語文ⅳ人教新資料第1課(竇娥冤)資料11語文ⅳ人教新資料第1課(竇娥冤)資料112榕江民中語文組改編2榕江民中語文組改編3教學(xué)目標(biāo)：

1．了解元雜劇的特點(diǎn)；初步了解關(guān)漢卿戲曲語言的藝術(shù)特色。

2．了解劇情；以第三折中《滾繡球》、《耍孩兒》等曲詞為重點(diǎn)，賞析戲曲語言。

3．鑒賞劇作的超現(xiàn)實(shí)情節(jié)，把握其浪漫主義藝術(shù)特色。

4．分析主人公竇娥的形象，認(rèn)識(shí)竇娥的剛烈性格和反抗精神。通過竇娥冤這一歷史冤案，認(rèn)識(shí)元代社會(huì)黑暗和統(tǒng)治者的殘暴，認(rèn)識(shí)當(dāng)時(shí)階級(jí)矛盾的尖銳。3教學(xué)目標(biāo)：

1．了解元雜劇的特點(diǎn)；初步了4

中國古典戲曲是中華民族文化的一個(gè)重要組成部分，她以富于藝術(shù)魅力的表演形式，為歷代人民群眾所喜聞樂見。而且在世界劇壇上也占有獨(dú)特的位置，與古希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為世界三大古劇。中國古典戲曲在其漫長的發(fā)展過程中，曾先后出現(xiàn)了宋元南戲、元代雜劇、明清傳奇、清代花部等四種基本形式。4中國古典戲曲是中華民族文化的一個(gè)重要組成部5元代四大愛情劇

關(guān)漢卿的《拜月亭》、白樸《墻頭馬上》、王實(shí)甫的《西廂記》、鄭光祖的《倩女離魂》中國四大名劇

王實(shí)甫的《西廂記》

湯顯祖《牡丹亭》

孔尚任《桃花扇》

洪昇《長生殿》5元代四大愛情劇中國四大名劇6元代雜劇

元曲散曲雜劇套曲小令唱唱＋演（散曲＋“科”＋“白”）（一宮調(diào)一曲子）（一宮調(diào)數(shù)曲子）了解元代雜劇6元代雜劇元曲散曲雜劇套曲小令唱唱＋演（散曲＋“科”7產(chǎn)生于金末元初中國的北方1、構(gòu)成四折一楔子四折：開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局楔子：或序幕或過場也有連本戲（《西廂記》五本二十一折）音韻每折用同一宮調(diào)的若干支曲構(gòu)成了解元代雜劇7產(chǎn)生于金末元初中國的北方了解元代雜劇8

雜劇的每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成一套曲子。宮調(diào)，即樂調(diào)，相當(dāng)于現(xiàn)代音樂的C調(diào)D調(diào)等。

曲牌，是曲調(diào)的名稱，規(guī)定曲的格式、字?jǐn)?shù)、平仄等。每個(gè)曲牌都屬于一定的宮調(diào)，就好比詞有詞牌子。了解元代雜劇8雜劇的每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成一套曲子。92、角色：扮演的角色有末、旦、凈、丑等。元雜劇每本戲只有一個(gè)主角，男主角稱正末，此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女主角稱正旦。女配角有副旦、外旦、小旦等。凈：俗稱“大花臉”，大都扮演性格、相貌上有特異之處的人物。如張飛、李逵。丑：俗稱“小花臉”，大抵扮演男次要人物。此外，還有孛老（老頭兒）、卜兒（老婦人）、孤（官員）、徠兒（小廝）。了解元代雜劇92、角色：扮演的角色有末、旦、凈、丑等。了解元代雜劇103、劇本的構(gòu)成：

戲劇語言由曲詞、賓白、科介三部分組成。曲詞是劇中人物的唱詞。賓白是劇中人物的說白，包括獨(dú)白、對(duì)白、旁白、帶白（曲詞中的說白）。科介是劇中關(guān)于動(dòng)作、表情、音響效果等方面的提示。

