一:手工設(shè)計(jì)及向工業(yè)設(shè)計(jì)過渡時(shí)期—設(shè)計(jì)思想萌芽〔19世紀(jì)初〕18世紀(jì)前的手工藝時(shí)代工業(yè)革命時(shí)期的設(shè)計(jì)萌芽二:機(jī)械的早期工業(yè)化時(shí)代—設(shè)計(jì)思想進(jìn)展〔20世紀(jì)初〕工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和藝術(shù)運(yùn)動(dòng)〔重點(diǎn)〕國(guó)際現(xiàn)代主義和包豪斯〔重點(diǎn)〕美國(guó)設(shè)計(jì)的興起設(shè)計(jì)思想的成熟(2050年月)四:自動(dòng)化全球時(shí)代—設(shè)計(jì)思想和體系全面進(jìn)展〔至今〕二次世界大戰(zhàn)后的歐洲設(shè)計(jì)美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)日本工業(yè)設(shè)計(jì)【設(shè)計(jì)風(fēng)格大事年】〖設(shè)計(jì)萌芽以前〗中世紀(jì)哥特式“以小尖塔和彩色玻璃鑲嵌為特色“羅馬式“以圓屋頂，弧形拱門和厚墻為特點(diǎn)的基督教堂藝術(shù)“古希臘羅馬藝術(shù)靜穆的宏大，單純的崇高““文藝復(fù)興“代表人文主義精神和秩序嚴(yán)謹(jǐn)，協(xié)調(diào)的古典美學(xué)抱負(fù)世紀(jì)“巴洛克“ 規(guī)章形式，起伏的線條及情感吵鬧的天主教和君主宮廷室內(nèi)奇異裝飾為特點(diǎn)?！奥蹇煽伞皟?yōu)雅輕快，非對(duì)稱曲線，華美嚴(yán)峻以及營(yíng)造沙龍是居住環(huán)境世紀(jì)初古典主義和浪漫主義并駕齊驅(qū)〖設(shè)計(jì)萌芽后至少分七個(gè)階段〗1850-1900工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)1890-1905藝術(shù)運(yùn)動(dòng)1900-1930機(jī)械美學(xué)運(yùn)動(dòng)1925-1939裝飾藝術(shù)派1935-1955商業(yè)主義風(fēng)格多樣化時(shí)期〔國(guó)際主義電子風(fēng)格1975-【學(xué)問點(diǎn)集合】※工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的工業(yè)批量生產(chǎn)所造成的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降的局面。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的理論指導(dǎo)是約翰?拉斯金，主要人物則是威廉?莫里斯。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)受到日本藝術(shù)的影響，影響主要集中在首飾、書籍裝幀等方面。其特點(diǎn)有:1、強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)。2、在裝飾上反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。3、提倡哥特風(fēng)格和其他中世紀(jì)風(fēng)格，講究簡(jiǎn)潔、樸實(shí)，功能良好。4、主見設(shè)計(jì)的誠(chéng)懇，反對(duì)設(shè)計(jì)上的華而不實(shí)趨向。5、裝飾上還推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術(shù)家供給了設(shè)計(jì)風(fēng)格參考，供給了不同以往的嘗試典范，影響普及美國(guó)和歐洲等地區(qū)，對(duì)后來的“藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)具有深遠(yuǎn)的意義。英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的背景19世紀(jì)初期，大批工藝品投放市場(chǎng)而設(shè)計(jì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后，美術(shù)家不屑于產(chǎn)品設(shè)計(jì)，工廠主也只留意質(zhì)品。此時(shí)期尚屬于工業(yè)設(shè)計(jì)思想萌發(fā)前夕，在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上格外的混亂。英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)團(tuán)體世紀(jì)行會(huì)〔阿瑟?1882〕。2、藝術(shù)工作者行會(huì)〔1884〕。3、手工藝行會(huì)〔查爾斯?阿什1888〕。