中西繪畫知識(shí)中國畫部分國畫，即“中國畫”，中國民族繪畫，他在世界美術(shù)領(lǐng)域中自稱獨(dú)特體系。中國畫強(qiáng)調(diào)融化物我，以形寫神，形神兼?zhèn)?。在國畫中，畫與書法、篆刻融為一體，相互映襯。它形成于兩千年前的漢代，成熟與一千多年前的唐代。國畫的工具是我國特有的毛筆、墨、紙、硯與詩文、書法、篆刻互相結(jié)合，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。中國畫在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成體系，獨(dú)具特色。其特點(diǎn)主要有以下四點(diǎn)：1：筆的分類：

筆有硬毫、軟毫以及介乎兩者之間的兼毫三大類。

（1）硬筆：硬毫筆主要用狼毫制成，也有用獾、貂、鼠的毛或豬鬃做的筆，性剛，勁健。常用的有"小紅毛"、"衣紋筆""葉筋筆"、"書畫筆"（大、中、?。?、"蘭竹"（大、中、?。?，以及大的"狼毫提筆"等。

（2）軟筆：軟毫筆主要用羊毫制成，也有用鳥類羽毛制造的，性質(zhì)柔軟，有大小、長短各種型號(hào)。

（3）兼毫筆：兼毫筆是用羊毫與狼毫相配，或羊毫與兔毫相配制成，性質(zhì)在剛?cè)嶂g，屬中性。如大、中、小號(hào)的"白云筆"，"七紫三羊"、"五紫五羊"等都是常用的兼毫筆。

筆第一，在工具材料上，往往采用中國特質(zhì)的毛筆、墨或顏料，在宣紙或絹帛上作畫。

1：作國畫的用紙

（1）絹：

中國畫古代多數(shù)用絹?zhàn)鳟?，絹是很好的作畫材料。絹也有生絹熟絹之分，?jīng)過捶壓之后，再上膠礬水的叫熟絹，適合于作工筆畫，現(xiàn)在有些工筆畫仍用絹。但絹的成本較高，不便于普及，現(xiàn)在用絹?zhàn)鳟嫷娜吮容^少。熟宣紙的性質(zhì)和絹差不多，所以現(xiàn)在多用熟宣紙代替絹。

（2）宣紙：

大約在元代以后逐漸選用宣紙作畫。我國宣紙大約自唐代就開始生產(chǎn)，因?yàn)橐园不帐⌒侵谱龅男堊钣忻?，所以稱為宣紙。宣紙分兩種，一種容易吸水的是生宣；另一種不易吸水的是熟宣。判斷生宣與熟宣的最簡單方法就是用水來檢驗(yàn)，當(dāng)水滴在宣紙上，落在紙面上的水滴逐漸向四周擴(kuò)散的就是生宣，而水滴落在紙面上沒有立即擴(kuò)散或不再擴(kuò)散開的就是熟宣。紙1：硯的種類

硯石的種類很多，有石硯、陶硯、磚硯、玉硯等，其形式有方、圓、長方及隨意型硯石。以廣東出產(chǎn)的端硯，和安徽出產(chǎn)的歙硯較有名，只是價(jià)錢較貴。

2：硯的選用

作畫用硯不是收藏硯石。普通選用質(zhì)地細(xì)，容易下墨的就可以。如果太細(xì)則拒墨，不易磨濃；如太粗研墨雖快，但墨汁也粗，且容易損壞筆毫。作大幅國畫需要多墨，選用硯池宜稍深些，可以多存墨。硯石要有蓋，可以使墨汁干得慢一些，又便于保持清潔。

