傳統(tǒng)音樂與市場

-----以女子十二樂坊為例

在流行音樂一統(tǒng)天下，民族音樂日漸低迷的當(dāng)前樂壇，“女子十二樂坊”掀起一場熱熱鬧鬧的民樂風(fēng)。短短幾年間，一向沒有市場，象牙塔里的的民樂也走入了尋常百姓家。如何提高民眾們的音樂素養(yǎng)，這個(gè)多年來一直困擾著音樂教育家們的問題，竟因“女子十二樂坊”的橫空出世而一夜間得以解決。

一、“女子十二樂坊”之回顧

①十二少女，各懷奇才

回顧“女子十二樂坊”的經(jīng)歷，2001年6月便在國內(nèi)成立，女孩子們分別來自中央音樂學(xué)院、中國音樂學(xué)院、中央民族大學(xué)和解放軍藝術(shù)學(xué)院等高等藝術(shù)院校，使用的樂器主要有古箏、揚(yáng)琴、琵琶、二胡、竹笛、簫、葫蘆絲、獨(dú)弦琴等中國傳統(tǒng)民族樂器。

②大膽嘗試，進(jìn)軍日本

但當(dāng)時(shí)除了引起媒體和聽眾們短暫的獵奇外，便不溫不火的沉寂了許久。2003年，樂坊終于耐不住寂寞，在北京世紀(jì)星碟文化傳播有限公司與日本Platia株式會社共同運(yùn)作下，制作人王曉京帶領(lǐng)“女子十二樂坊”進(jìn)軍日本市場。同年專輯《女子十二樂坊》在日本上市發(fā)行，“首日售出一萬張，兩個(gè)月內(nèi)突破百萬張大關(guān)”，從而迅速走紅。并榮獲《日本2003年唱片大獎》，參加了2003年度“日本紅白歌會”。

③凱旋歸來，復(fù)興民樂

在2004年“女子十二樂坊”攜其在海外的巨量唱片銷量和火爆影響歸來，并一舉贏得了國內(nèi)的盛譽(yù)。2004年1月參加“中國輕音樂學(xué)會學(xué)會獎”評選，獲得六項(xiàng)提名獎，并最終獲得五項(xiàng)大獎。同年，在國內(nèi)各大城市舉辦專場音樂會，而且“場場爆滿、一票難求、所到之處好評如潮”。又在新加坡、馬來西亞、臺灣、泰國、印度尼西亞、美國等地展開巡演宣傳活動，所到之處再次掀起一股中國民樂的流行風(fēng)潮。并憑借首張?jiān)诒泵赖貐^(qū)發(fā)行的專輯《Eastern

Energy》的銷量成績，榮獲第47屆“格萊美”綜合類最佳新人獎與世界音樂類最佳世界音樂專輯獎的兩項(xiàng)提名候選。同時(shí)根據(jù)“女子十二樂坊宣傳網(wǎng)站”上的資料不完全統(tǒng)計(jì)，僅2004年一年就在國內(nèi)外舉辦了58場音樂會，另外還有在日本上市發(fā)行的第二張專輯《輝煌》，在北美上市發(fā)行的《東方動力》專輯，真可謂是風(fēng)頭正勁，似乎成了中國民樂復(fù)興的先驅(qū)！

二、“女子十二樂坊”之風(fēng)格與定位

①風(fēng)格特異，舞動青春

轟鳴的電子音效：尖嘯的電子音流撕裂著空氣，震耳欲聾的聲波激蕩起血液的沸騰。

絢麗的舞臺燈光：華麗的舞臺背景，閃爍的霓虹燈，輔以大屏幕的魔幻特效。

靚麗的服飾裝扮：式樣前衛(wèi)大膽，時(shí)而妖艷動人，時(shí)而性感迷人。

舞動的青春活力：和著節(jié)拍，隨心而舞，激情四溢，盡情搖擺。

張揚(yáng)的演奏方式：站著拉的二胡，當(dāng)吉他彈的琵琶，借做大鼓的鐵制儲物柜……

瘋狂的樂迷觀眾：口哨、尖叫、標(biāo)語、旗幟、熒光棒、追星族、樂迷會……

這絕不是一場搖滾樂隊(duì)的演唱會，而是“女子十二樂坊”的音樂會現(xiàn)場！這一切都構(gòu)成了的其特有的風(fēng)格。與傳統(tǒng)民樂的表演方法相比，絕對是一場徹底的顛覆！

②魅力民樂，藝術(shù)奇葩

民族的，才是世界的！各民族都有其獨(dú)有的藝術(shù)門類，正是各種各樣風(fēng)格迴異的藝術(shù)門類的并存，才構(gòu)成豐富多彩的世界藝術(shù)之苑。民樂也正因?yàn)槠洫?dú)有的中國特色，才能在世界樂壇占有一席之地。