了解元代雜劇103、劇本的構(gòu)成：戲劇語言由曲詞、賓白、科介三部分組成11元曲散曲雜劇套曲小令唱唱＋演（散曲＋“科”＋“白”）（一宮調(diào)一曲子）（一宮調(diào)數(shù)曲子）了解元代雜劇11元曲散曲雜劇套曲小令唱唱＋演（散曲＋“科”＋“白”）（一12

4、元曲四大家

:關(guān)、鄭、白、馬關(guān)漢卿代表作《竇娥冤》被評(píng)為“元曲四大悲劇”之首馬致遠(yuǎn)代表作《漢宮秋》白樸代表作《墻頭馬上》《梧桐雨》鄭光祖代表作《倩女離魂》了解元代雜劇124、元曲四大家:關(guān)、鄭、白、馬關(guān)漢卿13

關(guān)漢卿，號(hào)己齋叟，元代雜劇的代表作家，也是我國戲劇史上最早也最偉大的戲劇作家。他與鄭光祖、白樸、馬致遠(yuǎn)齊名，被稱為“元曲四大家”。他不僅寫作劇本，有時(shí)還登臺(tái)演唱。代表作：《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《單刀會(huì)》《望江亭》《竇娥冤》是世界十大悲劇之一。1958年，他的名字被列入世界文化名人之列。13關(guān)漢卿，號(hào)己齋叟，元代雜劇的代表作家，也是我國戲14

1、關(guān)于元雜劇的一些分析判斷，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是

A．元雜劇是在金宮本和諸宮調(diào)的直接影響下融合各種表演藝術(shù)形式而成的一種完整的戲劇形式。元雜劇一般是四折，一折相當(dāng)于現(xiàn)代話劇一幕，是戲劇故事發(fā)展的一個(gè)大段落，也是音樂組織的單元。

B．元雜劇中的說白包括人物的對(duì)白和獨(dú)白，用以展開劇情和揭示人物性格沖突。白，有散文，也有韻文。科是戲劇動(dòng)作的總稱，包括一般的舞臺(tái)程式和武打、舞蹈。

C．元雜劇每本戲只有一個(gè)主角，男主角稱正末，女主角稱正旦；此外還有凈、丑、雜等。

D．元代雜劇和散曲合稱“元曲”。雜劇規(guī)定，每一折戲，唱詞一套曲子，每支曲子用一個(gè)宮調(diào)。答案：D。每套曲子用一個(gè)宮調(diào)。當(dāng)堂訓(xùn)練141、關(guān)于元雜劇的一些分析判斷，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是15秉鑒持衡廉訪法感天動(dòng)地竇娥冤15秉感161、自讀劇本掌握字音及詞義，并用對(duì)聯(lián)的形式寫出楔子及每一折的大意。2、看看課文節(jié)選中共出現(xiàn)多少曲牌？都屬什么宮調(diào)？認(rèn)識(shí)文本161、自讀劇本認(rèn)識(shí)文本17楔子看覷qù:看當(dāng)壚lú縹緗：piǎoxiāng書籍段意：竇秀才無奈賣女蔡婆婆有意納媳17楔子看覷qù:看18第一折：1、字音：驀過隅yú頭情懷冗冗rǒng鰥guān寡孤獨(dú)(泛指喪失勞動(dòng)力又無依靠的人）無捱ái無靠（無依無靠）燕侶鶯儔chóu2、段意：