硯

第二，在構(gòu)圖方法上，不受焦點(diǎn)透視的約束，多采用散點(diǎn)透視法（即可移動(dòng)的遠(yuǎn)近法），沖破了時(shí)間與空間的局限。第三，繪畫與詩文、書法、篆刻四者有機(jī)的結(jié)合在一起，形成了中國特有的詩、書、畫、印交相輝映的特色。第四，中國畫的特點(diǎn)來源于中華民族悠久的傳統(tǒng)文化和豐富的美學(xué)思想。在處理形神關(guān)系時(shí)都要求“形神兼?zhèn)洹保辉谠煨秃鸵饩车谋磉_(dá)上都要求“氣韻生動(dòng)”。中國畫中最基本的構(gòu)圖形式：折枝法、截取法；

折枝法和截取法是花鳥畫構(gòu)成形式的兩種基本方式。

截取法是花鳥畫最常用的構(gòu)成形式，在花草繁密的變化中，截取其最美的一角或一段作為表現(xiàn)內(nèi)容。畫中所取物象經(jīng)過畫家的概括取舍，即有豐富的結(jié)構(gòu)組合變化，又與畫外有著直接的聯(lián)系，物象或由畫外而入，或由畫內(nèi)而出，內(nèi)涵深廣且法度謹(jǐn)嚴(yán)?；B畫的構(gòu)成法則與美學(xué)思想，大都是通過截取法予以實(shí)踐的。潘天壽《記寫雁蕩山花》蔣兆和《流民圖》傅抱石《麗人行》李可染

︽春雨江南︾中國畫幅的形式：1、中堂：中堂之說起于北宋，一說起于唐。唐、宋置政事堂于中書省內(nèi)，為宰相處理政務(wù)之處，中堂因宰相在中書省內(nèi)辦公而得名，后稱宰相亦為中堂。中堂也是一種書、畫藝術(shù)形式。另有同名鄉(xiāng)鎮(zhèn)、樓盤。中堂2、長卷：屬橫幅的一種也稱“手卷”、“橫卷”。將字畫裝裱成長軸一卷，成為長卷。長卷畫面連續(xù)不斷,多是橫看的。黃東雷十八米天下奇卷3、卷軸：是中國畫裱畫最常見的體式，以裝有“軸桿”得名。一般一幅作品裱為一軸，也有多幅作品裱為一軸的。國畫的計(jì)量單位“軸”，即由此而來。卷軸有直幅和橫幅之分。立軸吊屏、中堂為直幅，橫披、手卷為橫幅。

斗方4、斗方：指一或二尺見方的書畫或詩幅頁。尺幅較小，一般指25—50厘米見方的書畫作品。民間年畫中，把這種尺寸和形式的作品也稱作“斗方”?，F(xiàn)年畫中亦有斗方的體式。5、冊(cè)頁：是書畫作品的一種裝裱形式，也是我國古代書籍裝幀形制中的一種。書畫冊(cè)頁是受書籍冊(cè)頁裝出現(xiàn)的影響而形成的。冊(cè)頁裝由最早的卷軸裝經(jīng)經(jīng)折裝的過渡后發(fā)展而來，現(xiàn)存最晚的古代書籍基本以線裝書為主。而書畫冊(cè)頁則由宋代時(shí)受書籍冊(cè)頁裝的影響出現(xiàn)的。作為一種書畫小品，其尺幅不大，易于創(chuàng)作，易于保存的特點(diǎn)深受書畫家和收藏家的喜愛。中國畫的分類：從技法上分——工筆畫、寫意畫從題材上分——人物畫、山水畫、花鳥畫寫意畫：俗稱“粗筆”。與“工筆”對(duì)稱。通過簡練放縱的筆致著重表現(xiàn)描繪對(duì)象的意態(tài)風(fēng)神的畫法。屬于簡略一類的畫法。要求通過簡練概括的筆墨，著重描繪物象的意態(tài)神韻，故名寫意。（以簡練的筆墨畫出形象的神態(tài)，筆畫少不注形，注意神的刻畫）如：南宋梁楷；明代徐渭，清初朱耷等。