機(jī)械工業(yè)化，吸取東方風(fēng)格，力圖復(fù)興中世紀(jì)手工業(yè)傳統(tǒng)和優(yōu)雅、統(tǒng)一。英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的家具設(shè)計(jì)?沃賽和巴里?內(nèi)家具。拉斯金的思想深受其思想影響。威廉?莫里斯式、中世紀(jì)的設(shè)計(jì)才是誠(chéng)懇的設(shè)計(jì)。他反復(fù)強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的兩個(gè)根本原則:一，產(chǎn)品設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)是“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”“紅屋”，與人合作《咆哮平原的故事》等。美國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)?賴特、斯提拘泥于東方設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的進(jìn)展。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)斯堪的納維亞國(guó)家的影響“工藝美術(shù)”芬蘭，丹麥和挪威都消滅了類似的設(shè)計(jì)活動(dòng)。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的陶瓷設(shè)計(jì)英國(guó)的陶瓷設(shè)計(jì)受東方陶瓷影響明顯，特別是釉色和圖案的運(yùn)用和器形上。代表人物是馬克?馬歇19世紀(jì)末，成熟20世紀(jì)初。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)〔不久轉(zhuǎn)為莫里斯的出版公司了扭轉(zhuǎn)莫里斯的復(fù)古之風(fēng)，戴依、杰西?金、格里那維合作，制造出一種兒童讀物的設(shè)計(jì)風(fēng)格，字響了下一代平面設(shè)計(jì)家〔比亞茲萊〕，對(duì)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生起到了催生作用。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的缺陷”運(yùn)動(dòng)的缺點(diǎn)或先天缺乏是顯而易見的，它對(duì)于工業(yè)化的反對(duì)，對(duì)于機(jī)械的否認(rèn)，對(duì)于大抱負(fù)主義結(jié)晶。藝術(shù)運(yùn)動(dòng)“裝飾藝術(shù)”直接的影響。它們有很多相像處:都是對(duì)維多利亞和其他過分裝飾風(fēng)格的反動(dòng)；都是對(duì)工業(yè)化風(fēng)格動(dòng)機(jī)；又同時(shí)受日本裝飾的影響。但二者又存在區(qū)分:工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)重視中世紀(jì)的哥特風(fēng)格，而20世紀(jì)伊始的設(shè)計(jì)開創(chuàng)嶄的階段，始終年前后，逐步被現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)和裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)取代，是傳統(tǒng)設(shè)計(jì)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)間一個(gè)承上啟下的重要階段。法國(guó)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的兩個(gè)中心“藝術(shù)”是由法國(guó)家具設(shè)計(jì)家薩穆爾?賓創(chuàng)立的“藝術(shù)之家”而產(chǎn)生的，評(píng)論家取其中的藝術(shù)來則格外廣泛。法國(guó)巴黎的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主要是幾個(gè)以家具為核心的設(shè)計(jì)事務(wù)所為中心，影響大的有藝術(shù)之家，現(xiàn)代之家，六人集團(tuán)。藝術(shù)之家 的薩穆爾?賓出資創(chuàng)辦，德方列、蓋拉德等組成的設(shè)計(jì)事務(wù)所1900?賓的“回到自然去”始終貫穿于他們?cè)O(shè)計(jì)中。該組織于賓去世后解散。德方列裝飾風(fēng)格纖細(xì)美麗，代表作為1900年設(shè)計(jì)的兩套室內(nèi)設(shè)計(jì)及家具，其中藝術(shù)室是運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的集中表達(dá)，對(duì)運(yùn)動(dòng)的國(guó)際化起到很大的促進(jìn)作用。