賽盧醫(yī)黑心殺債主張父子無恥逼婚嫁18第一折：1、字音：19第二折

1、字音：涿zhuō州全不比新知契qì忤wǔ逆nì（不孝順的意思）鞍鞴bèi2、段意：張?bào)H兒下藥誤毒死親父孤昏官屈打錯(cuò)定罪竇娥19第二折

1、字音：20第三折

1、字音：提（ｄī）防埋（ｍáｎ）怨錯(cuò)勘（ｋ?。睿┼担ǎ辏楱ィ┰广暎ǎ楱ⅲ睿┰┱空浚ǎ瑷ぃ睿└柿兀ǎ歙睿┙悼海ǎ毹ぃ睿纾┖?、段意：

竇娥怨恨，指斥天地；三大誓愿，昭示清白。20第三折

1、字音：21看看課文節(jié)選中共出現(xiàn)多少曲牌？都屬什么宮調(diào)？宮調(diào)：仙呂、南呂、正宮曲牌名：賞花時(shí)、點(diǎn)絳唇、混江龍、油葫蘆、天下樂、一半兒、后庭花、青哥兒、寄生草、賺煞、一枝花等21看看課文節(jié)選中共出現(xiàn)多少曲牌？都屬什么宮調(diào)？宮調(diào)：仙呂、22第二課時(shí)22第二課時(shí)23重點(diǎn)賞讀課文第三折：

劇本第三折寫竇娥被押赴刑場遭殺害的悲慘情景，是全劇矛盾沖突的高潮。1、問：第三折戲可分為幾個(gè)場面？2、問：本文篇名“竇娥冤”，其冤在何處？“冤”又是如何造成的？3、竇娥許下了哪三樁誓愿？為何要立下這三樁誓愿？23重點(diǎn)賞讀課文第三折：劇本第三折寫竇娥被押24

1、問：第三折戲可分為幾個(gè)場面？

三個(gè)場面。押赴刑場——婆媳訣別——三樁誓愿

2、問：本文篇名“竇娥冤”，其冤在何處？又是如何造成的？

冤，即無辜受屈。竇娥怕連累婆婆而屈招，可恨的是官府竟偏聽偏信，毫不作調(diào)查研究，更不作情理剖析，嚴(yán)刑逼供，草草結(jié)案。

造成竇娥冤案的是官府的昏庸和殘暴、社會(huì)的黑暗和腐敗。241、問：第三折戲可分為幾個(gè)場面？25誓愿順序誓愿內(nèi)容所用典故誓愿實(shí)質(zhì)第一樁第二樁第三樁六月飛雪飛霜六月因鄒衍用雪花表明清白冤情深重，足以動(dòng)天亢旱三年東海曾經(jīng)孝婦冤不僅希望個(gè)人的冤屈得到伸張，而且希望上天能夠懲治邪惡。血濺白練萇弘化碧、望帝啼鵑希望刑場上人立刻了解她的冤屈層層深入，不可顛倒3、竇娥許下了哪三樁誓愿？為何要立下這三樁誓愿？25誓愿順序誓愿內(nèi)容所用典故誓愿實(shí)質(zhì)六月飛雪飛霜六月因鄒衍用264、三樁誓愿的實(shí)現(xiàn)采用了什么手法？說說這種手法的藝術(shù)效果？

浪漫主義手法；既能證明竇娥冤情實(shí)在是真，有能增強(qiáng)悲劇氣氛。從觀眾來看，符合一般民眾善惡有報(bào)的心理，反映了人民伸張正義、懲治邪惡的愿望，能引起觀眾更多的共鳴；也表現(xiàn)了作者鮮明的愛憎。264、三樁誓愿的實(shí)現(xiàn)采用了什么手法？說說這種手法的藝術(shù)效果27

訴說冤屈

赴法場

懷疑質(zhì)問

怨(反抗精神)

揭露社會(huì)

徹底否定

哀走后街

見蔡婆遇見蔡婆

悲(溫順善良)

立下遺囑

血濺白練（讓人知其冤屈）

立誓愿

六月飛雪（上天得到反應(yīng)）恨

（全劇高潮，反抗頂點(diǎn)）

亢旱三年（上天能懲邪惡）古代婦女的反抗者形象小結(jié)：27

訴說冤屈

赴法場

28第三課時(shí)28第三課時(shí)29竇娥美好形象解讀從———，我發(fā)現(xiàn)竇娥是——的人。

（方法指導(dǎo)：指出文本細(xì)節(jié)，賞析，概括）29竇娥美好形象解讀從———，我發(fā)現(xiàn)竇娥是——的人。30

竇娥美好形象解讀性格之美反抗之烈細(xì)節(jié)：請(qǐng)求走后街避見婆婆安慰婆婆不要悲傷怕連累婆婆，屈招訣別婆婆時(shí)微薄請(qǐng)求“從前已往干家緣”指天斥地、三樁誓愿“生得可喜，長得可愛”“我將這婆侍養(yǎng)，我將這服孝守，我言詞須應(yīng)口”打的我肉都飛，血淋漓——善良——孝順——淳樸——勤勞——抗?fàn)帯利悺邑憽獔?jiān)強(qiáng)30竇娥美好形象解讀性格之美反抗之31