寫意畫徐渭《墨葡萄圖》寫意畫鄭板橋《竹》寫意畫朱耷《荷石水禽圖》人物畫：以人物為內(nèi)容的繪畫。要求形神兼?zhèn)?，即不但人物形象要符合透視的原理、結(jié)構(gòu)、比例要正確，而且要表現(xiàn)出人物的思想、感情和精神面貌。人物的面部是描繪的重點(diǎn)，同時(shí)還要處理好人物、人物與特定的環(huán)境之間的關(guān)系，以求得人物動(dòng)作的協(xié)調(diào)和畫面布局的統(tǒng)一。（①不僅重形似更重神似②善用長卷破時(shí)空，真是細(xì)致描繪場景活動(dòng)③筆墨技法技巧多樣）晉代顧愷之《女史箴圖》五代顧愷之︽女史箴圖︾明代曾鯨︽張卿子像︾山水畫：簡稱“山水”，我國傳統(tǒng)畫科之一，是以描繪山川等自然景色為主體的繪畫。魏晉南北朝時(shí)期多作為人物畫的背景，至隋唐開始出現(xiàn)獨(dú)立的山水畫。五代、北宋時(shí)日趨成熟，從而形成中國畫中的一大畫科。（①要求創(chuàng)造情境交融的意境②采用以大觀小，常用高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)和平遠(yuǎn)的構(gòu)圖法③表現(xiàn)程式）2、金碧山水中國山水畫之一種。以泥金﹑石青和石綠三種顏料作為主色﹐比“青綠山水”多泥金一色。泥金一般用于鉤染山廓﹑石紋﹑坡腳﹑沙嘴﹑彩霞﹐以及宮室樓閣等建筑物。3、淺絳山水山水畫的一種。在水墨鉤勒皴染的基礎(chǔ)上，敷設(shè)以赭石為主色的淡彩山水畫。淺絳山水畫法特點(diǎn)是素雅青淡，明快透澈。隋代展子虔《游春圖》現(xiàn)存最早的山水畫，比西方獨(dú)立風(fēng)景畫早1000多年。北宋范寬《溪山行旅圖》北宋王希孟《千里江山圖》元代黃公望《富春山居圖》元代吳鎮(zhèn)︽雙檜平遠(yuǎn)圖︾清代王翚︽巖棲高士圖︾清代王鑒︽夢境圖︾清代王時(shí)敏《層巒疊嶂圖》清代王原祁《仿宋元山水十開冊(cè)》清代弘仁︽雨余柳色圖︾清代朱耷︽幽溪泛舟圖軸︾清代石濤《詩畫冊(cè)》清代髡殘《江上垂釣圖》花鳥畫:我國傳統(tǒng)畫科之一，以描繪花卉、竹石、鳥獸、蟲魚等作為作畫主體。唐末逐漸成熟；五代時(shí)期發(fā)展有“黃家富貴，徐熙野逸”。（①借物抒情②托物言志）宋代趙佶︽芙蓉錦雞圖︾清代鄭燮︽竹石圖︾清代朱耷︽荷石水禽圖︾明代徐渭︽墨葡萄圖︾近代