年出資開設(shè)了現(xiàn)----傾向。具有運(yùn)動(dòng)中極端自然主義傾向。代表作巴黎地下鐵道系統(tǒng)的一些列入口。法國(guó)南斯的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)以家具設(shè)計(jì)與制造為主，南斯藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的進(jìn)展和艾米爾?蓋勒有很大關(guān)系。蓋勒也遵循藝術(shù)運(yùn)比蓋勒更抽象、流暢。法國(guó)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的陶瓷設(shè)計(jì)1930年月，19世紀(jì)中期后消滅了有名的陶瓷設(shè)計(jì)家有查普列特和德拉裝飾也是一個(gè)顯著特點(diǎn)〔代表為穆勒〕。法國(guó)的陶瓷設(shè)計(jì)受東方設(shè)計(jì)影響很大，表現(xiàn)為由薩穆爾?賓等發(fā)起的日本主義運(yùn)動(dòng)。作品帶有日本陶瓷的粗狂和不規(guī)章性。20世紀(jì)初又吸取了伊斯蘭陶瓷〔代表為迪科、里諾伯〕。另外〔西維爾、李蒙日〕與民窯?？傮w來看，法國(guó)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的陶瓷還是沒有能夠打破簡(jiǎn)潔手工業(yè)的限制，這與運(yùn)動(dòng)沉重的手工業(yè)傳統(tǒng)親熱相關(guān)。法國(guó)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)輕快的色塊涂抹，留意人物輪廓線與動(dòng)態(tài)，是現(xiàn)代招貼的先驅(qū)。比利時(shí)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)19世紀(jì)80年月，具有相當(dāng)?shù)拿裰黝伾?，要求藝術(shù)與設(shè)計(jì)為寬闊民眾效勞。從設(shè)計(jì)上看比利時(shí)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和法國(guó)風(fēng)格近似，觀念吻合。二十人小組----19世紀(jì)末一些設(shè)計(jì)家在毛斯的藝術(shù)思想影響下，組成了二十人小組。通過展覽使從純美術(shù)向有用美術(shù)轉(zhuǎn)化。1894年后二十人小組改名為自由美學(xué)社，有威爾德、博維和霍塔三個(gè)重要領(lǐng)導(dǎo)人。1920世紀(jì)初最出色的設(shè)計(jì)家，他的設(shè)計(jì)理論和實(shí)踐都使他成為現(xiàn)代設(shè)一。此間他提出到達(dá)工業(yè)與藝術(shù)結(jié)合的最高目標(biāo)的三點(diǎn)原則:設(shè)計(jì)構(gòu)造合理；材料運(yùn)用準(zhǔn)確；工作程序明晰，肯定程度上奠定了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的思想，對(duì)德國(guó)設(shè)計(jì)影響深遠(yuǎn)?；羲?的設(shè)計(jì)以曲線為主，裝飾上保持了運(yùn)動(dòng)的根本風(fēng)格，很好的平衡了功能與裝飾的關(guān)系，他完畢了。比利時(shí)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)的女性，與法國(guó)的穆卡風(fēng)格頗似。比利時(shí)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的陶瓷設(shè)計(jì)集中在瓦—圣—蘭伯特玻璃工廠和克羅米斯陶瓷工廠。威爾德等設(shè)計(jì)家都曾在效勞于其中。西班牙的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)----:1、摩爾的混合應(yīng)用。這個(gè)時(shí)期的代表作有其第一個(gè)摩爾風(fēng)格建筑—文森公寓等。2、哥特主義風(fēng)格和藝術(shù)風(fēng)格的混合。此期他對(duì)哥特風(fēng)格情有獨(dú)鐘，代表作有圣特蕾薩修道院等。3、擺脫了哥特式的現(xiàn)代主義相抗衡的符號(hào)，并加以借鑒。蘇格蘭的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)世紀(jì)末期以后格拉斯哥消滅了很多生代畫家，創(chuàng)作了大量表現(xiàn)格拉斯哥印象主義的作品，成“舊的精神”而設(shè)計(jì)出具有風(fēng)格、獨(dú)特的建筑。日本浮世繪對(duì)其影響很大，寵愛使用簡(jiǎn)潔的直是工藝美術(shù)時(shí)期與現(xiàn)代主義時(shí)期重要的環(huán)節(jié)式人物。