讀《竇娥冤》看到腐敗與昏庸、丑惡與無恥正義與邪惡的斗爭光明與黑暗的交鋒感受到竇娥被一步步毀滅時(shí)同情、擔(dān)心、憤恨、佩服、悲壯……

正是這種悲壯的心靈體驗(yàn)，使我們的心智走向成熟。這就是這一古典悲劇的美學(xué)價(jià)值所在。

懂得欣賞悲劇美的人才能在精神上站立起來。

——魯迅悲劇美學(xué)價(jià)值悲劇是把有價(jià)值的東西毀滅給人看。

——魯迅31讀《竇娥冤》看到悲劇美學(xué)價(jià)值語文ⅳ人教新資料第1課(竇娥冤)資料11語文ⅳ人教新資料第1課(竇娥冤)資料1133榕江民中語文組改編2榕江民中語文組改編34教學(xué)目標(biāo)：

1．了解元雜劇的特點(diǎn)；初步了解關(guān)漢卿戲曲語言的藝術(shù)特色。

2．了解劇情；以第三折中《滾繡球》、《耍孩兒》等曲詞為重點(diǎn)，賞析戲曲語言。

3．鑒賞劇作的超現(xiàn)實(shí)情節(jié)，把握其浪漫主義藝術(shù)特色。

4．分析主人公竇娥的形象，認(rèn)識(shí)竇娥的剛烈性格和反抗精神。通過竇娥冤這一歷史冤案，認(rèn)識(shí)元代社會(huì)黑暗和統(tǒng)治者的殘暴，認(rèn)識(shí)當(dāng)時(shí)階級(jí)矛盾的尖銳。3教學(xué)目標(biāo)：

1．了解元雜劇的特點(diǎn)；初步了35

中國古典戲曲是中華民族文化的一個(gè)重要組成部分，她以富于藝術(shù)魅力的表演形式，為歷代人民群眾所喜聞樂見。而且在世界劇壇上也占有獨(dú)特的位置，與古希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為世界三大古劇。中國古典戲曲在其漫長的發(fā)展過程中，曾先后出現(xiàn)了宋元南戲、元代雜劇、明清傳奇、清代花部等四種基本形式。4中國古典戲曲是中華民族文化的一個(gè)重要組成部36元代四大愛情劇

關(guān)漢卿的《拜月亭》、白樸《墻頭馬上》、王實(shí)甫的《西廂記》、鄭光祖的《倩女離魂》中國四大名劇

王實(shí)甫的《西廂記》

湯顯祖《牡丹亭》

孔尚任《桃花扇》

洪昇《長生殿》5元代四大愛情劇中國四大名劇37元代雜劇

元曲散曲雜劇套曲小令唱唱＋演（散曲＋“科”＋“白”）（一宮調(diào)一曲子）（一宮調(diào)數(shù)曲子）了解元代雜劇6元代雜劇元曲散曲雜劇套曲小令唱唱＋演（散曲＋“科”38產(chǎn)生于金末元初中國的北方1、構(gòu)成四折一楔子四折：開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局楔子：或序幕或過場也有連本戲（《西廂記》五本二十一折）音韻每折用同一宮調(diào)的若干支曲構(gòu)成了解元代雜劇7產(chǎn)生于金末元初中國的北方了解元代雜劇39

雜劇的每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成一套曲子。宮調(diào)，即樂調(diào)，相當(dāng)于現(xiàn)代音樂的C調(diào)D調(diào)等。