齊白石︽蝦︾近代

徐悲鴻︽奔馬︾元代王冕《墨梅圖》西方繪畫藝術(shù)一、文藝復(fù)興時(shí)期“藝術(shù)三杰”①達(dá)·芬奇

②米開朗基羅

③拉斐爾特點(diǎn)：第一，拜托宗教的桎梏。第二，奉希臘古典主義藝術(shù)為典范。第三，崇尚科學(xué)，探索自然與生命奧秘。第四，將透視學(xué)、解剖學(xué)運(yùn)用與繪畫。達(dá)·芬奇《蒙娜麗莎》和《最后的晚餐》米開朗基羅《摩西》米開朗基羅︽大衛(wèi)︾拉斐爾︽阿爾巴圣母︾拉斐爾︽西斯廷圣母︾二、十七世紀(jì)至十八世紀(jì)1、巴洛克藝術(shù)是豪華的激情的藝術(shù)，它極力強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)與變化，很關(guān)注作品的空間感和立體感。打破了均衡和諧的古典藝術(shù)準(zhǔn)則。魯本斯《搶劫留西帕斯的女兒》2、羅可可藝術(shù)體現(xiàn)了纖巧華麗的貴族趣味，經(jīng)常不厭其煩地表現(xiàn)玲瓏的珠寶或者風(fēng)流的愛情。華托《游園圖》布歇《沐浴的狄安娜》3、現(xiàn)實(shí)主義繪畫題材更注重回歸現(xiàn)實(shí)生活和大自然肖像、風(fēng)俗、風(fēng)景、靜物畫形成獨(dú)立畫種。哈爾斯《吉普賽女郎》倫勃朗《夜巡》戈雅《1808年5月3日的槍殺》★印象派繪畫1、興起：19世紀(jì)60年代，隨社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，繪畫領(lǐng)域興起新的藝術(shù)形式——印象派繪畫。2、發(fā)展：19世紀(jì)末20世紀(jì)初，有新的發(fā)展，出現(xiàn)后期印象派。三、十九世紀(jì)3、特點(diǎn)：（1）早期：①對(duì)光和色有濃厚的興趣，主張用光和色描繪世界；②畫面明亮燦爛，令人耳目一新；③富有生命力和光色和諧的藝術(shù)風(fēng)格。代表人物代表作品法國的莫奈《日出·印象》克勞德·莫奈

(Monet)

1840年生于巴黎，1926年卒于吉維爾尼

他在一天中的不同時(shí)間對(duì)同一主題進(jìn)行寫生，描繪出不同的光景與氣氛，呈現(xiàn)出光與色的明度差異及鮮明感。

莫奈︽日出印象︾莫奈︽日出印象︾新印象主義的創(chuàng)始人和主要代表修拉修拉的這幅《大碗島上的星期日下午》預(yù)示了塞尚的藝術(shù)以及后來的立體主義、抽象主義和超現(xiàn)實(shí)主義的問世，使他成為現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)者之一。新印象主義和印象主義之間的共同點(diǎn)在于：他們都喜歡把情節(jié)化為主題、描繪當(dāng)代所熟悉的生活、題材以風(fēng)景為主、注重畫面光色效果等。但是他們之間存在著鮮明的差異：印象主義畫家強(qiáng)調(diào)色彩的光學(xué)混合作用，不反對(duì)色彩混合使用，而新印象主義則強(qiáng)調(diào)不在調(diào)色板上調(diào)和各種顏色，強(qiáng)調(diào)嚴(yán)格地從色彩規(guī)律出發(fā)，把各種單純的單色通過細(xì)小的筆觸并列在畫面上（點(diǎn)彩法），經(jīng)過觀者的視覺作用達(dá)到自然調(diào)和，給人以冷漠和靜止的感覺。（2）后期：①強(qiáng)烈主張抒發(fā)個(gè)性；②吸收了東方藝術(shù)的特點(diǎn)；③線條粗獷、形式夸張、色彩明快、富有裝飾味，對(duì)20世紀(jì)美術(shù)有重要影響。代表人物代表作品荷蘭的凡·高《向日葵》法國的塞尚（“現(xiàn)代繪畫之父”）向日葵梵高（荷蘭）1987年3月31日，佳士得拍賣行隆重推出荷蘭繪畫大師凡高的巨作《向日葵》，并以2250萬英鎊（約4000萬美元）的創(chuàng)紀(jì)錄價(jià)格成交靜物塞尚（法)★新古典主義美術(shù)18世紀(jì)末19世紀(jì)初1、產(chǎn)生背景：18世紀(jì)末19世紀(jì)初，法國社會(huì)劇烈動(dòng)蕩。資產(chǎn)階級(jí)對(duì)古代希臘羅馬英雄主義精神追求2、特點(diǎn)：（1）題材：以古代歷史和現(xiàn)實(shí)重大事件為題材。（2）表現(xiàn)形式：強(qiáng)調(diào)理性，注重畫面的嚴(yán)整和諧。3、代表人物：（1）法國達(dá)維特（大衛(wèi)）大衛(wèi)是法國著名畫家，古典主義畫派的奠基人，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，技法精工。（2）法國安格爾描寫人體美和肖像畫著稱。安格爾《泉》是展現(xiàn)人體美與古典美的結(jié)合。達(dá)維特《荷拉斯兄弟的宣言》達(dá)維特《馬拉之死》安格爾《貴婦人像》★浪漫主義美術(shù)1、背景：拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對(duì)啟蒙運(yùn)動(dòng)宣揚(yáng)的“理性王國”失望，尋求新的寄托。2、特點(diǎn)：（1）注重感情表現(xiàn)和畫面整體的完整，不拘于局部和細(xì)節(jié)的過分描繪和刻畫。（2）特別強(qiáng)調(diào)色彩的作用，畫面豐富多彩、輝煌瑰麗。3、代表人物代表作品（1）法國德拉克洛瓦《自由引導(dǎo)人民》（描繪七月革命推翻復(fù)辟的封建王朝、英雄主義色彩）（2）法國藉（席）里柯《梅杜薩之筏》自由引導(dǎo)人民德拉克洛瓦（法）藉里柯《梅杜薩之筏》★現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)19世紀(jì)中期1、特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的時(shí)代特點(diǎn)，直接描寫當(dāng)前的時(shí)代風(fēng)貌和斗爭。注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)2、代表人物代表作品（1）法國的米勒《播種者》《拾穗者》表現(xiàn)農(nóng)民的感情和生活。感受人性的莊嚴(yán)和濃厚。（2）俄國的列賓《伏爾加河上的纖夫》突出民族憂患意識(shí)，批判俄國現(xiàn)實(shí)。（3）法國的杜米?！度溶噹贰恫シN者》