民樂的魅力，是沉淀了中國數(shù)千年文明及藝術(shù)探索的結(jié)晶。

③勇于創(chuàng)新，挽救民樂

但是，民樂因其具有較強(qiáng)的專業(yè)性，要求欣賞者具備基本的鑒賞力，所以在一定程度上局限了民樂的市場化，以至于民樂愈來愈退縮于文人騷客的專屬玩物。而女子十二樂坊正是看中了這一點(diǎn),為了讓民樂能夠在提倡世界文化交融的今天仍能保持其魅力，長久不衰，并為更廣大的人民群眾所喜愛和接受，于是，女子十二樂坊在保持民樂自身特色的前提下，改變民樂原有的演奏形式，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新，多角度的改造，揚(yáng)長避短，使其與各種音樂類型交流，奏響了屬于時(shí)代的音樂。

三、“女子十二樂坊”之反思

①模仿國際，褒貶不一

女子十二樂坊的“神話”已然引起了前所未有的爭議和關(guān)注，女子十二樂坊這樣的團(tuán)隊(duì)編制和演奏形式讓人想起之前的古典辣妹Bond，四個(gè)學(xué)習(xí)古典音樂的女孩激情演繹現(xiàn)代新音樂。女子十二樂坊也同樣模仿走這樣的國際化路線，用中國民樂作為基本素材和工具，加入現(xiàn)代主流的電子音樂，演繹全新的民樂概念，只可惜卻沒有達(dá)到像Bond那樣的待遇。盡管女子十二樂坊在日本已經(jīng)紅透半邊天，可在國內(nèi)的發(fā)展卻不盡人意，褒貶不一，這當(dāng)然存在著許多因素。

②

樂隊(duì)編制上，女子十二樂坊的基本編制為揚(yáng)琴2，古箏1，琵琶3，笛

簫）2，二胡4共12件；電聲樂隊(duì)基本編制為吉他、貝司、鼓、鍵盤、打擊

樂各1共5件。民樂和電聲之間的協(xié)調(diào)在錄音棚里制作自然是沒有問題，但到

了現(xiàn)場，12件民樂器件件帶電，本身擴(kuò)大了音量，在5件電聲樂器前還是無力

抗衡。民族樂隊(duì)站在電聲樂隊(duì)之前，音樂卻裹在電聲里面。電聲的成分夸張

導(dǎo)致喧賓奪主。

在演奏作品上，以“經(jīng)典”作主打，將老百姓熟悉喜歡的作品信手拈來做文

章，當(dāng)然不失為一條捷徑。但反過來也是一口陷阱。比如王洛賓那些人們耳

熟能詳?shù)母柚{《掀起你的蓋頭來》、《瑪依拉》、《半個(gè)月亮爬上來》等，

經(jīng)由他人操刀重新編配后，音樂形貌大多面目全非，同原作拉開了審美的心

理距離。“基因”嚴(yán)重變異和“母語”隨意演化，將完整的音樂形象和連貫

旋律線條肢解剝離，切割粉碎成最小的語言單位，結(jié)結(jié)巴巴地話不成句。民民

樂器的演奏技法單一，技術(shù)難度也不大，節(jié)奏音型與和聲織體因缺乏更豐富

的手段與內(nèi)涵而派生出另一種單調(diào)與平庸。

③

有人對女子十二樂坊提出幾點(diǎn)需要改進(jìn)的地方，基本也是針對以上評論中指

出的不足之處,總結(jié)如下：

1、曲目編配應(yīng)該更加專業(yè)，有些曲目顯得過于單薄幼稚

2、應(yīng)發(fā)揮各種民族樂器最擅長的部分，突出各自在旋律、節(jié)奏上的優(yōu)勢

3、適當(dāng)加入多聲部復(fù)調(diào)形式不要一味齊奏

4、可加入即興solo，使音樂更加靈活

5、演員在舞臺上應(yīng)更“放肆”地投入音樂中，而不是單一地左右搖擺。

傳統(tǒng)民樂在國內(nèi)的發(fā)展處在一種很尷尬的境地已經(jīng)有相當(dāng)一段時(shí)間。女子十

二樂坊雖然有許多不盡人意之處，但畢竟是一種探索和大膽的嘗試，可能

給民樂的前途帶來一線希望，也就是先通過這種通俗的以愉悅大眾、滿足市

場需求為主的方式把中國民樂推廣到眾人皆知，然后再從深度上做文章。不

過路子不能走歪，如果有一天樂坊只剩下“看”而失去“聽”的基本功能，也

就沒有太多的存在價(jià)值了。

結(jié)語——難解的民樂之路

在社會急劇變革的今天，人們浮躁的心理愈加渴望藝術(shù)的撫慰；同時(shí)，也對藝術(shù)提出了更高的要求。與之