曲牌，是曲調(diào)的名稱，規(guī)定曲的格式、字?jǐn)?shù)、平仄等。每個(gè)曲牌都屬于一定的宮調(diào)，就好比詞有詞牌子。了解元代雜劇8雜劇的每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成一套曲子。402、角色：扮演的角色有末、旦、凈、丑等。元雜劇每本戲只有一個(gè)主角，男主角稱正末，此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女主角稱正旦。女配角有副旦、外旦、小旦等。凈：俗稱“大花臉”，大都扮演性格、相貌上有特異之處的人物。如張飛、李逵。丑：俗稱“小花臉”，大抵扮演男次要人物。此外，還有孛老（老頭兒）、卜兒（老婦人）、孤（官員）、徠兒（小廝）。了解元代雜劇92、角色：扮演的角色有末、旦、凈、丑等。了解元代雜劇413、劇本的構(gòu)成：

戲劇語言由曲詞、賓白、科介三部分組成。曲詞是劇中人物的唱詞。賓白是劇中人物的說白，包括獨(dú)白、對(duì)白、旁白、帶白（曲詞中的說白）?？平槭莿≈嘘P(guān)于動(dòng)作、表情、音響效果等方面的提示。

了解元代雜劇103、劇本的構(gòu)成：戲劇語言由曲詞、賓白、科介三部分組成42元曲散曲雜劇套曲小令唱唱＋演（散曲＋“科”＋“白”）（一宮調(diào)一曲子）（一宮調(diào)數(shù)曲子）了解元代雜劇11元曲散曲雜劇套曲小令唱唱＋演（散曲＋“科”＋“白”）（一43

4、元曲四大家

:關(guān)、鄭、白、馬關(guān)漢卿代表作《竇娥冤》被評(píng)為“元曲四大悲劇”之首馬致遠(yuǎn)代表作《漢宮秋》白樸代表作《墻頭馬上》《梧桐雨》鄭光祖代表作《倩女離魂》了解元代雜劇124、元曲四大家:關(guān)、鄭、白、馬關(guān)漢卿44

關(guān)漢卿，號(hào)己齋叟，元代雜劇的代表作家，也是我國戲劇史上最早也最偉大的戲劇作家。他與鄭光祖、白樸、馬致遠(yuǎn)齊名，被稱為“元曲四大家”。他不僅寫作劇本，有時(shí)還登臺(tái)演唱。代表作：《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《單刀會(huì)》《望江亭》《竇娥冤》是世界十大悲劇之一。1958年，他的名字被列入世界文化名人之列。13關(guān)漢卿，號(hào)己齋叟，元代雜劇的代表作家，也是我國戲45

1、關(guān)于元雜劇的一些分析判斷，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是

A．元雜劇是在金宮本和諸宮調(diào)的直接影響下融合各種表演藝術(shù)形式而成的一種完整的戲劇形式。元雜劇一般是四折，一折相當(dāng)于現(xiàn)代話劇一幕，是戲劇故事發(fā)展的一個(gè)大段落，也是音樂組織的單元。

B．元雜劇中的說白包括人物的對(duì)白和獨(dú)白，用以展開劇情和揭示人物性格沖突。白，有散文，也有韻文?？剖菓騽?dòng)作的總稱，包括一般的舞臺(tái)程式和武打、舞蹈。

C．元雜劇每本戲只有一個(gè)主角，男主角稱正末，女主角稱正旦；此外還有凈、丑、雜等。

D．元代雜劇和散曲合稱“元曲”。雜劇規(guī)定，每一折戲，唱詞一套曲子，每支曲子用一個(gè)宮調(diào)。答案：D。每套曲子用一個(gè)宮調(diào)。當(dāng)堂訓(xùn)練141、關(guān)于元雜劇的一些分析判斷，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是46秉鑒持衡廉訪法感天動(dòng)地竇娥冤15秉感471、自讀劇本掌握字音及詞義，并用對(duì)聯(lián)的形式寫出楔子及每一折的大意。2、看看課文節(jié)選中共出現(xiàn)多少曲牌？都屬什么宮調(diào)？認(rèn)識(shí)文本161、自讀劇本認(rèn)識(shí)文本48楔子看覷qù:看當(dāng)壚lú縹緗：piǎoxiāng書籍段意：竇秀才無奈賣女蔡婆婆有意納媳17楔子看覷qù:看49第一折：1、字音：驀過隅yú頭情懷冗冗rǒng鰥guān寡孤獨(dú)(泛指喪失勞動(dòng)力又無依靠的人）無捱ái無靠（無依無靠）燕侶鶯儔chóu2、段意：