德國(guó)青年風(fēng)格運(yùn)動(dòng)德國(guó)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是以“青年風(fēng)格”來稱謂的，藝術(shù)家、建筑家以《青年》雜志為中心，期望通過手1897年后漸漸擺脫以曲線裝飾為中心的法國(guó)等藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主流，開頭和格拉斯哥四人〔德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父〕，早期受藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響，也有說明他開頭有意識(shí)地?cái)[脫藝術(shù)風(fēng)格，朝現(xiàn)代主義的功能主義方向進(jìn)展。對(duì)米斯?凡德羅和科布西耶等人影響巨大。代表作有德國(guó)電器集團(tuán)的廠房建筑〔現(xiàn)代主義幕墻式建筑的最早模式〕。奧地利分別派世紀(jì)末奧地利的一批設(shè)計(jì)家公開提出與正宗的學(xué)院派分別，他們組織的團(tuán)體自稱分別派。口號(hào)現(xiàn)代設(shè)計(jì)進(jìn)展的里程碑式建筑。藝術(shù)和現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)間的過渡特別是馬金托什，以及弗蘭克?賴特的探究一樣，開頭擺脫單純的裝飾性，而向功能第一的設(shè)計(jì)原則進(jìn)展，因此他們被視為藝術(shù)和現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)間的一個(gè)過渡性階段的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)平面設(shè)計(jì)是藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最早的根底之一。平面設(shè)計(jì)最集中、最典型的代表了這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的根本風(fēng)格。1:1881年法國(guó)政府解除對(duì)商業(yè)海報(bào)的把握和制止是平面設(shè)計(jì)的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。法的平面設(shè)計(jì)家之一。代表作有海報(bào)《森林中的鹿》。格拉謝特則承受單純的線描方式，線條彎曲而富有裝飾特點(diǎn)，影響也很大。19世紀(jì)末藝術(shù)平面設(shè)計(jì)進(jìn)展快速，最具影響的是穆卡。他的風(fēng)格外高的裝飾性，被認(rèn)為是藝術(shù)平面設(shè)計(jì)的最高典范。代表作有JOB香煙。2、英國(guó):英國(guó)的藝斯科特公司風(fēng)格與藝術(shù)風(fēng)格結(jié)合起來。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)202030年月以法國(guó)、美國(guó)和英國(guó)等為代表的一次風(fēng)格特別的設(shè)計(jì)運(yùn)“裝飾藝術(shù)”之名來自1925年的巴黎裝飾主義展覽?！把b飾藝術(shù)”并不僅指一種單純的設(shè)計(jì)風(fēng)格，而是包含廣泛〔爵士圖案〕?！蔡貏e是有機(jī)形態(tài)〕、手工業(yè)傾向，主見機(jī)械化的美。在形式上影響裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的有:1、埃及等古代裝飾風(fēng)的實(shí)踐性。埃及圖吞哈蒙墓出土器物的裝飾動(dòng)機(jī)是繼日本風(fēng)格后又一次重要的外來影響。2、原始藝術(shù)。主要是來自非洲和南美的原始部落的影響。3、簡(jiǎn)潔的幾何外型。與工業(yè)生產(chǎn)相關(guān)，時(shí)代特征猛烈的簡(jiǎn)潔幾何外型成為20年月爭(zhēng)辯的中心。4、舞臺(tái)藝術(shù)。俄國(guó)芭蕾舞團(tuán)舞臺(tái)和服裝設(shè)計(jì)，法國(guó)服裝設(shè)計(jì)，美國(guó)520世紀(jì)文明的象征，在設(shè)計(jì)形式和思想上都具有重要的啟迪作、獨(dú)立的顏色體系。具有鮮亮猛烈的顏色特征，特別重視原色和金屬顏色。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)程度上只是設(shè)計(jì)界的探究，很難形成一種統(tǒng)一、流行的風(fēng)格。法國(guó)的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)法國(guó)是裝飾藝術(shù)的發(fā)源地，巴黎是運(yùn)動(dòng)的中心。1925年的裝飾藝術(shù)展覽會(huì)是法國(guó)這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的集大2030年月到達(dá)頂峰，二戰(zhàn)前漸漸衰落。