此畫描繪了一對(duì)青年夫婦趕赴田間勞作的圖景，構(gòu)圖線條分明，很好地反映出農(nóng)民特有的氣質(zhì)；色彩沉著,加之豐富細(xì)膩的暖調(diào)子,使作品在純樸濃厚渾厚中,具有撼人的力量。米勒(法)米勒︽拾穗者︾伏爾加河上的纖夫

作者：伊里亞.葉菲莫維奇.列賓

杜米?！度溶噹匪?、近現(xiàn)代藝術(shù)★野獸派：是自1898至1908年在法國盛行一時(shí)的一個(gè)現(xiàn)代繪畫潮流。特點(diǎn)是狂野的色彩使用和強(qiáng)烈的視覺沖擊力，常給人不合常理的感覺。

代表人物：馬蒂斯《國王的憂傷》和《餐后的果物》★立體派：是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個(gè)運(yùn)動(dòng)和流派。立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面——以許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。代表人物：畢加索《亞威農(nóng)少女》和《拿煙斗的男孩》畢加索的油畫《拿煙斗的男孩》。2004年5月5日以1億416萬美元的天價(jià)售出，一舉刷新繪畫作品拍賣的世界記錄，成為目前世界上最昂貴的畫。

畢加索的壁畫《格爾尼卡》。這幅畫以半寫實(shí)的象征性手法和單純的黑、白、灰三色組成低沉的調(diào)子，渲染悲劇性的氣氛，充分表現(xiàn)了戰(zhàn)爭帶給人類的災(zāi)難。

★超現(xiàn)實(shí)主義:是以所謂“超現(xiàn)實(shí)”、“超理智”的夢境、幻覺等作為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，認(rèn)為只有這種超越現(xiàn)實(shí)的“無意識(shí)”世界。才能擺脫一切束縛，最真實(shí)地顯示客觀事實(shí)的真面目。代表人物：達(dá)利達(dá)利《內(nèi)戰(zhàn)