賽盧醫(yī)黑心殺債主張父子無恥逼婚嫁18第一折：1、字音：50第二折

1、字音：涿zhuō州全不比新知契qì忤wǔ逆nì（不孝順的意思）鞍鞴bèi2、段意：張?bào)H兒下藥誤毒死親父孤昏官屈打錯(cuò)定罪竇娥19第二折

1、字音：51第三折

1、字音：提（ｄī）防埋（ｍáｎ）怨錯(cuò)勘（ｋ?。睿┼担ǎ辏楱ィ┰广暎ǎ楱ⅲ睿┰┱空浚ǎ瑷ぃ睿└柿兀ǎ歙睿┙悼海ǎ毹ぃ睿纾┖?、段意：

竇娥怨恨，指斥天地；三大誓愿，昭示清白。20第三折

1、字音：52看看課文節(jié)選中共出現(xiàn)多少曲牌？都屬什么宮調(diào)？宮調(diào)：仙呂、南呂、正宮曲牌名：賞花時(shí)、點(diǎn)絳唇、混江龍、油葫蘆、天下樂、一半兒、后庭花、青哥兒、寄生草、賺煞、一枝花等21看看課文節(jié)選中共出現(xiàn)多少曲牌？都屬什么宮調(diào)？宮調(diào)：仙呂、53第二課時(shí)22第二課時(shí)54重點(diǎn)賞讀課文第三折：

劇本第三折寫竇娥被押赴刑場遭殺害的悲慘情景，是全劇矛盾沖突的高潮。1、問：第三折戲可分為幾個(gè)場面？2、問：本文篇名“竇娥冤”，其冤在何處？“冤”又是如何造成的？3、竇娥許下了哪三樁誓愿？為何要立下這三樁誓愿？23重點(diǎn)賞讀課文第三折：劇本第三折寫竇娥被押55

1、問：第三折戲可分為幾個(gè)場面？

三個(gè)場面。押赴刑場——婆媳訣別——三樁誓愿

2、問：本文篇名“竇娥冤”，其冤在何處？又是如何造成的？

冤，即無辜受屈。竇娥怕連累婆婆而屈招，可恨的是官府竟偏聽偏信，毫不作調(diào)查研究，更不作情理剖析，嚴(yán)刑逼供，草草結(jié)案。

造成竇娥冤案的是官府的昏庸和殘暴、社會(huì)的黑暗和腐敗。241、問：第三折戲可分為幾個(gè)場面？56誓愿順序誓愿內(nèi)容所用典故誓愿實(shí)質(zhì)第一樁第二樁第三樁六月飛雪飛霜六月因鄒衍用雪花表明清白冤情深重，足以動(dòng)天亢旱三年東海曾經(jīng)孝婦冤不僅希望個(gè)人的冤屈得到伸張，而且希望上天能夠懲治邪惡。血濺白練萇弘化碧、望帝啼鵑希望刑場上人立刻了解她的冤屈層層深入，不可顛倒3、竇娥許下了哪三樁誓愿？為何要立下這三樁誓愿？25誓愿順序誓愿內(nèi)容所用典故誓愿實(shí)質(zhì)六月飛雪飛霜六月因鄒衍用574、三樁誓愿的實(shí)現(xiàn)采用了什么手法？說說這種手法的藝術(shù)效果？

浪漫主義手法；既能證明竇娥冤情實(shí)在是真，有能增強(qiáng)悲劇氣氛。從觀眾來看，符合一般民眾善惡有報(bào)的心理，反映了人民伸張正義、懲治邪惡的愿望，能引起觀眾更多的共鳴；也表現(xiàn)了作者鮮明的愛憎。264