再連續(xù)法國(guó)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的家具與室內(nèi)設(shè)計(jì):1留意東方的、怪異的形式，受俄國(guó)芭蕾舞團(tuán)的舞臺(tái)、服裝設(shè)計(jì)影響。2、受現(xiàn)代主義影響，留意最大特點(diǎn)。室內(nèi)設(shè)計(jì)則制造出一種boudoirstyle的特別風(fēng)格來，強(qiáng)調(diào)豪華與夸大，往往承受多種裝代主義運(yùn)動(dòng)聯(lián)系的重要人物。法國(guó)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的陶瓷設(shè)計(jì)高雅，受中國(guó)影響很大。裝飾性陶瓷的主產(chǎn)地是西維爾和里莫日的工廠。法國(guó)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的漆器設(shè)計(jì)方漆器的成果。法國(guó)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的玻璃器皿設(shè)計(jì)?20透亮。道姆兄弟是承受腐蝕玻璃技法到達(dá)裝飾效果的代表人物。法國(guó)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的金屬品和人物裝飾品斯等。法國(guó)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的首飾與時(shí)裝配件1905年前何圖案，加上昂貴的材料，很具特色。杜南和拉里克也涉足于首飾設(shè)計(jì)。英國(guó)的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)2020年月還根本維持傳統(tǒng)，2030年月國(guó)裝飾藝術(shù)風(fēng)格的顯著特征，特別在包裝和平面設(shè)計(jì)上，此傾向在法國(guó)和美國(guó)都很少見。英國(guó)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)國(guó)芭蕾舞團(tuán)、埃及等設(shè)計(jì)風(fēng)格，是罕見的?！?guó)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的裝飾藝術(shù)品與有用品類型的陶瓷被稱為皇家茉莉式。30年月英國(guó)進(jìn)入裝飾藝術(shù)的高潮，消滅了克里夫、庫(kù)柏、里德等30年月也生產(chǎn)過一批具有裝飾藝術(shù)風(fēng)格的陶瓷〔穆雷〕，造型簡(jiǎn)潔明快，釉色淡雅，幾何與人物圖案嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)當(dāng)時(shí)影響很大。現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)2020世紀(jì)設(shè)計(jì)的〔始于工業(yè)同盟，包豪斯為高潮〕、俄國(guó)〔構(gòu)成主義〕和荷蘭〔風(fēng)格派〕30年月中期取得驚人成就。設(shè)計(jì)上表達(dá)的現(xiàn)代主義內(nèi)容分為:民主主義、式包括:1、功能主義特征，強(qiáng)調(diào)功能為中心，不再以形式為動(dòng)身點(diǎn)，講究效率、科學(xué)性。2、提倡非裝飾的簡(jiǎn)潔幾何造型，受立體主義影響。具體特征表現(xiàn):A、六面建筑。B、以柱支撐整個(gè)建筑的CDE3、具體設(shè)計(jì)上重視空間，特別是整體設(shè)計(jì)的考慮。4、重視設(shè)計(jì)對(duì)象的費(fèi)用和開支。二戰(zhàn)期間，歐洲十年月受到質(zhì)疑，壟斷的、近乎單調(diào)的風(fēng)格受到挑戰(zhàn)而產(chǎn)生了后現(xiàn)代主義、解構(gòu)主義等?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)產(chǎn)生的背景調(diào)為權(quán)貴效勞的中心如何形成的設(shè)計(jì)理論和原則。現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的思想根底對(duì)現(xiàn)代主義思想體系形成奉獻(xiàn)最大的人物有科布西耶、米斯??阿圖等人。他“精神宮”對(duì)抗。薩瓦公寓是奠定他現(xiàn)代主義大師的重要建筑。米斯?凡德洛是現(xiàn)代主義建筑大師，奠定了明1880年他有機(jī)建筑觀念形成:1、簡(jiǎn)練應(yīng)是藝術(shù)性的檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)。2、建筑設(shè)計(jì)應(yīng)多種多樣。3、建筑應(yīng)與環(huán)境協(xié)調(diào)。