuò)；繪畫反映的是現(xiàn)實(shí)主義，不是浪漫情懷，C錯(cuò)；虛無(wú)主義是現(xiàn)代主義，D錯(cuò)。21．C【詳解】據(jù)材料“并由他自己用英文表達(dá)出來(lái)，使他那充滿詩(shī)意的思想已成為西方文學(xué)的一部分”可知，這種評(píng)語(yǔ)蘊(yùn)含著一定的殖民主義色彩，因?yàn)樘└隊(duì)柺怯《热?，卻強(qiáng)調(diào)他用英文，說(shuō)明其中包含著西方中心思想，C正確；材料未涉及英國(guó)殖民統(tǒng)治的作用，A錯(cuò)誤；材料未體現(xiàn)其作品特點(diǎn)，B錯(cuò)誤；材料強(qiáng)調(diào)的是他作品的西方藝術(shù)形式，而未提及東方藝術(shù)，D錯(cuò)誤。

22．D【詳解】根據(jù)材料信息"放棄了??那些繁雜的細(xì)節(jié)塑造,"向著表達(dá)內(nèi)在精神的方向靠攏,可知,具有現(xiàn)代主義風(fēng)格,與《亞威農(nóng)少女》相似,故D項(xiàng)正確；根據(jù)材料信息"放棄了古典主義??,可知,該作品不屬于古典主義風(fēng)格《,馬拉之死》是古典主義風(fēng)格,排除A項(xiàng)；《伏爾加河上的纖夫》是現(xiàn)實(shí)主義作品,表現(xiàn)的是現(xiàn)實(shí)社會(huì)中底層小人物的生存狀態(tài),與材料描述的信息不符,排除B項(xiàng)；《日出.印象》屬于印象畫派,追求光與色的瞬間,強(qiáng)調(diào)對(duì)色彩的運(yùn)用,與材料信息不符,排除C項(xiàng)。23．A【詳解】宋代根據(jù)病人輕重進(jìn)行采用不同的救治方法，由此體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)