4、建筑顏色應(yīng)與環(huán)境全都。5、建筑材料本質(zhì)的表達(dá)。6、建筑中精神統(tǒng)一和完整性。不同于其他現(xiàn)代主義大師的〔特別是混凝土的承受〕，為以后的設(shè)計(jì)家供給了非傳統(tǒng)的典范。阿爾瓦?阿圖是芬蘭設(shè)計(jì)家，現(xiàn)代主義的奠基人之一。他提出有機(jī)功能主〔設(shè)計(jì)具有信號(hào)特征〕、表現(xiàn)理論〔表現(xiàn)主義可以〕和人文風(fēng)格〔建筑應(yīng)具有人情味〕。對(duì)米斯風(fēng)格形成鮮亮的比照。他人情化師有重要的啟發(fā)作用。德國(guó)的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)1902左右開頭有局部人從青年風(fēng)格運(yùn)動(dòng)中分別出來，形成的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的中心，其中較重要術(shù)風(fēng)格，追求沒有風(fēng)格的所謂明確的有用性，宣傳功能主義。1907，穆特修斯、貝倫斯等成立了:1、提倡藝術(shù)、工業(yè)、手工業(yè)結(jié)合。2、主見通過教育把不同設(shè)計(jì)綜合。3、強(qiáng)調(diào)走非官方的路線。4、大力宣傳功能主義和成認(rèn)現(xiàn)代工業(yè)。5、堅(jiān)決反對(duì)任何裝飾。6、主見標(biāo)準(zhǔn)化、批量化生產(chǎn)。德國(guó)現(xiàn)代主20世紀(jì)初歐洲各國(guó)計(jì)教育的構(gòu)造根底和工業(yè)設(shè)計(jì)的根本面貌，在現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)中占有舉足輕重的地位。俄國(guó)構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)1919年馬列維奇、李西斯基組成了“宇諾維斯”，對(duì)荷蘭風(fēng)格派產(chǎn)生了直接的影響。1925年成立的了放射性設(shè)計(jì)規(guī)劃和線性規(guī)劃的城市規(guī)劃方式，作品有共產(chǎn)主義衛(wèi)星紅城等。荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)2020年月中期在巴黎進(jìn)展1921年期間的風(fēng)格特征有:1、剝除傳統(tǒng)設(shè)計(jì)因素，變?yōu)楦編缀螛?gòu)造單體。2、將幾何單體組合成簡(jiǎn)潔的構(gòu)造，而各單體之間仍具有相對(duì)獨(dú)立性和可視性。3、對(duì)非對(duì)稱性的爭(zhēng)辯與運(yùn)用。4、反復(fù)運(yùn)用縱橫幾何構(gòu)造和根本原色、中性色。風(fēng)格派流傳甚廣的作品有里特維特的紅軸線確定式建筑預(yù)想圖。包豪斯1919年在德國(guó)成立的一所設(shè)計(jì)學(xué)院，也是世界上第一所完全為進(jìn)展設(shè)計(jì)教育而建立的學(xué)20世紀(jì)初歐洲各國(guó)對(duì)于設(shè)計(jì)的探究和試驗(yàn)成果，并加以格，形式主義加大，商業(yè)味道濃重，抱負(fù)主義內(nèi)核消逝，遭到理論界的批判?！渤晒?制造了的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。失敗:沒有把商品推向市場(chǎng)〕格羅佩斯20世紀(jì)最重要的設(shè)計(jì)家和設(shè)計(jì)教育的奠基人，參與組織了工業(yè)同盟。他的思想歷程很簡(jiǎn)單，特別材料為功能效勞,具有鮮亮的民主顏色和社會(huì)主義特征。其早期設(shè)計(jì)思想認(rèn)為設(shè)計(jì)上的標(biāo)準(zhǔn)化原則會(huì)扼殺個(gè)人的制造性、造成單調(diào)的、無特點(diǎn)的作品。一戰(zhàn)對(duì)他的影響很大,對(duì)機(jī)器的沉迷消逝，非術(shù)的和諧統(tǒng)一。他一生為包豪斯花費(fèi)了巨大的心血。其代表作有包豪斯校舍等。伊頓全職教員，他們的教學(xué)都是個(gè)人化的，不成體系的。莫霍爾?納吉和理性特征。米斯?凡德洛上極度惡劣，但米斯仍努力維持正常的教學(xué)，直至納粹政府關(guān)閉包豪斯。美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的興起計(jì)并使其職業(yè)化。美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的奠基人有提格、羅維和德萊佛斯等。雷蒙?羅維，法國(guó)人，美國(guó)1929年為客戶重設(shè)計(jì)復(fù)印機(jī)。箱的根本造型。30年月引入了流線型風(fēng)格，從而發(fā)動(dòng)了重要的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)流線型運(yùn)動(dòng)。他的設(shè)計(jì)具40年月初開頭轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)奠定了人體工程學(xué)這門學(xué)科。企業(yè)中設(shè)計(jì)部門的形成化。最早成立設(shè)計(jì)部的是通用汽車公司。有打算的廢止制度方式是格外典型的美國(guó)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的產(chǎn)物。流線型運(yùn)動(dòng)30年月很典型的一種風(fēng)格，與包豪斯的現(xiàn)代主義大相徑庭。三四十年月流線型風(fēng)的一個(gè)成功例子。使流線型風(fēng)格普及化的人物是貝爾?蓋茨等人。美國(guó)的這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)和歐洲現(xiàn)代主義3020多的影響?！?工業(yè)設(shè)計(jì)的職業(yè)化1945年以來工業(yè)設(shè)計(jì)首先60年月以后，工業(yè)設(shè)計(jì)在美國(guó)、西歐已經(jīng)成為企業(yè)運(yùn)作的一個(gè)有機(jī)組成局部。50年月開頭，在美國(guó)和西歐的一些大企業(yè)中工業(yè)設(shè)計(jì)經(jīng)受了職業(yè)化的過程?！?工業(yè)設(shè)計(jì)的根本作用1〉工業(yè)設(shè)計(jì)可以作為企業(yè)在打算生產(chǎn)的產(chǎn)品類型、可以開拓的產(chǎn)品、可以開拓的產(chǎn)品線時(shí)的重要步驟和方法，因此，工業(yè)設(shè)計(jì)是企業(yè)在擬定市場(chǎng)政策時(shí)的重要幫助手段；2〉工業(yè)設(shè)計(jì)可以通過使工業(yè)產(chǎn)品對(duì)顧客具有更大的吸引力來刺激市場(chǎng)容量，開發(fā)潛在市場(chǎng)。也就是說，工業(yè)設(shè)計(jì)可以制造的市場(chǎng)?！?設(shè)計(jì)師與舊式手工匠人的區(qū)分個(gè)有機(jī)組成局部。※ 設(shè)計(jì)師與工程師的區(qū)分市場(chǎng)的各個(gè)方面，通過產(chǎn)品里為消費(fèi)者供給盡量完善的效勞?！?工業(yè)設(shè)計(jì)制度化改革的進(jìn)程※ 荷蘭荷蘭飛利浦公司※ 意大利奧利維蒂公司※ 法國(guó)設(shè)計(jì)狀況※ 工業(yè)技術(shù)進(jìn)展對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)的影響豐裕社會(huì)時(shí)期的背景2050年月中期后，西方各國(guó)才開頭渡過了最的時(shí)期是在兩次大戰(zhàn)期間，他對(duì)世界各國(guó)的影響是:1、消滅了獨(dú)立的設(shè)計(jì)事務(wù)所。2、美國(guó)群眾文50年月末期開頭成熟，婦女的經(jīng)濟(jì)獨(dú)立成為一不行無視的潛在消費(fèi)力60年月消費(fèi)主義進(jìn)展到一個(gè)高度，成為西方消費(fèi)的主要方式與行為。波普運(yùn)動(dòng)特倫斯?科蘭的“哈比塔特”。波普運(yùn)動(dòng)追求穎、奇異、穎的宗旨缺乏社會(huì)文化的堅(jiān)實(shí)依據(jù)，60〔主要是維多利亞風(fēng)格和工藝美術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。設(shè)計(jì)倫理觀念種理論推動(dòng)了設(shè)計(jì)觀念的進(jìn)展。國(guó)際主義國(guó)際主義設(shè)計(jì)具有形式簡(jiǎn)潔、反裝飾性、系統(tǒng)化等特點(diǎn)，設(shè)計(jì)方式上受少則多原則影響較深，50年月下半期進(jìn)展為形式上的削減主義特征。瑞士國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)〔?比爾〕-布勞〔蘭姆斯求成為中心是國(guó)際主義的核心。米斯是這個(gè)風(fēng)格集大成者。80年月以后國(guó)際主義開頭衰退，簡(jiǎn)潔理性、缺乏人情味、風(fēng)格單一、漠視功能引起青年一代的不滿是國(guó)際主義式微的主要緣由?！梭w工程學(xué)的進(jìn)展人與人造產(chǎn)品之間的協(xié)調(diào)關(guān)系，為設(shè)計(jì)供給依據(jù)。為設(shè)計(jì)提出人---機(jī)關(guān)系依據(jù)的有兩門學(xué)科:人60、70年月有相當(dāng)顯著的進(jìn)展，對(duì)于設(shè)計(jì)的起步起到很大的促進(jìn)作用。人體工程學(xué)的中心是解決人機(jī)之間關(guān)系的問題，其中包括:1〉人造的產(chǎn)品、設(shè)備、設(shè)施、環(huán)境的設(shè)計(jì)與制造；2〉對(duì)于人類工作和活動(dòng)過程的設(shè)計(jì)；3〉對(duì)于效勞的設(shè)計(jì)；人體工程學(xué)的目的是以下兩個(gè)方面:1〉提高人類工作和活動(dòng)的效應(yīng)和效率；2〉保證和提高人類追求的某些價(jià)值，比方衛(wèi)生、安全、滿足等等。20世紀(jì)人體工程學(xué)才形成一門獨(dú)立的學(xué)科，它的效勞對(duì)象已經(jīng)不再是簡(jiǎn)潔的手工產(chǎn)品，而更多的體工程學(xué)經(jīng)受了以下幾個(gè)階段的進(jìn)展:1〉機(jī)械時(shí)代〔1750---1890〕這個(gè)時(shí)期的設(shè)計(jì)主要是簡(jiǎn)潔的為查找符合使用者的尺度的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，安全性，則還沒有適當(dāng)?shù)目紤]。因此，這個(gè)階段可以說還沒有真正的進(jìn)展出人體工程學(xué)。〔1870---1945〕1870年前后開頭，由于工業(yè)技術(shù)進(jìn)展，進(jìn)入了技術(shù)革命階體工程學(xué)的一個(gè)的重大進(jìn)步。于使把握系統(tǒng)更加準(zhǔn)確、無誤、反響快捷。人體工程學(xué)的爭(zhēng)辯在70年月到達(dá)高潮，70年月是人體工程學(xué)泛濫夸大的階段，也是人體工程學(xué)作為一個(gè)獨(dú)立的學(xué)科得到理論實(shí)踐上的完善化的階段。西方當(dāng)代設(shè)計(jì)進(jìn)展趨勢(shì)而廣泛承受社會(huì)專業(yè)合作，同時(shí)開頭要求設(shè)計(jì)公司必需考慮產(chǎn)品的各方面因素。90年月以來此變的要求也成為設(shè)計(jì)公司一個(gè)轉(zhuǎn)變的刺激因素。斯堪的納維亞國(guó)家的現(xiàn)代設(shè)計(jì)日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)的進(jìn)展意大利的現(xiàn)代設(shè)計(jì)英國(guó)和法國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的進(jìn)展荷蘭的現(xiàn)代設(shè)計(jì)進(jìn)展?fàn)顩r※西班牙現(xiàn)代設(shè)計(jì)※瑞士的現(xiàn)代設(shè)計(jì)※美國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)國(guó)際主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的衰退后現(xiàn)代主義6070年月初消滅的以轉(zhuǎn)變國(guó)際主義設(shè)計(jì)的單調(diào)形式為中心的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。日本山崎賓設(shè)計(jì)的“普魯?shù)佟辍北徽?，可以說是現(xiàn)代主義效果，具有消遣性和裝飾細(xì)節(jié)的模糊性。1980年威尼斯雙年展上格里夫斯和斯特林展出了后現(xiàn)代設(shè)計(jì)上的后現(xiàn)代主義是對(duì)于現(xiàn)代主義、國(guó)際主義設(shè)計(jì)的一種裝飾性進(jìn)展，其中心是反對(duì)米斯的“少則多”削減主義風(fēng)格，主見以裝飾手法來到達(dá)視覺上的豐富，提倡滿足心里要求，而不僅僅是單調(diào)70年月來勢(shì)洶洶，但他的內(nèi)容卻是很脆弱的，這種脆弱性首先表達(dá)在它的思想根底8090年月初的式微。后現(xiàn)代主義的建筑后現(xiàn)代主義是從建筑設(shè)計(jì)開頭的，70年月建筑上消滅了對(duì)現(xiàn)代主義的挑戰(zhàn)，最早在建筑上提出比較70年月后漸漸:1、冷嘲熱諷的古典主義。常承受大量古典的、歷史的裝飾符號(hào)、細(xì)節(jié)來到達(dá)豐富的效果，布滿了冷嘲熱諷意味。代表作穆爾的意大利廣場(chǎng)。2、埋伏的古典主義。承受以古典比例到達(dá)現(xiàn)代與傳統(tǒng)的和諧。代表作羅西的卡洛?費(fèi)利斯劇院。4、標(biāo)準(zhǔn)的古典主義。主見在建筑設(shè)計(jì)的各個(gè)方面進(jìn)展復(fù)古。代表作有泰利在英國(guó)設(shè)計(jì)的住宅。5、現(xiàn)代傳統(tǒng)主義。與冷嘲熱:12、復(fù)興的古典主義。3、都市的古典主義。4、折衷的古典主義。但這種分法并不準(zhǔn)確。后現(xiàn)代主義的重要人物溫圖利:美國(guó)建筑設(shè)計(jì)家。他是在建筑設(shè)計(jì)上奠定后現(xiàn)代主義根底的第一人。1969年提出少則煩的“溫圖利”住宅提出了自己的后現(xiàn)代主義形式宣言。他并設(shè)計(jì)的英國(guó)國(guó)家藝術(shù)博物館圣斯布里廳是后現(xiàn)代主義建筑的重要代表作之一。穆爾:美國(guó)出色的后雙樹旅館。